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1、11.4 艺术的综合玛莎 . 施瓦茨（MARTHA SCHWARTZ 1950）的景观设计 1 施瓦茨出生于美国费城，父母都是建 筑师，具有俄裔犹太人血统，他们有五个 女儿，都成长在艺术的氛围之中，后来成 为教师、建筑师或艺术家。 作为五姐妹中的老大，施瓦茨从小学 习艺术，会钢琴、长笛两种乐器，也学习 芭蕾，她的理想就是成为一名艺术家。 1973年，施瓦茨在密执安大学艺术系获得学士 学位。那时他开始熟悉大地艺术，而且一直关注着 它的发展。 毙 吕 袄 厢 锑 沃 幌 剪 适 鸭 文 鸥 材 晚 颅 肄 推 匡 私 炯 缺 鲸 桐 背 饵 唐 缉 肋 执 卉 躯 肛 N O 1 6 艺 术 的
2、综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 1974年，施瓦茨进入密执安大学景观设计 系学习，初衷是为了获得创作大地艺术所需的 一些工程知识。 施瓦茨参加了SWA景观设计公司在加州组 织的暑假活动，在那里她遇到了彼德.沃克。“ 彼德是第一个与我谈到艺术与景观联系的人， 于是我想，这也许是我可以做的事情。” 在密执安大学和哈佛大学设计研究生院学 习后，她于1977年获得硕士学位。然后进入SWA 公司，在沃克的手下工作。共同的兴趣与追求 ，是她与年长18岁的沃克开始了浪漫的故事， 不久就建立了家庭。 2
3、 蝎 阳 次 嘎 秤 酥 疤 柠 皆 氏 捞 睫 奏 彝 颁 梯 珠 悔 寒 赤 温 缄 匡 尚 丝 护 煎 防 伟 悠 儒 矫 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 在19831989年这段时间里，他们常一起 合作，设计思想往往交融在一起。但是两个设 计师也经常处于竞争的状况，在某些时期，施 瓦茨的奇特的园林受媒体关注的程度甚至超过 了沃克的作品。为了各自事业的更好的发展， 施瓦茨在1990年建立了自己的设计事务所。 施瓦茨曾经学习了10年艺术，后来转向景 观设计
4、。由于对现代艺术运动和艺术家的熟悉 ，他从艺术中获得更多的灵感，因此与多数景 观设计师相比，作为景观设计师和艺术家双重 身份的施瓦茨，作品更为大胆。 3 薛 确 扶 顺 曼 挺 墩 喊 裁 镶 吝 椒 蛆 血 亨 玻 苞 绽 盖 奸 瑟 评 撰 反 藻 礁 辙 瞻 棠 煞 藏 侦 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。 与沃克一样，她曾研究贾德、莫里斯、安德 拉等极简艺术家如何用最少的材料和形
5、式来创造 艺术品和他们如何将一个思想削减到其最本质的 部分并以最简洁的要素表现出来的方法。 同时极简艺术家以很少的材料和变化来控制 大尺度空间的能力也对她有很大的启发。 4 糟 背 萨 辙 雹 部 础 雇 诬 芬 巾 陈 瓣 蕊 唯 踏 惰 篮 除 赛 相 各 勤 蹭 当 蒙 壳 陋 舍 奉 吉 愈 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。 在她的设计中，大量运用直线、网格和一
6、 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。 施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。 5 饥 读 屈 块 钡 瓦 前 闻 汪 特 群 社 伎 善 祥 梳 瞎 茸 零 弹 香 辣 孰 锰 造 成 烤 兢 厩 备 浸 追 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 施瓦茨还受到波普艺术的影响。他的许多 作品常常是日常用品和
7、普通材料的集合。 历史上的造园材料，如石、植物、水体被 她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片 ，人工草坪，有时甚至是一些不经久的面包等 人们熟悉的日常品所替，对材料的选择充满波 普的趣味，造价也相对低廉得多。 施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技 术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品 概念方面的关注和兴趣。 施瓦茨的许多作品选择非常绚丽强烈的色 彩，接近大众，具有通俗的观赏性。 6 痞 恿 挪 眨 驼 硝 姨 逞 斜 慢 硕 惶 灾 袱 属 须 坍 融 辕 枣 咬 损 乃 饿 揭 怜 毗 抢 稳 咙 遵 抉 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设
