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1、舞蹈语汇在民族民间舞创作中的应用关键词：民族民间舞; 舞蹈语汇; 语言建构;舞蹈语汇和舞蹈语言属于两个不同的概念, 其中, 舞蹈语汇属于一种特殊的存在形式, 具备相同的形态特征或者是相似的表达意义, 进而完成不同舞种的完美性组合。而舞蹈语言则是根据具体的舞蹈言语和模式演变而来, 在历史之中逐渐形成一种全面的舞蹈语汇系统。如果将舞蹈语言看做是一种广义的语言, 舞蹈语汇便是其中的一个语种, 对整个作品能够产生极大的影响。一、舞蹈语汇在我国民族民间舞创作中的使用(一) 舞蹈语汇在20世纪五六十年代的使用在上世纪五六十年代, 我国社会经济发展主要以农耕为主, 该时段的舞蹈创作主要以现实主义为主, 在舞
2、蹈语汇的使用上也处于原生态的美化和加工阶段。首先, 舞蹈创作主要以民间传统舞蹈为主, 以原有的表演形式为主, 对其进行简单的加工和整理。另外, 该种创作主要以民间传统的舞蹈动作和旋律为基础, 对表演形式进行合理的加工。在此种情况之下, 不仅不会对舞蹈本身的动作和形态产生破坏, 还能利用基本的连接方式将不同的舞蹈串联在一起。而在舞蹈人数和舞蹈动作的编排上, 对原有的民间艺术形式提出了足够的尊重。例如, 在草原上的热巴创作上, 并没有对热巴;的结构和动作进行更改, 将其自身风格特征保留, 显示出更多的淳朴性特点。其次, 在舞蹈创作上, 还会以生活动作的模仿为主, 促使舞蹈动作更加艺术化。(二) 舞
3、蹈语汇在20世纪八九十年代的使用受元素提取法的影响, 很多舞蹈创作者均会以元素教材为基础来开展相关工作。该种方法不仅可以帮助创作者掌握民间舞蹈的基本风格, 还可以利用不同元素对舞蹈作品进行完善。例如, 在春天创作过程中, 创作者将胶州秧歌应用其中, 并对其中的正丁字拧步;等动作元素进行完善, 在经过简单的元素处理之后, 将动作形式和美感有效的展示了出来。在这一时期之中, 创作者们可以将自身理解融入到作品之中, 不再是对生活的简单模仿, 提升了艺术的表现力度。例如, 在雀之灵作品创作过程中, 肩部以及手形等应用上, 比50年代的孔雀舞难度更大。尤其是在舞台调度上, 传统单一的调度形式也不复存在,
4、 创作人员开始在作品之中融入更多自己的理解, 将多样式的舞台调度形式展示出来。(三) 舞蹈语汇在现代社会中的应用随着结构和重构创作方法的出现, 民间舞蹈本体出现了很多多变性和可变性, 在该时期之中, 也涌现出一些新的题材和动作, 其舞台调度交响化与更多优秀的舞蹈相契合。例如, 一片绿叶属于是21世纪初期的作品之一, 主要是对社会环保主题进行反映。站在主题和音乐角度来说, 该作品并没有将明显的民族属性展示出来, 只是在舞蹈动作上展示出新的民间舞蹈传统。该部作品在表演过程中, 将人们对舞蹈的看法改变, 同时实现了整个民族舞蹈表现空间的有效拓展。二、民族民间舞创作中舞蹈语汇的衍变过程(一) 调度上保
5、留了民间样式由于民间文化土壤具备深厚性特点, 而且民间舞蹈的发展也伴随着丰富多样的场景变化, 这些场景在经历历史的演变之后被留存下来, 成为了一种宝贵的历史文化遗存。在很多民间舞蹈创作之中, 编导们在舞蹈队形变化上以民间传统发展为主, 如采茶灯舞的创作上, 主要借鉴的是民间采茶的场景。红绸舞则是将舞蹈现场图二龙吐须;直接转移到舞台之上, 这种方法在后来的舞蹈创作中也十分常见。从这里可以看出, 随着舞蹈语汇的逐渐演变, 传统民间舞蹈中的资源逐渐被人们挖掘出来, 并得到了有效调度和应用, 并将具体的民族文化彰显出来。(二) 根元素;的发展变化在上世纪八十年代左右, 着名教育学家许淑英教授提出了元素
6、教学法;, 对民间舞蹈要素进行了深入整理, 并将该种教学方法引入到元素教学法;课堂之中, 从纯民间风格转化成具体的现代元素;, 并构建出不同类型的语素。也正是由于元素教学法;的提出, 民间舞蹈教学过程出现了很大程度的改变, 这对于整个教学和舞蹈创作过程产生了深远影响, 在具体舞蹈语汇应用上, 除了元素动作的理解之外, 还需要对根元素;进行深入把握, 即不同民族的地域舞蹈构成不同, 这也是舞蹈的本质性所在, 换句话说, 这也是舞蹈代表性动作的最小单位。在这些元素发展与演变过程中, 主要以动作、步伐等应用为主, 为各项技术的应用提供良好条件。除此之外, 在根元素应用上, 不仅是对某一个动作或者规律
7、进行代指, 其中还涉及到一些民族精神和文化内涵。例如, 在鼓子秧歌表达过程中, 需要将沉稳等特点展示出来, 而在胶州秧歌表演上, 需要将拧、扭;等特点展示出来。(三) 创新意识下的解构与重构解构与重构属于西方文艺思潮的涌入, 在整个现代编舞技法表达过程中, 主要是针对与具体的传统动作, 从具体的时、空、力方面着手, 对各种动作之中的联系进行有效拆解, 将原有的舞蹈关系打破, 并将其化解成几个单一的元素结构, 并以此为基础, 将这种关系连接在一起, 进而对新形式的审美观念进行重新构建。所谓动机;入手, 主要是对语言秩序进行重新构建, 这也是随着时代的衍变下, 舞蹈语汇出现的一种使用变化, 这种变
8、化完全来自于时代的进步, 具有很强的不可抗拒特点。虽然这种变化形式为舞蹈创作提供了新的视角和形式, 但其中很多的舞蹈创作都会借助于一些原来的情节和形象, 从直接的舞蹈动作或者是动机着手, 确保整个舞蹈动作的可行性。三、总结综上所述, 随着民间舞蹈创作的全面发展, 编导们或从元素型的动作创作, 再到动作性的动作创作本体彰显, 将民间舞蹈的发展轨迹彰显出来, 同时也见证了舞蹈思潮的碰撞。但在具体舞蹈分类过程中, 既然以民间舞;为名, 除了恪守民族传统的同时, 还应该以具体的民族文化为己任, 做好传统文化的传承工作。参考文献：1仝妍.新中国民族民间舞审美范式的构建兼论贾作光蒙古族舞蹈的规范化;J.北京舞蹈学院学报, 2018 (02) :1-5.2李波.舞蹈语汇在我国民族民间舞创作中的使用与衍变J.中外企业家, 2017 (03) :265.