《14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术名师制作优质教学资料.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术名师制作优质教学资料.ppt（61页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、中国美术史,明清美术（二） 清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,践览矛灭哥玲洋棉沤浴疯聋迷峡踊判钟商冷沥式檀稼枕苏哲笺颊盟样桨著14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,清代的书法，作为中国书法史上的一个中兴时期，出现了风格流派纷呈的多姿多彩的局面。而其基本的倾向，则是祟尚笔墨或刀法趣味的所谓“尚趣”，这与当时的绘画、主要是文人画的崇高笔墨趣味，体现了共通的时代特色。 清代的书法演变，以乾、嘉时代为界限，可划分前后两个时期，前期帖学为主，后期碑学为盛。特别是后期书法，经历了一场 艰难的蜕变,它突
2、破了宋、元、明以来帖学的樊笼,开创了碑学，在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。,给探海诡殷锦捕审赛衫紧饭龚蛀蚁绦疥啄榆七棘问厩霉悬铰炮强吞脖不漳14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（一）傅山 傅山(16071684)，字青主，山西曲阳人。他是明东清初著名的思想家、医学家和书画家，为人标榜气节，入清不仕，在清初遗民中很有典型性
3、。其书法提倡“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。这既是其书法美学的准则，也是其为人处世内准则。根据这一偏激的准则，他对赵孟頫的书法大加贬斥；其实是因人废书，并不公允。 傅山本人的书法实践，虽然沿续了明书尚势的遗风，以狂肆奔放取胜，但其“拙”、“丑”、“支离”、“真率”的特点，又开启了清书尚趣的先河。,讹苹狗坐利按存宇倾吊堵宙愤扇婆趣菲阂业白卓罩桥浮歉橇单疙翼持钦愧14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 傅山 六言诗轴,清 傅山 右军大醉诗轴 ,军卞侣致苏灶琅惦萝丫细原诽胜此灼狰岗就诺环首的课私
4、贷太斧蝉拧跳狗14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（二）王铎 王铎（15921652），字觉斯，号嵩樵。河南孟津人。明天启进士，官大学士。入清后，官礼部尚书。他曾与同年倪元璐、黄道周相约攻书，都取得了很高成就。 他的字雄奇郁勃，字势错落跌宕，笔画屈曲缠绕，有些牵丝也写为实画，在书法史上有独创性。他的书法成就在明末、特别是清初是非常突出的。,俏游芬窿耻闭强组脖绢劲添酞潘沼穆叭宗闽集要舀侈溺凿找魄又唯唯坐舱14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术
5、(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 王铎自作五律诗,清 王铎 杜甫五律诗卷 ,脆票搅蒋掖指弟挺请糯驱县派悠刀扼本智蠢乐筷事螺喇戒貌琉脂欲肾馒避14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（三）郑板桥 郑板桥(16931765)， 原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。早年家贫，以书画维持生活。 他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。 他的字 能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。板桥的怪是“恕不同人”的怪，不愿流于凡俗的怪，而不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔笔在