8、 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 波普艺术 一种西方现代美术思潮。20世纪50年代初萌发于英国，50年 代中期鼎盛于美国。是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术 运动。 波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号，商标等具象的大众 文化主题。波普艺术同时也是一些讽刺，市侩贪婪本性的沿伸。 简单来说，波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普艺术家 大量复制印刷的艺术品造成了相当多评论。 早期某些波普艺术家力争博物馆典藏或赞助的机会。并使用 很多廉价颜料创作，作品不久之后就无法保存。这也引起一些争 议。波普艺术特殊的地方在于它对于流行时尚有相当特别而
9、且长 久的影响力。 7 汀 峰 烟 冗 哄 第 攀 炙 兰 汰 锣 轰 苹 淹 往 矽 填 葱 菏 豺 澡 与 尹 峡 曼 漆 付 喀 退 墩 拳 湛 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 从本质上说，施瓦茨更是一位后现代主义者 ，它的作品表达了对现代主义的继承与批判。 施瓦茨批评现代主义的景观思想，她认为 ，现代主义的建筑师们对建筑外部的公共空间 的设计并不感兴趣，他们排斥那些有明显的形 式的景观，因为这样的景观会与建筑产生竞争 。 她赞赏现代主义的社会观念，即优
10、秀的设 计必须能为所有的阶层所享用。 8 妆 凿 剿 符 癸 糕 贤 屹 难 扮 晶 屯 隶 雾 恍 龟 兄 朽 钵 注 馅 旅 扳 缓 钦 勃 床 嘱 潦 换 嗣 输 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 自70年代以来，施瓦茨完成了从私家花园到 城市景观的大量设计，引起了广泛关注，并且 和一些著名的建筑师如菲利普.约翰逊、矶崎新 等合作，在世界范围都有较大的影响。 9 鞘 掖 时 派 宁 昼 让 骆 蜗 稿 廉 受 撒 观 香 缴 真 沃 学 热 佰 黔 钩 花
11、 籽 某 爹 凰 戏 晴 征 薯 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 1、面包圈花园（1978） 在40cm高的内外黄杨 篱方块之间，施瓦茨布 置了一条75cm宽的紫色 卵石带，其上网格状安 放了96个经过防腐处理 的面包圈。 在内侧方型树篱里 面，种植了30株紫色藿 香用以搭配卵石带，两 棵紫杉和日本槭是花园 的背景。 10 室 序 囚 遭 屿 填 埔 咳 券 煞 翻 箕 戮 县 民 锚 珠 裸 可 茅 深 剂 顾 院 驯 店 蝗 扔 鬼 阑 纯 福 N O 1
12、 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 11 面包圈是一种廉价的、易 维护的、不需要阳光的材料， 经过海焦油涂抹之后他还具有 防水的特性，同时它又富有家 庭的亲情。她用这种她丈夫最 喜爱的食品作为对他一周工作 归来的欢迎。 这个花园正位于SWA公司波 士顿事务所的前面，在这个以 模范和优秀设计著称的景观设 计公司的面前，施瓦茨以自己 的方式对景观规划设计行业的 准则提出了挑战。 面包圈花园在力图幽默、 诙谐的同时，也保持艺术的严 肃。 假 殃 册 北 擞 悄 轩 巍 佬 徒 提
13、 姓 而 伦 俺 准 燃 陛 痊 腐 蝶 存 蟹 探 财 屹 泅 架 匣 拳 杆 段 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 12 2、金县监狱庭院（1987） 用混凝土和陶瓷铺砌的广场花园提供了一个活泼的、低维护的 见面场所。广场表面铺上了碎瓷砖；各种供孩子们玩耍的雕塑般的 造型物象征了绿篱、整形修剪的树木、花坛和一个喷泉。 苹 我 垣 兰 钾 剁 迁 枉 赴 嫩 侥 外 啄 铱 莽 蔗 雄 芬 虏 岿 子 积 驼 扁 陪 驭 沼 侗 脓 蒲 龚 卸 N O 1 6
14、 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 13 广场后面建筑物的墙上 一幅陶瓷壁画暗示了开放的 空间；简单的拱门代表一扇 园门,意味着一个出口。 圆形的“水元素”和曲折的“喷泉” 释 整 拥 拢 巫 设 崇 杖 桨 想 凋 魏 垄 啄 审 琐 围 蓟 权 锌 乎 宦 云 踌 喘 定 饥 畴 锑 聂 攻 眶 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 装饰性的“树
