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1、锦帐春 宋词赏析,辛弃疾,锦帐春席上和杜叔高 锦帐春 席上和杜叔高 辛弃疾 春色难留，酒杯常浅。更旧恨、新愁相间。五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院！几许风流，几般娇懒。问相见、何如不见？燕飞忙，莺语乱，恨重帘不卷，翠屏平远。 这是一首和杜叔高的词。杜叔高名游，金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文，人称“金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作“如干戈森立，有吞虎食牛之气”（龙川文集卷十九复杜仲高书）。他曾于宋孝宗淳熙十六年（1189）春赴上饶与辛弃疾会见，辛作贺新郎词送行。宋宁宗庆元六年（1200）春，以访辛弃疾于铅山，相互唱和。这首锦帐春和上西平送杜叔高、浣溪沙别杜叔高、玉蝴蝶追别杜叔高、婆罗门引
2、别杜叔高等词，都作于此时。 杜叔高的锦帐春原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来肯定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，明显是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。起句命意双关，构思精致。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道木兰花写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉”！可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞
3、红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后源源不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不行寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！ 下片开头，以“几许风流，几般娇懒”正面写美人。作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”！因而连续写道：“问相见何如不见？” 燕飞、莺语，原来既悦目又动听。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加苦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱
4、心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不行能去寻找那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有秋山平远图，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而呈现的境界却非常宽阔。辛弃疾笔下的那位抒情仆人公，辗转反侧，惦念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。 以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠归国遥云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤蝶恋花云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。