《从《石涛画语录》絪蕴篇浅析吴冠中的水墨作品.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《从《石涛画语录》絪蕴篇浅析吴冠中的水墨作品.docx（2页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、从石涛画语录絪蕴篇浅析吴冠中的水墨作品清代画家石涛所著石涛画语录是画家根据毕生所积累的实践总结而成的理论之母;，国内外学者关于它的译著，美学思想的研究，理论研究等从未间断过。画家吴冠中便是研究者之一。发表于1995年人民日报的我读石涛画语录是吴冠中根据自己的理解对画录的译述，目的在于阐明画语录中画家石涛的创作意图和创作心态，尤其重视其吻合现代造型规律的观点;。发表于1997年美术研究的再谈通过读懂画语录给予石涛高度评价，认为石涛是中国现代绘画之父。;并且得出作者的见解与实践是不可分割整体;的观点，希望通过尝试来探索我国古代绘画作品中蕴藏的现代造型观念和表现手法。从上可见，吴冠中是深受石涛的影响
2、的，并且将石涛画语录的绘画理论通过非传统的方式运用到了实践当中。石涛画语录第七章絪蕴篇讲的是笔与墨相抱或相斥的关系。笔墨之间不协调，也就是絪蕴不分明，这被称为混沌，是胡涂乱抹，失去了绘画的本意，只有根据真实感受来作画，才能扭转这种局面。在文章石涛画论与西方现代主义中，作者杨成寅认为吴冠中将笔墨氤氲理解为抽象美;，我们可从这里推测出，在吴冠中先生的艺术作品中运用了絪蕴篇中的绘画理论。在石涛画语录絪蕴篇中，本人认为墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明;是石涛对絪蕴理解的核心所在，既是对画面布局的总结，也是经过实践后的一些有益经验。从上面的推测中我们知道，吴冠中先生的绘画作
3、品运用了絪蕴篇中的绘画理论，那么具体是如何运用的呢？墨海中立定精神;的大意为，在国画的画面中，墨的运用是要精心考虑，仔细斟酌的。墨色的运用如果没有构架，画面中颜色再华丽也显得散漫无力。架构;可以理解为对画面的设计。在吴冠中先生的非传统水墨画中，他把水墨的运用从浓淡拓宽到点线面这一形式美的要素。从作品狮子林我们可以看到笔墨最浓是假山上的亭台屋顶，与用淡墨勾勒出来的假山对比极为强烈，此为浓淡对比。画面中太湖石都是用线附以淡淡的彩色点勾勒出来，画面下边是淡墨平铺的水面，太湖石上线与点的散;与水面、亭台屋顶的整;形成对比，此为繁与简的对比。当我们看到这幅作品，第一眼看到的便是亭台，然后是假山，再是其他
4、。不得不说正是画家的设计引导我们的视觉。笔锋下决出生活;吴冠中先生认为，这是石涛一直秉持的要重视画中形象的变化并在此基础上赋予意境的观点。吴冠中先生的水墨作品中描绘过各个季节各个地方的各种树，每种树的表达方式都不一样。作品白桦树去掉了枝叶，只留下斑驳的树干。作品南禅寺画面用大多的笔墨描绘正中一棵高大苍穹的松树，寺庙矮平的建筑反而在树后简洁地勾勒出来。作品根截取的是树干与地面衔接的部分，本应深埋地底的根像爪子一样破土而出伸到地面上来。画家的每一个树的形象无一不是具有个性的，他以自然为师，放大形象的特点，找到它们最与众不同的地方并运用形式法则组成画面，这正印证了他说的用绘画的眼睛去挖掘形象的意境，
5、这就是我艺术生涯的核心。;尺幅上换去毛骨;的意思在于扬弃非本质的因素;，我的理解是，作画中当提取最能代表对象的特点。将吴冠中先生的江南水乡;系列水墨作品放在一起，我们可以发现，这些作品惜墨如金;，虽然每幅作品笔墨很少，但具有浓郁的生活气息，其中白墙、黑瓦、黑门窗之间的各式各样的、疏密相间的黑白几何形，构成了具迷人魅力的形式美。混沌里放出光明;吴冠中先生的理解是即便画面有时画得密密麻麻或漆黑团团，但期间须保留着极珍贵的底色的空白与间隙。;在以黑白为主的中国画中，画面中最引人注目、最富意韵、最能传达画家主旨的地方有时候也从所画之处转向未画之处的留白;中。在吴冠中的画中这一点也有着更为明显的体现。作
6、品都市之夜中描绘的景象是夜晚的都市，绚丽的灯光在高楼大厦中熠熠生辉。大部分楼房的墙或者留白或者淡墨，在墙体上，画家用线或者点装饰出各种都市的窗户，底色的白也使得窗户这一最能体现都市的特点更为显著。画家在房子和房子之间必定留出白色的底色作为分界线，以区分楼体。可见，在画面中，留白已然成为画面的一部分，有着它不可替代的作用，画家正是巧妙的运用了这一点。吴冠中先生将石涛画语录絪蕴篇中的绘画理论实践到作品中，创作出来的一系列非传统水墨作品是民族的也是现代的，是包裹着中华传统的，形式上也是西方可欣赏的，他很好地结合了中西。同时让我们相信，百年前提出的的绘画理论并没有被束之高阁。经过研究探索，运用合适的形式，依然可以绽放出夺目的光彩。他的实践给画家们作了很好的示范。参考文献：【1】吴冠中.我读石涛画语录.济南：山东画报出版社，2009.【2】吴冠中.再谈石涛画语录.美术研究，1997（01）.【3】吴冠中.关于抽象美.美术，1980（10）.【4】邹羡冰.吴冠中绘画的抽象性研究.艺苑，2015（02）.