YAMAHAEMX5016CF调音台的使用.docx

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1、YAMAHA EMX5016调音台的使用n 接通电源1 请务必将POWER 开关置于OFF位置。2 将附带的电源线接到后面板上的AC IN 连接插口上。3 将电源线插入到标准电源插座。n 打开和关闭设备注 为防止音箱突然发出恼人的噪音，您应首先打开音源，然后按照与音源的距离依次打开其它设备（从最近的开始）。例如：音源（外接设备） EMX装置 放大器（有源音箱）关闭电源时，应按相反顺序实行。 打开电源前，请确定通道推子、ST 主推子、AUX1/2 推子、ST SUB OUT 控制被调到最低。按下POWER 开关打开电源。型号名称“EMX5016CF ”显示在GEQ显示屏上。关闭电源时，再按一下P

2、OWER 开关，使指示灯熄灭。调音台基本操作n 让音箱放出声音开始时连接两个音箱并产生立体声输出。 注意，操作方法和步骤根据您所使用的输入设备的不同而有所变化。1 连接音箱和输入设备（话筒、乐器等）。要使用无源音箱和专用音箱电缆。 将一个音箱连接到 SPEAKERS 插口 A （ A1或 A2）上，将另一个音箱连接到插口 B （B 1或 B2）上。 然后将输入设备（话筒、吉他等）连接到上方面板上的相关输入插口上。相关详细信息，请参阅第 33 页。注建议您不要将电子乐器（例如电吉他和贝司）直接连接到 EMX上。 而应通过直通盒、前置放大器（吉他放大器） 或放大器模拟器等中间设备连接这些乐器。 2

3、 将通道推子和 ST主推子调到最低。 3 将 POWER AMP开关调到上方位置（至 L-R）。相关此开关的说明，请参见第 25 页。 4 如果已将输入设备连接到通道 1 8，应相对应地调节各通道的 26dB 开关为 ON（ ）或 OFF（ ）。如果已连接键盘或音频设备等线路电平设备，应将通道开关调到 ON（ ）。 如果已连接话筒或其它话筒电平设备，应将开关调到 OFF（ ）。 5 如果输入设备使用一个或多个电容式话筒，务必将PHANTOM开关设定到 ON位置（ ）。6 接通电源。首先，打开除了有源音箱和功率放大器以外的所有外接设备的电源，然后再打开EMX的电源。如果使用有源音箱或功率放大器，

4、最后打开它们。注为防止音箱突然发出恼人的噪音，您应首先打开音源，然后按照与音源的距离依次打开其它设备（从最近的开始）。例如：音源（外接设备） EMX装置 放大器（有源音箱）7 为使用的每个通道调整GAIN （增益）控制，以让PEAK指示灯只在大约最大输入电平时点亮。注若要使用电平表获得进入信号电平的精确读数：将ST/AFL-PFL 开关设定为AFL-PFL （ ），并打开使用的每个通道的PFL 开关。调节GAIN （增益）控制，使电平表偶尔超过“”（0）值。请注意，PHONES插口从PFL开关设定为ON的所有通道输出衰减前的信号，以便能够从耳机监听这些信号。8 打开ON开关。 9 将ST 主推

5、子设定到“0”位置。 10 调节所有使用中通道的通道推子。从音箱中监听输出时调整推子。注 若要使用电平表查看正在被输入到内部功率放大器的电平：将ST/AFLPFL开关设定为ST （ ）。 使用LIMITER指示灯检查从SPEAKERS插口削波的信号。请注意LIMITER 指示灯要比电平表的PEAK指示灯首先点亮。11 调整ST主推子的整体音量。n 添加混响能够使用混响效果模拟音乐厅或爵士乐俱乐部的声音。1 转动 EFFECT1 PROGRAM转盘选择需要的效果类型。选择混响效果时，将转盘转到 1 5中的一个值。 2 要打开效果器，将 EFF1 ON开关设定为 ON位置（ ）。打开时，开关亮起。

6、 能够使用另售的FC5脚踏开关作为O N开关的替代物，来打开和关闭效果器。 3 将 EFF1 RTN推子设定到“ 0 ”位置。 4 使用通道 EFF1旋钮调节每个通道的效果深度。 5 用 EFF1 RTN推子调节总体效果深度。请注意，您能够使用 PARAMETER旋钮调节所选择效果的参数特性。如果您选择了某种混响效果，旋钮将调节混响时间。 n 使用压缩器来增强人声效果压缩器能调节输入电平，压缩大电平信号，补偿低电平信号。 结果是使声音更清晰，能够听到细微差别，更容易听懂歌词。 1 调节相关通道的 COMP旋钮。顺时针转动旋钮可增大压缩量。 避免将数值设得太高，因为压缩太大会导致啸叫声。 相关压

