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1、2.7.2 声声慢 教案 （人教版必修4）【教学目的】1、了解李清照以及婉约派。2、理解这首词上下阙的含义。3、体会词人在这首词中所表现出来的“愁”。【教学重点】理解这首词的含义，并品位它的语言风格。【教学难点】体会李清照这首词所表现出来的艺术风格以及它的思想情感。【教学课时】1 课时【教学方法】赏析诵读法【教学过程】1、 词人介绍李清照，号易安居士，济南章丘明水人。 李清照自幼就受到过良好的教育， 他的父亲是当时礼部员外郎， 同时也是一位学者兼散文家， 母亲是元丰宰相王圭的长女， 也有出众的文学才能。李清照自小多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。史书记载说她： “自少年便有诗名，才力华
2、赡，逼近前辈。”据史书记载，她的处女作可能是描绘她记忆中的棋路湖山风光和逸兴壮采的 双调忆王孙 （胡上风来波浩渺） 和 如梦令 （尝记溪亭日暮） ，已出具青蓝胜概。李清照善于运用善传心曲的词来表达她作为待字少女的特有情愫， 而她的一首咏海棠的如梦令 （昨夜雨疏风骤），一出手就产生了轰动效应，使得当时朝野文士莫不为之击节称赏， 从而涌现出可能是我国最早的一批 “追星族”，而时任礼部侍郎的赵挺之的三公子赵明诚，则可以称得上是“追星族”中最狂热和痴迷的一位。为了追求这位才女，他寝食不安地大作相思梦，于是当年在汴京就流传着这样一则佳话：赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云： “
3、言与司合，安上已脱， 芝芙草拔。 ” 以告其父。 其父为解曰： “汝待得能文词妇也。 言与斯合 ， 是词字， 安上已脱，是女字， 芝芙草拔，是之夫二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。（伊世珍琅缳记卷中引外传）李清照十八岁便嫁给了赵明诚， 赵爱好金石之学， 也有着相当高的文学修养。婚后，两人过着美满和谐的生活， 夫妇俩在一起常常诗词唱和， 欣赏金石拓片， 缔结了一段令当代和后世不胜艳羡的“夫妇擅朋友之胜”的理想姻缘。李清照前期的词大多数写自己对爱情尤其是离别之情的感受， 属于词的传统题材。 但过去大多是男性作者以女性口吻来写这一类词， 往往隔着一层。 而李清照写的是自
4、己亲身感受与内心体验，因此她的词就格外真挚细腻、委婉动人。她从女性的心理出发，以女性特有的笔法来组织，因而别有一番风味，如：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回头，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 （一剪梅）但其后不久，时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。 汴京失守，南宋建立之初，赵明诚任江宁知府，李清照也“载书十五车”于建炎二年南下江宁。第二年赵明诚去世，接着金兵深入南下， 她又到处流亡， 曾被人诬陷通敌， 再后来，赵明诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，她的境况也变得越来越艰难。在她那篇著名的金石录后序中，李清照以情真
5、意切的笔调回忆了她与赵明诚烹茶赌胜、 赏玩金石的欢乐， 叙述了南渡后辗转流离、 坎坷不尽的经历， 抒发心中郁积的哀恸。由于一连串的变故，李清照的性格由开朗变得忧郁， 如今的情怀正如武陵春中所写的：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。我们看到李清照的“愁”，不是从前词人所常写的所谓“闲愁”，而是由乡关之思、身世之苦，失去亲人的悲哀和理想破灭后的失望所交织而成的。因此，这“愁”字往往表现得非常沉痛乃至凄厉。2、 词作背景声声慢 是李清照的一首震动词坛的名作。 靖康之难以后， 词人的丈夫已故，他们精心收集的金石书画， 都
