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1、第四编隋唐五代文学 第一章隋代文学与初唐诗歌 第一节隋代文学 l.识记：隋代文学作者的两个组成部分，一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡；二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞 世基、王胄、庾自直。 2.识记：卢思道及其代表作品从军行。以思妇征夫为内容结构的南朝歌行体。 理解：从军行的艺术特点。 从军行将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了 北方诗人重气质的特长。 3.识记：杨素及其出塞诗。 杨素，是隋朝的开国重臣，行伍出身。代表作出塞。出塞平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北 歌的慷慨呜咽
2、之音。这是杨素诗的一贯风格。 简单运用：北方文人的诗风变化，文采和情调融合了南朝风格，在表现手法上受南朝文学的影响。 北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风常发生变化。如卢思道的美女篇着意描写女性的体态服饰和媚眼纤腰。薛道衡昔昔 盐所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。 综合运用：隋代文学的过渡性质，聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展，南北文学相互影响，隋朝文学仍然呈现出合而不同的过 渡性质。 在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，甚至在同一作家的创作中体现出来。到隋炀帝时，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学 就向重文采的南朝诗风方面发展了。如虞世
3、基所作应制诗，着意于词采的华美和对仗的工整，纯粹诗为作诗而作诗。这使文学创作由抒情转 向娱乐，转向咏物和咏宫廷生活琐事，很快就走向了贵族文学的末路。终隋一朝，南、北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的 合而不同的过渡性质。 第二节贞观诗坛与“初唐四杰” 1.识记：贞观诗坛的主掌者，为唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。 简单运用：贞观诗风的新变，由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。 初唐的诗歌创作，主要以唐太宗及其群臣为中心展开，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；而贞观诗风的新变，则起于对六朝声 律辞采的模仿和拾掇，但两者之前合而未融。杨师道和李百药是具有贞刚气质的北方文人，早
4、年作诗善于吸收南朝诗歌的艺术技巧，较少合 而未融的弊病。后来成为唐太宗的宫庭诗人，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，风格趣味已日益贵族化和宫廷化。 2.识记：贞观时期所编应制咏物所用的类书北堂书抄、文思博要、艺文类聚。 虞世南等人所编，宫廷诗人的作诗工具。 3.识记：上官仪与上官体。 上官仪，是贞观诗坛的新秀，是在唐代成长起来的作家，新生代的宫廷诗人。工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有 效其体者，时人谓之为上官体。 理解：上官体的特点，重视诗的形式技巧、追求声辞之美，健康开朗的创作心态，雍容典雅的气度，是当时宫廷诗人创作的典范，上官体在 唐诗发展史上具有承上启下作用。 一.
5、上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”“八对”之说，以音义以对称效果来 区分偶句形式。 二.缘情体物，密附婉转而绮错成文，音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致。体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容黄雅的气度，成为 代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范。 三.在唐诗发展史上，它上承杨师道等，又下开“文章四友”和沈、宋，具有承上启下的作用。 简单运用：上官体的创新和局限。 创新：主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的写景技巧，洗削了南朝诗的浮艳雕琢。 局限：诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 4.识记：“初
6、唐四杰”.王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。 理解：初唐四杰在创作上的不同个性特点。 卢骆长于歌行，王杨长于律诗。 综合运用：“初唐四杰”诗歌的创作特点。 一.重视抒发一己情怀，作不平之鸣，在诗中出现一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。充分表现在他们的古体和歌行中，特别是卢、 骆的七言歌行。 二.七言歌行本身就有一种流动感。“四杰”中的卢、骆、王，往往用七言歌行来铺写抒情，夹以议论，工丽整练中显示出流宕和气势。表现 出刚健骨气。 三.渐趋成熟的五言律追求对偶的整齐、声律的谐调， 表现出一种感情的相对稳定。但四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀， 主要反映在羁旅送别的诗和边塞诗。 四.