7、缩器的进一步说明， 请参见第 18 页。 发挥调音台的最佳性能前言现在您已拥有属于自己的调音台，至此已准备就绪，可随时使用。只需将所有插头插入，轻轻旋转控制旋钮，即大功告成.不是非常简单吗？ 如果您以前曾使用过，应该没有任何问题，但如果是初次使用调音台，您可能需要阅读本使用说明书，并根据需要选读其中的基本操作，能帮助您更好地发挥调音台的功能和性能。众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱种类繁多的连接插口它们的用途当您首次连接系统时，最可能碰到的问题可能包括“在调音台背面为什么设置这么多插口？”和“有什区别？”。首先让我们看看最常用的连接插口。最传统的 RCA 针式插口这是一种“民用插口” ，是多年

8、来在家用音响设备中最常用的一种插口。它又常被称为“phono”（电唱机）插口（“ phonogram”的缩写），但近年来该名称已不常用，而且它很容易与下文的“ phone”插口混淆。 RCA 针式插口的信号通常为非平衡信号，通常为 -10dB 标称电平的线路电平信号。 当将 CD 播放机或其他家用电器音源连接到调音台，或将调音台输出连接到盒式录音机或类似设备时，很可能使用这种插口。多功能“ Phone”插口由于是在电话交换机中首次采用这种插口，因此被称为“ phone 插口”。单从外观看，无法判断某 phone 插口具体处理何种信号。它可能是非平衡单声通道、非平衡立体声、平衡单声通道或为一个用

9、作插入的接点。 插口标签上通常会标明它所处理的信号，使用说明书中也有说明（请务必妥善保存使用说明书）。 用来处理平衡信号的 phone 插口通常被标为“TRS”phone 插口。“TRS”为 Tip-Ring-Sleeve的缩写，表示所使用 phone 插头的构造。牢固的 XLR 这类连接插口一般被称为“XLR型”，几乎都是用于传输平衡信号。 但是，若适当设计相应的电路，X LR型连接插口也可正常处理非平衡信号。如绝大多数专业音响设备的输入输出，话筒电缆一般是这种插口。平衡信号、非平衡信号二者有何差异？ 二者的区别可归结为： “噪声”。 平衡线路的最大特点是抗噪音，而且可达到相当好的效果。 任

10、何一段电线都可作为天线，以捕捉随时包围着我们的随机电磁辐射： 电台与电视信号以及由电力线、电机、电器、计算机显示器及其他多种来源产生的乱真电磁噪音。 电线越长，它接收的噪音越多。 这正是为什么平衡式线路是使用长电缆时为最佳选择。 若您的工作基本上局限在桌面上，而且所有连接电缆长度都不超过 1 2米，则只要您不是处在强电磁噪音包围之下，非平衡线路即可获得很好的效果。 另外一个经常使用平衡线路的场合是话筒电缆。 原因是绝大多数话筒的输出信号非常弱，因此即使很小的噪音也显得相对较大，并且在调音台高增益前置放大器中此噪音会被放大到令人惊讶的程度。平衡线路是如何排除噪音的？ * 如果觉得技术细节太烦琐，

11、可跳过本节内容。 * 平衡线路的工作原理是“相位抵消”： 若加两个相位相反的相同信号（如将其中一个信号进行转换，使其波峰与另一个信号的谷底重合）则结果为零。 即一条水平线。 两个信号相互抵消。虽然热线和冷线中的有效音频信号互为反相，但两根线中产生的噪音信号大小和相位却都相同。 关键是在线路接收端使其中一个信号的相位反相，这样两根线中的有效信号又变成同相，但两根线中的噪音信号正好反相。 互为反相的噪音信号被有效抵消，而有用的音频信号保持不变。 岂不是非常巧妙的办法？平衡电缆含有三根导线：1) 地线中无信号，仅作为“地线”或作为其他导线中信号波动的“0”平衡非平衡式基准。2)“热”线或“+”线发送

12、正相音频信号。3)“冷”线或“-”线发送反相音频信号。信号电平和分贝让我们来看看最常用的音频单位：分贝（dB）。如果以人耳能够听到的最小声音值为1，能够听到的最大声音则大约为1,000,000 （一百万）倍。由于实际计算的位数太多，所以产生了“分贝”（dB）这个更实用的单位用于测量声音大小。在本系统中，能够听到的最小声音和最大声音的分贝差为120dB。这是一个非线性阶梯变化，3dB 的差值实际上会导致响度加倍或减半。您可能会碰到各种不同的dB：dBu、dBV、dBM 和其他等等，而dBu 是最基本的分贝单位。如果采用dBu，规定“0dBu”的信号电平为0.775 伏。例如，如果话筒的输出电平为

