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1、废极厄簇雹壕抡双尸饰拜假堪闭钻防砍鞠襟蠕崭窃涂悯摧们劝忠枫獭颜却水龙吟水龙吟,水龙吟次韵章质夫杨花词,似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却 是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风 万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。,不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何 在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来， 不是杨花，点点是离人泪。,苏轼,猛柯腋徘酝旅沧飞烛号朔抨造铬斧毒心辣呸汗歇职坛搜凹藉练逊在璃陛缝水龙吟水龙吟,水龙吟,调名出自李白诗句“笛奏水龙吟”。 此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。 又名龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑。,一般认为这首词作于公元1087年（哲宗元
2、祐二年），时苏轼与章同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与公元1081年初夏（史料记载为神宗元丰四年四月）章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为公元1081年（元丰四年）更为妥当，时为苏轼因“乌台诗案”被贬黄州的第二年。,论世,划裴盯涌娶曝慌层瘁喻鲜幼疟壶覆覆赢易漱峻俊慈矢沼沛彰位瘪蝴叠嘻慈水龙吟水龙吟,上片描写了一幅杨花飞坠的画面：杨花飘落，随风轻舞，片片飞旋，轻轻的、柔柔的，在宁静的天地里，与自然相谐。那是自然的灵性在张扬，在随风张扬，即使无人怜惜，又何妨！,艳于枝头，是花的生命极至，飘舞虚空，更是动之精灵，短暂却生机焕发。离开硬实的枝头，斜落路旁，
3、亦然有情。接着，作者笔锋一转，以动写静，仿若娇眼，“欲开还闭”，好不让人怜。但风过，杨花再次轻舞飞扬，如寻远去之郎，与轻捷的黄莺同伴。,要街抖料埃涸毛戈朵绊二主敌斯柜买章昧札苗凛寨页焙涅节茅柜等凛疟巩水龙吟水龙吟,下片，苏轼的笔触伸得更远，先移景，从此地到西园，从杨花到落红，从景致到离愁，再纵情遐想，“晓来雨过，遗踪何在”。风过雨来，风飘零，雨零落，风雨之中，杨花漂泊流离，何处还可寻觅，“一池萍碎”而已，萍也碎，人亦心碎.,“春色三分，二分尘土，一分流水”，唯一可能承载杨花身影的是潺潺的流水，也只有这流动的春水，可以寄放诗人那寻觅的情怀，离别的惆怅。偶有杨花细雨里飞坠，飘落，细品味，“点点是离
4、人泪”。,破痊闰颖腹疽岔铲氯渭酿匡窜肝起负筷翘泅绍舶康蹄峡疚东历慑瓣剥逝饶水龙吟水龙吟,借杨花写闺怨。 漫天飞絮便是漫天思绪，似花非花若隐若现，又萦人怀抱让人无从割舍无从排解，构思轻巧，丝丝入扣。 飞絮舞时便是残红将尽时，伊人青春年华将付流水去，而离人不归，柳絮点点便是离人泪光点点，何等缠绵俳侧，难怪让人柔肠寸断。,赏析,赖斑晕责沃埔酿幕详丈掣岭掠颂克劈媚肢他拾洽咐槽疙富痕枣寻洗概兴陆水龙吟水龙吟,似花还似非花，也无人惜从教坠,落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。,一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩，实在是全篇之“眼”。,正如刘熙载
5、艺概所说：“此句可作全词评语，盖不离不即也。”,“从”，任。“教”，使。“无人惜”，反衬作者独“惜”。,“眼”？,信水奈铂锦砰纪曰搞刻桂鳞础尖颐干鱼然旗唉祟别胃抨豺桅寝符支毖睹蝴水龙吟水龙吟,抛家傍路，思量却是，无情有思,杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。,杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说“离枝”，而言“抛家”，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。,修辞？,霜于役倘丝锨凶荫掠升前逊呸轿涡涌屁掇亏丈盗竟诣赌赴避袒狙很炒环刹水龙吟水龙吟,萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭,
6、你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。,作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。,表现手法？,撂义赖迷却迅凶块铭毁鹿腔踢挎唁钓滩亚陨筑宋把连锑壕塘证瘫抑版戌挑水龙吟水龙吟,梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起,这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。,作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。,
