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1、油画的修复与保护油画艺术是从欧洲传到中国已经有3-4百年的历史，但是油画真正的兴起只有一百来年，在中国还算是一个新兴的艺术门类。近十来年由于中国的经济飞速发展，油画艺术也有了适于发展的理想空间并带来了艺术市场的繁荣。人们在繁荣时候却往往容易忽略一个重要的问题，就是油画的保护与修复，这个问题比只有百年兴盛历史的中国油画来讲，越发显得年轻，甚至艺术家及政府管理部门对它知之甚少，油画的保护与 修复工作完全落后于中国油画的发展速度，这个问题如果再不被人们和艺术部门加以重视，中国油画将走向自我毁灭和有病无医、有医无药的尴尬现状。由于本人在奥地利和德国留学多年致力于油画的保护和修复工作研究，近年回国发展并
2、创立了贝罗修复科技（北京）有限公司，引进德国的先进油画保护与修复技术和设备，建立了国内首个以公司形式的油画修复工作室，填补该项目在中国的空白。下面我就油画的保护与修复问题谈谈个人主见：一、油画的保护与储藏在欧洲油画的保护和储藏工作有着悠久的历史，一般政府文物部门设有专门机构，各个博物馆都设有保护修复中心以及数不清的大大小小修复公司和个体修复师，他们都对油画的保护和修复工作做出了自己的贡献。特别是各艺术院校都开有艺术保护与修复专业，学习期限为五年（硕士研究生学历），为社会源源不断地提供合格文物保护修复人才。目前在中国很少有那所大学开有全面的艺术保护与修复专业，艺术院校就是更寥寥无几了，所以说要想
3、改善目前的落后状况，还要从培养人才和教育人口，希望有关部门切实抓住要点为中国油画的前途着想。油画作为人们喜爱的一种艺术表现形式，有很强的吸引力和生命力。但是如果不好好地善待保护它，随着时间的推移就会出现各种各样的问题。艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题，保护好艺术品是为了更少的修复，而修复是为了更好的保护，两者之间是密不可分相互制约，我们不能够只重视馆建和展览设施，而忽略了对艺术品的自身特性的投入，使艺术品长期处于疲劳和缺乏保养状态，最后损失的还是我们人类本身。就像人类对自然的过分开采和生产排放对世界气候的影响一样，人类本身将受到大自然的应有惩罚。现在国家对于环境污染制定了一系列标准，作
4、为艺术品它是不可再生的，是人类一笔巨大的精神财富，它远远超出了一般的价值观念，所以我们希望有关部门尽快地制定出艺术品保护和修复规范，还艺术品一个本来应有的待遇。目前国内有条件的博物馆大都有温湿度控制装置，温湿度对于油画的展出和存储非常的重要，油画是用亚麻布作为载体，亚麻布也分天然亚麻布和化纤合成，他们的收缩特性是不一样的。由于地理位置的不同空气中的湿度有着明显的差别，一般南方空气湿度大于北方，而在夏天的北方室内湿度高达到80%以上，所以南北方都有干湿度的问题，如果空气湿度超出70%以上就要进行适量除湿工作。一般白天场馆开放时有人监控可以随时改善，晚间由于闭馆空气不流通除湿工作应更加注意，不能够
5、因为节省能源和省钱忽略了保护的重要性。如果油画长期处于这种温湿度变化，经过无数次的收缩膨胀变化后织物明显变大。以前材质非常紧绷的油画悬挂一段时间之后，它的经线纬线都会变的松弛。这个“时间”与画布的厚度还有气候变化的频率和强度相关联。这种力的作用不仅表现在织物绘画载体的变形上，也会影响画层。纺织绘画载体遇到水，比如冷凝水时膨胀的粘合胶会产生明胶质的质量团，而这种物质的力学强度很低。它在过渡过程中会在一定程度上由固体变成液体。在这种情况下对画布的反向作用将占上风绘画载体会收缩。经这种力的作用纺织绘画载体会失去画层，这属于一种“水害”。受空气相对湿度变化影响纺织绘画载体的材质会发生变化。随含水量增加
