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1、.,1,新天下耳目 之 东坡词,.,2,峨嵋共比高。,一门三父子，,都是大文豪。,诗文传千古，,.,3,文,艺,全,才,散文：与欧阳修并称“欧苏”,诗歌：与江西诗派的开创者黄庭坚并称“苏黄”,词：与辛弃疾并称“苏辛”,书法：与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”,绘画：善画竹，论画主张神似,苏门四学士：秦观、黄庭坚、张耒、晁补之,.,4,写作背景,三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 “三月七日”是宋神宗元丰五年，公元1082年的三月七日，是苏轼谪居黄州的第三个春天。 据东坡志林卷的记载：“黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店。予买田其间，因往相田。”,.,5,
2、道中遇雨，同行狼狈，雨点穿林，打叶有声，可见雨势不小。 面对自然的风雨，苏东坡是怎样的心态呢？请根据词的内容，用第一人称描述一下苏轼遇雨的经过和心态。,.,6,然而这首词似乎并不是仅仅针对自然风雨而言，那么你从中读出了什么呢？请抓住使你感触最深的词句谈谈你的看法。,.,7,请用自己的语言描绘一下苏公在自己心目中的形象。,.,8,“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?”,刻画了怎样的抒情主体形象？加点的词语表现了词人怎样的精神？,描写了一个穿着草鞋，拄着竹杖，迎着疾风骤雨，缓缓而行，时而吟唱时而又长啸的潇洒旷达的抒情主体形象， 莫听、何妨、谁怕是关键词，写出了词人在“同行皆狼狈
3、”，其“独不觉”，欣然前行的独立人格精神。,.,9,自己平生任由各种各样的风吹雨打都是无所畏惧的，表现了词人无惧苦难，勇敢前行的意志品质。,一 蓑 烟 雨 任 平 生 表 现 了 怎 样 的 品 质,.,10,东坡是如何面对人生的风风雨雨的？这场沙湖春雨给了苏轼怎样的启发？,风也好，雨也好；阴也好，晴也好；沉也好，浮也好，人生看得几清明。 苏公以豁达乐观、平静的气度，视风雨为无物，阴晴如一；盛衰荣辱，又何足挂齿？利害得失，正可一并泯灭。,.,11,这首词,借对自然风雨的应对态度来表达作者在种种打击和挫折面前不退缩，不丧气，任其自然的坦荡心胸和泰然自处，安之若素的旷达心境。,:,.,12,明写沙
4、湖遇雨，吟啸徐行，塑造一个履险如夷，忧乐两忘，祸福不惊，任天而动的自我形象，实际上表达自己的生活体验，处世态度和人生感悟，表达自己坦荡的胸襟、开朗的个性和乐观的精神。,如何“曲笔”写“胸臆”,.,13,“曲笔”写“胸臆”的好处,途中遇雨，借题发挥，巧妙地把自然界的风雨和政治变化中的风风雨雨联系起来，把沉挚深永的人生哲理寓于生活常事之中，引人深思，大大增强了词的韵味。,.,14,临江仙 夜归临皋 苏轼 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营（为名利所纷扰）？夜阑风静縠纹（水面波纹）平。小舟从此逝，江海寄馀生。 宋神宗元丰五年（1082
5、）九月作于黄州。临皋，即临皋亭，乃长江边的一个水驿官亭，在黄州朝宗门外。作者元丰三年由定惠院移居于此。,.,15,提示：上片主要写于东坡豪饮后回到寓所门前驻足叩门的情事。这一生活细节，是词人独特个性和旷达人生态度的又一次显现。 下片主要写词人“倚杖听江声”时的哲思。“长恨”二句，想平生颠沛飘泊，身不由己之时居多，何时才能不为外物所羁绊，任性逍遥呢？“夜阑”一句，既是写深夜无风而平静的江面，也是词人此际宁静超然心境的象征，从而引发出尾二句的渴望和遐想。“小舟”二句，写词人面对平静的江面，幻想着能如范蠡一样，驾一叶扁舟，远离尘世喧嚣，在江湖深处安闲地度过自己的馀生。体现了作者当时渴望得到精神自由和
6、灵魂解脱的心境。,.,16,两首词均以生活小事为由，即兴抒怀。前者以自然风雨写人生风雨；后者则以江面风平浪静象征内心的超然静；都是以曲笔抒胸臆。 情感上：两首词均作于词人被贬黄洲后，均表现了词人旷达的气度和潇洒的人格。不同的是前者充溢着无所畏惧、勇敢前行的意志；而后者则交织着些许悲凉与伤感。,.,17,苏轼江城子 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。,.,18,这首感情深挚的悼亡词，虽题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人娶王弗为妻
7、，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。,.,19,1题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。上阕是写梦吗？是否可以删去？,2下阕首五句记梦。请以第一人称苏轼的口吻进行描绘，加入想象，越细腻逼真越好。,不能。这是一个情感铺垫。上阕写思念，下阕写入梦，有了上阕的“日有所思”，才有下阕的“夜有所梦”。,.,20,自由鉴赏 说说你对词中哪些词句体会最深，为什么？,.,21,以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，
8、然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！ 这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。,.,22,半死桐 （贺铸） 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜
9、后，白头鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！,.,23,水龙吟次韵章质夫杨花词 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。,.,24,苏东坡贬谪黄州时，其好友章质夫曾写水龙吟一首，内容是咏杨花的。因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的水龙吟，并和了这首水龙吟 .