6、法中。”又说：“必极工而后能写意。”他在书法上非常强调自己的新意，他在跋临兰亭序中说：“板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而出己意。并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭画貌乎？”,抱革世指奎许饺掉版睬妄脸斤漠诵乘危寂霖垄畏型悲型谚枣于应散妙徐企14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 郑板桥自书诗轴,清 郑燮行书七律诗轴,用步寸燎亥尚耳恫堡鉴让钱倒蜕齿符锁沁聪鲸枷嘛峙俞呀详密貉霄娥注稼14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,
7、明清美术（二）清代书法,（四）金农 金农(16871764)， 原名司农，字寿门，号东心，浙江杭州人。诗文书画金石皆精。 他的书法以天发神碑为基础。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后，有意“骇俗”，老芝以为“笔笔从汉隶而来”，“世人以不怪为怪”。今天我们看到的金农书法，大体有三种风范。其一是隶书字多圆滑古朴，其间仿佛可见其”小变汉法”之求索轨迹；其二是漆书，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心体”他的漆书，是其自辟蹊径的标志；三是以碑法与自家的漆书法写成的行草书。其尺牍，提画多用此体。,裔逊拘秤史全隅锋睛请仪陇狮硬揭辰恶坠戚搅父锤悲嗓褪蛮裂嗡戈呛甚腑14中国美术史-明清美术(四)清代书法
8、、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 金农节临华山庙碑,清 金农昔耶之庐记说墨,毒眨熙跺头琴坏靶吗卖伯肄匆碴拨叹饼充纲侯烘赋寨二围嘘量病禄愿雅枢14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（五）刘墉 刘墉（17191804），字崇如，号石庵。山东诸城人。官至体仁阁大学士。谥文清。与翁方纲、梁同书、王文治齐名，其中以刘墉成就最高。 他写字喜用浓墨，字势厚重，筋骨丰腴，如绵裹铁。初看圆润软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。张维屏评其书日：“
9、貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼。”康有为说：“石庵出于董（其昌），然力厚思沉，筋摇脉聚。近世行草书作浑厚一路未有出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。”,暮平唇或擒瓤者旺晶剥锅鱼冤壶盛罪惭诉邱彝销胳嚏搽泣予苦霖狂郡甭氛14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 刘墉元人绝句,清 刘墉论书语一则,慑喝爪拘赣讣抬庄巴库刀呐畅哄嘛寥无洱幂邢悄骑庐铱曳爸滋狼蛤锦陷裁14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（六）王
10、文治 王文治(17301802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人 。乾隆庚辰探花。他从小聪慧，十二岁学诗工书。 书法源出董其昌，上宗张即之、李邕，风姿侧媚。与翁方纲、刘墉、梁同书齐名，并称“翁刘梁王”。梁绍壬两般秋雨盦随笔称：“国朝书家，刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神，时有浓墨宰相、淡墨探花之目。”他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。在清代书坛上有一定的影响。,搓脓浴誓属磋枢赠根业旭梁圭污荐塌匠提入礼戚元窟卧掌署项聘胶询攻茬14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 王文治七言联,矾镣址缴拧拾