6、它的弹性，热传导能力和伸缩性会增加，相比而言强度，坚固性，化学稳定性和密度会因水蒸气而降低。德国的伯格和卢瑟尔的研究指出，不仅是空气相对湿度和纺织绘画载体沾水会造成损害，长期的张力和温度改变，及经常不可逆地改变画布尺寸和力学状态也会引起损伤。画布的张力以牛顿（N）每米(m)来衡量；1N=98.1g，约0.1kg；10N约为1kg。通常画布的张力在100至200N/m或10至20kg/m之间。这种“理想”的张力是不能持久的。空气相对湿度和温度的改变会使所有油画作品随时间失去张力，变的松弛。一件“松弛”了的油画作品在重力（竖直方向）和其它弱作用力影响下画布会慢慢变形。弱作用力包括例如气候变化所引起
7、的画层的反应。在纺织绘画载体张力不足的情况下画层会引起它的形变。坚固的支架对画层表面的保护起到至关重要的作用。一块张紧时弹性很好的画布才能成为画层的“理想”载体。每块绘画载体都有它自己最佳的张力状态。张的过紧时会使它缩短使用寿命，伯格和卢瑟尔称之为“最大可承受张力”。通过及时的张力调整，通过安装特殊的弹簧组来消除张力摆动，通过粘合或附加涂层来加固画布，通过增加底色层的厚度，人们试图尽可能长地保持画布理想张力状态。对于整体储放中个别油画画布变型要适情况进行局部加湿和除湿处理，可采用目前在欧洲流行环保材料五氯化锂（Airsorb），这种材料（硅胶）即可吸附空气中的湿气也可以稳定室内湿度。有条件的场
8、馆可以在温湿度方面进行控制，那么普遍情况下和一般的家庭如何做到油画的保护与储存？首先要从这几个方面注意：1、 适宜的温度15-22度之间。2、 最佳的湿度50-60之间。3、 空气要流通。4、 悬挂的位置，要避免阳光直晒和防止紫外线。5、 避免在黑暗中放置，会造成画面灰暗（照度在150-250勒斯）6、 避免成卷放置，最好上框悬挂。7、 画层和画布出现破损要请教专家，在专家指导下先采取必要的临时保护措施。以上这些问题都注意到了，油画的保护就有了保证。二、油画的修复前面谈到了油画的保护与储存，保护和储存条件的好坏可以直接影响到油画的寿命，那么影响油画寿命的其他主要因素还有油画内框、画布和画层。因
9、为油画的修复是非常复杂的问题，包括的东西太多无法在一两篇文章中说清，我只能找一些主要的问题来讲。1、油画内框我们知道绝大部分的画框是由木材制作而成，一般常用的木材有：椴木、桦木、杨木、松木、柳木和榆木。树木的品质有软有硬、纹理又粗有细、颜色有深有浅，这些因素都会影响到木材湿度的释放和吸收。一般硬的木材湿度吸收和释放的要慢，纹理粗的比纹理细吸收的多释放也多，颜色浅的吸收和释放的要多（多为重量轻，为易于加工木材）。木材总是含有水份(水份可以人工去除)。新切割的木材中的水份存在于细胞空腔和细胞壁中，同木材水份含量相关的主要是它的物理特性和机械技术特性，同样相关的还有可加工性，受蛀虫或蘑茹的侵袭以及可
10、能情况下必要的生物药剂浸湿。木材湿度会用相应的电子器械测量出来或是通过“湿”木和绝对干燥的木材的重量百分比得出。木材强烈吸湿。它从空气中吸取湿度并再次向空气中释放湿度。在达到平衡状态(平衡湿度)后它的湿度同不同环境的湿度平衡。平衡湿度是同空气相对湿度相关的。在20摄氏度和65%的空气相对湿度下保存的木板绘画载体的木材湿度大约为12%(正常湿度)。在100%空气相对湿度下木材中达到的平衡湿度称作纤维饱和。按不同的木材种类木材湿度的纤维饱和范围在22%到35%之间；中间值为28%-32%。我们了解了木材的特性，就会知道由于木材湿度的收缩扩张进而影响到画布和画层的变化。木材除了干湿度的变化外还有腐烂
