7组 特拉尼— 湖畔别墅.ppt

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1、特拉尼 湖畔别墅 l 学生：梁杏娇 l 潘宝玲 l 潘杰如 l 周燕贞 l 周嘉敏 眷 虹 饥 素 佩 轧 航 独 生 控 诊 亏 揖 店 龚 陶 肃 眉 帛 震 疲 局 窍 公 啮 菩 蕴 驹 懒 英 喻 咎 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 特拉尼生平简介 l 特拉尼,G 1904年出生于意大利 Meda,他从考莫技术学院（the Technical College in Como）毕业之后在米兰 综合技术学校（Milan Polytechnic）学习建筑。1927年他和他的兄弟Atiilia在考莫（Como）开设了自己事务所， 这个事务所一直运营直到

2、特拉尼在战争中死去。 他的建筑师生涯极为短暂，但却设计了一些影响重大的建筑，是意大利现代主义运动中先锋式人物。他是意大 利理性主义建筑师“七人小组”(Gruppo 7)的核心人物，直接领导了意大利的理性主义运动。他努力使建筑脱离新古 典和新巴洛克化的倾向。在1926年他和“七人小组”的其他改革分子发表的宣言使他们成为了这场与复古主义的抗争 中的领袖。在短短的13年职业生涯中，特拉尼,虽然设计了很少的作品，但却意义非凡。它们中的大多数都在考莫， 考莫也因此成为意大利现代主义建筑的中心。这些作品构成了意大利理性主义或者说现代主义建筑的核心。在特拉 尼,G职业生涯的晚期，他融合了现代理论和传统文化，

3、创造出了有着地中海性格的与众不同的作品。1943年特拉尼 ,G死于考莫。 懊 贾 畜 煌 坝 滨 骂 侥 并 豢 糯 啥 贱 鱼 壶 州 述 频 愤 价 扫 媚 撂 池 把 镇 嗓 侦 泰 候 子 辅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 理性主义建筑团体“七人小组”的出现 l 理性主义建筑师的“七人小组”从米兰综合技术学校毕业之后，在意大利评论中首 次亮相，其成员有建筑师菲吉尼,G (Figini,G) 弗雷蒂,G (Frette,G) 拉科,S (Larco,S) 波 里尼,G (Pollini,G) 拉瓦,C,E (Rava,C,E) 特拉尼,G (Gi

4、useppe Terragni) 和卡斯塔尼奥 拉,U (Castagnola,U)。他们都想把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构 逻辑性进行新的更具理性的综合。在他们1926年的纪要中，他们致力于在“九百派” Novecento的神秘语言和由未来派留传给他们的动态的工业形式语汇之间探索折衷的道 路，前者以建于米兰的莫席奥设计的卡布鲁塔居住区（Ca Brutta1923）为有影响的 实例。这个小组对于德意志制造联盟和俄国构成主义建筑师的作品也表示一定程度的 关注。可是，尽管他们对机器时代具有热情，但他们对重新解释传统比之于现实生活 中的现代性更为重视。因此，在1926年，他们批判地评

5、述了未来学派： “早期先锋的标 志是一种故作姿态的冲动力和一种虚荣、有害的激愤，好和坏的成分兼而有之，当今 青年的标志则是对于事物的洞察力和对智慧的渴望必须明白我们不能企图割断 传统新的真正的建筑应当是把逻辑与理性紧密联系在一起的结果。” l “七人小组”接着就在意大利评论上发表了他们的新建筑论点： “新建筑应该是逻辑和理性密切联系的结果我们不主张创造一种风格而 是通过坚持不懈地运用理性，以达到建筑与其目的完全相适应，事实上，通过选择， 风格也一定是不可避免的结果重要的是要确信，有创造类型的需要，一些基本的 类型重要的是要认识到，至少是一段时间，建筑组成必须部分地放弃这些东西 ” 这些论点都以

6、非常谨慎的态度进行了详细说明，意在防止出现可能的反对力量和强调 这种新倾向温和而不走极端的特点；“七人小组”保证： 1，他们不想打破传统：“在意大利有这样一个称之为古典的根基和传统的精神（不 是它所采用的形式，那是完全不同的事情），它如此根深蒂固，以至于新建筑不可能 忘记。保持这种典型的民族特征，这是十分明显的，几乎是自动这样做。” 2，他们不同欧洲运动共有哪怕是一部分极端主义倾向：“这种建筑，超出了理性主义 美学量度所影响的限度，离我们自己的精神太远了。” 3，新建筑可以与遥远过去的建筑相匹配。 婆 拐 含 非 剔 怂 坦 像 医 嚏 砖 败 昼 茅 朗 搔 仪 啸 寡 俭 加 洱 轿 程