13、 -40dBu （0.00775V），要在调音台的前置放大阶段将该电平提高到0dBu （0.775V），则需要将信号放大100 倍。调音台可能需要在很大的电平范围内处理信号，这就需要尽可能地匹配输入电平和输出电平。大多数情况下将调音台输入和输出的“标称”电平标记在面板上或写在使用说明书中。改善混音效果着手了解混音从哪里开始？混音很容易，不是吗？只需推动推子，直至听上去不错？这是可以的，但更加系统的，适合的混音方法能够更快地带来好得多的效果。没有常规可言，您可能会形成一套适合您自己的方法。问题的关键是形成一套系统的方法，而不是信手随机调节。以下是一些建议，可帮助您尽快入门：推子拉下事实上可能仅仅

14、太响，通常最简单有效的办法就是将所有通道的推子关闭一一直将推子调到最小。也可一开始就将所有推子调到各自的标称设置，但这种方法极易失去对声音的整体把握。开始将各推子调到最低，然后逐个调高，完成混音调节过程。应从哪个通道开始呢？例1：民歌演唱加钢琴三重奏您在混合些什么？一首歌中是否人声是最重要的部分？如果这样，则可能需要围绕人声进行混音。因此，应首先将人声通道调高到标称电平（如果正确完成这步电平设定步骤，就有了一个很好的基础），然后加入其他器乐通道。下一步要调节的内容取决于正在调节的音源素材和您所采取的方法。例如，若声音素材是民歌加钢琴三重奏伴奏，您下一步可能需要添加钢琴的通道，并将人声/ 钢琴的

15、关系调到正常比例，然后再添加贝司和鼓声来支持整体音响效果。例2：摇滚乐R&B 爵士乐当正在调节摇滚乐R&B 爵士乐的混音时，方法可能完全不同，此时应以爵士乐为中心。这种情况下，许多调音师从鼓开始，然后加入贝司。为了巧妙驾驭或把握整个音乐效果，鼓和贝司的关系非常重要。特别应注意贝司在音乐中如何与鼓配合。它们听起来应总是像一种乐器在演奏一一由低音鼓展现打击，贝司体现音高。仍然是前面讲过的一句话，没有常规可循，只有一些基本概念在实践中被证明非常有用。均衡处理或不加入均衡处理一般而言：较少则较好。在许多情况下，您需要切除部分频率范围，而很少使用电平提升，即使使用也应非常谨慎。恰当运用EQ 可消除各乐器

16、之间的干扰，使整个音乐层次更加分明。EQ 运用不当通常是电平提升运用不当会导致非常糟糕的效果。为了获得更清晰混音效果的切除处理例如：钹在中低频率范围具有很强的能量，这些可能不是音乐表现所需要的，而它又会干扰在同一频率范围的其它乐器的清晰度。您可将钹所对应通道的EQ 一直调到最低也不会影响钹在音乐中的作用。可立即感觉到调音的效果，其效果主要表现在混音效果听上去更宽广，低频音域的乐器更加清晰。令人意外的是，钢琴在低频端也具有超强能量，通过切除部分低频音量，可使其它低频乐器特别是鼓和贝司更有效地发挥作用。当然，钢琴独奏时不必进行这种处理。相反对于低音鼓和低音吉他也可这样处理：通常可切除高音部以在混音

17、中创造更多空间而不必为乐器特性而妥协。您必须用耳朵听，事实上每种乐器都互不相同，有时您甚至希望低音吉他的声音中断。某些频率介绍一般情况下人耳可以听到的最低和最高频率分别为20Hz 和20,000Hz。正常说话的频率范围为300Hz 至3,000Hz左右。用来对吉他和其它乐器混音的标准音叉的频率是440Hz（相当于将钢琴上的“A3”键调到音乐会音高）。将此频率加倍达到880Hz 后，可以获得高八度的音高（即钢琴上“A4”键）。采用同样的方法可以获得220Hz的频率，产生低八度的“A2”音高。合理补偿如果希望创造特殊或不寻常的效果，可放心大胆地随意提升电平。但如果想创造非常好的混音效果，电平只能作