11、和虫害的侵蚀，造成木材腐烂的原因是受潮和木质松软以及受霉菌细菌和虫害的侵蚀。虫害和霉菌细菌的防治：根据养料和气候条件的不同，幼虫从排卵到成虫的发育时间从3年到6年，偶尔也会出现10到12年或更长。飞行期和交配期延长到7月至8月。在结蛹成熟阶段幼虫长约15到30mm。它们喜欢在软的早木中啃咬出无规律延伸的椭圆型的痕迹。啃咬痕迹含有带辊形的粪球的精细的粉状钻屑。对于绘画作品修复来说有趣且重要的发现是，老化的木材只在极个别情况下侵蚀。原因据推测是木材内的养料随木材老化而变质。甲虫是在干燥的加工过的木材上出现的常见虫害。许多大型建筑、城堡、博物馆和私人住宅中的老化木质艺术品都出现了“虫洞”。也有一些甲
12、虫侵蚀干燥的针叶木或阔叶木，如彩色甲虫或花斑甲虫，它们引起的损害类似，只有专业人员才能区分出来。甲虫侵蚀加工过的针叶木和阔叶木，木材的年龄并不重要，它喜欢软的木材。有色木实质的木材如松木、落叶松木和橡木只有白木质被啃食；纤维素是幼虫的主要养料，及少量的有助于发育的蛋白。甲虫的最适环境温度22-23摄氏度。空气相对湿度更高时幼虫发育最快。在55-60%的空气相对湿度以下相应的木材湿度为10-12%幼虫停止发育。因此甲虫喜欢侵蚀空气相对湿度较高且温度适中的空间内的木质载体。长期持续不断的干燥，大概通过集中供暖空间内的长时间供暖周期可以阻断它的传播。它的幼虫生命力强，可以长时间不依赖养料生存。在环境
13、条件较好时它快速修复，并重新开始它的破坏活动。依赖于气候条件和养料情况，它的发育期在橡木白木质上最少2年，在针叶木上大约4到8年。结蛹期在早春，主要的飞行期在春到夏天。木质载体也会被霉菌侵蚀。霉菌虽然不破坏木材，但是可以肯定的说，影响绘画载体的绘画涂层。霉菌的防治会在“绘画层”中将提到。虫害防治可以杀死干燥木材害虫的成虫，幼虫和卵，特别木质绘画载体和画布框架中的幼虫。电脑X线断层照片只有借助电脑X线断层照片才有可能确定由虫害引起的在绘画载体和画布框架中的损伤的程度。大概从19世纪中叶开始人们已经有了相当丰富的虫害防治经验：l 浸湿，防护涂层，注射，l 烟熏，l 冷或热处理，l 低压法（真空），
14、l 红外线或伽玛射线。l 毒气室以上几种虫害根治的方法可以根据自己的需要，采取一种或者几种方法或者几种方法混合监治能够收到一定疗效。油画内框除了湿度和虫害的影响造成的损伤外，对于自然老化无法再承受重力和变型严重的画内框要进行及时的更换。油画内框材质的选择也非常重要，要根据空气湿度选择收缩变化较小的木材。和画布接触面有一定的倾斜角度内低外高，框子内角要有木质锲子，根据画面大小选择足够抗力的木条制作和增加中间支带的数量和十字交叉。2、油画画布：画布是用天然亚麻和化纤合成材料由经线和纬线交叉相织而成，亚麻布的质地有天然和合成材料、有粗有细、有薄有厚、颜色有深有浅。这些信息反映出画布的品质不同、价格不
15、同和在空气中吸收和释放水分不同，对于我们研究油画保护和修复工作非常的重要。画布的损伤及其成因所有有机的材料都会老化，织物绘画载体同样也会老化。在老化的过程中它们逐渐失去强度和弹性，不再适于作为绘画的载体。老化的纺织绘画载体给修复师出了难题，以前通用的解决办法是使用复制品。随着科技水平和科研成果不断的提高，以及先进的检查手段的进步，人们变的越来越聪明，过去通用的解决方法已经不能再令人满意了。大约从70年代初开始，通过针对各种损害原因的跟踪研究，人们试图发展出纺织绘画载体的新的保存和修复方法。1974年在伦敦格林威治举行的“加衬技术会议”的发起者和组织者，他们都曾撰文说，我们今天已经拥有丰富的纺织