7、“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕琢繁缛之病。 第三节杜审言与沈、宋 1.识记：馆阁体。 初唐著名诗人杜审言、宋之问、沈佺期等，都是由进士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家。他们入朝做官时写的那些分题赋咏和寓 直酬唱的“馆阁体”诗， 虽在内容上与以前宫廷诗人无太大差别，但在诗律和诗艺的研炼方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。 2.识记：杜审言及文章四友。 杜审言，字必简，是杜甫的祖父。杜审言与李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。 理解：杜审言的五律代表作和晋陵陆丞早春游望。 杜审言把江南早春清新秀美的景色写得极为真切，由此引起
8、的深厚的思乡之情，全融入明秀的诗境中，显得极为高华雄浑。 简单运用：律诗体式的定型，五言律的定型及其推导连类作用，由五言律基础推导出七言律格式。 一.五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。他们在诗律方面精益求精，确立粘对规则为声律格式，成为律诗定型的标志。 二.五言律的定型完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，易记易掌握，而且具有推导和连类而及的作用。是一种可以推而广之的声律 法则。如在五言近体的范围内，即可由五言律推导出五言排律和五言绝句的体式。更为重要的是，可以在五言律的基础上，推导出一个近 体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。所以，在五言律趋于定型后，杜审言和沈、宋等人即成功地把这
9、种律诗的粘对法则应用于七言体 诗歌，完成了七言律体式的定型。 3.识记：宋之问和沈佺期。磨练出了一套律诗的声律技巧。 理解：宋之问五律度大庾岭和沈佺期七律遥同杜员外审言过岭。 宋之问的五律度大庾岭未到贬所而先想归期，一种含泪吞声的感怆情思表现得真切细腻，没有文饰，但诗律、对仗十分工整。七言 律写得较好的是沈佺期。他的遥同杜员外审言过岭表达一种无可奈何的伤感心境，不用典故，无意修饰，却写得有情有景，声律调谐流 畅而蕴含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。 第四节陈子昂与张若虚等 1.识记：陈子昂的生平。是一位对唐诗发展有重大影响的诗人。青年时期折节读书，落第后曾学仙隐居。两次
10、上谏疏直陈政事受赏识。曾慷 慨从军，后遭诬陷入狱。 2.识记：陈子昂的复古倾向及其诗歌主张，恢复古诗比兴言志的风雅传统。 简单运用：陈子昂诗歌的思想性和干预现实的作用。 陈子昂是个政治色彩很浓的诗人。借感遇来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有较强的思想性和干预现实的作用，这是 所得；所失：易重蹈古诗以喻论理寄慨的构思方式，简单地将抽象思辨附著于感性形象上，以诗言理而缺乏艺术感染力。 理解：陈子昂的诗歌情调及其感遇（其三十六）诗和登幽州台歌。 诗歌情调：慷慨悲歌的情思，昂扬壮大的感情气势。 感遇（三十六）直接建安诗人的梗慨多气，蕴藏着壮伟情怀，展现出不甘平庸、积极进取的精神风貌，带有壮怀
11、激烈、拔剑而起的 豪侠之气。 登幽州台歌在一己的悲哀里，蕴含着得风气之先的伟大孤独感，透露出抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。 综合运用：陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。 壮伟之情和豪侠之气，最能体现陈子昂诗歌创作的个性风采，这正是被称为唐诗风骨的东西，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代 士人精神风貌的新内容。 一.提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。 二.提出了一种 “骨气端翔、 音情顿挫， 光英朗练” 的审美理想， 要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而美丽的文学。 陈子昂的诗歌创
12、作和理论主张影响了有唐一代，他对风骨的追求，他提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义，这为后来唐 代文学的进一步发展所证实，成为盛唐诗歌行将到来的序曲。 3.识记：张若虚及“吴中四士”。 张若虚是初、盛唐之交的诗人。有春江花月夜。张若虚、贺知章、张旭、包融被称为“吴中四士”。 理解：张若虚春江花月夜的诗境。 将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。 4.识记：刘希夷及其代表作七言歌行代悲白头翁。 名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”深藏诗人对生命短促的悼惜之情。这种带有青春伤感的情思贯穿全篇。 第二章盛唐诗歌 识记：盛唐诗风形成的
