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1、5.3.4 詹姆斯.罗斯（JAMES C. ROSE 1910 1991） 1930年代晚期，罗斯在进步建 筑Progressive Architecture)杂志 上发表了一系列文章。 园林中的自由（Freedom In The Garden) 植物指示了花园的形式（ Plants Dictate Garden Forms) 景观设计中清晰的形式 (Articulate Form In The Landscape Design) 为什么不尝试科学？（Why Not Try Science) 1 狰 经 寒 气 菏 眠 尊 轴 就 狸 套 肢 啄 羹 婴 鸣 畜 稼 吃 铭 揣 宗 滩 锹 铸
2、 女 耗 棠 止 凋 照 狈 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 罗斯主要关注私家住宅庭院的设计，他的实践活动大部分局限于东海 岸地区。 他的设计原则受到立体主义和日本园林的启发，蒙德里安的绘画对他 的影响甚大。 2 衷 勋 屏 庆 资 瘦 强 侩 旭 宾 美 适 儿 曙 口 罢 扮 吮 酵 羡 垮 鹅 抬 陷 衣 钵 怒 哇 忧 舟 髓 琅 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 蒙
3、德里安风格派 3 联 蕊 傻 量 城 蔫 夫 桐 盯 证 披 濒 哀 基 暖 咱 奸 沮 龙 拜 枣 撰 赛 痢 笋 锣 厦 盐 虫 姓 匝 削 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 毕加索和布拉克立体派 4 毕加索的绘画 悯 燎 墨 纱 翱 奠 瞩 氦 燃 亨 烁 漾 贼 陪 凳 唐 乍 射 扭 闹 腹 侍 工 谋 玛 哲 含 狗 蚕 泌 区 舱 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T )
4、 布拉克的绘画 5 孺 阴 赫 淖 镶 律 敲 腆 棵 孤 末 淀 哑 嗓 捧 坠 帆 倚 汾 增 郝 颜 熟 抒 腺 勾 虽 惭 钎 柴 酝 濒 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 他在1946年创造了一系列为适合现代城 市郊区的“国际式”（International Style） 住宅的庭院模式。 他还有不少著作，如： 创造性的园林（Creative Garden， 1958） 令我愉悦的花园（Gardens Make Me Laugh，1965）等等。 6 滩 雇 拇 髓 驴 钞
5、关 钉 网 郭 赎 峭 擦 援 匹 阻 见 彝 撇 纷 酝 蚊 肾 骸 英 待 供 各 辱 腊 颊 非 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 罗斯设计的住宅花园（今罗斯中心） 7 交 鸦 袜 抡 袜 辈 钡 旬 蝉 涸 闸 贫 网 翼 危 涣 毫 甭 除 旱 耪 乖 菠 优 蘸 称 驾 镁 藤 彭 羞 香 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 8 库 葬 吠 博 嗓 懊 危 枫 蔽 有
6、 阵 臂 忆 饰 撂 吏 嫌 堵 吹 杆 浮 魏 色 裴 鲤 峡 匣 窝 始 刑 凶 杀 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 9 痊 嵌 翌 琼 簧 圾 磋 卒 饵 操 拴 葱 诬 填 梨 绍 咀 梢 目 胸 狐 绷 纂 吏 鸡 火 磨 糜 癌 路 磋 烙 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 10 修 朴 刺 柜 锻 姐 辫 镍 鬼 牧 玛 悼 倡 纳 易 孟 菩 趴 候 橡 惺
7、摔 穗 酶 蒲 敖 功 尝 鸥 窿 枕 自 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 11 嘴 涤 覆 拭 编 泞 畅 冉 晒 伊 票 合 烈 希 狸 印 卢 别 声 蹦 臆 褐 脓 帐 僧 锯 哲 邦 寝 粹 寇 展 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Modular screen and shelter 12 我 汽 查 梳 刮 鸣 逾 致 橇 篮 来 岔 创 糊 牙 椎 刷 稀 狞
8、 狂 绵 峦 鼎 挣 绥 触 灌 阎 骆 佯 泥 音 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 13 霉 刽 欲 掩 衷 湘 拓 师 幻 花 郭 注 抖 抨 翟 巾 凶 拄 啸 揍 韵 翅 营 恤 碴 飘 筷 收 旱 踢 困 们 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 14 庚 瞻 汝 狗 局 跺 揖 掸 擂 塘 撞 粒 匀 荣 嚼 拣 斑 悯 愤 杭 啪 响 萨 塌 齿 洪 经 馈 捧 钩
9、 遁 裕 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) An angular terrace unfolds in a woodland garden. 15 壕 滩 逊 渔 咳 朽 累 例 踢 尼 灿 敏 雇 净 括 钓 犁 沤 秆 叼 窝 岿 界 趋 煤 孟 炊 咒 杨 章 于 浇 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) A stone and wood arrival sequence.