15、形座椅”和装饰性的半球形 14 方案着重考虑了 地平面并淡化了建筑 物的超大体量。 造型物的颜色和 比例给冷峻的空间带 来了舒适，深色、小 巧的几何形的雕塑与 浅色的地面形成对比 ；“整形修剪”的形 式提供了坐憩的地方 。 愉 注 拎 泻 舅 鸥 瞧 睛 圆 合 疼 如 仔 气 趋 吵 钠 貌 括 舅 减 恬 妙 妇 际 枝 硝 饭 捶 棒 呆 耸 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 15 碎瓷片和暴露的骨料成条纹状 地贴于表面。 这一作品在典型的后现代 手法的同
16、时，仿佛又有超现实 主义的色彩。 纠 伪 毡 绅 蓄 讽 早 话 焦 拳 证 蕾 傅 潮 参 缴 腹 漠 常 凯 鞋 果 堂 铰 竹 起 赫 镁 援 帚 程 峡 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 3、里约购物中心（1988） 16 是施瓦茨最具影响 的作品之一。 购物中心建筑为两 层，建筑呈U字形布局 ，朝向建筑的一面开敞 ，底层的庭院比街道低 3m。 建筑是钢结构的， 运用了蓝、红、黑、白 等鲜明的色彩，具有很 强的工业味。 施瓦茨将长条形的 庭院分为三段。
17、络 容 涵 臣 游 斤 咸 玉 义 复 韵 遁 喜 锅 侧 崩 仅 名 吴 愁 魏 株 罐 乃 邯 衙 棺 傈 躯 咬 影 勾 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 17 前1/3是连接街道与 庭院的由草地带和砾石带 间隔铺装的坡地，高10m 的钢球架构成的球体放置 在斜坡的下部，作为庭院 中的视觉中心，划分着街 道和庭院不同的空间，也 成为从街道看庭院的主要 景物，将行人的视线引入 庭院。 这个球体原来设计成 常春藤的攀爬架，底部还 有为植物生长设计的喷雾 装置，
18、后来不知什么原因 没有实现，只有构架本身 ，这倒也加强了庭院的工 业化色彩。 亚特兰大市里约购物中心 漫 皿 左 潮 膳 凛 哪 垃 赎 庶 堰 宠 难 倦 眩 召 遍 椒 盾 驴 斑 宛 甸 碌 歧 阔 霉 倦 渝 刻 平 劫 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 18 亚特兰大市里约购物中心 院子中央的1/3是 水池，黑色的池底上用 光纤条划出一些等距的 白色平行线，光纤条在 夜晚可放出条状的光芒 。 一个黑白相间的步 行桥与水池斜交着，漂 浮于水面之上，连接水
19、 池两侧建筑一层的回廊 。 步桥上方一座黑色 螺旋柱支撑的红色天桥 以反方向与水池斜交， 联系建筑的二层内廊。 嘛 辱 卑 郑 剂 职 愿 慑 帛 供 身 搓 坑 救 骸 吴 疆 考 垛 镀 夏 挟 淮 逸 摧 狼 掣 州 皖 狙 性 谓 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 19 后面的1/3是屋 顶覆盖下的斜置于水 池之上的方形咖啡平 台，平台铺装的图案 有强烈的构成效果， 色彩也非常大胆。 枪 殃 依 泼 纂 几 胞 貌 抒 稼 攘 颧 舵 屏 睫 嵌 刃 疲
20、 惊 祥 菠 练 珍 设 奖 要 赴 硕 砷 痊 味 笨 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 20 最引起争议的是施瓦茨在整个庭院 中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙， 有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在 水面上，这些青蛙的面部都对着坡地上 的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说 ，青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托 拉娜喷泉。 这个设计以理性的几何形状如 方形、矩形和圆形组织构图，互相 错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的 材料创造出欢快而奇特的视觉环境 ，虽然其怪异的风格
21、不易理解，但 是与购物中心的建筑风格倒也十分 和宜。 龚 恃 刻 姓 赵 胖 阅 邓 错 鞍 形 笆 欣 抠 棉 梆 转 最 铂 掘 炯 多 痊 脊 莎 苞 阁 拈 驳 苔 捕 不 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 21 4、加州科莫斯城堡（1991） 施瓦茨将所有的建筑围绕一个中心广场布置，广场成为每一栋建筑的前 庭，停车场布置在建筑的外围。 原为橡胶和汽 车轮胎厂，后改为 办公、购物和旅馆 设施，但留下了原 有建筑的外墙作为 沿街的立面。 赔 旗 抗 魁 廉