13、标志。初唐以来讲究声律辞藻的近体，与抒写慷慨情怀的古体汇而为一，韵律与抒情相辅相成，达到“声律风骨兼备” 的完美境界，成为盛唐诗风形成的标志。 第一节王维、孟浩然等山水诗人 1.识记：王维的生平。 王维，字摩诘。亦官亦隐，晚年逐步升迁，但已无意于仕途荣辱。 理解：王维山水田园诗的艺术特点及其山居秋瞑。 盛唐诗人王维山水田园诗创造出“诗中有画、画中有诗”的明秀诗境。 一.将自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。 二.空明境界和宁静之美是王维山水田园诗艺术的结晶。善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。 山居秋瞑在清新宁静而生机盎然的自然
14、山水中，诗人感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到空明无滞碍的境界，自然的美与心 境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。 简单运用：禅宗对王维诗歌的影响及其归隐诗的空静之美。王维的辋川集二十首。 以禅入定、由定生慧的精神境界，对王维等山水诗人的创作影响极大。当他们习惯于把宁静的自然作为凝神观照而息心静虑的对象，从 而使山水诗的创作别具慧眼，禅境常通过诗境来表现。 与坐禅的体验相关连，王维多喜欢写独坐时的感悟，将禅的静默与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣。 著名的辋川集二十首是王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透
15、彻，让人感受到一片完全摆脱尘 世之累的宁静心境，只有寂以通感的直觉印象，难说言说的自然之美。 2.识记：孟浩然的生平。终身不仕。曾入长安应举，结交王维、张九龄等人，开始遍交诗坛群彦。 理解：孟浩然山水诗的艺术特点，及其临洞庭湖赠张丞相、春晓、宿建德江。 自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。 临洞庭湖赠张丞相有一种不甘寂寞的豪逸之气，诗的境界宏阔，气势壮大。 春晓写自己春晓时的感觉，即兴而发，不假雕琢。诗语自然纯净而采秀内映。 宿建德江写日暮泊舟的“客愁”，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。 简单运用：孟浩然山水诗的风格特点：平淡自然，不求工而自工。 一.山水田园诗贴近生活，“余”、“我”等字样常
16、出现在诗里。 二.他的乘舟行吟之作，给人以洗削凡近之感，情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体，将淡泊纯净的山水之美透彻的表现了出来。 三.自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意于模山范水，只是一时兴到之语。 四.诗多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。 综合运用：王维、孟浩然的田园山水诗的不同特点。 王维、孟浩然虽都是盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。 一.王维山水田园诗具有空明境界和宁静之美，创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境。
17、追求“无我”的境界，自甘寂寞。孟浩然的山水 田园诗平淡自然，不求工而自工。更贴近自己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。诗里的景物描写常常就是他生活环境的一部分， 带有即兴而发、不假雕琢的特点， 二.孟浩然诗语自然纯净而采秀内映,似比王维诗更显淳朴,更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界. 三.王维山居歌咏擅长表现空山的宁静之美，孟浩然乘舟行吟之作则表现了山水的淡泊纯净之美。 第二节王翰、王昌龄、崔颖等豪侠诗人 1.识记：王翰及其凉州词二首其一（葡萄美酒夜光杯）。 王翰是盛唐豪侠诗人中进士及第较早的一位，入仕后生活极放荡。该诗以豪饮旷达写征战，极为劲健。 2.识记：王昌龄及其七绝诗出塞二首之
18、一（秦时明月汉时关）。 王昌龄，盛唐豪侠诗人。该诗大气磅礴。 理解：王昌龄的边塞诗及连章组诗从军行七首。 其作品或豪爽俊丽，或绪密思清。因王性格豪爽，故七言长于五言；而思致深刻，讲究作法，又宜于短章而不宜长篇。为补短章的局限， 他创作出了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即从军行七首。这组诗前后章法井然，意脉贯穿，于人之常情的离愁别怨，与英雄 气概相结合，声情更显悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨，为七绝连章中的神品。 理解：王昌龄的酬赠送别诗芙蓉楼送辛渐。 被贬后心境变化，加之受王、孟及南方风物的影响，晚年诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。芙蓉楼送辛渐借送友以 自写胸臆，用“冰心在