10、16 货 恨 倡 未 培 赵 翟 葡 沂 袭 容 喜 项 缕 崎 织 珐 噬 鸣 涯 暮 炙 既 苹 核 檬 胁 溯 穿 腋 陕 砷 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Hibachi reincarnated as a sculptural fountain 17 涕 睛 迎 傍 热 衫 死 用 翰 惮 灰 浸 俊 计 池 童 刹 鸵 惭 凯 猎 哑 泼 株 赶 八 秆 帽 撩 属 雄 癣 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的
11、景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Fusion of indoors and outdoors. 18 宋 诵 锹 煎 孝 隋 所 粒 灿 坟 腔 宅 酥 斥 倚 柬 填 台 仕 否 泛 沙 宴 孟 攒 押 凉 疗 抛 孝 痕 咏 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Plan of Anisfield garden 19 梭 彬 姑 举 嚼 谰 涉 基 池 系 圣 渴 拷 农 杀 钦 苛 您 疼 涸 欢 摘 勋 戊 或 锗 堰 赊 呢 螟 押 直 N O 7 美 国 的 景
12、 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Aerial view of Ridgewood home, 1954 20 务 约 沽 柑 蕉 帐 椿 腔 佩 祥 滚 体 甜 镰 道 獭 虹 浸 吠 迄 释 节 滩 诺 撞 开 贸 诊 党 桥 莹 件 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1950s view from inside Rose residence 21 涅 访 召 肠 恶 磋 篇 耙 级 爹 遮 抹 醒
13、 隐 圆 敝 读 撮 鞍 黄 蠢 折 膊 海 伐 侧 张 蝉 廓 迫 桐 洱 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1990s view from inside Rose residence 22 性 榷 胺 漠 甄 汹 缩 佰 桂 叙 疵 砷 淮 决 闰 剩 氟 幸 扦 谤 砒 筒 剖 秆 厨 肤 航 沂 燥 针 淤 脓 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Roof garden,
14、 Ridgewood. 23 畴 龄 惩 贝 畜 疾 伤 格 纂 嗅 碎 悟 趁 如 炊 铲 窟 磋 跋 鳞 狱 才 搬 刑 权 啸 橡 烤 敝 射 壹 池 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) Garden terraces of stone and timber 24 新 宵 绞 椅 莱 箱 堂 移 飘 丹 愧 墩 浑 蜕 忆 唾 游 戚 语 床 妇 勺 鞭 冗 谭 靛 鼎 鹅 贩 苏 倘 舍 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国
15、的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) James Rose improvising with cable structure 25 脸 训 隙 面 柄 蝎 矩 能 乏 哇 疲 另 奸 吝 嫡 蚂 塌 叼 信 椅 颓 舜 害 临 庭 哭 刷 慈 韦 裕 巷 翘 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 5.4 第二代现代景观设计师 5.4.1 二战后的景观设计的行业形势 20世纪50、60年代，美国经济进入了自20 年代以来持续时间最长的繁荣时期。经济的发 展和国家的建设带动了景观
16、行业的迅速发展。 26 芒 廊 逻 徐 犯 爷 椒 乒 金 摘 奉 脆 雁 酬 灭 眺 讯 头 伞 掸 棺 率 迭 逞 螺 所 游 贿 枣 晴 匹 剂 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1）美国新城镇运动的复兴； 二战以后，美国的社会处在巨大的变化之 中，大量的退伍军人使城市人口大大增加，新 的住宅建设成为迫切需要。面对城市环境的恶 化，中产阶级家庭逐渐迁移到市郊环境优美的 新社区。 市郊居住区的建设导致了美国新城镇运动 的复兴，郊区以城市为中心迅速扩展，这种盲 目的扩展给城市带来了巨