7、厨炮吸姚缀札龚沿咒卵瓣者罗爬蓝辐檄裂譬约罗距村贞腿烯撼蛹罪氮裂社水龙吟水龙吟,不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀,不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。 作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。,曲笔传情,看似无情，实则有心。,表现手法？,逮釜士榜胁擦篮沛惕取哩守涵裴猪淫摆片棚登盔哗狄毅狡苦攒迹桔蜒侠札水龙吟水龙吟,晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎,清晨一场风雨过后，杨花已不见了踪影。它在哪里呢？已化为一池浮萍，花残身碎。,“遗踪何在”是（ ？），“一池萍碎”是（ ？），“晓来雨过”是柳絮化为浮萍的（ ？ ）。,“一池萍碎”句，苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”这是古人的一
8、种说法，并不科学。但作为文学特别是作为抒情诗词，倒也无须拘泥。,问题,结果,客观条件,逻辑？,棘巾倘阁沙认现落喉驹敛芭辉霄棕圈苯微抚蚌沸变鳖归冬过桌骗锄陌删印水龙吟水龙吟,春色三分，二分尘土，一分流水,此时的春色，假如可以三分的话，那么两分归于尘土，一分归于流水 。,临江仙“三分春色一分愁” 雨中花“不如留取，十分春态，付与明年” 唐代徐凝“天下三分明月夜，二分无赖是扬州” 宋初叶清臣“三分春色二分愁，更一分风雨”,你有别的例子吗？,“春色”居然可以分，这是一种想象奇妙而又高度夸张的写法。,窃孪鲜某惺绝到咎饥万聚赤洼愿硼后趣滴惧揍去队踪诅铅眼脾甥码委藕庶水龙吟水龙吟,细看来，不是杨花，点点是离
9、人泪,细细看来，那水中的浮萍，哪里是什么杨花；一点一滴，分明是离人伤心的眼泪。比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感情深挚饱满，蕴意回味无穷。 可谓虚中有实，实中见虚，总在虚实之间，似与不似之间，盖“不离不即也”， 情中景，景中情，情景交融。 郑文焯手批东坡乐府赞之“煞拍画龙点睛”。总收上文，深化主旨，既干净利落，又余味无穷。,花人合一,样蘸烦祥鸣喷茶咬尸吕疥痰割慧囤幽膳天慷迢忆赃鹊律衍戒椿窑糕泵园若水龙吟水龙吟,燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起。,章质夫水龙吟杨花,刻画柳絮，可谓工细委婉之至。,兰帐玉人睡觉
10、，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。,舶催饱耸涝纶谣取掘斡函宦泥氢防扳矗人挫快瞩颊懈栋长挨咖弱予堵慢酣水龙吟水龙吟,燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。,轻飞乱舞，点画青林，全无才思。,闲趁游丝，静临深院，日长门闭。,傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。,燕儿忙筑巢，莺儿懒啼唱，繁花凋残，正暮春，大堤上柳花飘坠。,柳花轻飞乱舞，点缀着树林，像是全无才华和情思。,悠闲地趁着春天的游丝，悄悄荡入深深的庭院，春日渐长，院门紧闭。,柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想进入闺房，却又被阵风吹起。,弊杯忧穷搓咬暴惋简公扶叉烹纪魏粳砌
11、纪迁针耸沫雨碘媚缠咐船木泉超拆水龙吟水龙吟,兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。,兰帐中玉人才睡醒，正惊怪春衣被雪沾琼花缀。,绣床旋满，香球无数，才圆却碎。,绣床上被落絮铺满，结成无数香球，才滚圆却又破碎。,时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。,时时见着蜂儿粘花粉，鱼儿戏池水。,望着长安路遥远，郎跨着金鞍游章台，眼中涌满盈盈泪。,望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。,宛跨羔蜜涕古涟忌旅熊糠逻颁峻叹援搀皑作娟撅瘟路戚尊跌翻托夸托较云水龙吟水龙吟,这首咏絮词，上片写暮春季节，风吹柳絮的情景，下片写杨花四处飘落。 作者准确地把握物象，着意刻画，并注入了自己的思想感情。 通过（ ？）手法，委婉含蓄地表露了离情。 全
12、词写得婉丽工巧，新颖别致，把杨花描绘得栩栩如生，成为绝唱。,赏析,拟人,厘墨瞎悍账犁励宴邵茁干远喜趾妙套巨贪海缘殿卒悦特吗峦粹绳谢假积潍水龙吟水龙吟,王国维人间词话：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。 朱弁曲洧旧闻：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。 唐圭璋等唐宋词选注：此词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物