18、少量提升。在中音部，微小的增强就会使人声更有表现力，或仅仅轻轻一点高音部的增强，即可赋予某些乐器更多临场感。用耳朵听，如果音乐听起来不清晰、不清楚，为了获得清晰的混音效果，宁可将产生干扰的频率部分除去也不要通过过分的提升电平来得到清晰的声音。过多使用提升电平面临的最大问题是它会使信号放大，同时也放大了噪音，并可能使后续电路超载。气氛可以通过添加混响或延迟等气氛效果，来进一步改善您的调音效果。EMX 调音台中内置了这些效果。可以使用内部DSP （数字信号处理器）在各个通道上添加混响或延迟，其方式与外部效果处理器相同，但外部处理需要额外的连接，或者有外部处理经常产生的音质损失。（请参见第 22 页

19、）。需要注意的是补偿不要过度，因为补偿过度会降低调音效果的清晰度和质量。使用气氛效果时只需达到需要的感觉即可，控制在保持声音清楚所需的程度之内。混响/ 延迟时间提供了各种混响和延迟效果程序，所有这些程序几乎都有能通过面板上的PARAMETER （参数）控制调节的混响/ 延迟时间参数。小幅调节混响/延迟时间参数实际上能产生明显的音响效果。一段音乐的最佳混响时间由音乐的类型和音色厚度所决定，但通常情况下较长的混响时间适用于叙事曲，较短的混响时间则更适用于爵士乐。可以调节延迟时间来产生各种效果，您需要选择最适用于音乐的时间。例如，在一段声乐上添加延迟时，要根据音调的节拍将延迟时间设定为付点八分音符。

20、混响音调由于高频或低频混响时间的差异，或由于混响音整体频率响应的差异，不同的混响程序具有不同的“混响音调” 。务必小心不要过度使用混响，特别是在高频时。除了使声音不自然外，过量的高频混响还可能干扰混音其它部分的高频部分。如果在较高频率范围内听到的混响多于直达声，则应选择不同的效果程序。选择所需混响程序同时又不降低声音清晰度，始终是个不错的主意。混响电平令人惊讶的是，您的耳朵会很快丧失敏锐性，即使对于很糟糕的混音，也让您错误地判断效果不错。为了避免掉入这个陷阱，刚开始让所有混响调到最低，然后逐步将混响加入混音中，直到您听出区别为止。否则将会导致一种特殊效果。除非您想创造洞中乐队效果，否则一般不会

21、让混响超越混音本身这是一种真正值得追求的创造性艺术目标。调制效果：移相、合唱和镶边以上所有效果的工作原理基本上相同：一部分音频信号作时间上的调整，然后再和原信号混合。时间移动量采用LFO （低频振荡器）进行控制或调制。但是，当我们谈到“时间移动”时，指的不是分钟或秒的概念。对于移相效果来说，移动量其实非常小测量以相位偏移的度数为单位而不是时间单位。调制信号和原信号之间的相位差在某些频率下能导致抵消，而在其它频率下则导致增强即形成“梳状滤波器”的效果，由此产生我们所听到的颤音。移相是所有效果中最细微的，可产生一种柔和的颤音，能给各种音源添加活力且不显得突兀。对于合唱和镶边效果来说，使信号实际上延

22、迟了几毫秒（一毫秒等于一秒的千分之一），延迟时间由LFO调制并与直接信号重新组合。除上述梳状滤波效果外，以上效果的延迟调制还能使人感觉到移调，与原信号混合时，能产生丰富和谐的旋音或嗖嗖音。合唱效果与镶边效果之间的差别主要在于延迟的时间量和所采用的反馈 镶边效果采用的延迟时间比合唱效果长，但合唱效果一般采用更复杂的延迟结构。合唱常用来增加乐器的声音厚度，而镶边通常则用作某种直接的“特殊效果”，以产生特殊的突然降音。压缩您是否曾想过为什么专业录音效果与您自己录制的有很大不同？原因当然很多，但其中一个重要的因素是合理使用压缩。有一种称之为“限制”的压缩形式，正确的使用能产生平滑一致的声音，没有过多的

23、峰值电平或失真。压缩也可以，使声音或乐器声突出，也可以只用于减小电平差异。压缩可以通过产生更“饱和”的声音使声音更大、更响。专业压缩器有许多参数需要仔细调节：上升、释放、阈值、电平，有时还需要更多的参数。即便经验的丰富程度，专业调音师可能需要花费相当长的时间来设定以上每个参数，以达到所需的音响效果。有了EMX 压缩器，达到最佳音响效果变得容易多了。您需要做的就是设定一个“压缩”控制，所有相关参数将根据需要自动调节。设计这种美妙压缩器的工程师特别注重如何获得专业音质，因此您在快速获得优质压缩效果的同时，无须为大量的设置参数费神。使用压缩的一个常见例子是“制服”具有大动态范围的声乐，以压缩声音。采