19、玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。 简单运用：王昌龄为七绝高手的特点。 一.边塞诗出手不凡。另外，他还创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的从军行七首。为七绝连章中的神品。 二.送别诗也很出色。晚年诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。 三.以女性生活为题材的作品也很出色。 四.盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情， 格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然， 总有一种清刚之美。他的七绝总有一种清刚之美在。 3.识记：崔颖及其黄鹤楼诗。 崔颢，被称为“有俊才，无士行”。其诗风改变的标志是黄鹤楼诗。 简单运用：崔颖黄鹤楼诗被誉为唐人七
20、律压卷之作的原因。 此诗虽不甚协律，为变体律诗，却被誉为唐人七律的压卷之作。盖因作者以摇曳生姿的古歌行体入律，这种亦古亦律、大巧若拙的结构 体制，便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境。 4.识记：李颀及其边塞诗古从军行。仕途不得意。该诗透出极苍凉的悲怆情怀。 5.识记：李颀的听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 形容胡笳声的酸楚哀怨。将北地悲凉苍劲的气质，也南国幽玄奇趣成功地结合在一起，创造出清奇幽渺而又不乏刚健力度的诗歌意境。 第三节高适、岑参等边塞诗人 1.识记：高适的生平及边塞幕府经历与诗歌创作。 高适，字达夫。早年生活困顿，有入幕经历，后来官运亨通
21、，是盛唐诗人唯一做到高官而封候者。其边塞诗多写于边塞之行和入幕期间。 多采用七言歌行或长篇咏怀式的五言古诗，将边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。 理解：高适边塞诗燕歌行的思想情感艺术特色。 燕歌行表达的思想感情是极为复杂的，既有对男儿自当横行天下的英雄气慨的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一 方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。此诗虽多用律句骈语，并不以文采华丽见长， 而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨力取胜。 简单运用：高适边塞诗的风格特点，气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜。 一.高适的边塞
22、诗是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的，多采用长篇咏怀式的五言古诗，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬 的。他热烈向往边功的慷慨豪情，往往使其诗显得壮大雄浑、骨气端翔。 二.高适“诗多胸臆语，兼有气骨。”他写的与从军边塞相关的绝句，亦气质沉雄、境界壮阔。 2.识记：岑参的生平及边塞生活与诗歌创作。 岑参两次出塞深入西北边陲，是他一生最有意义的壮举。第二次出塞写的诗都是他边塞诗的代表作。诗歌创作特点：语奇体峻，意亦奇 造。 理解：岑参的边塞诗代表作走马川行奉送出师西征及艺术风格。 雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值
23、得欣赏的奇 伟美。 简单运用：岑参的边塞诗代表作白雪歌送武判官归京的艺术特征。 此诗写得大气盘旋，奇情逸发，最令人称绝的是“梨花开”的意象，是雪花变梨花的错觉，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神， 也使边地风光更显神奇壮丽。 综合运用：高适、岑参边塞诗的不同艺术表现手法；高适、岑参并称的原因。 表现内容上的不同： 一.高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种 感慨悲壮的美。 二.描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。诗人热情地歌颂印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，描写神奇瑰丽，极大地丰富拓宽 了边塞诗的描写
24、题材和内容范围。 艺术上的不同： 一.高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。 二.岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。 三.高适的七言歌行多用律句骈语，但以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。 原因：高、岑二人同是以边塞诗著称的盛唐诗人，一样有入幕经历而且诗风相近，在杜甫的诗中首先将高、岑并称，后来严羽也将高、岑并 称。 3.识记：王之涣及其登鹳雀楼诗。诗境壮阔雄浑，反映出盛唐士人高远开朗的胸襟。 理解：王之涣凉州词二首其一（黄河远上白云间）的艺术特