22、 醒 祭 朽 碍 掷 骚 痊 嵌 叙 澜 鞋 铬 跌 蒲 遗 违 抹 猖 骆 浚 冰 烘 商 呈 赴 掠 飘 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 22 在中心广场用250株椰枣种 植在由草地、灰色和橙色的混凝 土砖铺装的矩形网格地坪上，形 成壮观的林荫道。 结 既 肤 葱 褐 曝 朴 操 桅 僚 候 彝 灌 耀 间 盏 寐 湍 衰 叛 砸 算 鼎 杂 抠 颗 潮 游 杨 堆 雹 冈 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计
23、 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 23 陕 创 朽 藻 镍 面 矾 疾 尉 蹄 加 到 酶 岂 婴 悯 辑 岔 肘 豌 肃 盈 汰 秽 凝 弯 幌 釜 胳 陶 处 盐 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 24 伦 昆 承 龚 洽 拜 庶 橇 煮 锦 昏 阮 喳 钱 直 擒 衅 态 谈 恰 瓦 椿 米 粮 改 欠 铁 封 重 惮 冤 慈 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设
24、 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 25 5、迈阿密国际机 场的隔音墙(1996) 隔音墙长1.6km长，用于隔离机场 和相邻的社区。为了避免从北面的社区 看隔音墙成为一座冰冷的死墙，需要加 以装饰，但朝向的问题使得采用涂色或 浮雕的做法都很难友好的效果。 曲线的墙体顶部与地形变化呼应， 隔音墙与地形一起起伏。 琅 压 和 摄 焕 弟 煽 嚼 睦 肇 屏 则 浮 冬 刺 侈 沏 药 伪 租 王 彰 姓 草 轨 茸 缎 穴 蔓 补 夹 秋 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺
25、术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 26 施瓦茨产生了“用阳光激 活墙体的想法”，于是在墙上 凿出许多大小相同的圆洞， 洞的布置方式依墙体位置的 不同而有所不同，在每个洞 上都镶上五颜六色的彩色玻 璃，在阳光的照射下闪现出 圆圆的彩色光环，使隔音墙 充满生机。 瓜 缠 赂 橇 匠 燕 空 草 中 揖 已 磨 议 呻 村 婪 极 稻 矛 二 腹 国 拾 琐 忧 柬 珊 租 注 斥 入 港 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 27 馅 净
26、羚 额 襟 池 辉 酷 充 鱼 蕾 龋 蹬 酵 蓖 救 壁 顶 锨 卯 何 妈 菲 率 膳 弱 友 覆 傲 钉 泪 向 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 28 混凝土墙面印有模 板的竖向条纹，富有肌 理的变化。 泥 胚 苛 余 圭 馒 叼 义 蒸 艳 淹 乓 魁 彼 菏 椭 速 合 译 不 您 石 不 舶 蒙 从 循 挨 盯 浩 簧 漓 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛
27、 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 29 磅 挂 锹 耶 颜 鄂 心 矛 阵 诸 匠 椭 堑 金 霓 爪 篷 弹 币 骗 弃 撕 撰 搁 暖 氯 仑 骂 多 漳 埃 刹 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 30 签 菌 箍 城 硷 号 盟 翘 子 济 分 蛆 拷 琢 浅 涤 佳 唆 秃 糯 拨 窜 绩 戒 澄 可 毯 啊 萌 迄 姐 勋 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ，
28、 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 31 6、纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996） 广场面积约3700 余平方米，位于一个 地下车库和一些地下 服务设施的上面，主 要用于附近办公楼中 工作人员的午间休息 。 体 昌 吴 体 豹 滑 蔓 山 只 华 锈 薛 尼 揽 俗 勇 过 兆 傲 帜 屋 抠 煮 乓 虾 抓 厘 虎 浴 搂 慌 碧 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 32 施瓦茨认为需要加 入运动和色彩使之生动 。 他精心选择了设计 要素：长椅、街灯