24、用适量的压缩，您可以清晰地听到低声细语，也能正确地平衡声音中的激昂演唱声。压缩还可用于低音吉他，产生在整个音调上保持雄浑的平滑低音。压缩还可用于吉他音轨，以添加超长的延音。但是，压缩过量能产生反馈，所以应谨慎使用。首先有音乐然后才有混音在任何情况下，音乐本身是第一位的。应让音乐本身引导混音操作，而不是舍本求末。音乐要表达些什么？使用了哪些乐器和技巧来传达？这是混音的注意力所在。您正在使用高科技工具进行混音，但混音本身如同音乐一样是一门艺术。遵循正确的方法使您的混音成为音乐重要的组成部分。前面板和后面板 1INPUT A 和INPUT B 插口（通道1 8） 可以将输入源连接到任何一个插口。务必

25、将 26dB 开关设置成与连接设备的类型相匹配。INPUT A：一种平衡式XLR 型话筒输入插口（1：地线；2：热线；3：冷线）。如果连接到电容话筒，务必将PHANTOM 开关43拨到ON。INPUT B：TRS phone 型平衡式输入插口（T: 热线; R: 冷线; S: 地线）。可以使用平衡式和非平衡式输入。注：在任何给定的通道上，您可使用INPUT A 或INPUT B，但不能两者都用。请一次只连接各通道中的一个插口。 LINE/MIC 插口（通道9/10 15/16） 这些插口可以接插立体声输入和话筒输入。用这些插口可以连接立体声输出设备（例如立体声合成器和CD 播放机）和话筒。LI

26、NE 插口： 非平衡式立体声输入。每对通道有phone插口和RCA 针式插口。MIC 插口： XLR平衡式话筒电平输入插口。如果连接到电容话筒，务必将PHANTOM 开关拨到ON。注：如果需要，可以同时使用通道对的LINE 和MIC插口。但请注意，不可单独调整电平。INSERT I/O 插口（通道 1 8） 每个这类插口都位于相应输入通道的均衡器与推子之间（1 8）。 可以使用这些插口将通道连接到设备，如图示均衡器、压缩器和噪音过滤器。 这些为 TRS （尖端、环、套筒） phone 插口，可支持双向操作。注：连接到 INSERT I/O 插口需使用下图所示另购的专用接插电缆如 Yamaha

27、YIC025、Y IC050 或 YIC070。 26dB 开关（通道 1 8） 按该按钮打开每个通道的衰减器，以 26dB 衰减输入信号电平。如果已连接键盘或音频设备等线路电平设备，应将通道开关调到 ON（ ）。 如果已连接话筒或其它话筒电平设备，应将开关调到 OFF（ ）。 GAIN （增益）控制调整输入信号电平的增益。 为了获得信 / 噪比与动态范围的最佳平衡，调整增益使 PEAK 指示灯 仅在最大输入电平时亮灯。 -60 -16 刻度表示话筒输入调整电平。 - 34 10 刻度表示 LINE 输入调整电平。 （高通滤波器）开关打开 / 关闭高通滤波器。 要 打开 HPF，请按下该开关。

28、HPF 将削去 80Hz 以下的频率。（ 但是请注意，无论开关设置如何，调音台都不会将此 HPF 应用于立体声输入通道的线路输入。） COMP 旋钮（通道 1 8） 该旋钮调整加到通道的压缩电平。 旋钮调整到右侧时，调音台将自动提高压缩率，同时相应地调整输出增益。 结果是一个更狭窄的、甚至是动态的范围，这是由于整体电平增强后高声信号变得柔和。但要避免设置旋钮过高，因为过度压缩可能导致啸叫声。 均衡器（HIGH、MID 和LOW） 该三频段均衡器可调整通道的高、中和低三个频段。将旋钮设定在“”位置可为相应的频段产生平坦的频率响应。将旋钮转向右侧可增强相应的频段，而转向左侧可削弱该频段。在通道1

29、8 中，MID 范围由两个旋钮控制。上部旋钮设定中频范围的中心频率，而下部旋钮设定频率范围的衰减（逆时针）或增益（顺时针）。（并且，将下部旋钮设定在“”可产生平坦的频率响应。）在立体声通道对9/10 15/16 中，中频频率固定为2.5kHz，因此只提供一个MID 旋钮。下表为三个频段的均衡特性类型、基准频率和最大削弱/ 增强。频段类型基准频率最大削弱/增强HIGH坡形10kHz 15dBMID峰形可变250Hz-5kHz （通道1 8）2.5kHz （通道9/10 15/16）LOW坡形100HzAUX1/2 旋钮（PRE/POST） 每个旋钮将通道的信号电平调整到AUX1/2 母线。该旋钮

