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1、,陶 瓷 产 品 设 计,景德镇陶瓷学院设计艺术学院,The design Of ceramic product,1,古柏文档,陶 瓷 产 品 设 计 课 程 安 排,第一周: 1.陶瓷产品设计概述 2.陶瓷产品设计文化 3.陶瓷产品设计的方法 4.陶瓷材料与制作工艺,第二周： 1.选题 2.市场调研 3.现有陶瓷产品设计分析 4.设计定位,第三周： 1.确定设计方案 2.草图与深入设计 3.效果图与三视图制作,第四周： 1.陶瓷产品设计制作程序 2.陶瓷产品的成型,2,古柏文档,陶 瓷 产 品 设 计 目 录,陶瓷产品设计概述,一,陶瓷产品设计文化,二,陶瓷产品设计的方法,三,陶瓷材料与制作
2、工艺,四,陶瓷产品设计制作程序,五,3,古柏文档,第 一 章 陶瓷产品设计概述,4,古柏文档,陶瓷产品设计发展历程,1,陶瓷产品的设计风格,2,陶 瓷 产 品 设 计 第 一 章 陶瓷产品设计概述,陶瓷产品设计文化,3,5,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,原始陶器产生于约一万多年前的在黄河和长江流域。 早期彩陶以西安半坡类型为代表，较典型的有圆底钵，卷唇折腹圆底盆，小口细颈大腹壶等。 中期彩陶，以庙底沟类型为代表，特色造型有曲腹小平底器，双唇尖底瓶，卷唇曲腹盆等。 晚期彩成型，陶造型是在球形的基础上加工其比例以方便使用为依据，讲究造型的细部处理。,一、陶瓷产品设计发展
3、历程,1、陶器的发展,6,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,秦始皇兵马俑证明秦代的制陶技艺已达到相当成熟的阶段，秦代修建万里长城使得土器及陶制品大规模用于建筑。秦汉建筑用陶广泛，称为“秦砖汉瓦”。 汉代制陶发达，大量烧制陶器，在功能与形式上追求统一，器皿形与塑造形，镂空，刻划手法的结合，均表明当时人们制陶的思考是综合与兼顾性的。,1、陶器的发展,7,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,隋代，以白陶土施青白釉的陶器偏多，彩绘陶也较为普遍。 唐代，唐三彩制品从器皿型到塑造型丰富多样，造型形态饱满健硕，
4、釉色的融和与变幻综合，给人一种生动畅快，富丽堂皇之感，传递了大唐盛世的影响。,1、陶器的发展,8,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,宋、元时期的陶制品处于瓷业繁盛的环境中，因此受到瓷业的影响，陶瓷有了粗料细作的迹象，其民窑陶制品共有特征是顺应材料，加工手法务实便捷，价廉物美，以人为本，质朴乐观等。 明清时代的名陶是江苏宜兴与广东石湾陶制品，被称为“陶都”。石湾被誉为“陶城”。宜兴紫砂陶自明代以来盛名不衰。,1、陶器的发展,9,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,原始瓷器，发明于距今约3500年的商
5、代。 东汉时期，浙江的陶瓷厂采用碓粉碎瓷石技术提高原料细度。龙窑窑温达1250-1300；越窑出现了较成熟的青瓷。 魏、晋南北朝以两晋青瓷的水平最高，一些具有传统特色的窑系初步形成。如越窑、瓯窑、婺窑、德州窑。以青瓷为主流，该时期瓷器有比较精巧合理的细部处理，即有了瓷器的造型语言。,2、瓷器的发展,10,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,隋代的青瓷已非常大众化，白瓷渐趋成熟，造型优雅沉稳。 唐代，“南青北白”的制瓷局面已经形成，以青、白、彩瓷为代表的制瓷技艺已成熟。花釉瓷以及绞胎瓷反映出唐代陶瓷技艺的创新，其造型的共有特征为流畅饱满。,2、瓷器
6、的发展,11,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,五代时的越窑青瓷器型秀美，釉色碧润，印刻划花等装饰手法综合运用。耀州窑青瓷色泽显灰绿，以刻划花的青瓷为最佳。定窑和邢窑的白瓷轻盈秀美。 宋代是瓷器艺术空前发展的年代，地方窑系各具一格，在数量和质量上都超过了历代。官、哥、汝、定、钧和磁州窑，耀州窑，景德镇窑驰名中外，瓷制品形成了清空、雅致、含蓄之风格。,2、瓷器的发展,12,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,元代瓷器以景德镇的青花、釉里红、釉下彩瓷成为该时期最为出色的制品。青花具有如水墨画般的清新明
7、快的效果。釉里红作为技术上的转变而载入陶瓷史册。 明代的景德镇成为全国的瓷业中心。创造出了斗彩，五彩，新彩。青花瓷在成为主流制品，明代瓷器种类齐全，样式丰富，有丰厚，质朴庄重之美。 清代的景德镇瓷器制品集中国历年来陶瓷之大成。康熙时期注重器物造型结构的合理性，工艺精细；雍正时期普遍区域纤秀轻巧，粉彩和珐琅彩最为出色，乾隆时期引人赞叹的是高精度手工制瓷技巧。,2、瓷器的发展,13,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,2、瓷器的发展,元代,明代,清代,14,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,3、欧洲陶