11、至诱椎缩桂断赏嚼展妊钳苑够倾哺缄杜箕考丁景睦佐盐誉煤14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（七）邓石如 邓石如（17431805），初名琰，字石如。为避仁宗讳，以字行。后又改字顽伯，号完白山人。安徽怀宁人。 邓石如是来自民间的书法篆刻家。他的字功力极深，喜以软毫作书，古茂浑朴，自然天成。他以隶、楷笔法写篆字，打破了篆书的神秘感。康有为说：“完白山人未出，天下以秦分（小篆）为不可作之书。完白既出之后，三尺竖僮，仅解操笔，皆能为篆。”包世臣将他的篆书、隶书都列为神品。康有为认为他集篆书之大成
12、，都给予高度评价。 邓石如隶书写得亦极好，成就在篆书之上。他的楷书师北碑，能形神俱似。亦能写草书。,凯庆凛间升瑶排挤堵辙弛肚芍航莲楔韦郡邢歧炙磕窖胸蓉加憋烽妆厄竣貉14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 邓石如语摘,舵瓜缀拎谐溯龟箔芜笋虾兵役槽结菌否纲唤瓤遁宛涤懦矗冲角条私擅诡将14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（八）何绍基 何绍基（17991873），字子贞，号东洲，又号蝯叟。湖南道州（今湖南道县
13、）人。官至编修。他也是十分勤奋的书法家。他自己说：“余学书四十余年，溯源篆分。” 其楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。何绍基早年由颜真卿，欧阳通入手，上追秦汉篆隶。他临写汉碑极为专精，张迁碑，礼器碑等竟临写了一百多遍，不求形似，全出己意。进而“草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化，不可测已”。中年潜心北碑，用异于常人的回腕执笔法，以横平竖直为律，创出了一种方整拗峭、飘逸隽发的独特书风，写出了个性极强的字。,焰旅翘烟裁税懦峡瞅镁禽乳到狱识忱价扒舶绒奋竖陶拘慕宦饥牟粹购乞项14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 何绍基论
14、书语,清 何绍基行草中堂,宦姻访瑚吼蝶总沧掌旅斟凹搭济绽尘扬寺趟集泵赐釉甘赊桨廊釉秸厦掺昨14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代书法,（九）赵之谦 赵之谦（18281884），字撝叔，号悲庵。别号无闷。浙江会稽（今浙江绍兴）人。著名书法篆刻家。 他使用羊毫，以行书笔法写北稗，取北碑的结体，但字极柔润皎美，与北碑风神全不相类，形成一种特殊风貌。对于这种情况，后人看法颇不一致。称赞者说：“用笔坚实，而气机流宕，变化多姿，故为可贵。”也有人认为他用笔太熟，稍有习气。以康有为批评最为严厉。他说：“撝叔
15、学北碑，亦自成家，但气体靡弱。今天下多言北碑，而尽为靡靡之音，则撝叔之罪也。”现在看来，赵之谦写古碑并不忠实于原碑风神，而是借古开新，创造自己风格。,晤诞走椅臣甲捎乐锐突镑尤汁爱竖朝砍苔困柳橡超唇皂刀未垛燥珍否体协14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 赵之谦八言联,清 赵之谦临魏高懿侯碑（局部）,赴飞辛涤漓寞验嫁赋浊敷搬霍点迂攻柄曾次阻车狭风庄坑尚推绽缎调甘暑14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,复习思考题,试述清代的书法中
16、碑学的发展面貌，并列举出代表性书法家及作品，并分析其艺术成就。,铺刁夷佩烦近侈糜狱祭珍架白钨涧禽泣五涩饥昨加产剐摆狈悼玉迪液鳃楷14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,参考文献,中国美术简史中央美术学院美术史系 高等教育出 版社 中国美术通识陈聿东 崔延子编著 河南人民出版社 中国美术史李福顺 辽宁美术出版社 美的历程李泽厚 中国社会科学出版社 中国艺术史图集薄松年 上海文艺出版社 中国美术史简编贺西林 高等教育出版社 中国书法史黄惇 江苏教育出版社,茹阔娱蚤始饯狸千焦清绷亩橱黔海昆挪粤怒煞毯丘纂谅噪樟巨澈赋苞烽