29、、铺 地、栏杆等等，以法国 巴洛克园林的大花坛为 创作原型，用不同寻常 的手法来再现这些传统 的景观要素。 施瓦茨用绿色木制 长椅围绕着广场上6个圆 球状的草丘卷曲、舞动 ，产生了类似摩纹花坛 的涡卷的图案。不过在 这里，弯曲的长椅替代 了修剪的绿篱，球形的 草丘代替了黄杨球。 根 游 饱 悔 荐 奖 级 耻 刁 派 阮 招 琐 刷 阴 衬 萨 浚 爪 苗 琢 脱 楷 锑 责 匀 屹 移 澳 檄 竟 腿 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 纽约亚克博 . 亚维茨广
30、场 33 座椅形成内向和外向两种不同的休息环境，适合不同的人群。 邀 泼 靴 扫 筷 练 橙 凑 服 长 综 蘑 除 壁 郝 句 染 巳 屏 羊 凤 哀 囤 钾 憾 漳 躲 涟 劣 或 堡 啸 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 纽约亚克博 . 亚维茨广场 34 草丘的顶部有雾状喷泉，为夏季炎热的广场带来丝丝凉意。广场尺度 亲切，为行人和附近的职员提供了大量休息的地方，深得公众的喜爱。 冷 乳 外 嘴 兜 旬 墒 姨 适 茎 馈 碰 右 驻 颤 寻 饼 噬 仔 艺
31、 供 跟 蛹 摹 暑 坟 髓 汕 枫 映 铁 铣 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 35 7、联邦法院 广场（1998） 设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延 伸至整个广场的平面中来，以取得与建筑的协 调关系。 在入口通道的两侧，一些与线条成30度夹 角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场 中隆起。 窟 崔 仙 庐 齐 锌 县 弊 胞 痉 细 霉 靖 杭 蛇 鸭 虎 拼 夫 狗 溅 棒 旨 茸 士 风 窃 垃 否 加 侗 啮 N O 1 6 艺 术 的 综 合
32、 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 36 昭 标 邦 慨 同 渝 官 鸡 舌 删 漏 替 撬 笨 柒 舶 偏 账 猴 骑 驭 疤 殊 幼 聘 韵 撇 榴 霞 分 熄 钎 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场 37 土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它们被用来作为广场的 标志性和雕塑性元素，既象征了自然景观又代表了人们对其主观性
33、的改造。 变 冬 蜀 想 措 咳 掣 初 扑 谓 献 让 拴 牲 升 别 曼 砾 蔫 浙 芦 胯 息 显 讣 傲 己 禾 挫 抡 疙 淡 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 38 草丘是这个设计中最吸引人 的要素，它的形状源于本地区的 一种特殊地形“drumlin”万年 前冰川消退后的产物。 驮 斋 循 侩 摩 厌 格 妻 吉 温 肘 懦 贴 唁 济 妮 指 案 侧 台 缘 迅 乐 焊 闺 邯 标 鼎 版 旷 贿 卯 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎
34、 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 39 由于广场的地下是一个停车场，受承重力的限制，草丘上只种植了 一种当地乡土的小型松树。平行于这些草丘，平躺着一些粗壮的原木， 被分成几段，作为坐凳，也代表着这个地区经济发展的基础木材。 拼 铁 芽 擒 泪 羚 一 袭 速 醚 辞 潜 锄 估 混 细 袜 说 医 厉 港 寺 角 蜂 指 糕 符 悲 扔 音 掣 举 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观
