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1、一、苏轼在词史上的地位与影响。 二、了解苏轼的政治遭遇与黄州 期间文学创作的关系。 三、苏轼面对苦难的超然洒脱心 态及其原因。,.,2,一、苏轼简介 苏轼（10361101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有东坡全集、东坡乐府,.,3,苏轼的生平 苏轼一生的升降沉浮
2、，与王安石变法引起的新旧党争关系密切。 一、改革派当政时（宋神宗、王安石）1069年 苏轼：杭州、密州、徐州、湖州、黄州 （ 1079年 “乌台诗案”） 二、保守派当政时(高太后、司马光）1085年 苏轼：杭州颍州扬州定州 三、新党当政（哲宗）1093年 苏轼：惠州海南儋州 四、宋徽宗即位1100年 宋徽宗即位，苏轼遇赦北归。次年，病逝于江苏常州。 据载，苏轼去世时“吴越之民，相与哭于市。”,.,4,江城子密州出猎 卜算子黄州定惠院寓居作 定风波临江仙（夜归临皋） 念奴娇 水调歌头 赤壁赋 后赤壁赋,二、文学创作,.,5,词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏
3、辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲。 散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家”领衔人物。,书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有枯木怪石图、竹石图等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的赤壁赋与欧阳修的秋声赋同为文赋的代表作。,第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。 苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。,词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为豪放词派的开创者。 苏轼手上，词的审美完成了由女性化的柔婉美向男性化的力度美的转变。,.,10,人生到处知何似，
4、应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。,和子由渑池怀旧,1061年,江城子密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄、右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈，为报倾城随太守。亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 此词作于宋神宗熙宁八年（1075），作者苏轼借出猎一事抒发了爱国豪情，表达了他热望得到朝廷重用、为国效力以急切愿望。,.,12,出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立 功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场挽弓杀
5、敌了。这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。,.,13,.,14,.,15,宋神宗元丰二年（1079）八月，苏轼于湖州知州任上，以作诗指斥乘舆、讥切时政的罪名下御史台，酿成有名的“乌台诗案”。年底，诏责水部员外郎黄州团练副使，本州安置，翌年二月至黄州（今湖北黄冈市）。,三、黄州期间的创作,“心似已灰之木， 身如不系之舟。 问余平生功业， 黄州惠州儋州。”自题金山像,.,16,缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨
6、无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,（一）、卜算子 黄州定惠院寓居作,.,17,词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。 处境：飘零失所、孤独凄凉 心理：惊 、恨 心怀幽恨 惊恐不已 志趣：孤高、洁身自好、坚持操守 、不肯同流合污,（二）、定风波赏析 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行者皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。,莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春寒吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,1、定风波层次 上阕写冒雨徐行的心境。 下阕写雨晴后的景色和感受。 苏轼胸中的许多感
7、慨和想法因途中的遇雨而触发，而后便借此来抒发自己的感想和心情。即写眼前景，谈心中事；因自然现象，谈人生哲理。于是便有了这首于简朴中见深意、于寻常处生波澜的词来。,定风波一词是苏轼在贬谪黄州这个特定时期的自我画像。这个在风雨中处变不惊、“吟啸徐行”的形象,非常生动地表现了作者处困境而安之若素,把失意置之度外的精神面貌和阔大心胸。从中我们可以看到作者坦荡的心胸和泰然自处的生活态度。,2、思想内容,.,21,（三）、念奴娇赤壁怀古,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈
8、笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。,元丰五年（1082）七月至十月间，他两次游历黄州城西的赤壁（赤鼻矶），三咏赤壁，先后写下念奴娇赤壁怀古和前后赤壁赋三篇不朽的绝作。,.,22,夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营！夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄馀生。,四、临江仙（夜归临皋）赏析,.,23,1、这首词表现了作者怎样的人生感悟与个性品格？ 2、仕途上的坎坷波折如何影响了苏轼的创作？ 3、苏轼面对苦难的超然洒脱心态的思想根源是什么?,四、临江仙（夜归临皋）分析,.,24,问题1：苏轼对官位
9、升降并不在意，但非常重视心灵的自由，“此心安处是吾乡”对自由人生境界最为渴求。他希望真正得到一个自由的空间，尘世的荣辱得失功名利禄都可以抛弃，任凭一己心灵超然、自由翱翔。 问题2、仕途上的坎坷波折深深影响了苏轼的创作。早年志得意满的苏轼常常写诗文表达积极进取之意，被贬杭州后，才通过写词抒发达观超然的生活态度，尤其是贬官黄州后，词作质量达到高峰，可自如运用小词抒写襟抱。,.,25,问题3、苏轼深受老庄思想影响，少年时读庄子即曾感叹：“吴昔有见，口未能言，今见是书，得吾心矣。”词中“长恨此身非我有，何时忘却营营”两句，不但思想上与庄子一致，连语词也从中化出，可见庄子是苏轼面对苦难的超然洒脱心态的思