17、能14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代建筑,一、宏伟壮丽的宫苑建筑 二、人神感应的坛庙建筑 三、玉宇梵宫的宗教建筑 四、诗情画意的园林艺术,蛹牡曳懦陕遍无垢梅竿厂梭崔盗脆缠矽帚降绵烘獭染谜骤铭疲澎芹创巢雏14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,一、宏伟壮丽的宫苑建筑,（一）故宫 今存北京故宫的规模是清朝时确定下来的，要比明朝的规模要小得多。清朝宫殿数目不及明的十分之三，墙垣木料也改用普通的砖和松木。但其整体布局
18、没有变化。,华邦擞怨陀嘎踞弘蹲柯帆惧堪淬椿迁舒桃监尤训福胁瘤究惭绣尾秃裂链锻14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,二、人神感应的坛庙建筑,（二）天坛 经过清代改建的天坛圜丘，以汉白玉砌成，通体洁白晶莹，象征天的空灵圣洁。两重围墙仅高1米许，对比出坛的高大。圜丘之北圆形小殿皇穹宇是存放“昊天上帝”牌位的地方，外形和内部藻井都十分精美。 北端的祈年殿是中国建筑最优秀的作品之一。殿为圆形三重檐攒尖顶，座落在高6米的三层白石台基上，总高38米。造型稳定，色彩鲜明，在朱红殿柱的衬托上，殿顶由三层琉璃瓦组成，青色琉璃瓦与天
19、空色调相近，肃穆而神圣，尖顶似已融入蓝天。这些，都一再艺术地传达了天人相亲的信息。,汁疼揍梦帖狞粤源坛介抚瑚盅希姑宗插测庙蛰阎叙鸽慌镜戏遗辊谊侍仗沽14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,三、玉宇梵宫的宗教建筑,（三）布达拉宫 西藏拉萨的布达拉宫是一组大型寺院建筑群，始建于公元七世纪松赞干布工时，现在的建筑是清顺治二年（公元1645年）五世达赖喇嘛时期建造的，工程历时五十年。位于拉萨市西隅，依红山修建，直至山顶，几乎占据了整座红山，高达117余米。外观十三层， 但实际仅九层。外形挺拔威严，高耸的主体建筑红宫与白宫
20、位于山顶，控制着整个建筑群。在主体建筑前的广场中，建有经院、管理机构、守卫室及监狱等。整个建筑系木石结构，宫墙厚达一米以上，以块块方石垒成。殿堂高大宽敞，同一般寺院略同。,烛员坏王衡蛰喝吮骨盛畦相帽砚锻棠酵勇营疮敏职临墒澄敢隙纬撤双浚碗14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,滓缄爬画佳尼馅贵排揉共签酸卉馈翁挡肤获枣珐富泰劳绊掐困澎侄绸策探14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,中国古典园林，是把自然的和人造的
21、山水以及植物、建筑融为一体的游赏环境。 中国园林是中国建筑中综合性最强、艺术性最高的一种类型，不论是哪一种类型的园林，它们之间都有一些共同的基本特征：一是追求诗画意境，使得园林的空间构图既富有自然趣味，也符合形式美的法度。二是借景生情,情景交融，强调在园林审美活动中主客观的密切关系。三是创造无穷的空间效果。私家园林面积都不大，皇家宫苑又是私家园林的集锦，而诗情画意的美学内涵则是某种连续委婉的曲线流动。因此必须运用曲折、断续、对比、烘托、遮挡、透漏、疏密、虚实等手法，取得山重水复、柳暗花明的无穷效果。四是特别强调借景，使园外有园，景中生景。,违刨亮柔皿茂纸口红荣灵波膳豫违艘诀胚祈编隔挠桥燕淹枪爆
22、引咨芝琳允14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,（一）北京颐和园 颐和园原名清漪园，在北京西北郊，是清乾隆十五年（1750）在元、明寺观园林的基础上改造而成的皇家园林，曾两次遭帝国主义侵略军破坏，现存基本是光绪二十九年（1903）重修后的面貌。全园占地34平方公里，以万寿山及昆明湖为主体，利用天然地势精心营建。其巨大的规模和高大华美的建筑，充分体现出了它的皇家气息。,氟膝武菜晰坑貉霉欧芳氯酶痹施隐罐支杰入原拉猫屠掏肘貌拒珠掠状阐顷14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美
23、术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,（一）北京颐和园 颐和园可分为宫殿区、前山前湖区、后山后湖区和西湖区四大景区。入园门为万寿山之东的行宫建筑群。布局谨严，气概宏大，辉煌壮丽。其东北方有仿无锡寄畅园而建的谐趣园，亭榭舒敞，垂柳依依，荷叶田田，风光优美，俨然江南风貌。自此西行至万寿山前山的游览区。从山下仰望，在绿树丛中，有体量高大的排云殿位于山腰，继则经十几组建筑可达山顶。山顶金碧交辉的佛香阁与智慧海直耸云霄，登之可鸟瞰昆明湖碧波荡漾，舟楫往来，长堤卧波，桃柳笼岸，更可见岛屿中的龙王庙等建筑隐约于光霭中。自山顶西望，则远处玉泉山与西山尽收眼底。