8、瓷工业的发展,欧洲的制器工业创始时期，具有历史意义的是18世纪初德国麦森瓷原料的研究取得了突破性的进展。18世纪30年代有104个商家在32个城镇出售麦森的陶瓷产品。 18世纪50年代法国赛维士厂推出了新的器物造型和各种色相的釉料，产品从餐具到各种器物均有生产，是名列麦森之后的第二大皇家家瓷厂。,德国麦森,15,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,3、欧洲陶瓷工业的发展,英国斯托克城到18世纪末已有二百多家工厂，两万多工人的陶瓷产业中心。这里至今仍有一批著名陶瓷工厂。如维奇伍德，皇家道尔顿。 英国最大的贡献是骨灰瓷与贴花纸的发明应用，这是英国促进
9、陶瓷产业化的成就。 工业革命时期，欧洲建立了陶瓷产品自动化生产线，维奇伍德陶瓷公司建立了系统的 、专业化的、严格的生产分工，产品与设计也直面大市场。,维奇伍德,皇家道尔顿,16,古柏文档,一、陶瓷产品设计发展历程,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,3、欧洲陶瓷工业的发展,20世纪初，新艺术运动强调流畅，奔放，跳跃的造型形势。这时的陶瓷产品造型相对简洁，表面往往以弯曲的植物叶梗作为装饰处理。 法国在陶瓷设计上把陶瓷饰件装置到室内外建筑设计构造中；利摩日和赛维士瓷厂在材料，工艺研究，产品设计意识方面有了新的发展。,17,古柏文档,2、陶瓷产品的设计风格,陶瓷产品设计 | 第 一 章
10、陶瓷产品设计概述,工业设计初期-古典风格的陶瓷造型 20世纪上半叶的陶瓷器皿设计-单纯，简洁的风格 20世纪五六十年代陶瓷器皿造型-对材质及功能的探索 当代设计-趋向于观念的更新和变革 20世纪八九十年代-高科技，个性化的现代陶瓷器皿设计,18,古柏文档,3、陶瓷产品设计文化,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,1、服务对象,产品是基于人的需求而产生，反过来，产品可以对人的身心产生微妙的影响，影响到人的生活行为和工作行为，就像我们每个人都有过的体验那样。 作为设计对象的消费者，他们是不同层次的具体需求者，他们应能得到无忧所值、物为人用的诚心服务。,19,古柏文档,2、设计者个人,作
11、为设计者，不能是一味任性的人，而应是具有良好的综合素质，能够把握消费者的具体需求，同时又能是兼顾生产者和经营者的协调者。,产品,人,行为,需求,人工环境,环境,社 会 环 境,自 然 环 境,陶瓷产品设计 | 第 一 章 陶瓷产品设计概述,3、陶瓷产品设计文化,20,古柏文档,第 二 章 陶瓷产品设计的方法,21,古柏文档,陶 瓷 产 品 设 计 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,现代设计理念对陶瓷产品设计的影响,一,陶瓷产品设计方法的多样性,二,陶瓷产品设计的限制性因素,三,陶瓷产品设计的特殊性,四,22,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,现代设计理念对陶瓷产品设计的
12、影响,1,影响和决定现代陶瓷设计的关键，是现代人的生活方式及态度。正是因为现代陶瓷设计多维关注和定位趋向，设计师对其间共性和个性的认知和把握，很大程度上影响设计的成功与否。 1、不同背景层次的人的特殊性以及个性。 2、“怀旧”风格的延续。 3、人类物质生活与精神享受并重。 高度技术化、材料综合化、主题鲜明化的陶瓷设计反应了这个时代的特征。然而，陶瓷现代设计，毕竟有深厚的传统根基，未来的陶瓷设计，会朝向互融共生的轨迹运行不止，可成就多元同处局面，给人以关怀和慰藉。,23,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,1、从形态方面进行设计 2、从功能方
13、面进行设计 3、图形与色彩方面进行设计 4、与其它材料结合的陶瓷产品设计 5、陶瓷材料在其他产品设计中的应用,设计要素,24,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,从形态方面去设计陶瓷产品主要体现在利用陶瓷的质感结合自然届的形态来设计产品的造型、材料和色彩。通过大家熟知的形态语言来表现陶瓷产品的设计语言。,形态方面,25,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,形态方面,26,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷的质感细腻光滑，在视觉上
14、可以表现为牛奶，豆腐，香皂等物体，在设计中应该充分发挥好陶瓷这种材料的特性。,形态方面,27,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,形态方面,28,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,形态方面,在产品设计中，我们通常使用以人化的设计语言来表达设计师的想法。从而使陶瓷产品产生丰富的生命力。,29,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,加减法是我们通常在造型设计中使用的造型方法。通过增加减少基本几何元素来表达观念，丰富形态和细节，是陶瓷设计中