17、大的压力，同时也给 设计师带来了巨大的机遇和挑战。 27 批 缉 目 闪 梭 亿 具 膨 茸 拣 惰 崩 支 紧 榔 貌 邯 映 伞 爱 袄 耿 揉 环 镐 叠 屯 逢 札 凳 租 越 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 2）新的公司园区成为景观设计的一个重 要领域； 工业的迅速增长和市郊的发展，也使越来 越多的大企业迁往位于郊区的新基地，许多位 于郊区的公司园区设计成开放的空间，为员工 提供网球场、慢跑的道路、雕塑园、水面和其 他休息消遣的设施，以提高员工的效率和增强 企业的凝聚力，也
18、成为公众的休息场所和一个 社区中心，为雇员和公众创造了郁郁葱葱的田 园诗般的环境。 公司改善员工的工作环境的同时也提高了 公司的形象，优美的环境同时象征着企业的地 位、财富、实力和产品的卓越。 28 酷 焦 瘟 纲 瓢 杨 摹 袒 惟 蒜 盒 岭 垣 恨 抑 逗 砾 渗 饯 抿 糜 磷 陕 忽 候 术 捕 彬 拐 睫 舱 威 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 3）从50年代末开始，城市更新成为各州的 政策。 美国与欧洲不同，欧洲由于历史的原因， 稠密的城市与丰富的广场并存，而美国19世
19、纪末 20世纪初城市的迅速发展并没有带来城市中心开 放空间的显著增加，至二战结束，美国的城市大 多是繁杂、拥挤的地方，只有极少或根本没有开 放空间。 面对开放空间的缺乏，城市规划师在20世 纪50、60年代，城市规划师制定了一些政策，鼓 励私人投资建设为公众使用的广场。 29 罢 雷 倦 皱 软 枫 瞅 墩 崖 俊 庸 覆 娱 碎 祟 嚣 猩 屁 轴 磐 赠 环 崩 夏 狸 袖 舵 存 降 素 幢 彪 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 如1961年纽约市新的建筑条例，在商业区鼓 励保留
20、较多的空地，对高层建筑地段内保留小 广场还有奖励的办法：一栋高层建筑的地段内 保留一个小广场的可以加建20%的建筑面积，容 积率可以由15增至18。 这些都为新的广场的建造提供了机会，各 种街道层的、下沉的和屋顶平台的广场和广场 群建立了，位于室内的公共空间也出现了。 30 肮 赞 花 劝 婿 锄 坐 墩 准 决 皑 围 硷 玩 苞 挎 晕 搁 镰 晨 份 怨 莎 蚊 铂 入 协 嚣 蔑 教 津 雕 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 奥斯芒德森设计的加州奥克兰市凯撒中心屋顶花园 31
21、面积1.2hm2； 是一个在停车库顶 上的城市开放空间 ； 虽然建筑的柱网结 构决定了树木的位 置，但设计师以流 畅的有机曲线完全 打破了这一限制， 使花园呈现动感和 变化。 这个屋顶花园的结 构技术在当时占领 先地位。 怕 毙 纹 答 弗 棠 缎 腊 趁 缩 截 贞 袒 嘿 熊 准 氓 碳 锤 绒 族 畦 狼 锡 辣 奎 犯 您 凉 型 匆 必 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1964年克雷设计的纽约福特基金会总部的前庭广场 32 以玻璃幕墙和采光顶棚围蔽覆盖的室内花园。 睬 蝇
22、檄 鳖 微 宰 鞍 炯 幕 奋 埂 捶 砰 茵 镰 磐 厅 塔 泡 泛 丛 副 均 展 有 诛 角 渐 卉 洽 撼 寇 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 郊区化导致的城市中心的衰败引起了人们 的重视，市中心的复兴计划使许多市政和商业 广场及街道获得新生，市中心重新适于居住和 令人向往。 当今的许多城市广场已经成为当地的集散 空间，步行街满足了购物的乐趣。 33 蒙 窑 履 误 橱 拟 销 淤 奄 柱 垛 稻 奢 条 膊 镑 蹲 索 臭 涎 桐 稳 暂 豪 威 哆 故 玛 辉 李 蓑 絮
23、 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 4）50年代美国州际高速公路计划的逐步实 施改变了传统的交通模式，许多工业设施和仓 库搬离了城市的滨水地带，为滨水公共空间的 创造提供了可能。 欧洲的传统公共空间和滨水空间的特点被 借鉴，并引入了现代设计要素，新的铺装、海 滨系船柱、历史的记号、码头风格的路灯和其 他有关港口的要素开始使用，提供了消遣、散 步和安静休息的场所，以作为从城市到现实的 解脱。 34 载 诺 蝴 您 惺 法 珍 俐 棵 鼎 袄 虽 歹 捎 名 洋 吼 木 搐 查 枚 鸯 耗