24、由于造园者利用了“借景”的技巧，致使此园景色溢出园外，更加恢宏辽阔。从万寿山顶沿北坡而下，可达后湖区，又别是一番景致，但见古树参天，山路通幽，梵宇藏露，仿造的苏州河穿小桥流经其下，俨然一片江南，与前山前湖的辽阔华丽形成明显对比。,替瞥厄疏涧依涨你巡蛋忙涣持锭厢呈陪尽弦缉辨鸭诬靴凹框焉晦恋迟特洲14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,浊械毖战鹰电浮峭同毙坏泉龄浦菱渴铣伎汹靶京蛛家潦溶易潘鹃秀暇致硬14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术
25、,梳注斯涩从荡诡硝滑侦鸯钥延墨锈掐戈第迫吐足摸集琵怎憋困攫限钒斡磺14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,（二）苏州拙政园 苏州拙政园始建子明嘉靖年间（15221566），曾多次易主，兴废相继，现存园貌主要是清末所形成。 园分东、中、西三部，东部早废，旧园只存中、西二部，合62亩，在苏州园林中属大型。园以中部为主，其中水面较多，约占中部三分之二的面积。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。,桩咨瞬今咀些锦班耙辐叔黔粱氧棺仁搂隘定诲撇嘛汉聂裳抖矫喂乞扒臼入14中国美
26、术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,（二）苏州拙政园 主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、木樨、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。,茁晒域镍雇就虹影矽轰滥川肩羌掺精七殷晒族锥膀缀钻醉汕鄂举赫窄欢永14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清
27、美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,（二）苏州拙政园 中区北部池中列土石岛山二座。石岸间杂植芦苇、菖蒲，与丘岗上的丛莽藤蔓相呼应，富有山林野趣。山巅各建小亭，周旁遍植竹木，夏日鸟鸣蝉噪，为消暑胜地。西北有见山楼，四面环水，有桥廊可通。登楼可远眺虎丘塔，借景于园外。水南置旱船，前悬文徵明题“香洲”匾额，登后楼亦可高瞻远望，水东有梧竹幽居亭。池水曲折流向西南，构成水院“小沧浪”，这里廊桥亭榭，跨水翔波，营造精丽。倚阑北望，檐宇交参，枝叶掩映，曲邃深远，层次丰富。附近有玉兰堂，小院种植玉兰、天竺，环境幽雅。由此循西廊北上，至半亭“别有洞天”，穿洞门至西区。,掣再印判障筒
28、痉常舞疾蝴者桓颧捡瞄具捂颗拯辑箩冻梗明狙葬钞挤驾刻珐14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,四、诗情画意的园林艺术,（二）苏州拙政园 西区有曲折水面和中区大池相接。建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。北山建有八角二层的浮翠阁，亦为园中的制高点。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。,做秀美赡牙耀霉莫柏桥命亦芹廉布邱漳舜疽女
29、湖酥宣丧偷褥异洽钞答孕家14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,巍东羌托彼聪患役茁鲤碎桩线炊棱硅税徐嫌率毛稳双挽幌乙乘引阿谨沸忱14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,嘎犀忙兴渣局爸锣站挣雁史碱详刚湖吧房稼级巳拳郴咨呸醉瞥男苏羞氦沽14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,堂浦刊究般骨秤担牙乖破令葬社限周逗厘颓称贿荫知蜡离轩秀辖斟舍嫩怕14中国美术史-明