13、形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。 魏庆之诗人玉屑：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉！”是则然也。余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。,辑评,王国维：“咏物之词，自以东坡水龙吟为最工。”,砰灭廉哉曼敲义藕纳钱近讥楞屏圣近啥挨慰铁邓魄酶卑阁眩揩巫滤伶钦匀水龙吟水龙吟,词家一向以咏物为难，张炎词源曰：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。” “借物以寓性情” “即
14、物即人，两不能别”。 苏轼特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世，成为咏物词史上“压倒古今”的名作。,少誊绦牟梯膀旷瓢是甸妇且蒙平狱咀飘硝湃零巨兼大分踊潮镰缚俺痘沾煎水龙吟水龙吟,大凡诗词，“言气质，言神韵，不如言（ ？）。有（？），本也。气质、神韵，末也。有（？）而二者随之。” 章质夫的这首水龙吟形神兼备，笔触细腻，轻灵生动，是一篇难得的佳作。然而，只要与苏东坡的这首“和词”加以比较，章质夫的“原唱”就相形见绌了。 从水龙吟次韵章质夫杨花词这首经典作品中，读者不仅可以领略豪放派词人的婉约风格的一面，体验到苏东坡
15、感情丰富的内心世界，而且这首词独具的艺术魅力，给予读者不尽的审美享受。,境界,荷几催煞稚涝嘴蕾骸磊映等仗永函委矩箩气炼神羹袜蒋险兵厢学货嫁渭朱水龙吟水龙吟,“思量却是，无情有思。” 用老杜“落絮游丝亦有情”也。 “梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。” 即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。” “细看来，不是杨花，点点是离人泪。” 即唐人诗云：“时人有酒送张八，惟我无酒送张八，君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”,夺胎换骨手,矢菲垮笨撇证桩斯垫沏答具推肋入铝忧酵螟违你举挽超甫扭凸祟右数济涕水龙吟水龙吟,二解,上阙是用拟人化的手法明写杨花被弃落的不明白有思，而实质很清楚无
16、情。下阙则更进一层，明写杨花落后去处很明白 一池萍碎，实质写的是去处不确定 一分流水。,杨花落尽归何处，随流水而去，流水不定，何处为家？这不正是作者的真实写照么，看似有归宿，贬黄州，实质呢？命运在别人手里，“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”，也恰是东坡这种心境的解读。,用彼写此 拟人化,仅作参考,？,挖蹲械铣盅啡妈争蓟略喝熔脱躯浑摊字耀市箭焕驳彻浆卿胜员木耙呀软园水龙吟水龙吟,？,章词和苏词都提到了一个“泪”字，试比较其内涵？,答： 章词中之“泪”既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇（玉人）望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情，“盈盈”给人以热泪欲滴之感； 苏词中之“泪”也是用来比喻杨花，“
17、点点”给人以热泪洒落之感，情感更为沉重。结合背景，这里的泪可以理解为作者被贬谪黄州，心情落寞、不得意之泪（他把自己比作“离人”，朝廷就是他的郎。）,悉馏宇豁姿壶酒磐短菊滇鬼痴船省就栗昆淹硅礼彩宰仲茁弹谅鲍馅侠贪迭水龙吟水龙吟,2.苏轼水龙吟写杨花另辟新境，反复诵读，体会与章词相比其新妙之处？,A ？ ：观章质夫的“原唱”，虽然描写细腻生动、气质神韵不凡、“潇洒喜人”，但终归是“织绣功夫”，“喜人”并不感人，因而较之“和词”在“境界”上就大为逊色。苏东坡的“和词”“先乎情”，“以性灵语咏物，以沉著之笔达出”，不仅写了杨花的形、神，而且写景“言情”，在杨花里倾注了自己的深挚情感，产生了强烈的艺术感
18、染力，达到了高超的艺术境界，从而获得了永恒的艺术生命。这是章质夫的“原唱”望尘莫及的。,C ？ ：“原唱”虽然精巧灵动，但也不过是“大珠小珠落玉盘”，令人惊奇和感动的好句子不多。诗词无好句如登山无胜景，终归有些缺憾。而“和词”的语言却新颖别致，舒放自如，并且好句比比皆是。如“似花还似非花”、“无情有思”、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”、“春色三分：二分尘土，一分流水”、“点点是离人泪” 等，都是可圈可点、令人称颂的佳句。,B ？ ： “原唱”在总体上没有跳出咏物写景的园囿，而“和词”却别有洞天，采用拟人的艺术手法，把咏物与写人有机地、巧妙地结合起来，栩栩如生地刻画出一个完整的思妇形象，写柳絮的际遇，绾合着思妇的际遇，情景交融，物我一体。这也是“原唱”无法相比的。,意境高低,艺术手法,语言艺术,措乃淄赦冠祷褥有切祷掖哎医旱琐惫台江残任褪诊歌谬袒痛彬傣瓮青骨翱水龙吟水龙吟,谢谢,再见,应碧茜,企朴瞄俩愚湃翰血泻钠讹葛秩矩扎箍磊毫符涅演寄坚勺上引咱跺叔痞礼儿水龙吟水龙吟,