25、色。 于壮观中寓悲凉，慷慨雄放而气骨内敛，深情蕴藉，意沉调响，其沉雄浑厚处与高适诗相近。 第三章李白 第一节李白的生平和思想性格 识记：李白的生平。字太白，号青莲居士。青少年时期，是在隐居读书、漫游求仙和任侠中度过的。曾入京，供奉翰林，后遭谗毁，被迫离 开长安。 简单运用：李白的思想性格特点。 追求功名、漫游山水和求仙学道，伴随了李白的一生；他的思想抱负、生活情趣和性格气质，在这些方面得到了不同侧面的表现。 一.在思想上，他一方面接受儒家“兼善天下”的思想，另一方面又接受道家特别是庄子遗世独立的思想，还深受游侠思想的影响。李白把这 三者结合为“功成身退”的人生理想，这是支配李白一生的主导思想。
26、 二.任侠与求仙是其一生活动的两个重要方面。他的侠胆、仙趣、狂饮极大地刺激着其个性中高傲狂放的因素，形成了他独有的浪漫、狂放和 倨傲达观的性格。 三.在李白的性格里，有一种与自然的亲和力，这正是他的自由性格的生发点。从自然与神仙中，他想得到一种使心境得以宁静和使自我得以 充分提升的人生境界。 第二节李白的乐府歌行 识记：李白乐府诗创作在创新上所表现的两个方面。 一是借古题写现实，二是用古题写己怀。 理解：李白的乐府诗将进酒，借古题写己怀。 此乐府旧题含有以饮酒放歌为言之意。诗人据此进行联想，抒发“天生我才必有用”的豪壮气概，将及时行乐的狂饮写得激情澎湃，具 有大河奔流的的气势和力量，不仅把原曲
27、的主题发挥到淋漓尽致、无以复加的地步，还充分显示出诗人狂放自信的人格风采。 简单运用：李白乐府歌行的特点及其对唐代歌行格式转变的贡献。 一.以第一人称的抒怀和议论表达主观感受。 二.把自己的个性气质融入乐府诗的创作中形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。 三.李白的乐府诗创作已完成了从汉魏古体到唐体歌行的根本性改变。 四.李白歌行的创作成就比乐府高。李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神， 具有壮大奇伟的阳刚之美。 第三节李白的绝句 识记：李白绝句的特点。自然明快，清新俊逸。 理解：李白绝句佳作独坐敬亭山的风格特征。 这是一首写片刻
28、超然意趣的佳作，一人独坐时的寂寞心情与寂静的山景忽然冥会，感受到与自然相亲近的温暖，人与山刹那间灵性相通。 诗人将这种心领神会的感受信口说出，但在人与山的冥会中，似有未曾说出且不必说出的无限情思，韵味无穷。 简单运用：李白绝句的个性特色，清新俊逸，其望庐山瀑布、望天门山、早发白帝城、黄鹤楼送孟浩然之广陵诗。 一.李白的绝句境界清新，内蕴飘逸潇洒的风神，形成清新俊逸的情思韵味。 二.李白的七绝，无论写景言情，都具有一气流贯的俊逸风神和爽朗情韵。 望庐山瀑布、望天门山、早发白帝城、黄鹤楼送孟浩然之广陵这几首诗：多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审 美感悟及片刻情思，属兴到神会的自然天成之作。
29、三.李白的绝句有以古入律、自由发挥的特点，融入乐府歌行的表现手法。 第四节李白诗歌的艺术成就及影响 1.识记：李白诗歌的主观色彩。 主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。 理解：李白的行路难其个性特点。 李白抒情往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如行路难抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂，用抑扬 顿挫的语调和节奏变换，追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌宕，让人直接感受到心灵的震撼。 简单运用：李白诗歌的想象特色，变幻莫测，随意生发，离奇惝恍的想象，意象壮美而不乏清新明丽 2.识记：李白诗歌的语言风格,清新明快 ,不加雕饰 简单运用：李
30、白诗歌对后世的影响。 一.他诗歌作品中反映出来的人格力量和个性魅力。如“天生我才必有用”的非凡自信。李白狂放不受约束的纯真的个性风采，有着巨大的魅 力。 二.他的诗歌豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人也有很大的吸引力。苏轼、陆游都曾受到他的影响。 综合运用：李白诗歌的主要艺术特点所表现的几个方面。 一.带有强烈的主观色彩，主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。抒情方式往往是喷发式的， 一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如行路难其一抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂。 二.想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的
