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1、比较乐府诗与古诗十九首的区别继诗经和楚辞之后，两汉乐府诗成为中国古代诗歌史上又一壮丽的景观。和乐府诗处于同一时代的东汉文人诗，也有着举足轻重的地位。二者虽然处于一个时期，但是在很多方面都不尽相同。主要有一下三个方面。一、写作主体不同乐府诗是由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的诗歌，汉武帝“始立乐府”，制定乐谱，搜集歌辞和训练乐员。“至武帝定郊祀之礼，乃立乐府，采诗夜诵。有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉。多举司马相如等数十人造为诗赋。”有此可见，乐府诗的作者涵盖了从帝王到平民的各个阶层，既有黔首百姓，也有文人士子。而古诗十九首中的古诗，虽然本来大多是乐府歌辞
2、，因为脱离了音乐，失掉了标题，才被泛称为古诗。朱乾的乐府正义曾说：“古诗十九首，古乐府也。”但是这些诗歌大多数为宦游的游子，离家在外，他们的意境和用语同秦嘉的赠妇诗很相似，所以有此可以推断出，古诗十九首的作者不如汉乐府的作者涵盖的广泛。二、内容不同宋代郭茂倩编著的乐府诗集里面的分类有“鼓吹曲”、“相和歌”、“杂曲”、“清商曲”、“横吹曲”、“杂歌谣辞”六种，由此可见其丰富的内容。以鼓吹曲为例，鼓吹曲是汉初传入的“北狄乐”，用于朝会、田猎、道路、游行等场合。歌辞今存“铙歌”十八篇。大约铙歌本来有声无辞，后来陆续补进歌辞，所以时代不一，内容庞杂。其中有叙战阵，有纪祥瑞，有表武功，也有关涉男女私情的
3、。有武帝时的诗，也有宣帝时的诗，有文人制作，也有民间歌谣。总览全篇，乐府诗集的内容十分的复杂，如有劝人惜时进取的“少壮不努力，老大徒伤悲。”也有双关叙述爱意的“低头弄莲子，莲子青如水。”还有悲秋怀乡的“翩翩飞蓬征，怆怆游子怀。故乡不可见，长望始此回。”还有“乐府双壁”的木兰辞和孔雀东南飞，分别写的是战争的残酷之景“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归”和焦刘二人的深情“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。”古诗十九首的内容则相对狭隘了许多，它的内容多拘束在游子思乡和少妇闺怨，如涉江采芙蓉的主人公想采撷芳草赠给远方的妻子，所以吟叹“同心而离居，忧伤以
4、终老。”诸如此类。这些失意士子在穷困潦倒之际思念家中的妻子，思乡和怀内密不可分，乡情和男女恋情是融汇在一起的。所以内容相比庞杂繁复的乐府诗，还是有限的。三、写作手法不同乐府诗集多注重叙事手法。先秦时代的诗篇多以抒情为主，并未得到发展。汉乐府的民歌特色，就在于叙事诗的发展，不但数量较多，而且质量很高。如东门行、孤儿行和陌上桑等，到汉末魏初建安黄初的时代，叙事诗更为发展，一些作家文人在乐府民歌的影响下也喜欢写叙事诗来反映社会现实，不如蔡琰的悲愤诗，全长五百多字，规模宏大。而长诗孔雀东南飞，被称为“乐府第一叙事长诗”，它的出现，标志着这个时代叙事诗的高度发展。从两条线索讲述刘兰芝因不受婆母喜爱而被迫
5、还家，又因家兄的逼迫不得不违背与焦仲卿的誓言而转嫁他人，后来二人双双赴死的悲剧故事。故事叙述的详略得当，还成功塑造了几个经典的人物，它完全克服了篇幅的限制，堪与后代的戏曲小说媲美，有聪明善良美丽，坚贞不渝，对于恶势力的强烈的斗争性和反抗精神的刘兰芝；虽然懦弱但是仍忠于爱情的焦仲卿；极端蛮横无理，专断孤行，玩弄卑劣手段的焦母，这些人物个性鲜明，让人过目不忘。古诗十九首则是古代抒情诗的典范，由于篇幅短小精炼，难以叙述一个完整的故事，所以它长于抒情，却不径直言之，而是委曲婉转，反复徘徊。许多诗篇都能巧妙地兴起发端，很少一开始就抒情明理。用以发端的有典型事件，也有具体物象，涉江采芙蓉中就是远在他乡的柚子采择芳草以赠情侣的情节，借此抒发了思乡之情。古诗十九首还运用了大量的情景交融，物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。明月皎夜光以月光星象发端，又以南箕北斗和牵牛星徒有其名为喻而结束，中间穿插富贵易交一事，整首诗都给人一种寒凉凄清之感，作者造境的技巧非常高明的。