10、 次韵章质夫杨花词寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。,.,25,译成现代散文： 这带有白色绒毛的柳絮，象是花又象不是花，也没有人可惜它纷纷落下，任它飘来坠去。它离开柳枝，飘落路旁，看起来似是无情之物，思想起来却似有万种情思和深意。这柔软的柳枝多像是少妇因思恋丈夫而愁坏的衷肠，那细长的柳叶又多象是她刚醒来时困倦的媚眼，想睁开时还闭上。这独守空房的少妇正做着一个好梦，杨花伴着她随风飘去万里，寻找那离家远游的郎君的去处，怎知突然又被黄莺婉啭的声音惊醒。她不恨杨花飘坠殆尽，只怨那西园里满地的落花难以收
11、拾。等到天亮到来和风雨过去的时候，杨花却已无影无踪，不知到哪里去了。呵，原来是飘落在碧绿的池水中，化作了片片浮萍。这原是点缀春色的杨花，大部分零落成泥化作尘土，小部分化作浮萍随水流去了。再仔细看时，却原来那浮萍不是杨花，而是一滴滴思妇眷念丈夫的眼泪。,.,26,试分析这首词的结构与主旨,杨花之飞舞,杨花之归宿,杨花之坠,杨花之态,杨花之神,杨花之魂,杨花飞尽,杨花经雨,杨花沾泥落水,杨花是泪（点睛）,咏杨花,写离情,“幽怨缠绵，直是言情，非复赋物”,.,27,苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首水龙吟即为其中之一。 它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，空灵飞动地抒写
12、了带有普遍性的离愁。 篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。,.,28,前人评价章词“曲尽杨花妙处” 请说说章词写出了扬花的哪些妙处。,章词细腻地写出了杨花之形态（飘坠、轻飞乱舞）、杨花之神态（闲趁、静临、傍珠帘）、杨花之“闯入”人间的状态（春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数）等。可以说写得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动。,.,29,苏词全词藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。 1比原作立意更高。原作毕竟不离咏物诗之原意，苏轼写物而不黏滞于物，
13、予杨花以生命，主观抒情色彩更浓，更为幽怨缠绵。将原作从“以形写神”提到“离形得似”的地步。 2构思奇妙，从虚处着笔，虚实结合。以惜春、惜别的感情为统率，以物拟人，从“似”与“非似”两个角度来写，通过一系列奇思妙想，达到“离形得似”的地步，极尽缠绵缱绻之致。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。,.,30,王国维人间词话称:“咏物之词,自以东坡水龙吟为最工.”请就本词咏物这一特点,结合全词内容简要赏析。,.,31,(1)全词意象朦胧,明咏杨花,暗咏思妇,离形取神,全从虚处摹写
14、,抒情幽怨缠绵； (2)上阕正面描写杨花,惜杨花之飘坠.一惜其“抛家傍路”,由物及人;二惜“萦损柔肠,困酣娇眼”,以拟人手法直喻伤春思妇的形象,离开取神;三惜寻郎梦破,兼取杨花之象和思妇之神； (3)下阕以少妇伤春抒发杨花委尘之悲恨.由杨花而落红,想象成点点“离人泪”,物与人,情与景于似与非似之际交融为一体； (4)词人借杨花,思妇寄托身世坎坷之寂寞幽怨。,.,32,卜算子 黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独往来？ 缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。,.,33,这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿
15、这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。,.,34,词中的孤鸿具有什么特点？,孤鸿遭遇不幸 ，飘零失所，心怀幽恨，惊恐不已，却仍择地而栖，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。 孤鸿： 心有余悸，景况凄惨； 坚持操守，气节崇高；,.,35,本词用象征的手法，托物喻人，表现了作者什么情感？,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。,.,36,品读与探讨：,“幽人”指作者自己，是主；“孤鸿”是衬托，是宾。上片写人见鸿，下片写鸿见人，人而似鸿，鸿而似人，非鸿非人，非人非鸿，把寂寞孤高的心绪表达得清超高妙。,.,37,1、墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑
16、。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 2、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 3、十年生死两茫茫，不思量自难忘。 4、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 5、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。 6、谁怕？一蓑烟雨任平生。,苏 词,婉约与豪放并重,.,38,苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，大大开拓了词的题材、立意、语言、境界、风格与表现手法。,第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。,他改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为豪放词派的开创者。,.,39,苏轼手上，词的审美完成了由女性化的柔婉美向男性化的力度美的转变。,苏词着重表现个人化的情感和个性化的生活情调，突出了作者的自
17、我形象，增强了词的主体性。,词至东坡，一洗绮罗香泽之态，寄慨无端，别有天地。,.,40,苏轼的婉约词清新明快、沉挚深永。他的婉约词不再是“花间”式的绣幌绮宴，晏殊式的小园芳径，柳永式的依红偎翠，他把人们的视野从传统的酒宴、歌妓、翠帐、香径等狭小的圈子引开，把读者从“花间”带向人间，从“樽前”带向世前。举凡咏史咏物、登临怀古、悼亡送别、游仙谈禅、农村生活、田园风光，无不摄入笔端。其中，尤以抒情词、咏物词和农村词为突出。入宋以后，婉约词在一百多年的发展演进中，群芳竞放， 蔚为大观。然而，像健翮摩空、天马驰骋这种风格，却还是在苏轼手中逐渐形成的。苏轼以其淋漓巨笔，翻万丈波澜，开豪放一派先河，树词坛异帜。,