31、狂放精神。常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。如“狂风吹 我心，西挂咸阳树”（金乡送韦八之西京）。 三.李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象（大鹏、沧海、雪山等），但也不乏清新明丽的优美意象（清溪、明月、白露等），体现出 丰富的艺术风格。另外，李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句， 显出透明纯净而又绚丽夺目的光彩。 第四章杜甫 第一节杜甫的生平和思想 识记：杜甫的生平。字子美，世称杜少陵。后人称为杜工部。出身世代“奉儒守官”的家庭。34 岁前在读书和漫游中度过。后来困居长安十 年，穷困潦倒。安史之乱后，流离失所，一身病痛。
32、 理解：杜甫诗望岳（岱宗夫如何）、春望和登岳阳楼的精神风貌和思想情感。 望岳具有昂扬的情调和自信，心胸开阔，气魄雄伟，不亚于李白。 春望国恨家愁，使诗人的头发都白了。 登岳阳楼杜甫此时已一身病痛，自身难保，可他惦念的却是京师关山北面的边防吃紧，为国家的安危流泪。 简单运用：杜甫的思想主流为儒家，兼及道教、佛教的影响，虽具有佛、道思想，但只是暂时的，儒教才是影响他一生的主导思想来源。 杜甫身上有较浓厚的儒家“忠君”思想，对社稷和人民的最终关切，是他“忠君”的核心内容。杜甫的思想受儒家影响较大，但他与道 教、佛教中人也多有来往，未限于一宗一派。作为“诗圣”，杜甫是中国传统知识分子心中的偶像，是儒家
33、文化理想人格的化身，代表着当 时的“社会良知”。杜甫不仅做了动荡时代苦难人生的代言人，而且以贴近现实有血有泪的动地歌吟，呈露出仁者襟怀，由此形成的杜诗风 格的大、重、拙，是传统儒家人文精神的最高诗意所在。 第二节杜诗的“诗史”性质及写实手法 识记：杜甫对新题乐府的创立。 创立了“即事名篇， 无复依傍” 的新乐府。 其乐府古体诗， 将“歌”与“行”在表现职能上分开来，效法汉魏古乐府取题的用意，以“行” 诗写时事，自立新题，另外独创格调。 理解：杜甫以时事入诗及其乐府诗兵车行。 杜甫的乐府诗，以“行”诗写时事。如兵车行直接针砭时弊。在写法上，先摹写送别惨状，是纪事，再写征夫的诉苦，是纪言， 采用的
34、是一种客观的纪实描写。叙述者的立场完全站在人民一边，虽不敢申恨，实则无一语不饱含怨恨。 简单运用：杜甫诗歌的写实手法及其多方面的表现，杜诗写实的特点。 以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。写实手法的表现和特点有： 一.杜甫创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。 二.杜甫以时事入诗却含有泪水和深情，具有令人为之神动心摇的感染力。 三.藉记事以抒情，将记事和叙事两种形式结合起来，从而使得杜诗具有“诗史”的性质。 四.以叙事写法写颠沛流离的社会生活，细微而真实；用纪行方式写山川风物，精确而传神。有尖锐细密的观察力，用惊人的写实手法表现所 目睹
35、的一切。 第三节杜诗的沉郁顿挫和律体成就 1.识记：杜甫的创作风格沉郁顿挫。 简单运用：杜诗的时代特征，杜诗的老成。 .杜诗的忧愤深广的时代特征。 杜诗反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着忧郁悲凉的气氛。 .杜诗的潜气内转和波澜老成。 杜甫进入中年后生活困苦，可他极有骨气，郁积心头的悲慨涌至口边又强咽下去，心中的情感的回环往复，流露于笔端的是潜气内转的 起伏顿挫，给人以波澜老成之感。 理解：杜诗登楼、秋兴八首（其一、其四、其七、其八）的思想内容与艺术特色。 登楼依然是“万方多难”，依然是花伤人心，“沉郁”也就是必然了。 秋兴八首的思想内容与艺术特色。 一.这组诗是杜甫思念长安之作，共八
36、首，但如一首。所表达的意思在第一首的“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”已概括了。 二.这组诗一次又一次的忆长安、伤沦落，反反复复，欲吞还吐，沉郁回环，沉郁悲慨，极尽顿挫之致。 三.这组诗有如多重乐章组成的大型抒情曲，以家国的兴衰为主题，以诗人的暮年多病、身世飘零，忧念长安的悲怆心情为基调。从不同角度 共同表现基调的凝重感情，互相支撑，构成回环往复的旋律，不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且有开有阖，有抑扬顿挫，更突出地表现 了基调的主题。 简单运用：杜甫五律春夜喜雨、七律登高、七绝江畔独步寻花（其六、其七）及杜甫的律诗成就。 杜甫把律诗的题材范围扩大到几乎与古体诗同样广阔的程度，艺术上也取得了非凡
37、的成就。 一.对五律的把握非常纯熟，韵律精细，诗境浑成多变。如春夜喜雨是杜诗五律的代表作，格律严格，对仗工整，浑融流转、情韵优美， 无丝毫用力的痕迹。 二.杜甫是七律的第一位大家,其七律创作超过前人总和,并自创“连章体”七律组诗及“拗体”七律。 1.七律至杜，境界始大，感慨始深。如登高是杜诗中最有名的一首七律，八句皆对而一气贯注，悲怆而不消沉，是拔山扛鼎式的悲歌， 一气盘旋、纵横恣肆，极尽变化之能事，被后人评为古今七言律第一。 2.手法巧妙，格律运用已致化境。如七律联章组诗秋兴八首，于艺术上已达登峰造极之境。 3.就律体的变格创为拗体。能律则律，当拗则拗。 三.拗体在七绝中出现较多，入蜀后的绝