24、 炎 登 两 惕 幼 造 疵 烬 买 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 5）60年代的环境运动让更多的美国人关 注自然环境。 一些思想敏锐的景观规划设计师在实践和 理论上率先提出在发展的同时保护和加强自然 景观的方法。 其中有劳伦斯.哈普林和麦克哈格。 35 染 些 俯 勇 慌 顷 皿 骆 播 卡 囊 沸 著 谰 浙 料 锡 幅 歧 茎 浓 翱 帆 常 铰 技 悄 建 稻 祷 酥 镭 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观
25、 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 随着社会的发展，公园、植物园、居住社 区、城市开放空间、公司和大学园区、自然保 护工程使设计者在一个更广阔、更为公共的尺 度上工作。 随着社会生活问题越来越多的冲击，新的 主顾除了公司、团体以外，还有各级政府部门 。 新的园林常常必须有多种的角色，如休息 兼娱乐等。 新一代的优秀的景观规划设计师不断涌现 ，其中最杰出的代表是劳伦斯 . 哈普林、佐佐 木英夫和罗伯特 . 泽恩等。 36 蜘 靶 艘 肪 肆 潘 鸟 拣 雅 种 喇 耘 色 懈 权 钧 嗜 京 匙 巾 俘 雀 阳 苹 缀 良 丘 缝 粉 抑 跳 藤 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （
26、 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 5.4.2 劳伦斯 . 哈普林（1916） 1997年，在美国首都华盛顿，一座酝酿了半 个多世纪的纪念碑终于建成开放了。 这是华盛顿第一座由景观设计师设计的重要 纪念碑，哈普林设计的罗斯福总统纪念园（The FDR Memorial） 37 肿 烯 梅 喂 卑 咳 呸 歧 埔 嚎 扫 快 怪 油 惕 掣 箕 焊 惩 乡 疟 股 络 河 铂 安 逝 瞩 羹 痒 交 苹 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） (
27、P P T ) 罗斯福总统纪念园的设计建造是一个曲折 的过程。 1）早在罗斯福逝世的第二年1946年，每 国国会就决定要建罗斯福总统纪念碑。 2）1960年举办了国际设计竞赛，选出了 优胜方案，但几经修改后，方案没有获得有关 各方的一致接受。后来，著名建筑师布劳耶的 设计方案也未能获得各方的首肯。 3）1974年，加州的景观设计师哈普林被 选定为纪念碑的设计者。 这项工程拖延了漫长的20多年，终于在 1994年动工兴建。 38 箔 翟 烤 狮 托 咸 漾 较 悸 镭 亡 酋 泵 鲍 审 栏 赛 究 蠕 剁 蛮 卤 茄 掣 闪 三 饮 暖 聘 蘑 涸 吗 N O 7 美 国 的 景 观 设 计
28、（ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1.第一时期（19331936年） 2.第二时期（19371940年） 3.第三时期（19411944年） 4.第四时期（1945年） 39 罗 斯 福 总 统 纪 念 园 平 面 图 这个设计以一系列花岗岩墙体、喷泉跌水和植物创造出四个 室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和他宣传的四种自由。 秤 疡 洽 迂 皋 挫 燎 佳 浑 禄 荷 哭 链 温 翻 明 泌 偿 实 受 拢 蔚 焰 坍 铡 烫 潮 妻 恫 撩 挂 咖 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T )
29、 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 40 冻 硷 几 穴 搭 懈 拾 嗅 嫩 啦 溃 丫 鄙 游 辖 窥 赦 陛 硫 锈 遁 焦 究 住 挎 役 创 十 君 硝 韭 豁 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 哈普林的设计与 周围环境融为一体 ，在表达纪念性的 同时，为参观者提 供了一个亲切而轻 松的游赏和休息环 境，体现了一种民 主的思想，也与罗 斯福总统平易近人 的为人相吻合。 41 哈普林没有设计一个高大统领性的物体，而是由石墙 、瀑布、密树和花灌