6、已散失。 词人飘泊江南，由一个无忧无虑的贵妇人， 一变而为流落无依、形影相吊的寡妇。国破家亡，引起的国恨家愁，像铅一样压在她的心头，在这位女词人的心里点燃了爱国思想的火花。 这是女词人在一个秋天的黄昏里的生活感受， 一行行写的都是冷冷清清的秋景，一行行反映的都是孤独凄凉的境况。全词所写，不外一个“愁”字，但与她南渡以前所写的“愁”相比，有了全新的内容，感情更深沉也更博大。3、 全词赏析“寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚” ， 这首词起拍便连用十四叠字， 既令词家倾倒，也为历代论词者所称道， 并公认为这在形式技巧上是奇笔，甚至前无古人， 后无来者， 这的确是李清照的独创。 这反映了词人心中若
7、有所失的精神状态。 环境孤寂，心情空虚，无可排遣寄托，就像有什么东西丢掉了一样。这东西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的爱情， 还可能是心爱的文物或者别的什么。它们似乎是遗失了，又似乎本来就没有。这种心情，有点近似姜爱的所谓“人间别久不成悲”。这，就不能不使人产生一种“寻寻觅觅”的心思来。只这一句，就把她由于敌人的侵略、政权的崩渍、流离的经历、索漠的生涯而不得不承担的、 感受的， 经过长期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地显示出来了。心中若有所失，要想抓住一点什么，结果却什么也得不到，所得到的仍只是空虚，这才如梦初醒，感到“冷冷清清”。此既明指环境，也暗指心情，或者说，由环境而感染到心倩，
8、由外而内。接着“凄凄惨惨戚戚” ， 则纯属内心感觉的描绘。 由冷清的环境过渡到惨戚的心灵。 开头王句，由浅入深，文情并茂地描写出女主人公寂苦无告的凄凉心境。紧接着写词人悲苦心境产生的原因。“乍暖”两句，本应说由于环境不佳，心情很坏，身体也就觉得难以适应。 然而这里不说境之冷清， 心之惨戚， 而独归之于天气之 “乍暖还寒” 。接下来，本应说借酒浇愁，但愁仍难排遣。可此处不明说，却言谈酒不足以敌急风。用意上含蓄，行文上腾挪。其实，这仍是开头三句的延伸。所谓情在词外。“雁过也”三句，将上文含情未说之事略加点明。正是此时，一群征雁掠过高空，在急风、淡酒、愁绪难消的情景中，它们的摹然闯入，便打破了眼前的
9、孤寂，使人不无空谷足音之感。但这感，不是喜，却是“伤心”。因雁到秋天，由北而南，词人亦是北人，避难南下，似乎是“旧时相识”。雁可以回到北方，人却只能客寄江南，“旧时相识”在异乡相逢，使得这种种情债汇集一起，就更增加了词人的天涯沦落之感。过片直承上文。 仰望则天空过雁，俯视则满地残花。菊花虽然曾经开得极其茂盛， 甚至在枝头堆积起来， 然而， 现在却已憔摔了。 在往年， 一定要在它盛开时搞来戴在头上， 而今，谁又有这种兴致呢？看到花的惟淬，想到了自己，正是愁上加愁。急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁。 “守着窗儿，独自怎生得黑？”孤孤单单地靠着窗儿，怎样才能挨到天黑呢？真是苦到了极点。 黄昏尚
10、且难熬， 那么漫漫长夜又将如何度过呢？一种凄清的苦况蕴含于平淡语言之中，发人深思。紧接着，梧桐叶落，秋色愁人，细雨靡靡，更添愁绪。这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起了，使词的意境更为深远。最后一句，总括上文，是说在 “愁” 之外另有一层深意： “这次第， 怎一个愁字了得！ ”“这次第”三字极其有力，一笔收住，总括上述种种情景； “怎一个愁字了得”又放开一步， 开拓出一种含蓄的境界， 让人想象， 发人深思。 词人满纸呜咽， 笔笔写愁， 难道除了 “愁”外， 还有什么难以言传的心事？这明明是提醒人们， 这里除了悲欢离合、 春忧秋愁一类私愁外，更有时代的、民族的、国家的“公”愁在。这结尾，能调动
11、读者的思想活动，从而扩大并深化了主题，大有“回肠九叠后，犹有剩回肠”的艺术效果。四、板书：天：秋 黄昏风急 细雨国 家 自己寻寻觅觅亡国之恨声声慢 李清照淡酒 怎敌 丧夫之哀过去 现在 守着独自 孀居之苦地：家 窗儿黄花 梧桐 雁五、结束语靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人， 浅斟低唱， 而转为沉郁凄婉， 主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。声声慢o 寻寻觅觅便是这时期的典型代表作品之一。综观李清照这首写于晚年的声声慢，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说， 都达到了一定的高度。李清照不愧为李清照，易安词不愧为易安词。 用心 爱心 专心3