38、句多为描写当地风景和风俗人情的组诗。如江畔独步寻花（其六、其七）声调不那么悠扬，但章 法、句法多变，刻画细致，能曲折达意，且受民歌影响，更多的杂有当时流行的口语。 四.杜甫的高明之处在于能够严守格律而多变化。他的绝句多连章体和拗体，声调拗峭、笔墨质实，且多着议论。他的律体的长处是，让诗的 形式之律动与诗人的内在生命之律动同步合拍，由此焕发出诗美来。 综合运用：杜诗沉郁顿挫的特点。 沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。后来，当他经历了干戈离乱、艰难困苦，创 作日趋成熟后，“沉郁顿挫”才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。可真正作为杜诗艺术风格的定评
39、。 一.忧愤深广的时代特征：杜甫诗歌，特别是他的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着悲凉的气氛。如登楼，诗风 沉郁。这种沉郁风格是时代心理在杜诗中的反映。 二.潜气内转和波澜老成：中年以后，由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他是一个极有骨气的人，郁积心头的悲慨涌至 口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感回环往复，流露在笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。杰出的代表作秋 兴八首，一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环，悲慨深沉，极顿挫之致。 第四节杜诗的集大成和对后世的影响 1.识记：杜诗集大成。 简单运用：杜诗集大成所表现的三个主要方面。 1）
40、虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；2）作诗兼备众体，风格多样化；3）功力深厚，能自铸伟辞，语不惊人死不休。 2.识记：杜甫“不薄今人爱古人”。 3.识记：杜甫诗歌兼备众体。 4.识记：杜甫“语不惊人死不休”。 综合运用：杜诗集大成的内涵及其表现特征。 一.虚心学习前人经验，不薄今人爱古人。杜诗的叙事和写实，受到诗经的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的精神，又是对 屈原离骚的继承。在五言古诗上又受到王粲、曹植、陶渊明等人的影响，又向齐梁优秀诗人学习。他主张力崇古调，兼取新声，能兼 取众人之长。 二.作诗兼备众体、风格多样化。擅长各种诗体，并能推陈出新。最拿手的七言律变体犹多。杜诗除了沉郁
41、顿挫的主导风格，还有萧散自然、 平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。 三.功力深厚，自铸伟辞。广泛学习借鉴前人的基础上自铸伟辞。杜诗的句法变化和练字的精当，相当惊人。 第五章 .大历诗坛 1.识记：大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时期的过渡诗歌风格。 2.识记：大历诗歌的艺术特征。 失去盛唐士人的昂扬精神风貌，少量作品存留盛唐余韵，但大量作品表现一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡 泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，渐露中唐面目。 第一节 .韦应物与刘长卿 1.识记：韦应物诗歌以山水田园著称。 2.识记：韦应物的诗歌气貌高古、清雅闲淡。 理解：韦应物诗寄全椒山中道士、滁州西涧表
42、现的意境，及其在田园诗风格转变上的创作实践。 寄全椒山道士情谊深厚的真挚情感，出之与心平气和的恬淡之语，诗境明净雅洁而意味深长。 滁州西涧以极简洁的景物描写，传神地写出闲适生活的宁静野逸之趣，古淡清腴，悠然意远，但有一重冷落寂寞的情思氛围，表现出某 种冷漠遁世的心理倾向，与其他大历诗人的创作相同。 在田园诗风格转变上的创作实践：韦应物主要以山水田园诗著称于世，善于通过清淡幽美的山水意象，传达寂寞幽独和恬淡自适的意绪， 形成高雅明净、澄淡精致的独特风格。 .他的山水诗古淡矫俗，在淡化意象、 寻求空灵韵味等方面，发展了王、 孟诗派的表现艺术， 将盛唐山水诗的空静之美进一步引向萧散淡冷， 反映大历以
43、致中晚唐一种相当普遍的审美倾向。 .他的田园诗有正视现实的新趋向，可以看作田园诗主旨致中唐开始大变前的一个信号。 .将谢朓郡斋诗的表现方式和陶渊明的田园诗风味相结合，为田园诗增添了一种新的境界。 1.识记：刘长卿的人生心态。 长期的悒郁寡欢，使其诗于冷落寂寞中又添一些惆怅衰飒的心绪，显得极为凄清悲凉。 2.识记：刘长卿的诗歌风格，艺术特色。 诗歌风格：凄清悲凉。 艺术特色： .生不逢时的冷漠寂寞情调，在他的诗里反复出现，以至于诗歌意象的构成也带有某种类型化的倾向。 .喜吟秋风、夕阳，将人生失意融入黯淡萧瑟的诗歌意象中，尤显浓重深长。 .抒发怀才不遇之感，写迁谪之怨和离别之情，描绘山水景物。 .
