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1、欣赏唐人草书教学目标1、了解我国草书发展的历程及草书发展的三个高峰。2、熟悉唐人草书的特点。3、欣赏孙过庭、张旭草书。4、理解“张颠素狂”教学重难点: 欣赏孙过庭、张旭草书,了解两位书法家书法特点教法设计:讨论法、图片欣赏法、练习法。教学过程一、 激趣导入：欣赏草书是一种高雅的艺术享受。要想欣赏好草书，先须了解草书的特点，草书美在哪里。有人说草书的美体现在两个方面：即表面的形体美和深层的蕴涵美。也有人将草书的美概括为十点：曰点划飞动，曰笔情墨趣，曰结体多变，曰章法生动，曰线条优美，曰血脉连通，曰气韵天成，曰转化跌宕，曰气势磅礴，曰奇逸潇洒。总之，草书之美宛若无言而有诗篇之意蕴，无动而有舞蹈之神
2、形，无色而有绘画的斑斓，无声而有音乐的旋律。 二、 知识传授：1、书发展的三个高峰历来都认为草书是汉代张芝始创的，他最擅章草，后稍有连笔，又创今草，后人称他为“草圣”。这是我国草书的第一个高峰。到了东晋，有王羲之、王献之父子俩，被称为东晋二王。创造了我国草书的又一个高峰。到了唐代，草书的发展达到了前所未有的高峰。名家有孙过庭、张旭、怀素。2、“凡唐草得二王法，无出其右” 这是宋代大书法家米芾，盛赞唐代书法家孙过庭书法名作书谱的名句。意思是说，唐代所有学习二王技法的草书，没有谁可以超过孙过庭的。 一谱两韵 孙过庭，初唐时期著名的书法家、书法理论家。其中，书谱是他的草书代表作。书谱的前后两个半篇，
3、风格迥异。其中，前半篇平和、规矩，笔法、内在精神更接近二王气韵，而后半篇则神气充旺、跌宕生姿，个人风格得以张扬。孙过庭草书特点：一、书谱后半部分，笔法多劲力而少柔媚，如图最后一个用红笔圈画的 “闻”字，力透纸背，细笔飘逸沉稳。竖笔犹见精彩，如图第三行用蓝笔圈画的“申”字的一竖：这一竖，飞白直下，由实至虚，渐淡渐无。二、用笔顿挫自如，一字之内顿挫分明，一笔之内亦时有顿挫。如图末行用波线圈画“春”字的最后一笔、“云”字的第一笔。三、笔法严禁，起止、转折纹丝不乱。四、书谱字字独立，偶有连体，也不如狂草放纵，如图第二行用黄线圈画的三个字“不知也”。“不”与“知”似连似断，“知”与“衣”毅然断开。 总之
4、，孙氏书法中锋、偏锋，粗笔、细笔兼而用之，大字小字，沉稳放纵,杂糅相伴。3、“变动犹鬼神，不可端倪” 这是韩愈盛赞同代书法家张旭的名言。意思是说张旭的草书富于变化，神出鬼没，搞不清来龙去脉。他的狂草左驰右骛，千变万化，极尽诡异变幻之能事。张旭的狂草代表作品是古诗四帖 张旭草书的三个特点其一为“狂”，即写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”。如上图用绿线圈画的“衡山采药人”，一意贯之。其二为“怪”，“怪异”“变态”。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。如右边的“南”，中间一竖变成斜笔，紧跟着两横也成斜势。第三个特点是“畏”。“畏”不是“可悦”，“可媚”，而是摈弃妍美、
5、纤弱的病态，张旭的草书常常使人产生一种岩石压顶恐畏、敬畏之感。4、张颠素狂 怀素是继张旭之后又一“狂草”大家，他的草书，出于张芝、张旭，但用笔圆劲有力，奔放流畅，一气呵成，对后世影响深远。和张旭齐名。有“张颠素狂”之称。三、 课堂小结总之，唐代草书在继承汉魏章草、汉代张芝和晋代“二王”等人的基础上，出现了今草代表人物孙过庭、狂草代表人物张旭、怀素等一批书法大家，把书法线条的流畅美和笔意变化的动态美推到草书发展的顶峰，成为我国书法艺术殿堂里的瑰宝。四、 随堂练习：练习一练习二 填空1、“草书”可分为章草、 、 。2、 历来都认为草书是汉代 始创的，后人称他为“草圣”。到了东晋，有 、 两父子，是被称为东晋的二王。到了唐代，草书达到了前所未有的高峰。名家有 、 、 。3、“凡唐草得二王法，无出其右”这是 代大书法家米芾盛赞唐代书法家孙过庭书法名作 中的话。4、“变动犹鬼神，不可瑞倪”这是韩愈盛赞同代书法家 的话。5、“张颠素狂”在这里的“素”指的是 。