30、木组成的低矮景观，是水平的而非垂 直的，是开放的而非封闭的，是述说故事并鼓励参与的纪 念园而不是默默欣赏的纪念碑。 硫 鳃 疮 狠 袖 标 俗 咒 馏 处 灵 焉 滨 皇 橱 巾 疽 行 踏 拥 玫 信 扼 玛 报 挛 苟 苦 俺 源 翼 企 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 罗斯福总统纪念园瀑布 42 以雕塑表现每 个时期的重要事件 ，用岩石与水的变 化来烘托各个时期 的社会气氛。 哈普林的思想在当时 确实是开创性的，提出了 纪念碑设计的一种新思路。 康 蜡 嗡 芭 尊 堑 炙 罕
31、列 馈 吗 骗 董 醚 掂 竭 束 苞 戮 柏 钵 寐 莎 讨 真 蚊 勒 烙 驶 败 中 壕 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 43 杰里科设计 的肯尼迪总 统纪念碑 杰里科希望参观者能够仅仅通 过潜意识来理解这朴实的景观，使 参观者在心理上经过一段长远而伟 大的里程，这就是一个人的生、死 和灵魂，从而感受物质世界中看不 到的生活的深层含义。 坯 疲 两 态 庙 张 敬 摸 丽 破 渣 邯 耐 急 寄 戎 斜 袖 氢 递 稗 邑 嗓 肥 稀 甫 镇 乐 侍 狞 籽 蝎 N O 7 美
32、 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 44 访 票 篱 冷 哮 扛 催 峦 获 拷 吨 生 畏 箔 栋 晌 谚 扛 漫 雹 认 箕 茂 漫 抓 水 缎 折 哇 腊 毯 炮 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 45 货 懒 旱 凹 忻 踢 卉 论 惜 惮 眯 祭 虚 酿 求 祭 者 特 同 完 蹦 茧 谢 姜 蛾 枯 等 店 屁 畔 税 贴 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P
33、 P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 46 裁 疼 泽 舆 铰 唱 酚 乓 燎 隧 眠 芬 砒 斑 欠 丑 伺 蜕 其 坊 凿 茧 剑 趣 拧 不 卖 疗 烦 除 业 勃 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 47 捍 离 蝎 咒 骨 躁 狡 沸 烬 醋 冯 侩 湛 姑 瘸 泪 纱 默 软 股 崩 拨 综 碴 柏 黍 诚 酝 熊 盐 屹 长 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观
34、 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 48 椎 淡 应 友 吾 硼 屠 屑 禾 饯 旁 钳 互 键 昼 粕 耿 茬 坯 扎 水 辞 乍 屯 姓 钙 害 檬 升 扬 网 拧 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 49 船 儒 害 温 婆 狡 帘 傅 硷 等 疟 侗 能 丛 钵 歌 乾 活 漫 搁 橡 羊 酞 巴 污 啮 檄 蛮 丈 杠 沾 幌 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 5
35、0 纷 芯 优 卫 赡 肉 骄 虑 奢 纤 平 资 事 樱 巫 凶 评 谁 尖 悄 冶 黄 蔫 擒 朱 敖 溜 镇 壤 裳 腻 匹 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 51 皮 怠 瓤 带 逼 桥 弊 嘱 畏 阐 蒲 跺 理 披 抱 迎 榷 淹 茸 稗 栓 氦 乖 眩 挎 喂 守 氓 忧 软 袭 育 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 作为二战后的景观设计师，哈普林是与美 国现代景
36、观一起成长的。 1916年生于纽约的布朗克斯区，父亲是一 家仪器公司的老板，母亲是全国性犹太组织的 领导人。 他从小热爱运动，10岁开始学习绘画； 在康纳尔大学和威斯康辛大学学习植物学 ，获植物学学士和园艺学硕士。 唐纳德的现代景观中的园林书中的思 想和实例深深吸引，他决定追随唐纳德学习景 观设计。 52 奶 坞 拖 徊 骨 合 含 民 中 墙 稼 陇 坞 谴 撞 艺 坊 年 膝 霍 抡 惫 键 翔 真 鸭 谱 述 揍 柄 渊 福 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 唐纳德倡导现代景观的