16、绘画载体老化的研究成果，而由此可以建立保存和修复的新方法。特别是“加衬技术会议”成为了纺织品载体处理的一个有纪念意义的转折点。在这次会议上展示比较和讨论了最重要的复制技术。（画布的复制技术，是将无法再使用和修复的画布用粘合剂再重新附上一层新的画布使之恢复新生。）绘画载体的自身缺陷：l “老化”，就是说它会被空气中的氧气氧化。l 吸收光能，引起光化学反应而使纤维分解。l 易受大气污染产生的酸性物质的侵袭。l 会滋生微生物。l 受保存和修复处理的影响。l 对较大力的作用反应敏感。l 吸湿。当一块画布接触到空气中的氧气时，就会被氧化。这个氧化过程无法避免，只能尽力减缓。被氧化的画布失去弹性，变脆而产
17、生裂纹。如果画布接触到正在变干的油（亚麻子油，罂粟油等），这个过程会加速，因为油变干的过程中会吸收大量的氧气。所有的天然纤维和部分人造纤维会受到电磁光谱中可见光和不可见光的伤害，特别是紫外线。光线所带的能量会输入给纺织绘画载体。高空气相对湿度和起到催化剂作用的颜料会加速纤维的分解。与画布直接接触的金属也会起到氧化反应的加速它的作用（催化剂）。在旧油画的画布纤维上可以很清楚的看到这种现象。画布接触到铁钉的部分已经变成黑褐色并已经被“腐蚀”。常用的含铁的赭色颜料也会加快纺织绘画载体的损坏。工业化也是破坏因素之一。作为工业废气污染环境的产物，硫酸，亚硫酸等无机酸会对纤维素产生损害。存放或是展出画作的
18、博物馆或是房间含二氧化硫和灰尘的多少取决于环境和使用的设备。由二氧化硫产生的硫酸会破坏纤维。画布背面和画布与框架之间的空间所沉积的灰尘会强化这个过程。霉菌和细菌会分解纤维素。为此它们的需要较高的相对湿度或是冷凝水所幸的是现在多数私人和公共陈列室里有良好的温湿控制条件。例外是没有供暖的博物馆和文物古迹。在微生物分解纤维素过程中纺织绘画载体从外面看来朽化现象与氧化情况类似。纺织物的纤维也是慢慢失去抗拉强度和弹性，变脆，裂开。上个世纪人们曾试图将变脆的油画通过浸油风干的处理方式来恢复画布的弹性，反而加速了朽化进程。复制品使用的酸性组成部分如松脂和糖蜜及现代使用的主要成分为聚乙烯醋酸纤维酯的艺术品松脂
19、黏合剂，在一定会条件下分解出醋酸，对画布造成损害。同样，错误的存放和不合操作规程的运输是造成许多纺织绘画载体损坏的原因。天然织物的吸湿特性很显著。织物纤维从空气中吸收水分，膨胀，变厚，变短。相对湿度提高时纤维厚度会增加。这样由或疏或密的经线纬线织成的纺织品会缩水。织物排出水分后会伸展，变松这就是说：纤维制品吸水蒸气会涨大，排出水蒸气会收缩。当织物沾湿后会有极度反应，速度和强度都远超过空气相对湿度变化所引起的反应。在1967年F.科尼利厄斯杜坡恩特就证明了，一块未经处理的亚麻布在空气相对湿度升高或降低时表现与粘合处理过用作画布的不同。根据他的研究，未经处理的亚麻布在空气相对湿度从20%升高到95%时缩水约6.5%，而粘合过的亚麻织物伸展了1.5%-5%。一幅油画的组成就是由粘合打底和绘画过的画布，胶水和底色都与织物纤维粘合在了一起，填充了它们之间的空间可能也是纤维之间空间的一部分将他们加固成了一个整体。单个织物纤维之间的摩擦力不再对整体结构的牢固性单独起作用。织物纤维和明胶用于粘合和固定受空气相对湿度摆动而产生的反应会相互迭加。当空气相对湿度增加时胶水会膨胀并与画布互相“挤压”因为它变大了。7辅导资料a