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1、电视节目导播,(串讲),一、概述,电视节目导播的概念： 其一，导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称。 多讯道：指多个视频讯号来源的通道；不光指演播现场多个讯道摄像机采集的多个画面，还包括插播片、图形图表、演播室外的实时视频等； 多讯道节目制作方式：ESP（电子演播室制作）、EFP（电子场地制作）及综合； 注意与“多机拍摄（ENG电子新闻采集）”的区别； 核心：必须有实时切换系统，通过切换台（视频切换器）承担多讯道画面的调度选切；,其二，其具有独特的工作性质，要求其能够： 深入了解节目内容； 全面控制多讯道拍摄现场； 精确掌握节目时间； 随时掌握成片面貌。,导播工作团队,导播团队通常包
2、括：总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播； 导播工作伙伴(技术工种人员)：切换、摄像师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师（电视编辑）,导播工作团队的配合,团队配合的必要性： 电视制作方式日趋复杂，面对繁多的制作流程和高标准的制作要求，要求多人协同作业、职能细化、分工明确的导播工作团队。 团队组成： 一个专业化的导播团队一般包括：总导播、助理导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播共六个职能岗位。,总导播：对节目直播或录制最终负责，包括深入了解节目内容性质，熟悉节目流程，制定导播工作台本，布置机位，监督其他技术部门工作等； 助理导播：了解总导播要求，帮助其及时发现并提示可能出
3、现的问题； 场地导播：总导播在演播现场的代言人，负责场地的连排，传达总导播指令，并反馈有效信息； 慢动作导播：协助总导播完成慢动作画面的播放； 字幕导播：完成各种图表、字幕工作，掌握与画面配合播放的时间； 切换导播：负责掌控视频切换器（切换台），依照总导播指令切换画面。,导播的职能范畴,导播工作从节目策划阶段进入，可丰富、改变节目形态或呈现方式； 从画面表现与镜头组合的角度，参与到节目设计与节目程序编排中去； 提供演播现场场景空间利用与舞美设计思路； 决定机位设置； 制定导播工作台本； 参与后期制作。,二、情境剧的导播技巧,情境剧基本生产流程： 整体的产品规划阶段； 剧本策划阶段； 剧本写作与
4、前期筹备阶段； 剧本写作、现场录制与后期制作并行的阶段； 产品的包装、推广、营销阶段；,情境剧典型三讯道现场制作机位布局方式,“倒三角形机位布局方式”： 2号机居中后，1、3号机左右交叉；、 在情境剧现场制作的机位布局中，所有的机位都位于场景敞开面的一侧（模拟剧场观众的视角）； 情境剧的场面调度通常发生在一个：以“齐舞台中轴线观众为中心”的倒三角形场景区域内；,案例分析,标号1、2、3为摄像机，标号A、B、C为剧中人物：,各机位任务及变化,1号机、3号机主要拍摄场景中人物的中近景细节，其中1号机主要负责场景中位置居右的人物B，3号机主要负责场景中位置居左的人物A； 2号机主要负责拍摄场景环境的
5、全景，包括展现环境、场面调度、人物关系； 如A、B互换？加入C？（调度过程？）,人物A、B位置互换后，1号机、3号机拍摄对象随之互换，1号机拍摄A，3号机拍摄B，其中场面调度的过程由2号机拍摄（2分）。 （2）、加入人物C后，2号机除了展现环境全景、交代人物关系外，还要帮助完成拍摄人物C中近景细节的任务（2分）。,情境剧的景别,在情境剧制作中的景别系列： 大全景：画框内最大限度展现场景全貌； 小全景：带有环境并展现群体人物位置关系； 中景：表现人物膝盖以上范围； 中近景：表现人物腰部以上范围； 近景：表现人物胸部以上范围；,情境剧画面切换的规律,关注说话人； 关注动作细节； 关注场面调度的变化