44、五言诗写得好，自许“五言长城”。多数诗写得省净流畅，整散协调而节奏流畅，风格清冷淡远。 理解：刘长卿逢雪宿芙蓉山主人的诗歌意境与特征。 文字省净优美而意境幽远，可弥漫着一层难以言说的冷漠寂寞的情思，透露出浓重的衰飒索寞之气。 第二节大历十才子 1.识记：大历十才子及最早出处。 “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的极玄集，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 2.识记：大历十才子齐名的原因。 1）大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。2）主要创作倾向和诗风的相近。（重要原因） 理解：大历十才子诗歌的基本主题和艺术手法。 基本主题：歌颂升平、吟咏山水和
45、称道隐逸。 艺术手法：以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，但总表现出一种冷落萧瑟 的衰飒气象，带有大历诗特有的情思韵味。 综合运用：大历十才子的艺术特色。 一.都擅长五言律诗，风格大致相同，没有分明的强烈的个性表现，体裁、谋篇、遣词都偏重于工整精练，题材内容并无新意。 二.受特定心境和意绪支配，选择的诗歌词语往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩，整体上具有凄凉衰飒的风格。 三.喜用白描手法 ,多用描述性意象 .其意象虽为生活中常见事物,但描写细致 ,刻画逼真 .如钱起湘灵鼓瑟逼真地描绘出带有清幽韵味的小境 界。 四.诗的境界流于浅近狭小。
46、往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境，但往往构不成通篇浑融一气的意境。 第三节顾况、李益 理解：顾况诗歌的主要体裁和风格，及其苔藓山歌、悲歌其二（我欲升天天隔霄）。 主要体裁是古诗和乐府。 风格：一 .注意从慷慨吐清音的吴楚民歌汲取营养。诗风通俗明快，真率自然。苔藓山歌像是信手拈来却又妙趣横生，音调流畅自然，比 喻新颖奇兀。 二.想象大胆奇特，纵横不羁，情感真挚，形象真实生动，通俗坦易而又化俗为奇，且充满狂放之气。悲歌其二（我欲升天天隔霄） 想象过人，章法结构也纵横有致，出人意表。 简单运用：李益的诗风两重性。 李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。
47、 他的边塞诗内容比较丰富，诗中不乏豪情壮志，如塞下曲，气概豪迈，明显带有盛唐余韵。但亦有不满战乱的哀怨伤感情绪，反映 在其边塞诗中，形成一种低沉悲怆的情调。 李益诗各体皆工，尤以七绝为第一。如从军北征。在写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉诗意，可已不象盛唐诗人那样着重总体感 受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写。 理解：李益的边塞诗，及其塞下曲、盐州过胡儿饮马泉的思想内容和艺术风格。 李益的边塞诗内容较丰富，既表现了爱国热情和民族自豪感，也表现了征人思乡的哀愁。 塞下曲：豪情壮志，有英雄主义的豪迈气概，带有盛唐余韵。 盐州过胡儿饮马泉：李益因不满战乱而生厌弃远戍的哀怨伤感情绪，反映在其边塞诗中
48、，遂形成一种低沉悲怆的情调。 综合运用：顾况诗和李益诗的风格特点。 在过渡时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人，他们对中晚唐诗的影响很大。 一.顾况继杜甫、 元结之后， 倡导“风雅” ，强调诗歌应反映人民疾苦。主要体裁是古诗和乐府。诗风既有通俗明快， 真率自然的一面， 如苔 藓山歌；又有奇思异想，充满狂放之气的一面，如悲歌其二。他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点，其通俗坦 易的一面影响了元白诗派，其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所承而变本加厉。 二.李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。他的边塞诗内容比较丰富，诗中不乏豪情壮志，
49、如 塞下曲，气概豪迈，明显带有盛唐余韵。但亦有不满战乱的哀怨伤感情绪，反映在其边塞诗中，形成一种低沉悲怆的情调。李益诗各 体皆工，尤以七绝为第一。如从军北征。在写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉诗意，可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握， 而是偏于较精细深婉的心态描写。 第六章中唐诗歌 简单运用：中唐诗歌与元、白诗派。 从贞元中期到元和年间的中唐诗歌，是继盛唐开元、天宝之后的第二个诗歌创作高峰。诗到元和体变新，有以白居易、元稹为代表的元、白 诗派，写作新乐府，作诗尚实、尚俗和务尽。同时有以韩愈、孟郊为首的韩、孟诗派，不平则鸣，作诗尚怪奇、重主观，直接影响到李贺等 人，开创诗歌创作的新天地。 第一节白居易、元稹等人 1.识记：白居易的生平。字乐天，五六岁时便学作诗。自号香山居士，著有白氏长庆集。 2.识记；白居易的基本思想。 基