15、经常使用的手段。,形态方面,30,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷材料量感上比较厚重，材料密度比较高，坚硬耐磨，比起其他材料来讲也相对卫生，图中磨器的设计就是很好的应用了陶瓷的这些优势，使这种设计在材料应用上具有不可替代性。,形态方面,31,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,形态的象征性设计方法可以比较有效的增加陶瓷产品的趣味性。所谓的象征性设计指的是把产品设计成大家熟知的某个物体，使它在功能或是形态上具有这个物体的特征。,形态方面,32,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章
16、 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,形态方面,33,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,形态方面,34,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,巧妙的形态结构往往可以带来不同凡响的效果，图中容器结构简单，器型也很普通，特别之处就在于通过盖子的巧妙设计，使同一件东西在不增加配件的情况下，产生了两种不同的器型和功能。,形态方面,35,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷材料质地坚硬，耐磨容易清洁，绝缘防火，在设计中应该充分
17、发挥陶瓷材料的特性用于增强产品的功能性，使其在比起使用其他材料来制造具有更大的优势。,功能方面,36,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,通过部件模块的组合可以让原来非常普通的事物变的非常有趣，这种组合是介于两种形态件的转换，可以给人意了之外，情理之中的感觉。,功能方面,37,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,不同的使用群体有不同的需求，对于产品也有不同的体验方式，在设计陶瓷产品时可以根据这些特殊人群的需求入手实施。,功能方面,38,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计
18、的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,功能方面,39,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,功能方面,40,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,功能方面,41,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,通过图形元素在陶瓷上的应用，让陶瓷产品表现的更加生动，这种通过简单的釉上帖画方式处理出来的图形，通过设计以较低的成本，往往可以达到意想不到的效果。,图形与色彩方面进行设计,42,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产
19、品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,43,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,44,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,45,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷的釉色大体上分为两种，高温釉色和中温釉色。高温釉色应用在高温瓷土上，颜色没有中温釉色鲜艳，但往往在餐具上应用的比较多。中温釉色一般在11001200度左右，釉色比较鲜艳。通过不同釉色在在陶瓷上的应用，可以增加陶瓷
20、的丰富度，使陶瓷产品更加具有生命感。,图形与色彩方面进行设计,46,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,47,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,48,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,49,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,图形与色彩方面进行设计,50,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计