6、；,三、谈话节目的导播,谈话进行的方式： 访谈：有明确的访问者和受访者，观众很少或不参与谈话，担任听众角色；（央视论坛、新闻会客厅、鲁豫有约、艺术人生） 漫谈：角色定位被消解，一般没有现场观众；（锵锵三人行） 会谈：主持人、嘉宾、现场观众角色明确，参与谈话人数较多，场面调度变化明显；（对话、实话实说、小崔说事等，在大量谈话节目中，会谈的形式是现在各类专业题材谈话节目的主流。 ）,谈话节目的构成元素,谈话的场景： “场”：谈话时自然形成交流场，由谈话者之间的视线关系总和构成； “景”：谈话的环境和布景； 其中，导播的工作就是要辨析出交流场存在的基本成因视线关系；,谈话节目中的调机规律,“调机”的
7、概念 在现场录制中，导播的口令通常被统称为“调机”，具体包括： 导播对各机位任务分工的部署； 各机位所拍摄镜头的具体要求（角度、景别、运动）； 各镜头衔接顺序的指令； 处理现场突发情况的预案； 其中，“机位设置方案”是运用调机规律的基础。,机位设置的基本依据（共通原则）,对象划分原则（是机位设置方案的基础，包括谈话参与者的数目、角色类型、位置与交流关系等） 场景原则（机位与景别的关系）； 机位数目最少化原则（通过调机、适应节目的不同阶段部署来减少机位数目）；,单个机位功能最大化原则：,给机位一个好位置，科学合理的位置，是发挥机位功能最大化的基础； 给机位一个好属性，适用地赋予机位实现多功能的能
8、力； 给机位一个好配合，充分考虑到每个机位与其他机位的配合关系，弥补其他机位的拍摄难点；,镜头取景范畴：分割与包容,分割：将不同谈话对象分置在不同近景镜头里； 区分角色的需要； 位置距离的需要； 情绪效果的突出； 注意：“分割”作为一种调机方案，必须以明确地向观众提供场景全貌和交流场（特征）为前提。,包容：导播调度一个镜头去表现两者及以上的谈话对象，展现多个人物、位置关系、环境背景； 位置关系的展现； 对话频率的需要； 交流互动的需要（情绪、气氛的连贯传达）；,镜头组合链条,概念：导播在调机时，对系列镜头所建立的连接顺序；是导播语言的集中体现，体现在镜头与镜头组合的语言中。 在谈话节目中，镜头
9、组合链条是： 叙述情境的需要（节目=一个个情境形态之和）； 建立画面形式感的需要（达到特定的视觉效果，是栏目的重要标示）；,谈话节目中导播切换依据,镜头组合链条的实现； 切换频率的控制； （切换频率即导播在实施切换时所掌握的切换节奏，是画面外在形式的直接体现，作用于节目语言风格的形成） 反应镜头的把握； （未讲话的其他人的镜头：包括与谈话并行的反应镜头、谈话间歇的反应镜头、具有特殊寓意效果的反应镜头、反应镜头的长短）,四、艺术类节目转播的导播,如何制定个性化转播方案： 特有的观察角度（升降臂的使用，提供了视觉奇观式的观看效果，区别于日常观看经验）； 特有的观看距离（观看距离的变通性，从全景到特
10、写，区别于现场观看的固定距离，大多通过调度游机完成近景、特写镜头的拍摄 ）； 呈现特殊关系（包括通过电视画面来呈现情感，让电视观众得到区别于现场观众的特有视听享受， 是导播个性化方案的核心 ）；,导播工作通用术语,摄像术语： 景别术语；（远、全、人全、过肩、双人） 摄像机操作术语；（推、拉、升、降、摇、移） 画面调整术语；（头上留天、脚下留地、准备演员起身） 音乐音效术语； 视讯切换器术语；（切、淡入、淡出、叠化、划） 开播收播术语；,导播口令原则,语言使用原则；（简单明了、众人通用、） 口令时机的原则；（预备口令、正式口令） 指令细化原则；（对摄像师指令) 口令循环； 先叫机号； 确认景别； 口令多少； 听命与回应；（使用与否都需回应）,口令与时机,导播的正式口令与恰当时机： 适应快慢不同的反应，包括适应节目现场多变的情况、反应快慢不同的工作人员和性能优劣不同的机器设备； 简化口令、提前约定； 明确齐发多工种口令的顺序。 （麦克、手势、化入）,