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1、周南汉广,.,2,这是一首恋情诗。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆帐的愁绪。,.,3,南有乔木1， 不可休思2； 汉有游女3， 不可求思。 汉之广矣， 不可泳思； 江之永矣4， 不可方思5。,.,4,1.乔木：高大的树木。 2.休：息也。指高木无荫，不能休息。思：语助。 3.汉：汉水，长江支流之一。游女：汉水之神，或谓游玩的女子。 4.江：江水，即长江。永：水流长也。 5.方：桴，筏。此处用作动词，意谓坐木筏渡江。,.,5,翘翘错薪6， 言刈其楚7； 之子于归8， 言秣其马9。 汉之广矣， 不
2、可泳思； 江之永矣， 不可方思。,.,6,6.翘翘（qio桥）：本指鸟尾上的长羽，比喻杂草丛生；或以为指高出貌。错薪：丛杂的柴草。古代嫁娶必以燎炬为烛，故诗经嫁娶多以折薪、刈楚为兴。 7.刈（y义）：割。楚：灌木名，即牡荆。 8.归：嫁也。 9.秣（m莫）：喂马。,.,7,翘翘错薪， 言刈其蒌10； 之子于归， 言秣其驹11。 汉之广矣， 不可泳思； 江之永矣， 不可方思。,.,8,10.蒌（lu楼）：蒌蒿，也叫白蒿，嫩时可食，老则为薪。 11.驹：小马。,.,9,从外部结构看，汉广全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同诗经中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意
3、的内在逻辑。可析而为二。,.,10,首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方玉润曾写道：“首章先言乔木起兴，为采樵地；次即言刈楚，为题正面；三兼言刈蒌，乃采薪余事”(诗经原始)。方氏由此把汉广诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。,.,11,其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往
4、深情，让读者得之言外。,.,12,诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻,.,13,瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。,.,14,但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落
5、幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“汉广”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。,.,15,陈启源毛诗稽古编把汉广的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。秦风蒹葭也是刻划“企慕情境”的佳作，与汉广比较，则显得一空灵象征，一具体写实。蒹葭全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。,.,16,秦风蒹葭也是刻划“企慕情境”
6、的佳作，与汉广比较，则显得一空灵象征，一具体写实。蒹葭全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。,.,17,汉广则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。王士禛认为，汉广是中国山水文学的发轫。诗经中仅有的几篇“刻画山水”的诗章之一(带经堂诗话)，不为无见。,.,18,当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱钟书管锥编论“企慕情境”这一原型意境，在诗经中以秦风蒹葭为主，而以周南汉广为辅，其原因或许就在于此。,