21、的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,与其它材质结合,陶瓷材料质地坚硬，多为白色，在设计中往往会出现单调的感觉，与其他材料的结合往往可以增加产品的丰富度，但是由于陶瓷材料在烧成前后有尺寸上的变化，在加上不同的瓷土和温度带来的差异，就造成了于其他材料配和的难度，在这个过程中可以通过巧妙的设计来解决。,51,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,与其它材质结合,52,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,由于陶瓷材料质硬，导热性强，所以在使用时会让消费者缺乏手感，图中是IF AWARD获奖设计，
22、它将陶瓷材料与丝绒材料结合起来，来增强手感，同时也具有防烫功能。,与其它材质结合,53,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,与其它材质结合,54,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,与其它材质结合,55,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,与其它材质结合,56,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷材料在其它产品设计中的应用,陶瓷材料在其它产品设计中的应用主要表现在：通过陶瓷材料
23、的材料特点来增强其他产品在感观上的愉悦，达到一种美的享受或是弥补其他材料在设计中应用的不足。,57,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷光滑如玉器的表面效果，可以表现出音乐流动，细腻的形态。,陶瓷材料在其它产品设计中的应用,58,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷材料防火易清洁的材料特点在这个设计中应用的非常恰当。,陶瓷材料在其它产品设计中的应用,59,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,用陶瓷材料设计的保温炉与陶瓷器皿相互
24、映衬，显得非常协调。,陶瓷材料在其它产品设计中的应用,60,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷材料在其它产品设计中的应用,61,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计方法的多样性,2,陶瓷材料在其它产品设计中的应用,62,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计的限制性因素,3,1、实用、工艺、美观 2、功能效用、物质技术、形式美感 3、主导、保证、完善,陶瓷产品造型的设计三原则,63,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计的限制性因素
25、,3,实用 工艺 美观,陶瓷设计是生活、科技、艺术的结合。功能效用是放在首位的，它决定着陶瓷造型的基本形态和结构，它并不单纯地指日用陶瓷的实用性而言的，陈设陶瓷美化环境也是一种功能效用。,64,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计的限制性因素,3,功能效用 物质技术 形式美感,功能效用 真正良好的功能结构，会影响到与之统一的形态，使引发或促成良好的形态成为可能，进而左右人们对它的整体感觉和认识。 物质技术 是指所利用的陶瓷原材料和工艺技术而言的，这两个方面，都是实现陶瓷造型由设计方案转化为物质产品的基础。 形式美感 面对形态，观者的心境会因形态的影响而又某种
26、感应。把一定的形态与一定的情感相联系，或者说一定的形态、象征表达了相应的意义。正所谓寄物寓情、造型寓意，赋予形态以积极的意义。,65,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计的限制性因素,3,主导 保证 完善,陶瓷造型的美应该建立在即符合功能效用又便于生产的基础上，不脱离陶瓷造型本身的属性与特征，从客观实际的规律出发，把形式美感与功能效用和物质技术融为一体，这是设计过程中，始终要遵循的原则。,66,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 二 章 陶瓷产品设计的方法,陶瓷产品设计的特殊性,4,（1）造型结构要适应基本的受力限度 （2）造型结构必须注意泥料的可塑性 （3）造
27、型设计必须掌握使用原料的高温烧成变化 （4）造型各相接部位要合理、简便 （5）造型设计必须要注意使用、洗刷、清洁方便,67,古柏文档,第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,68,古柏文档,概 念,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料,1,陶瓷材料是金属和非金属元素间的化合物，最具代表性的陶瓷材料大多是氧化物、氮化物和碳化物等。常见陶瓷材料大多是由黏土矿物、水泥和玻璃所组成的陶瓷，这些材料是典型的电和热的绝缘体，且比金属和高分子更耐高温和腐蚀性环境。 在建筑装饰工程中，陶瓷是最古老的装饰材料之一。建筑陶瓷的应用范围及用量迅速增加，从厨房、卫生间的小规模使用到大面积的室内外装