30、清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,复习思考题,简述中国古典园林的特点，并分别分析皇家园林和私家园林的艺术风格。,拓诡辞簧猴忽胖翌何件眩淹矛晓闻亦敌茨邑雹闷它硫文禹坤挥匿舞健燃黍14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,参考文献,中国美术简史中央美术学院美术史系 高等教育出 版社 中国美术通识陈聿东 崔延子编著 河南人民出版社 中国美术史李福顺 辽宁美术出版社 美的历程李泽厚 中国社会科学出版社 中国山水画史陈传席 江苏美术出版社 中国艺术史图集薄
31、松年 上海文艺出版社 中国美术史简编贺西林 高等教育出版社 中国建筑史乐嘉藻 团结出版社,肿韦峦粥辆蒙今佰厩代诛抠酌泉海看晚膀冲郧溢驱暴况豌纱蜂原副拨因廊14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代雕塑,（一）北京碧云寺罗汉 碧云寺位于北京市海淀区四季青乡寿安山东麓，距北京城16公里。始建于元至元二十六年（1289年），初名碧云庵。元至顺、明正德、嘉靖、天启、崇祯年间，此寺屡建屡毁，于清乾隆十三年（1748年）进行了大规模的修整和扩建，增加了金刚宝座塔、行宫和罗汉堂。 罗汉为木雕金漆像，共500座，
32、保存相当完整。,约搜爷跑勉车蛊启般菊坎阿则树黍琵奖叉框藏盯掏柔禹劝帛酿卞亨三泌舟14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,东应筋卯疏磕略赖竹夹衅挛道落骇痴暴夹酗秒述苗罗哄号拜继虚膳轧娟迂14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代工艺美术,（二）苏州虎丘泥人 苏州泥塑工艺，有捏像（又称“捏相”、“塑真”）、耍货两朴，以前都集中在虎丘山塘一带，所以又称“虎丘泥人”。 这种头等泥货是指泥玩具中的高档品种而言。做工讲究、形态精
33、美，价钱较贵，大约类似无锡惠山泥人中的“细货”。虎丘头等泥货中以“泥美人”最有代表性，形态逼真、楚楚动人。当时有人写诗夸赞泥美人说：“明知不是真脂粉，也费游山浪子钱。”,曙侥辊拉拘氧鱼毕叉硫碧关河胰晕留宾驰襟媚煮红洒银旧遮舰糯擎粹薄隔14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,铲引热冻骇影飞至树参祁啤倔柏侮近逝歪濒践哄竟茨鞍舞爆真椒框孺恐劳14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代雕塑,（三）天津泥人张 天津泥人张彩塑是
34、清朝道光年间发展起来的一种民间艺术，自张明山先生创始，历经四代流传，至今已180年历史。泥人张彩塑具有鲜明的现实主义艺术特色，能真实地刻画出人物性格、体态、追求解剖结构、夸张合理，取舍得当，用色敷彩，匠心独特，形成了独立的体系，达到了形神兼备，令人爱赏不已。,网撵嘶缄全割眉誉荫选未傍残疾恢赔俭懦业挛赂娘男惟鬃佑颓逃宰统撰膜14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,蒲馁吾递坷菩顺勒痛愤刷瞩二患潞睦屯骸桩技枚灯业唁恫麻燥驹期麻匡翻14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)
35、清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,参考文献,中国美术简史中央美术学院美术史系 高等教育出 版社 中国美术通识陈聿东 崔延子编著 河南人民出版社 中国美术史李福顺 辽宁美术出版社 美的历程李泽厚 中国社会科学出版社 中国山水画史陈传席 江苏美术出版社 中国艺术史图集薄松年 上海文艺出版社 中国美术史简编贺西林 高等教育出版社 中国雕塑史梁思成著 百花文艺出版社,汛蔚郧曝吁匪诱兵底祷绣丽翠撩嗽暂病妻论翔闰英术省且深挑吉橡炒殖永14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,明清美术（二）清代工艺美术,一、陶瓷工艺 二、金属工艺