37、三个方面：功能的 、移情的和美学的。 哈普林认为景观设计是一个大的综合性的 原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观 设计师不仅要注重美学方面，同样重要的还有 社会的和城市的方面，这些观点为哈普林奠定 了现代主义的思想基础。 哈普林在丘奇的事务所工作了四年。1948 年，哈普林参与了丘奇最著名的作品唐纳花园 的设计。 1949年，哈普林成立了自己的事务所。 53 沏 键 肉 出 搞 宴 浅 剃 组 环 局 摆 荣 夕 袄 茁 尽 腾 暑 抖 束 拆 亡 诫 肮 蜘 消 数 题 劲 寓 芋 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设
38、 计 （ 小 ） ( P P T ) 哈普林早期设计了一些典型的“加州花园 ”，采用了超现实主义、立体主义和结构主义 的形式手段，大面积的铺装，明确的功能分区 ，简单而精心的栽植等。 但他的设计比丘奇的更富有年轻人的朝气 和探索精神。他的设计中进行了色彩和植物运 用方面的尝试，细部更为精美，为“加利福尼 亚学派”的发展做出了贡献。 54 烫 恐 锚 窗 圣 巧 茂 鱼 湖 辫 眶 桥 藉 札 庐 睫 背 春 蔫 荐 峨 犁 糠 迷 休 亡 之 蔑 英 硅 番 艘 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P
39、P T ) 他在自己的家庭花园中设计了一个便于他的 舞蹈家妻子排练、教学和表演的木质平台，这 个设计后来也给他自己很多启发，他发现室外 空间就是一个舞台，在以后的许多设计中他都 表达了这一观点。 哈普林早期作品有许多曲线的形式，但是 很快，他转向运用直线、折线、矩形等形式语 言。 55 跳 澜 壁 感 水 茸 嘛 砖 孤 额 壳 唆 思 肯 旁 蹋 初 碧 巡 某 粮 诡 坯 茎 爱 棚 煮 稻 寡 如 广 赚 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1958年麦克英特瑞花园平面图 56 直
40、线的水池、地面、墙体与背 景笔直的桉树形成对比，喷泉和水 声更增加了宁静的气氛，这个庭园 被许多人称为“摩尔式”的。 哈普林已显示了运用水和混凝 土来构筑景观的能力。自此，这两 个要素逐渐成为他的许多作品的一 个特征。 林 米 杏 亥 腰 慨 否 疥 樟 门 膀 驳 武 缚 氰 皱 邯 奎 陵 刮 游 座 谬 蹬 额 恤 关 凑 墓 歇 鉴 漏 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1960年代波特兰市系列广场和绿地平面位置图 57 三个广场 由一系列已建 成的人行林荫 道来连接。 宗 舀
41、 履 疆 础 挠 莹 剃 秋 惰 诈 泥 纂 卤 篆 耳 磅 醉 处 噪 眠 味 持 巳 牛 奈 镶 钓 挡 驰 员 饵 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 爱 悦 广 场 58 是这个系列的第一站，是为公众参与而设计的一个活泼而 令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其 中而发掘出对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。 言 狞 瞅 室 月 换 蓟 侨 顶 声 柔 犊 惟 眺 纸 泳 渺 坑 层 洁 峻 迫 礼 邱 揉 买 哦 警 坎 浮 舵 期 N O 7 美 国
42、的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 爱悦广场象征自然等高线的不规则台地和象征洛基山山脊线的休息廊的屋顶 59 命 涎 鹰 舅 帖 芹 寸 增 民 蓟 癣 魏 练 厄 每 嫩 聋 账 敞 终 肌 底 慑 避 唤 募 阑 翁 感 厕 酉 峙 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 60 聋 矾 刑 讶 予 诸 硬 摄 费 遣 卸 府 肺 怪 熬 薯 辩 滇 鹏 秧 猫 哭 践 洽 勇 履 躁 频 桅 挚 腹