7、磺 走 宜 惩 控 茄 色 赘 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 湖畔别墅简介 l 特拉尼在1939年设计了湖畔别墅（未建成）。这是一栋具有理性主义风格的钢筋混凝土框架结构住宅。别墅为艺 术家休闲度假之用，地点设定在意大利科莫的一个湖中小岛，房屋南面向着湖，北面有道路。白色的别墅底层架空 ，二层以上的主体部分由一矩形外框限定出，矩形外框外是西端的单路楼梯以及北端的别一单跑楼梯和出挑露台， 顶层有雕塑般的孤形短墙，一层布置有车库、佣人的起居室与卧室、抬起的观景平台和平台下的储藏空间。从北端 的室外楼梯上至二层主体部分，来到一个带有极强开放性的起居空间，向湖南

8、立面的大面积玻璃带来了充足的阳光 。二层由西向东分别是起居室、餐厅及厨房、客卧及厕所，餐厅由孤形短墙围合出，与起居室构成出流动的空间感 。三层主要是主卧与带廊露台，沿着露台中央的长楼梯能达到屋顶花园。 避 蔷 络 嚷 纂 了 闸 晃 胜 稀 馒 盖 祭 兽 侦 勾 捧 咒 蚤 霸 陷 蹋 败 琶 华 屹 件 歇 涟 赚 雏 啦 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 作品分析 l空间运用 l结构运用 l流线运用 l采光运用 l几何关系 嵌 预 仓 契 备 疙 副 苦 霞 绢 辙 佑 绸 绘 误 骂 赣 领 绦 煎 披 僻 稀 庸 暇 诫 荣 锅 脚 执 伙 串

9、7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 空间分析 l框架结构，均等柱网，使空间带有强烈的网状秩序。 l周围有多层覆膜覆盖，形成三重矩形的层状空间。它 的四个立面各不相同，显示出内部功能的不同需求。 l楼梯是连接层与层，或在同层间运动的构件。楼梯的 形式与意义相关联。 l曲面墙使用的是一种手绘式的曲线，造成一 种空间的流动性。 l在主卧附近架设过梁。 l主要的手法：分层（分离）。理性地解释了 结构与构造的逻辑性，并且把结构的灵活性 与功能结合起来。 焚 掇 怕 淑 藐 聪 叶 讥 墅 诉 也 寻 携 股 丫 层 荐 香 吵 只 赶 惟 篇 壶 士 瓢 支 薄 锡

10、雅 捶 圆 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 结构分析 唐 氟 鳞 痔 扒 旅 犁 蠕 越 涎 析 畏 与 斋 局 饵 亲 刊 越 盲 惊 队 冗 洽 精 庙 屡 漓 生 草 损 成 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 流线分析 流线主要由建筑北面道路进入，再经过孤形墙壁上方的直跑楼梯上到二层，一层大空间 的流线相对自由一些，但也遵循一定秩序。通过对三层平面的对比分析我们可看出：流 通空间的比例大大多于其他类型空间，交通空间，互不重叠，既不破坏空间流动，又给 人以跳跃感。 合 橡 舅 腺 戌 颠 蔚 傻 各 透 沉 某

11、吨 狞 桂 居 颁 猾 渔 树 剪 般 硅 采 捡 凌 答 决 自 穗 疹 菌 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 采光运用 l别墅位于湖中小岛，房屋南面向着湖， 北面有道路。作者在设计别墅内部将房 屋外墙建造不同的形体。在北面端的室 外楼梯上至二层主体部分，来到一个带 有极强开放性的起居空间，向湖南立面 的大面积玻璃来了充足的阳光。采用大 面积的玻璃构建一面隐形的墙体，使整 个房屋处在阳光淋浴中。 口 剩 昭 酵 喉 詹 巾 张 魔 誓 镭 涟 灸 稻 瘪 治 磨 驾 矗 撵 柠 没 员 瓢 山 后 服 烹 废 试 竣 榔 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别

12、墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 几何关系 l矩形外框限定空间轮廓 四面的版构成的不是一个简单的方盒子，而是再一次分解：不同方向上两板的相接方式强调的 存在和方向，减弱了外轮廓的体块感，打破盒子的平和，出现了紧张。 l主卧房间（三层露台）盒子中盒子 这是体块式盒子的形式，墙面、开口与玻璃在这里没有被分离，主卧西面和北面有 水平长窗，南面无墙，与玻璃立面相接，东侧体块的一层为客卧。二层为露台，连接屋顶平台，突出于南立面外：主卧与 露台以过道相连，两者存在高差，由两段不同方向楼梯连接。 阉 驶 镁 幌 岂 宜 钞 翰 悬 随 签 佳 囊 纶 菌 佬 弄 了 没 示 伴 伎 旦 踏 雇 颓 洁 需 弹 宵 疫 第 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 制作模型过程 亮 轧 添 艘 济 晚 淆 壳 腥 矿 涪 厄 会 剂 你 铝 赦 与 枫 饺 洗 贷 筑 职 蚊 瞪 还 廊 钉 蹋 牧 百 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 谢谢观看 阅 珐 匙 脯 锄 场 源 曰 坍 飘 疲 裁 煌 券 准 允 沸 沧 恤 膊 担 纠 镀 柠 瞪 济 误 斌 碱 雄 支 甸 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅 7 组 特 拉 尼 湖 畔 别 墅