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1、毛笔书法用笔技法教案教学目的：1认识藏锋、回锋、中锋。2通过蘸清水的各种笔法的演示，让学生体会和掌握笔毫在点画中的各种变化。 3认识和运用各种笔法。教学方法： 讲解法、演示法、比较法。教学重点：1掌握中锋用笔。2体会和控制笔毫在点画中的各种变化。教学难点： 藏锋、回锋的讲解和掌握。教学用具： 干净的毛笔一支，清水一杯，米字格毛边纸。教学过程：一、复习上课知识二、导入（一）用锋与用毫毫长而尖锐的毛。笔毫即是毛笔中兽毛的部分。 锋刀剑等器械的锐利或尖端部分。笔锋即是笔毛中的尖端部分。我们今天来认识和运用笔法。笔法，就是正确地使用毛笔的方法，亦即笔毛在点画中运行的方法。 中国的书法，有篆、隶、楷、行
2、、草五种字体，篆书有大盂鼎、散氏盘、峄山刻石； 隶书有礼器碑、 张迁碑、 史晨碑；楷书有颜、柳、欧、赵体；行书有兰亭序、 祭 侄文稿、黄州寒食诗帖；草书有十七帖、书谱、自叙帖等等。如此林林总 总，数目繁多，有如浩瀚星海中的颗颗明星，熠熠生辉。如此众多的书法作品，面貌不同，神采各 异，但它们都是优秀的传世书法作品， 它们肯定有相同的东西和最本质的东西。 这相同的东西和最 本质的东西，就是笔法、结体、章法、墨法。现在我们就讲笔法。1毛笔的“四面八方”大家肯定很奇怪， 这节课我们为什么要带一杯清水来。 我们这节课的目的是要学习笔法， 是要体 会和掌握笔毫在点画中的各种变化。 如果是蘸墨汁来写， 笔毫
3、和线条都是黑的， 看不清笔毫的变化。 而蘸清水，我们不但能写，而且还可以清楚地看到笔毫的各种变化，只是笔画干得比较快。我们学书法，手中的毛笔就像武打小说中武士手中的剑一样，各种招式、各种笔画全由它出来。 笔 毫为圆锥体， 分“四面八方” ，就像是地理学中的方位一样 （用米字格说明） ，也分四面上面、 下面、左面、右面，分成八方上方、下方、左方、右方、左上方、右下方、右上方、左下方。 习字本或毛边纸中的米字格正好能反映它的“四面八方” ，中间的交点就是笔心，米字格也能反映 出八种基本笔画的走向。这“四面八方”也正是米芾的“八面出锋”的用笔方法，毛笔的八个面都 用到了。2中锋、偏锋、侧锋 中锋：即
4、蔡邕九势中所说的“令笔心常在点画中行。”中锋运笔所产生的线条，能给人以一种 浑厚、饱满、圆润、富有立体而有质感的艺术效果。初学书法，务必从此入门，才能得到精妙的用 笔。同学们按“四面八方”的方向、走向练习中锋用笔。偏锋： 即运笔时笔锋在点画的一面， 而笔身又在另一面运行， 运笔时笔毫卧倒像拖地板一样平拖过 去。它所表现的点画往往扁平、浮薄，墨不入纸。初学书法时最好不要用这种偏锋方法来写字，而 大多数初学书法者因不懂用笔方法，多数都是写出偏锋的字。如何由偏锋转为中锋？注意转动笔杆以调成中锋。3笔法的分解写每一个笔画都有起笔、行笔、收笔三个阶段。每个阶段都有不同的笔法。 起笔起笔有三种笔法：顺锋、
5、侧锋、藏锋。顺锋是锋尖儿方向与笔画的方向在一条线上，而方向相反，开始尖细，越来越粗。 侧锋和顺锋相同的地方都是锋尖儿外露， 所不同的是， 侧锋要有个转折顿挫的过程， 落笔后经过转 折再入正轨。藏锋要把笔锋裹藏在笔画里，不露锋尖， “欲右先左，欲下先上”，只是比侧锋多了个逆笔和转折 的动作。行笔行笔有铺毫、平移、提按和转折。 铺毫：就是把笔毫铺展在纸上，使每根笔毫都发挥作用。行笔时笔毫铺开，两侧锋毫的轨迹，构成 了笔画外沿的线条形态。这种运行状态就是“中锋行笔”。用这种方法写出来的笔画圆润丰满。 平移：就是笔毫在纸上不作上下的运动， 而仅作平等于纸面的中锋移动。 平移的线条没有明显的粗 细变化，
6、可作直线或弧线运行。提笔和按笔： 指的是行笔时将笔管提起或按下。 提笔运行写出的笔画比较细， 按笔运行写出的笔画 比较粗。经过提按的变化，笔画形态更加丰富多彩，富于节奏和韵律。转笔和折笔：是两种笔画变换方向的方法。转笔是在行笔时逐渐转过笔锋，形成弧线。 折笔是在行 笔时先提笔，然后再按笔、转笔变换方向，折笔其实是横画和竖画的组合。收笔收笔有回锋、露锋。回锋是笔画结束时把笔锋回收在笔画之内， 不露锋尖儿。 露锋是在收笔时把笔管逐渐提起， 使笔收 拢，让笔锋放出去，使锋尖儿露出。4笔法的综合运用。以逆起回收法练习横画的写法：藏锋起笔中锋运笔回锋收笔。 横的外形：粗细粗用力感觉：重轻重速度感觉：慢快
7、慢动作感觉：按提按（二）用墨 书法用墨主要有浓墨、淡墨、枯墨、润墨之法等。 浓墨：不但要黑而且要黑中透亮。用浓墨创作给人以笔沉墨酣，富于力度之感，篆、隶、正、行书 之创作皆宜使用。淡墨：淡墨作书给人淡雅古逸之韵，空灵清远之感。但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易伤神采，一 般宜用于草、行书创作，不宜作篆、隶、正书。使用淡墨有三种方法：一是用清水将浓墨稀释冲淡 后使用；二是笔毫先蘸少许浓墨， 再多蘸清水后运笔， 三是笔肚饱蘸清水后， 笔锋蘸少许浓墨使用。 枯墨：飞白、枯笔、渴笔是书者运用枯墨进行创作时较常出现的三种笔法（形态），能较好地体现 沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意。飞白，笔迹中丝丝露白。枯笔，
8、 指挥运中笔毫墨干用笔迅猛磨 擦纸面， 笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。 渴笔，是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力磨擦纸面而 形成的枯涩苍劲的墨痕。润墨：润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润渗化开来， 古人形容这种富于韵味的墨法为 “润含春雨”。 由于墨之滋润，故润墨行笔需快捷灵动， 不可凝滞， 于墨色渗润中使点画有丰腴圆满的韵致。 润墨 适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境。三、作业 （要求：笔毫不能短于 35 厘米，至少用笔腹处书写） 1蘸墨汁，分别写三遍各种笔法（于旁边注明笔法名称），体会和控制笔毫的形状和方向。 2蘸墨中加水，体会不同用墨所带来的笔墨情趣。3用逆起回收法写横画五遍，体会各种笔法的综合运用。板书设计：一、毛笔的“四面八方”二、中锋、偏锋、侧锋三、笔法的分解 起笔顺锋、侧锋、藏锋 行笔铺毫、平移、提按、转折 收笔回锋、露锋四、笔法的综合运用