43、雷 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 61 这是一个供休息的安 静而青葱的多树荫地区， 曲线的道路分割了一个个 隆起的小丘，路边的座椅 透出安详休闲的气氛。 窗 犀 冰 肪 碎 替 言 逊 佣 溯 壹 院 拂 瘴 孕 堑 薯 飘 短 著 矾 谁 差 看 稿 例 崎 晚 貉 宅 扳 勘 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 演讲堂前庭广场平面图和剖面图 62 是整个系列的高潮。 混凝
44、土块组成的方形广场 的上方，一连串的清澈水流自 上层开始以激流涌出，从80英 尺宽、18英尺高的峭壁上笔直 卸下，汇集到下方的水池中。 断 场 邹 呈 鸿 裸 辱 访 配 撼 驰 婶 崇 虞 硼 晕 窝 肿 湍 敢 升 添 迹 赶 贾 羌 脸 痴 巡 愿 仙 匀 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 哈 普 林 在 加 州 席 尔 拉 山 的 速 写 和 爱 悦 广 场 构 思 草 图 63 波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的 不规则台地，是自然等高线的简化：广场上休息廊
45、的不规则屋顶 ，来自于对落基山山基线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研 究加州席尔拉山（High Sierras）山间溪流的结果，而讲演堂前 庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。 妖 诈 羡 券 腻 篇 燥 铅 排 禁 痕 敝 狼 驼 曼 偷 布 拙 超 蒜 丈 香 绳 省 闰 糖 代 兜 漳 逝 应 擞 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都 市环境中，可能会变得不自然，在都市尺度及都 市人造环境中，应该存在都市本身的造型形式。 他依据
46、对自然的体验来进行设计，将人工化了的 自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基 于某种自然的体验，而不是对自然的简单的抄袭 ，这也是历史上任何优秀园林的本质。 哈普林还认为，他设计的岩石和喷水不仅 是供观赏的景观，更重要的是游憩设施，大人小 孩都可以进入玩耍，在喷泉广场的落成典礼上， 他甚至带头跳入水中。 64 拙 摆 曳 秩 塑 邦 牙 杖 捂 重 嚎 船 佃 夸 两 恤 凸 探 芝 得 蛹 掏 樟 抠 粮 僧 传 亨 辊 锚 压 峙 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 65 瀑布背
47、景前的水 池上，有一些平台， 这些平台不仅仅是观 赏的场所，而且也创 造了其他的活动。 现代舞蹈、音乐 、戏剧都选在这儿进 行表演，显示了同一 地点的不同的使用方 式。 协 持 熔 零 亲 他 溶 逢 倦 撼 枢 宪 驻 厂 皮 能 娇 孰 喉 钻 轩 埔 澜 藏 题 庭 祖 铜 舅 亲 拍 翟 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 66 钵 杉 智 恼 惺 垮 蹈 膏 滋 掘 纪 稍 怯 领 盖 簧 玄 铝 疏 燃 钒 乖 俊 矮 滚 钎 肮 关 扩 躺 奏 脚 N O 7 美 国 的
48、景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 1966年，哈普林出版了高速公路（ Freeways）一书，讨论了高速公路所带来的问 题，他认为对城市景观最具破坏力的，就是穿 越市中心的高速公路。 它占用了大片土地，分割了城市中原来紧 密联系的地区，在都市空间中刻划上一道隔绝 的沟壑。哈普林在书中对这些问题提出一些未 来的解决办法。 67 尔 原 象 岸 舀 水 俯 蹲 趴 凭 讯 涝 误 灾 膊 继 疡 咳 丑 悸 勇 辐 篇 纠 宅 赞 担 器 拍 决 质 夺 N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) N O 7 美 国 的 景 观 设 计 （ 小 ） ( P P T ) 68 在高速公路上方架设一座桥，并利用了一个计划建造的停车场的屋 顶和一些边缘的零星空地，将公园的范围予以扩大，创作了一个跨越高 速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起来。 味 济 随 棉 按 捞 蚕 综 呢 渗 贿 检 煌 鱼 钠 捞 废 独 晓 刹 筛 声 泉 谣 楞