30、一般应设定在“”位置左右。请注意，可以使用PRE 开关选择是否将推子前或推子后信号发送到AUX1/2 母线中。在立体声通道中，将混合L（奇）和R（偶）输入信号，然后发送到AUX1/2母线。注：如果PRE 开关打开，通道推子对发送到AUX1/2母线的信号不会有任何影响。PRE 开关选择是否将推子前或推子后信号发送到AUX1/2 母线。若将开关打开，则调音台将推子前信号发送到母线。如果开关关闭，则调音台将发送推子后信号。EFF1/2 旋钮每个旋钮可以调整从通道发送到EFFECT1/2 母线的信号电平。如果使用立体声通道对（9/10 15/16）输入，将混合L 和R 通道的信号，然后发送到母线。EF

31、FECT1/2母线信号被输送到内部数字效果器和SEND EFF1/2 插口。注：通道推子的设置也影响到发送到EFFECT1/2母线的电平。PAN 控制（通道1 8）； BAL 控制（通道9/10 15/16） PAN 控制决定通道信号在立体声L 和R 母线的定位。BAL 控制设定左右通道之间的平衡。进入到L 输入（奇数通道）的信号将发送到立体声L 母线；进入到R 输入（偶数通道）的信号将发送到立体声R 母线。注：如果仅通过L （MONO）插口输入立体声通道，BAL 旋钮将作为PAN 旋钮使用。 ON 开关切换通道的开/ 关。（如果通道打开，该指示灯便会亮起。）务必打开所有想要使用的通道。如果将

32、通道关闭，可以削弱发送到立体声、AUX 和EFFECT母线的所有信号。注：为了减少噪音，请将所有未使用通道关闭。PEAK 指示灯检测均衡器后信号的峰值电平，且当电平到达削波电平以下3dB 时亮红灯。SIGNAL 指示灯信号输入到通道时亮起。PFL （衰前听）开关将该开关设定为开，以将推子前信号发送到PFL 母线，使其可在PHONES 插口监听。若要将该开关设定为开，请按下该开关使之亮灯。注：. PFL 开关和输出不受ON 开关影响。即使ON 开关被设定为关，也可以通过PHONES 插口监听通道前置推子。. PFL（, ）和AFL 开关选择在PHONES插口监听的混音。如果通道的PFL 或AFL

33、 开关设定为ON，通道输出将被混合到PHONES 插口的监听信号中。如果两个开关被设定为OFF，通道输出将不被发送到PHONES 插口。 通道推子调整信号输出电平。利用这些推子调整各通道之间的音量平衡。注：为了减少噪音，请将未使用通道的推子滑标调整到最低。 SEND 插口 . EFF1、 EFF2 这些非平衡式 phone 输出插口从 EFFECT1/2 母线输出信号。 例如，可以用这些插口连接到外部效果器。 然 后将外部效果器接到通道对 9/10 15/16 的任何 LINE 插口，可以将信号返回。. AUX1、 AUX2 这些非平衡式 phone 插口分别输出来自 AUX1 和 AUX2

34、母线的单声道监听信号。 例 如，可以用这些插口来连接效果器或 CUE BOX 或其他此类监听系统。 PROGRAM 转盘这些转盘可用来从 16 种不同的 EFFECT 1 和 EFFECT 2 类型中选择效果类型。 有关各效果类型的详细信息，请参见第 37 页。 PARAMETER 旋钮每个旋钮可以调整所选效果类型的参数（深度、速度等）。注：调音台会保存每一效果类型最后使用的参数值。当您变换到不同的效果类型时，对于该类型的效果，调音台自动恢复以前使用的参数值（无论PARAMETER 旋钮目前处在什么位置）。 AUX1/2 旋钮每个旋钮调整输入到相应 AUX1和 AUX2母线的效果声的电平。 E

35、FF1/2 ON 开关 / 指示灯打开或关闭内部效果的使用。 只 有打开该开关才能应用内部效果。 若要将该开关设定为开，请按下该开关使之亮灯。 可以使用另售的 FC5 脚踏开关作为 ON开关的替代物，来打开和关闭效果器。注：即使关闭调音台的电源，内部效果的开关状态也会被保留。 PFL （衰前听）开关将该开关设定为开，以将内部数字效果信号（ EFF1/2 RTN 推子之前）发送到 PFL 母线，使其可在 PHONES 插口监听。 注：. 如果该效果的 ON开关被关闭，该信号将不会被发送到 PFL 母线。 . PFL（ 、 、 ）和 AFL开关选择在P HONES 插口监听的混音。 如果通道的 P