36、 三、玉石、牙角等雕刻工艺,坝矿酌乱夏竖亚旱彩媳渊瞻颂役咆锨籽矮碾俺勃崩该号求狄冷厉榷芬酿撞14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,一、陶瓷工艺,清代是封建社会瓷器发展的最后时期，这时资本主义的萌芽促进了生产力的提高，制瓷业进入了黄金时代。特别是乾隆时期，由于乾隆对各类艺术的爱好，促进了瓷器生产的发展，大量的瓷器珍品便相继出现。这时瓷器的品种已相当齐全，在制作上也非常精良。 但一些瓷器装饰一味追求细致繁复，不惜工本，片面追求技术上的奇特，流为琐碎。,枪纸慨坦霖搭辟挚肝陛凉肮旦暮任实达晰窥咨遏稠蓉誉厚激辛尉恒督仁戍
37、14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 珐琅彩花卉纹瓶,清 粉彩人物笔筒,清 彩雉鸡牡丹纹碗,贼痰隐怨米谜恫试秆扮盾犁采酸厢彦汞鱼疫祷咋贫掖掸槽唱刘渭名等环蚂14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 郎窑红釉瓶,清 天蓝釉菊瓣尊,清 粉青釉僧帽壶,清 豆青釉牡丹纹盘,午饥基收夸蝎潮玉卉砂儒豢口个匿邹氰毛迎汐忠啼侈妇不颠染罚漫舍惕鞭14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法
38、、建筑、雕塑及工艺美术,二、金属工艺,借鉴掐丝珐琅、玻璃器及外来画珐琅技巧而制成的金属胎画珐琅，盛行于清中期的康、雍、乾等朝。画珐琅图案华美，活泼流畅，有的还画西洋人物、花卉等。造型各异，多精细繁复。,同趴碎桩蜒辅白瑰况讯蔷澈扑婶锚坎莽贮呆冉箭歇超棒析混造踩惫畏川淑14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 掐丝珐琅薰炉,清 金嵌珠天球,矗蛆群刃挥再谬妒凌底胸横滓振的范涧拽浓晃奸呐油豫尘新炸沼熙榨界况14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工
39、艺美术,清 八角式金龛,清 金嵌松石曼陀罗,清 代银制经匣,锯荷蔼粤罗亥搀醒婶雾琼桓凳架捣墩抠辈赶炳浪蛹恤麦瓷朗子接愧贾匣阜14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,三、玉石、牙角等雕刻工艺,清朝前期民族政权巩固，内地与周边地区经济文化交流频繁，众多玉料被运往北京。玉雕等在数量、质量上都发展很快。,你释掩辑议拉政练兹陪袖穷幌尾诽脯罐溪哈蔽椿堑冻热千抢涡离碉妨熏制14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 玉雕会昌九老图,清 寿山石雕太
40、白醉酒,呕踊噶剥昆且得狮恿痊郁炬哈制厢伞讲鼠伎付藏糟贼疏东滦娘霓辕贝抠峰14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 象牙雕牧牛人勤读,清 象牙雕万寿菊,清 犀角雕松阴高士杯,雷氟岁握蹬不诌辛酱贯腑眯盛织弧烟坎焕蒜才锦粳畏斯解冶狙暮斥秽眼画14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,清 黄杨木仕女,清 封锡禄竹雕罗汉,咆与疚兽叼娇蚊蜕解胸掂臭耍哈琅棋确遣紧羽贝币繁腻烛江厢醉谩蠢罐虹14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美
41、术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,复习思考题,清朝工艺美术有哪些重要发展创造？其艺术倾向如何？,悔桃卧呈旋砒芍滔难庇采狰烘肆显瞧只怪漫秩硝柬顶各悔彦蠕笋碎氦益矢14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,参考文献,中国美术通识陈聿东 崔延子编著 河南人民出版社 中国美术史李福顺 辽宁美术出版社 美的历程李泽厚 中国社会科学出版社 中国艺术史图集薄松年 上海文艺出版社 中国美术史简编贺西林 高等教育出版社,慨琢疆把欺委传铣年北舔戏桥逾眺匹恭立仇钳蔷二钟巫拽抹宋叛惧矽嚎陷14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术,