《包豪斯设计美学探讨——艺术与技术的新统一.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《包豪斯设计美学探讨——艺术与技术的新统一.docx（4页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、.包豪斯设计美学探讨艺术与技术的新统一包豪斯（ Bauhaus）作 一种 体系在当年 靡整个世界。固然，“后 代主 ”的崛起 包豪斯的 思想来 是一种冲 、 一种 步，但在 代 多工 中，包豪斯的思想和美学趣味可以 整整影响一代人。 其中某些思想、 念 我国 代工 和技 美学仍然有启迪作用， 特 是 展中国家的工 道路的方向的 是有帮助的。 它的原 和概念 一切工 都是有影响作用的。弗 克皮克（ FrankPick ） ：“必 制定一种 倒一切的科学原 和概念，来指 日用品的 ，象建筑方面那些指 房屋 的原 那 。 ”包豪斯的主要思想是要求 品构体按 准化的形式 行生 。 与此同 ，他又反 把
2、它作 一种目的。他 是一种迫切的先决条件。 他并 准作一个定 ：“所 准， 可以 ， 任何一种广泛 用的 西 化， 融合了先前各种式 中的 点而成 一个切合 的典型， 个融合 程首先必 剔除 者 有个性的内容及其特殊的非必要的因素。” 于我国的技 ， 我 也 把 准化作 段一个主要的努力目 。 因 准化的 品适合于社会化工 大生 ， 效果是巨大的。 我国人口多， 市 幅度大， 品需求量大， 准化生 的 品在某种意 上 具有一定的公共性。再者， 准化 中央集 国家来 也是容易 的， 而且它适合我国 段的 状况和技 水平。至于 准化的美学思想， 是“一个公 的 准， 是比已 合 去的任何个 原型更
3、 成熟更 肯定的范本， 往往可以成 整个 期正式的共同 准。 ”在社会默 多有 造欲的 家之前， 有一个 合各家 点的范型， 更适于推广和批量生 。当然，包豪斯 提倡 准化并不等于抹 个性， “ 然每所房子和每所公寓都毫不含糊地会 上我 代的印 。 但它 会像我 所穿的衣服那 ， 有足 的余地可供 者个人 其 作个性。 ”他期望“最后 果 当是最大限度的 准化与最大限度的多 化的愉快 的 合。 ”作 一个大的 代 志， 需要大量有个性的 西来 充它、 丰富它， 才使我 的生活不会 得 、 平庸。包豪斯 的要求是“形象上它不采取模仿何种 格 式，也不作装 点 ，只是采取 和 条分明的 ， 每一个
4、局部都自然融合到 合的体 的整体中去。 的美 效果是同 符合我 物 方面和心理方面的要求。 ”技 美学的研究就其本身就是要 述 品物 方面和心理方面需求的研究， 我国的技 品的 同 也 注重 两个方面， 只有符合 两个方面才能考 到美学上的要求。技 和 的 在技 中或者 技 美学来 ， 两者的关系 是个敏感又 于 理的 。 “一些 家， 不熟悉生 技 上的要求， 不能使自己的造型概念与生 程相接近。 另一方面，厂商和技 也 不能 到， 要.实现他们所期望的式样美观、 高效能和经济性的统一， 只有把仍负责任的艺术家进行艰苦的协作订为生产条例， 才能成功。艺术人才的训练不得不要求在工厂生产条件进行
5、充分的基本训练，并结合进行设计法则的系统的理论教学。”我国的工业设计目前仍然比较薄弱， 基本问题也就是技术和艺术的结合型人才的欠缺。培养此类人才成为当务之急，除此之外，还必须注重观念更新。必须打破工业设计就是“美化”产品的传统观念， 而应该把整个工业制品视为现代形式或者机械形式的艺术品。 技术美学研究也要努力做到“既精通实际操作和机械方面助设计，又精通理论和形式创造方面的规律。”包豪斯思想还要求设计人员要有营利的思想， “懂得营利的目的坚决要求最充分利用时间和生产设备， 这是现代设计人员急需考虑的事。 服从严酷的现实， 这是对共同从事同一工作的工作之间最强有力的约束， 这样就能迅速清除学院式的
6、糊涂的唯美主义思想。 ”它的指导原则就是“认为有艺术性的设计工作， 既不是脑力活动的事情也不是物质活动的事情， 而只不过是生活要素的必要组成部分。 ” 生话的需求是设计的出发点， 把它放在第一位， 这样的设计才能在社会上有实际用途。再者，营利的思想迫使设计的产品要降低成本， 减少繁琐的不必要的装饰，这样才能体现包豪斯提倡的简洁化的效果。 但不能把营利的思想推向极端， 对任何美学上的要求都予以排斥， 只单纯考虑实用的目的。 要为人类考虑， 也就是说要为人类的舒适考虑， 反对实利主义思想。 而且再三强调设计是生活本身的组成部分，又是与生活不可分性、 包罗万象和内在统一性的反映。 重视产品的社会性同
7、时，应该把美通过产品充实我们的生活环境，使美永远处在人们的生活之中。不要以为靠标准化和简洁化的效果就能打动人， 而还须采取一种激情和想象才能完成一件优美的工业设计品。包豪斯思想还要求设计具有时代意识， 提倡“应该使学生们充分意识到自己所处的是怎样的时代， 并应训练他们运用自己的天资和所学知识去设计各种模型， 直接表现自己时代的这种思想意识。 ”它认为时代要求是美学革命的前提， 然后才能从中领会工业设计的真正意义。综上所述，包豪斯追求的就是艺术与技术的新统一。为此技术美学的研究应从我国现阶段的技术状况、 社会文化水平和人们的传统消费心理、审美心理出发， 对我国消费群对待工业设计的新标准的承受力有
8、个客观的测估，这样才能逐步消除手工业制品的影响， 才能引导人们向往合理生活环境、现代生活方式，使技术美学研究有着现实意义。其二，要明确设计的目的是为“人”而不是为“美化产品”， 为此， “功能”的需要应放在首位， 其次才是把时代美学特征和产品结构联系起来考虑。 现阶段人们的需要就是时代的需要， 这样才会使我们的技术美学有个明确的研究方向和强烈的现实感，使我们的产品设计成为时代的必然产物， 体现着一种历史的客观必然性。第三，包豪斯另一重要思想也应引起我们设计人员的重视， 那就是设计必须遵循自然与客观的法则进行，不能以单纯的奇、新、怪为设计的目的和标准，而是要.“通过精心考虑限定某几种基本形式重复使用，而造成一种有变化的简洁效果。”呈现多样与单纯的统一， 产品要有简洁性和标准化， 这个基本思想在我国现阶段的工业设计中仍然是一个重要目标。 简洁又实用是包豪斯时代的标志， 也是我们时代的标志之一。.