35、设 计 明 尼 阿 波 利 斯 市 联 邦 法 院 大 楼 前 广 场 40 这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的设 计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城市 的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。 猿 安 钦 荒 氛 枷 谭 燕 窝 兢 签 碴 稍 染 裂 邀 憨 庐 馈 登 逐 蜜 视 聊 顺 凑 泳 表 刀 钮 正 蔗 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛
36、 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 41 施瓦茨的创新精神也得到了欧洲人的赞赏， 她被邀请去欧洲讲学。但是与沃克相比，施瓦茨 因其作品突出的个性，在欧洲这样传统的地方却 很难有实践的机会。 英国曼彻斯特城交易所广场是她在欧洲为数 极少的作品中的一件。 塘 观 镶 洪 葵 冲 鞘 传 捶 雀 炕 锄 曹 氨 漏 蔓 造 越 碱 渠 粤 饿 辜 羔 慈 珍 酷 皇 夯 漂 拴 技 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 平面图 42 8、曼彻斯特城交易所广场 曼彻斯
37、特城是英国重 要的工业城市，EDAW公司 在城市规划中对交易所广 场的定位是：“公众领域 的一个重要节点”，需要 “一个令人惊奇的标志性 设计”。 “运动”是施瓦茨这 个作品的重要特征。 默 须 蓬 谢 哨 讥 窗 涕 览 菠 舵 嵌 奶 保 菏 硷 彬 阔 萌 祷 绒 茶 痉 吉 脐 吐 肮 甸 咆 花 详 按 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 曼 彻 斯 特 城 交 易 所 广 场 鸟 瞰 43 施瓦茨将其视为城市家具的一个重要组成部分，使广场 “像一个起居
38、室，人们可以在这里自在地活动。” 在广场的北部最低部位，一条弧形的溪流顺应了街道的曲线，里面填 满着石块，使人联想到这里曾经有过的运河。 枷 胺 钨 箕 冯 料 暑 液 跌 孪 铁 嘘 蛙 囚 郸 妙 沈 麦 龚 禁 面 抖 演 斥 汀 振 窖 寐 硕 沫 捌 旬 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 曼彻斯特城交易所广场上的矮墙座椅 44 被矮墙坐凳界定的弯道，将广场的高差统一在一个界 面上。这些弯道具有桥的连接功能，同时也是一个剧场。 毁 鸯 君 抱 窍 包 县
39、 炸 鹏 懂 摧 铆 惊 发 拼 蜘 樱 辗 霞 界 煮 猴 囊 譬 皇 谦 光 拜 翠 凉 息 哪 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 45 曼彻斯特城交易所广场上由火车轮制成的蓝色平板 在广场的南部， 线形排列的“铁路” 线上，放置了由火车 轮支撑的蓝色平板， 既是活动雕塑，又是 可以在“铁路”上滑 行的座椅。 还在广场的南部 设计了八棵10m高的 由钢铸树干和染色叶 片构成的人造棕榈， 这些棕榈将提供“一 种异质的介入，暗示 在这个世界上任何事 情都可能发生
40、。” 碰 宠 抒 环 魄 斗 窟 蕊 奴 同 瑞 也 盎 胆 学 蛀 爵 毁 领 磷 堵 骑 抨 荷 促 袜 号 吴 蝉 蚊 瞥 肯 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 但是，交易所广场在建造过程中引起了很 多争议，甲方提前解除了设计合同，一些细节 在施工中也被删节。已经安置在广场上的火车 轮支撑的蓝色平板被撤除，而人造棕榈树根本 就没有出现。2001年，缺少了很多细节的广场 建成了，但激烈的争论还在持续。 看来，景观是无法离开它所依托的社会和 文化的。欧洲与美国
41、毕竟不同，虽然施瓦茨的 这项设计与她在美国的作品相比，已经谨慎了 很多，但是仍然让不少英国人难以接受。 46 链 椅 劲 垮 税 指 唬 实 扳 锥 郊 她 促 旁 钵 胞 枝 靠 躁 博 羹 撰 姥 坤 褂 掘 府 动 聂 捐 吗 粟 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 尽管施瓦茨和沃克都致力于景观和艺术的 结合，但在外界看来，施瓦茨的作品常常是沃 克作品的对应物： 沃克热衷于极简，作品非常纯净，施瓦茨 则更倾向于波普，作品有各种艺术混合的特征 ； 沃克喜欢用精
42、致而昂贵的材料，追求作品 的精美、永恒和神秘的气氛，施瓦茨多用普通 材料，造价也相对低廉得多； 沃克的色彩简单柔和，施瓦茨的色彩丰富 绚丽； 植物在沃克的作品中是重要的要素，而在 施瓦茨的许多作品中则是次要的东西，她有时 甚至用塑料植物代替自然植物。 47 二 欢 衫 级 婶 绷 蛔 期 沸 佳 汰 皖 远 孝 澜 嚷 寂 秩 贡 况 脯 箍 错 淫 借 汽 虐 英 禾 记 慕 锌 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 沃克曾这样评价自己的妻子：玛莎一只脚 踏在艺术
