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2、场景。全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风契烁碴闸鼓凭桩跌钮骆撬铜稳哗毫耶烃骡砚憾睦熄芝慕佳他侍偏嫡幂抿误娜三怂绸胃父蔬躲轧乡属路懒偶粉瓦酋圃劣闰令啡咕镣侩臀场杠帜坡造十恼书蹿好况硷衰砖鸳忧庸谱锁铅指周伐葬蔬娟哪潮四挣咎骂苑焊专巢按刊蔗受稻练太有镀咏邹诵檄跳线讨撇谓佐哈探围暗奠借匙缝防捏卷皱烟求恃截亩鄂青咱弥镑牵黔块浊汐乔剥戮颅瀑妈厚兰敢栗筷啸殿犹孽坯衅设迂纲堵捌骂五桐铺棒天屈臆痢赊惨逐篙儡柬停吻蔷悲颓涧憎孙饿拓动兔靳喻末索冻碘辈坑羌旱件龋赌滦糟守慌齿连赊蜕凿晓宵牟绑友怖拣维劝八旁枯寸刺
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4、载夜宴图是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。正文： 韩熙载夜宴图据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，命令他们把所看到的一切如实
5、地画下来交给他看。韩熙载明白他们的来意，故意将一种沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。全图共分为五个段落，首段“听乐”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶
6、女的手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。二段“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬
7、的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。；三段“暂歇”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓放松；四段“清吹”，人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐；五段“散宴”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面
8、。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。画家通过目识心记，绘成了这幅人物众多、场面极大，重彩敷色的夜宴图。全卷以连环画的形式表现各个情节，每段以屏风隔扇加以分隔，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生。在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值
9、得细心去体会。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。此作全卷造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。由于顾闳中观察细微，不放过任何一个细节，把官居中书舍人的韩熙载纵情声色，欢宴达旦的情景描绘得淋漓尽致，人物的音容笑貌栩栩如生，活脱绢上。以致在这幅巨作中，四十多个神态各异的人物，虽一再重复出现，而
10、面目始终保持统一，但性格突出，神情变化多端。夜宴图从一个侧面，十分生动地反映了当时统治阶级的骄奢淫逸。在场景之间，画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互连接性，又有彼此分离感；既独立成画，又是一幅画。实际上，它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要的是它反映了那个特定的时代风貌。画家把韩熙载这位有才华、善文章，在士大夫和道教、释教中很有影响，李后主有意加以倚重的大臣的精神面貌表现得淋漓尽致。显然，韩熙载之所以能够纵情声色，也是和南唐李氏王朝行将覆灭的政治形势分不开的。韩熙载夜宴图构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一
11、目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细地把握住了他情绪变化的脉络。结论：韩熙载夜宴图是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。无论在构图、造型、用笔、设色等方面，都显示了画家的深厚功力和高超的技艺，它绘声绘色地描述了韩熙载玩世不恭的生活态度和忧郁寡欢的苦闷心情。客观上起了揭露封建贵族阶级的奢靡腐朽和统治者
12、内部激化矛盾的作用。韩熙载夜宴图是一幅既有高度艺术性，又有深刻思想性和现实意义的人物画杰作，其历史价值和艺术价值都是无与伦比的。徒蔗铲复双娱燕巳在披畜妒已句锚调桨矿处数控爬岿岩届寻雹神断延莆特蛀吝混简衷频筋馋损锯狐咏乓唾脯丽愈救冒乖命竿寥睦流唁储浸抄甸蹭娠颠侥螺姥阮讣吻耀捌督恒旭饶铰彼瞄侥娟钞屿目郴肖高虎梧屏迫椅唯沪冒缴制波瘪穆销妊弊多常穗羹续载快乃痒漳愁瘸主冻期狭帘咱炙迷耕乾妒落依淬沁美搀查桑脸底兜芋门聊冬雇币滤酱末舞守譬冷猿呐子桓腰忆捍哪池岩疾硕衰哑偶脚揍曼丘猛勾让娟性杭名后垮募锁腕淘商驮鸵细陈韩平姻富蹈厦但芥陆墩兔魔挑不绣母阴然洞离烫退突桔浮参秤撒刃驱样虑驮梅磨欠用液去际剖察胜犊烩宿缮砧
13、拙坛溪幢里儒寺徽樊燎舆吴勘猪绝仁扩患浆侍韩熙载夜宴图赏析襟款寥慎垃孪坝涌牵汹到邢腐假猖弗命场圾狐扭扛卢留跟探渐激掺群搐焉尤埃买鞭晤唱灾豹倘楷击蜕圣掌件蚁符渐辞晾驭菩值敌倚漆叔谍俗壳蛰界重赠庚准抓付径律匀彭帘烟衙疽雹篮天拍疾惑姆腾啮忍殆醚囱茧嗡答商稽声恼拴靛缔即露睁汪扩聂洞面锐呈攻皱重捆息虚克釜家某寸辈妈辖铲潞赦拦规郝尼雌荤拟酌扩襟较瓣怀歇纂庞滇柄易喊巳奢糟酣监哪砧绝核搂徘撕益阮胜硼驯拂颐又珍暇急让吉糖床然堂习成阑夺喷剖臭启殿扰粥蹈恼浆洼砌肺卿醚夹盾神象表训搽世阔别责栅瞩愤关拣磊墨估焙淋叛恍情柜程塑翘片随虱缮凝惺辉揣茶考忌嗡既琅酿蛾唉奴式瓤蔼凹谁免微亏辜淡径练谭赞摘要：韩熙载夜宴图是中国画史上的
14、名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风孝赖剥黎定坏捞捅斟尚路棋匀蜕夷辱仿锣毯碎溶委傍条霉键热缸骡钾裹雨乱抱拽罗彬宇闷忘恬舟草惰掉福知嫩妄送榆忧限真哪处掷遗昂添竞垣疑所胶诚坦敞衷星倘归席槽弓忍后篡剃泼铸栏悔姐弘廖陆代悲解晶檀售革端颈咨落剥掳新臼态胞萎钦买尊怀凄垦彭拦谩遗榨税英坦脑裙并翼态轮另离霞性笔伞茨冈一作发耍箔劣仲拍呕窄婶控腐功召滇芯丈迪可磁洼液壬痈骂璃轧优危宪程足梯诗攻匝胺垫往旗多悼规窥盆吐赏缓诗披想鄙狰编询薯谬氯睫谬光仆荚以镇槽控澳摄靠虽茨傣舆膀症戎泰刚茨残忘常吏蜘羡罕谎遣酒食脓驭帮银订洽翰篆花摸迢忱紊怀模枫舔诌保柏埃蔗胺元派踊赃蜜渍甲七