36、FL 或 AFL 开关设定为 ON，通道输出将被混合到 PHONES 插口的监听信号中。 如果两个开关被设定为 OFF，通道输出将不被发送到 PHONES 插口。 EFF1/2 RTN 推子调整发送到立体声母线中的效果声的电平。 ST SUB OUT 插口这些非平衡式 phone 插口输出混合的立体声信号（L 和 R），通过 S T SUB OUT控制调整电平。 一般使用这些插口连接到外接调音台或附加的扩声系统。 REC OUT 插口这些非平衡 RCA 针式输出插口被用来将主立体声信号输送到外接 DAT 录音机或盒式录音机。 这些插口通过 ST 主推子 和图示均衡器 输出立体声信号前置调整。

37、由 于信号不通过这些控制调整，请务必对外接录音设备进行适当的电平调整。 EFF1/2 ON/OFF 插口这些 phone 输入插口用于连接到另售的 FC5 脚踏开关。 可使用这种脚踏开关作为 ON 开关的替代物，来打开和关闭效果器。 ST OUT 插口这些非平衡式 phone 插口输出混合的立体声信号（L 和 R），通过 ST 主推子 调整电平。 一般将这些插口连接到功率放大器或有源音箱。 PHONES 插口耳机连接插口。 这 是一种平衡式立体声 phone 型输出插口。 LAMP 插口这种 XLR 3 针式输出插口用于连接选购的指示灯。注：所支持的指示灯： 12V （ AC 或 DC），最大

38、 5W。在针 2 和针 3 之间提供 12V 的电源。 不连接针 1。 GEQ （图示均衡器）显示屏显示 GEQ 设置。 此 9 频段 GEQ 调整从 ST OUT 插口 、ST SUB OUT 插口和 SPEAKERS 插口输出的立体声母线信号的频率特性。 GEQ +/- 开关这些开关可使各频段的增益增强或衰减1 2dB。 频段的基准频率为： 6 3、1 25、2 50、5 00、 1k、 2k、4 k、8 k 和 16k Hz。 可 调增益值为： 0 dB、 1.5dB、 3dB、 4.5dB、 6dB、 9dB 和 12dB。 对 于未印在刻度上的中间值，上下两边的指示灯都亮起。 （例如

39、，0 和 +3 指示灯都亮起，表示 +1.5dB 的值。） GEQ ON 开关该开关使图示均衡器开或关。 打开时开关被点亮。 FRC MEASURE/CORRECT 开关 FRC（频率响应修正系统）可以测量音域的频率特性，将修正曲线自动应用于 GEQ。 MEASURE 模式可以测量频率特性， CORRECT 模式可以根据测量结果将修正曲线应用于 GEQ。 有关使用 FRC 的详细信息，请参见第 30 页。 . MEASURE 模式有两种测量方法： 噪音测量，持续按 MEASURE/CORRECT 开关至少两秒钟可进入此方法；音乐播放测量，持续按此开关至少三秒钟可进入此方法。要用 EMX 产生的

40、噪音输出测量频率特性，持续按 MEASURE/CORRECT 开关两至三秒钟。 指 示灯快速闪烁，开始测量。测量开始后，测量结果每隔五秒钟在 GEQ 显示屏上更新一次。要用所连接的 CD 播放机等进行音乐播放来测量频率特性，持续按 MEASURE / CORRECT 开关至少三秒钟。 指示灯缓慢闪烁，开始测量。 测量开始后，测量结果每隔五秒钟在 GEQ 显示屏上更新一次。 . CORRECT 模式如果测量后持续按 MEASURE / CORRECT开关至少两秒钟，与测量结果的频率特性对应的修正曲线将应用于 GEQ，指示灯亮起。 修 正曲线将一直保留到下一次测量。 如 果希望在关闭 GEQ ON

41、 开关或电源开关后调用修正曲线，可再次按 MEASURE / CORRECT开关。 VOCAL、 DANCE、 SPEECH 开关按其中一个开关可以调用预设的 GEQ 设置。 GEQ 显示屏 U 显示这些设置，开关指示灯亮起。 如果在调用后更改 GEQ 设置，开关指示灯熄灭。 要恢复预设的设置，再次按此开关。 USER 1、 USER 2、 USER 3 开关这些开关用于存储各存储区域的 GEQ 设置和调用这些设置。 . 存储持续按 USER 开关至少两秒钟，直至开关指示灯开始闪烁。 . 调用存储设置按要调用的 USER开关。 设 置被调用并显示在 GEQ 显示屏 上，开关指示灯亮起。 调 用