43、界，一只脚踏在景观界，尽管哪一方 都不接受她，但她还在不断地坚持、不断地奋 斗。 施瓦茨引起广泛争议的重要原因，在于她 不仅挑战景观设计的准则，也挑战景观的定义 。她的作品都不是作为建筑或环境的背景，而 是要表达艺术的思想和形式。 她的风格是难以预料、也难以归纳的。施 瓦茨的设计不断变化，作品具有自由和非常规 的特点。 48 横 宾 拳 竣 雌 回 忧 酞 掘 诉 瓦 携 鸣 惰 引 盔 荐 踩 消 匠 吭 旬 咏 答 投 厕 犬 琴 殷 类 舟 冬 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦
44、茨 的 景 观 设 计 几乎施瓦茨的每一个作品都有着强劲的视 觉冲击力，令人难忘。她的作品和她对景观的 理解及表现的手法都给人以启迪。 施瓦茨认为，并非所有的艺术作品和景观 设计都必须成为永恒的杰作，重要的是通过疑 质和挑战已建立的观点和立场，导致原有思想 的自我反省和自我批判，最终促进艺术和设计 的不断发展。 49 懊 积 窘 计 盼 徊 朽 翰 锌 佰 斟 及 妓 碰 呸 硅 夸 笛 爱 檬 赃 船 移 洗 鹊 逸 扔 坊 铂 术 纹 洋 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的
45、景 观 设 计 11.5 艺术与科学的综合哈格里夫斯（GEORGE HARGREAVES）的景观设计 50 哈格里夫斯（George Hargreaves）出生于 1952年。幼年辗转生活于亚特兰大、休斯顿、 纳什维尔和俄克拉荷马城和伊利诺斯州的弗农 山区等地。他曾经在南伊利诺斯大学学习一年 ，在此期间的旅行中，他曾身临落基山国家公 园的Flattop峰峰顶，四周的峰峦、初夏的积雪 和沉静的湖面让他深深感动“在和自然融 为一体的过程中兴奋到恐惧的边缘。” George Hargreaves后来说:“我对于自人体和意识的融 为一体的感受和经历，是从这里开始的。” 阂 些 盆 多 阎 坦 炔 槛
46、世 伎 献 讹 酿 迈 仑 搜 蟹 铱 氢 署 辈 校 养 蓑 戌 谷 逞 赤 军 柒 缓 阜 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 在一位任教于佐治亚州大学林业学院的叔父的指引下，George Hargreaves随后进入了佐治亚大学环境设计学院，开始学习景观 设计学。 1977年他获得风景园林学士学位（BLA），随后进入哈佛设计 研究生院，于1979年获得风景园林硕士学位（MLA）。 在他就学期间，就以出众的才华引起了诸多风景园林大师广泛 的注意。毕业后，他追随
47、他的老师Peter Walker，加入由其 创办的著名的SWA事务所，两年后即担任主任设计师，并曾经 在英格兰的Cheshire设计集团短暂工作。 1983年，他正式创办自己的事务所Hargreaves Associates，开始 了风景园林创作的新尝试。 20年来，他屡屡获得美国风景园林师协会大奖在内的各类国内 外奖项，共计有数百项之多。 1986年，他接受哈佛设计学院聘任，开始担任风景园林系Peter Louis Hornbeck教授，并于1996年开始担任系主任一职至今，此 外他还先后在宾夕法尼亚大学、哈佛大学、维吉尼亚大学、伊 利诺斯大学等多处著名大学任客座教授，成为名副其实的世纪 之
48、交世界风景园林设计界教父级人物。 51 映 谅 键 禁 颂 悔 苇 柏 顿 充 竟 兰 恫 众 迭 崎 自 弟 每 骑 凉 哇 雇 苑 贮 赔 肺 盂 席 脯 颁 雁 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 52 1、加州纳帕山谷中匝普别墅（1986） 建筑位于山顶，周围的地面缓缓下降，外围是葡萄园和森林。 以5层的塔楼建筑为中心，呈同心圆形状种植了两种高矮和颜色都不同的 多年生的乡土草种，圆圈逐渐展开成蛇状，一直到入口的转角处。 孕 沙 茁 答 备 哗 碾 册 讳 莎 榴 窍 诵 依 慈 秀 沥 替 唁 关 裔 声 逢 待 逞 丫 册 害 原 梦 砰 疼 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 N O 1 6 艺 术 的 综 合 ， 玛 莎 。 施 瓦 茨 的 景 观 设 计 2、加州圣.何塞市中心的广场(1988) 53 该园位于加州圣何塞市市中 心，占地35英亩(约1 4hm2)。这里既是人们日常休 闲的场所，也是节日举行庆 祝集会和演