10、想根源。,.,26,（一）、文本内涵解析,1. 深沉的历史感和人生感悟 2. 以超然而幽默的眼光观照人生，观照自我,.,27,（二）、写作特点分析,全词的特点是语言舒展自如，简练生动，表现了词人独特的语言风格。 1.以哲理入词、以古语入词 2.写景、抒情和说理融合无间,.,28,南宋俞文豹曾记载一个故事：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁卓板，唱大江东去。”东坡为之绝倒。吹剑续录 “东坡之词旷，稼轩之词豪。” 王国维人间词话 “把儒家用世之志意与道家旷观之精神，做了极圆满之融合，虽在困
11、穷斥逐之中，也未尝迷失彷徨，而终于完成了一己的人生之目标与持守的成功的人物。”叶嘉莹唐宋词名家论稿,.,29,（三）、思考题思路提示,1. 分析词中有“趣”的笔墨。 如“家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声”句，颇可见出作者的幽默与安适。 2. 你能举出苏轼作于此时的其他作品吗？这些作品中是否也有富于理趣的笔墨？ 黄州时期为苏轼文学创作的一个高峰期。为人称颂的词作有念奴娇赤壁怀古（大江东去）、定风波（莫听穿林打叶声）等，赋有前赤壁赋、后赤壁赋等。富于理趣的句子也颇多，如定风波中“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”等。,.,30,3、如何理解苏轼临江仙夜归临皋一词的“充满理趣而又放纵不羁”
12、，请结合作品及苏轼的生平思想进行说明。,苏轼的人生道路充满曲折和坎坷（反对王安石新法、乌台诗案、黄州贬谪等）。 这首词作于神宗元丰五年（1082）三月，即东坡因“乌台诗案”谪居黄州的第三年。诗人夜饮大醉，回到长江边上的住所临皋亭，依仗门外，静听那不息的滔滔江流声，于夜阑风静中，超然物外的逸想联翩而至。,.,31,这首词透出的深沉的历史感和人生感悟，是一种超旷与潇洒的情怀，充满理趣而又放纵不羁。 这种理趣，不在于理的高深，而在于趣的点化。所谓“趣”，是指以超然而幽默的眼光观照人生，观照自我。从文本分析，“夜饮东坡醒复醉，倚杖听江声。”（叙事） “长恨此身非我有，何时忘却营营！”（议论）这是全诗唯
13、一正面说理的句子，前面的叙事及后面的写景抒情都围绕此展开，并赋予其活泼的趣味。“夜阑风静縠纹平”（写景），在此景色之下，诗人想象着自己“小舟从此逝，江海寄馀生。”（抒情），以想象中的行为的放纵旷达，表现心灵的自由解放，此时诗人面对苦难的那一份洒脱和幽默跃然笔端。,.,32,思想（苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复杂。年轻和仕途比较顺利时，他的思想以儒家为主。遭受挫折时，佛道思想便占了上风） 基本心态或处世态度：泰然自若、旷达处之；意存归隐、宽慰自解。,.,33,五、拓展阅读 悼亡诗 元稹离思,曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君 。,.,34,十年生死两茫茫
14、，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。,江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼,.,35,贺铸 鹧鸪天半死桐,重过阊门万事非。 同来何事不同归。 梧桐半死清霜後， 头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。 旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨， 谁复挑灯夜补衣。,.,36,六、总结 对苏轼词的概括,.,37,（一）、诗词一体的词学观 苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种
15、独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。 苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自是一家”的创作主张。,.,38,（二）、对词境的开拓,扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词，开创了豪放风格。,.,39,（三）、以诗为词的手法,“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器，所谓“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和典故
16、两个方面。,.,40,（四）、苏词风格的多样性,苏轼现存的362首词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格。宋胡寅酒边集序：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”,.,41,.,42,.,43,水龙吟,似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。,.,44,【集
17、评】 宋 朱弁曲洧旧闻：章质夫作水龙吟，咏杨花词，其命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。 王国维人间词话：东坡水龙吟咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵；才子不可强也如是。,.,45,苏轼的词以拟人手法，想象奇特，把杨花比为一个风飘万里、梦寻情郎的女子，又把杨花飘落同伤春之情交织起来，写春雨过后，杨花一夜飞尽，化作“一池萍碎”；又以“春色三分，二分尘土，一分流水”合春花于一炉，结尾把杨花比做点点离人泪，传出思妇伤春伤别之情。 全词构思巧妙，刻画细致，借咏杨花写思妇，于物象不离不黏，而以言情为主，韵味丰厚，情满全篇，体现了苏词风格婉约缠绵的一面。王国维人间词话认为“咏物之词，自以东坡水龙吟为最工”。历代词评家都认为苏词超过了原作。,.,46,.,47,七、苏轼的意义与影响,苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点： 首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。 其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。,