28、修，建筑陶瓷已成为一种重要的建筑装饰材料。 随着现代科学技术的发展，陶瓷在花色、品种、性能等方面都有了巨大的变化，为现代建筑装饰装修工程提供了越来越多的实用性装饰的材料。陶瓷面砖产品总的发展趋势是：增大尺寸、提高精度、品种多样、色彩丰富、图案新颖、强度提高、收缩减少，并注意与卫生洁具配套，协调一致。施工对产品的要求是便于铺贴，粘结牢固，不易脱落。 按其功能来说，建筑陶瓷材料一般又分为：建筑结构陶瓷材料、建筑陶瓷装饰材料、建筑陶瓷纳米材料、智能建筑陶瓷材料等。高韧性陶瓷和超塑性陶瓷陶瓷具有高强度、耐磨、耐腐蚀、耐高温等许多优点，但质脆、难加工，所以研制高塑性陶瓷一直是开发新型陶瓷材料的一个重要方
29、面。,69,古柏文档,特 点,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料,1,1.抗腐蚀 2.易清洁 3.透光 4.亲人性 5.绝缘性 6.耐磨,70,古柏文档,1、抗腐蚀,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料 特 点,1,陶瓷材料比起其他材料来讲，更具有抗腐蚀的特点，现在广泛使用在卫生洁具和餐具中。,71,古柏文档,2、易清洁,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料 特 点,1,陶瓷材料因为表面光滑，不易发生化学反映，比起其他材料来讲，更具有易清洁的特点，现在广泛使用在卫生洁具和餐具中。,72,古柏文档,3、透光性,
30、陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料 特 点,1,陶瓷是多晶多相材料，由于存在杂质、气孔和大量晶界，所以在光学上是非匀质体，特别是对光线的散射和反射十分严重，因而一般是不透明的。透明陶瓷制造上的特点是采用高纯度，高细度的原料，同时掺入添加物或其它工艺上的措施，把气孔充分排除，适当控制晶粒尺寸，使制品接近于理论密度。主要品种有Al2O3，MgO，Y2O3，CaF2，BeO，Gd2O3，CaO，ThO2，PLZT（锆钛酸铅镧），PBZT（锆钛酸铅铋）等透明陶瓷。它们在电子、光学、高温装置、电光源、冶金等科学技术方面都有着广泛的应用。这些陶瓷材料的特点可以应用在灯具设计和
31、其他环保节能设计中的应用。,73,古柏文档,4、亲人性,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料 特 点,1,陶瓷材料材料来自于自然瓷土，而人与大自然有着最亲密的关系，因此与土地有着相应的联系，这有利于人们对瓷土也有着很好的了解与运用；二是陶瓷本来就是我们祖辈留传下来的一种宝贵的产物，从古至今人们对陶瓷都有着广泛的运用，陶瓷伴随着人们走过每个年代每个岁月，与人们有着很紧密的联系，人们的生活离不开陶瓷，它与人们有着亲密的关系，具有亲人性。,74,古柏文档,5、绝缘和防火性,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料 特 点,1,陶瓷材料材料来自于具有
32、良好的绝缘性，被广泛应用在电气设备上用于绝缘、防火。现在我国的神七六飞船已经准备发射升空，上面运用了许多的特种陶瓷材料。目前国内外常用的电子绝缘材料是A1203。近年来出现的新型电子绝缘材料，如A1N陶瓷，具有高强度、高绝缘性、低介电常数、高的热导率等优良的性能，且其热膨胀系数能够与单晶硅相匹配，主要应用是作为大规模集成电路和电力模块电路的散热基板。,75,古柏文档,6、耐磨性,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶 瓷 材 料 特 点,1,陶瓷材料质地坚硬，被广泛应用在耐磨产品的设计中。在陶瓷材料中，Si3N4的弯曲强度比较高，硬度也很高，同时具有自润滑性，摩擦系数小，与加油的
33、金属表明相似，作为机械耐磨材料使用具有较大的潜力。,76,古柏文档,陶瓷产品的成型工艺,陶瓷产品设计 | 第 三 章 陶瓷材料与制作工艺,陶瓷工艺特点,2,1、采用机轮压制成型的器物 （1）阴模成型的盘碗类器皿，足部不易外撇和过高，足内形不能呈死角，要有较圆滑的过渡，以便压实底足和易于脱模。盘类造型的外形转折处要圆顺，以防塌边变形。 （2）阳模成型的盘类器皿，不宜过深，边不宜太直；边帮处理要柔顺。 （3）壶、糖缸、罐类等深筒器物，如用压制成型，口径宜大，以便滚头和型刀的进出。 2、采用注浆成型的器物 （1）模块分割要合理，并尽可能将模缝线置于形体的转折处，便于清理和减弱模缝线的不良视觉效果。
34、（2）造型的足部不宜过高过深，外撇角度不宜太大，足的内形宜圆顺。 （3）曲线形造型腹部弧度不易过大，肩、底和盖面微向上拱，无肩的造型口部不宜过大，以利控制变形。 （4）不宜采用过大的笔直的平面，即使是直线形造型，也应适度保持微弧，以求得直线形的感觉。 3、干粉成型,77,古柏文档,第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,78,古柏文档,陶 瓷 产 品 设 计 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,一,陶瓷产品的制作过程,二,79,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,1、阐明问题制订规划 2、选择目标初步设计 3、系统分析综合评估 4、