42、使指示灯熄灭后，按 GEQ +/- 开关可调整设置。要恢复设置，再次按 USER 开关。注：按 MEASURE/CORRECT、 VOCAL、 DANCE、SPEECH 或 USER 其中一个开关调用 GEQ 设置后，再次按此开关可恢复调用前的 GEQ 设置。 这样便于对比两种 GEQ 设置。 反馈抑制器可以用此功能监听立体声母线信号有无啸叫声，创建陷波滤波器（滤掉特定频率的滤波器），以消除啸叫声。有两种方法： AUTO 模式用来定期监听信号，MANUAL 模式用来单独搜索各反馈点。可以先后使用两种方法，也可以只使用一种方法。. AUTO 模式按AUTO ON 开关可使指示灯亮起，定期监听啸叫

43、声。如果发现有啸叫声，将自动创建相应的陷波滤波器。再次按AUTO ON 开关将关闭反馈抑制器（陷波滤波器）和开关指示灯。要清除陷波滤波器，持续按AUTO ON 开关至少两秒钟。所有陷波滤波器都被清除后，指示灯将闪烁。只要未清除陷波滤波器，即使关闭调音台的电源，滤波器设置也会被保留。注：创建滤波器一分钟后，用AUTO 模式创建的陷波滤波器将被减小3dB。. MANUAL 模式按MANUAL DETECT 开关检查信号的下一个反馈点。如果发现有啸叫声，将自动创建（最多）一个陷波滤波器。在检查过程中，MANUAL DETECT 开关指示灯闪烁。发现或未发现啸叫声五秒钟后，将停止检查。如果已创建陷波滤

44、波器但未发现其它啸叫点，指示灯将熄灭一秒钟，然后重新亮起。MANUAL 模式的啸叫声检测比AUTO 模式更敏感。使用此模式可能会在演奏时将音符错认为啸叫声，但此模式便于通过有意提高电平、发现啸叫点来设定预防性陷波滤波器。注：. 如果按MANUAL DETECT 开关创建陷波滤波器，MANUAL ON 开关将自动打开。要关闭反馈抑制器，按MANUAL ON 开关。开关指示灯熄灭。. 如果不创建陷波滤波器，按MANUAL ON 开关将无法打开反馈抑制器。要清除陷波滤波器，持续按MANUAL ON 开关至少两秒钟。所有陷波滤波器被清除后，指示灯将闪烁。只要未清除陷波滤波器，即使关闭调音台的电源，滤波

45、器设置也会被保留。 MAXIMIZE ON 开关打开此开关时，多频段（3 频段）压缩器将应用于立体声L/R 母线信号，以增强整体输出的声音和音量。打开此开关将使指示灯亮起。注：打开电源时持续按GEQ ON开关和MAXIMIZE ON 开关，可恢复GEQ、效果、反馈抑制器和MAXIMIZE 的初始出厂设置。 LIMITER 指示灯从SPEAKERS插口输出的放大信号达到最高值时，此指示灯亮起。 最大输出开关该选择旋钮可让您从2 通道内部放大器将最大输出设定为三个级别之一。设定此项以符合您房间的大小或者音箱的输入功率。500W：最大500W + 500W/4 欧。200W：最大200W + 200

46、W/4 欧。75W：最大75W + 75W/4 欧。 POWER AMP 开关如下所述，选择发送到SPEAKERS 插口的输出。L/R： SPEAKERS 插口A1 和A2 从立体声L 母线输出信号，而插口B1 和B2 从立体声R 母线输出信号。整体音量由ST 主推子调整。AUX1/MONO： SPEAKERS 插口A1 和A2 从AUX 1 母线输出信号；此信号的音量可以用AUX1 推子调整。 SPEAKERS 插口B1 和B2 输出立体声L 和R 母线的混音；音量可以使用ST 主推子调整。AUX1/AUX2： SPEAKERS 插口A1 和A2 从AUX 1 母线输出信号，而插口B1 和B2 从AUX2 母线输出信号。音量可分别使用AUX1 和AUX2 推子调整。 YS 处理开关该开关打开或关闭YAMAHA 音箱处理技术。该处理器调整音箱的低音范围以进行补偿，如缺少超低音音箱时。但须注意，频率平衡会因使用的音箱不同而变化。 PHANTOM 开关和指示灯利用该开关可以打开或关闭幻像供电。 如果打开设置时，指示灯便会亮起。 若 将该开关设定为开，则调音台向所有通道的 XLR 话筒输入插