35、整体表达设计构造 5、效果模型决策定型 6、正式图纸设计实施,产品设计的步骤与程序,80,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,1.1制订规划,81,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,（1）设计要求是消除现实与预期效果之间各种矛盾的目标选定。 （2）确定目标和设计要求的满足是平行进行的，彼此不能分开。 （3）任何设计程序都是从一般到特殊。 （4）随着设计要求精确性的提高，目标也更明确，更可理解，更易被表达,2.2初步设计,82,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产
36、品设计的程序,1,在选定草图的基础上，应做进一步的准备： （1）放大草图，应该近实物原大的体量关系。 （2）形态、构造表达完整。有装饰的需表达装饰效果（装饰部位、手法）。 （3）可辅以简要的设计说明，以图形、文字和设计者口头表述相结合的方式，来完整地表述设计。,3.3 综合评估,83,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,（1）陶瓷设计构图所表现的各种陶瓷形态，虽使用的是两度空间的语言，但可以通过设计构图的规范表达和技法处理（即平面表达的多视图和立体表达的立体效果图），表现四度空间（在长、宽、高的基础上，加人们环视立体所需的时间这一维度）。 （2
37、）构图取决于所设计的制品各自的功能及功能与尺度上的联系。 （3）构图必须建立在合理利用陶瓷材料和生产工艺的基础上。 （4）构图必须适合特定的审美要求。 （5)构图应该是内容与形式、实用与审美、局部与整体的高度统一。,4.4 设计构造,84,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,制 图 步 骤,陶瓷产品造型测绘制图,一般把全套茶咖具画在1号图纸上，单独的壶画在2号图纸上。标题栏放在图纸的右下角。一般陶瓷造型设计图与实物大小应该相同，也就是图表比例为1:1。,85,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,
38、制 图 步 骤,86,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,4.4 设计构造,（1）,（2）,（3）,（4）,（5）,87,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品设计的程序,1,这里所说的正式图纸，是指在效果模型测绘图基础上，按一定的规范和方法绘制而成的生产制作图，可作为实施设计、检验设计的依据，以及存档的技术资料。,效果模型是指与成品形态、结构及规格尺寸一致的石膏模型。效果模型的制作一方面使设计样式转向立体化，另一方面也是对造型的一次实态检验，目的是为了进一步调整造型至理想的状态，并作为最直观、逼真的设计样式，以
39、作为有关部门决策的重要参照。,5.5 决策定型,6.6 设计实施,88,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,传统陶瓷的加工流程,89,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,1、拉坯成型法,现代陶瓷的加工流程,90,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,2、利坯,现代陶瓷的加工流程,91,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,3、磨具成型法,现代陶瓷的加工流程,92,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产
40、品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,4、注浆成型法,现代陶瓷的加工流程,93,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,5、泥印成型法,现代陶瓷的加工流程,94,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,陶瓷产品制作过程,2,6、实泥成型法,现代陶瓷的加工流程,95,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,制 作 案 例,3,陶瓷模型制作案列,96,古柏文档,陶瓷产品设计 | 第 四 章 陶瓷产品设计制作程序,制 作 案 例,3,陶瓷模型制作案列,97,古柏文档,结 束,设计艺术学院 熊菁菁,The design Of ceramic product,98,古柏文档,