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1、古筝大家名家谈左手韵味古筝的发展最为人瞩目，以快速指序技法技巧领引着古筝的发 展，呈现出传统筝曲、流派筝曲、充满流派风格的现代筝曲、非常 前卫的筝曲都同时并存发展的局面，同时充满左手技法技巧、韵味 丰富的筝曲也越来越被人们喜爱和重视。这是因为古筝是以韵见长 的一种乐器，如何体现这一特有魅力，许多古筝大家、名家（明 家）、前辈，都对此颇有感悟，语重心长的指出要特别注重左手的 演奏功夫。因此，我把在学习中积累的一些有关论述奉献给大家， 供大家学习运用。1: 左手是古筝的魂！2：我们年轻时在学校和赵玉斋老师学筝的时候，赵老师经常讲： 左手是古筝的魂！当时由于年龄的关系，对此还不太注意、也不太 理解，
2、后来才逐渐理解的越来越深刻，人们之所以喜爱古筝并有别 于其他乐器，并不在于它的演奏速度上有多快，更重要的是在左手 的韵味上，这是其他乐器所不能媲美的，所以应特别重视左手韵味 技巧的学习。3：各地筝曲除了乐曲结构，调式各有不同之外，主要区别在左 手的颤、揉、按、滑、揉技法，长期以来，各地区形成了十分丰富 的左手技法，他给予乐曲以优美动听的音乐韵律，使之动人心弦， 赋予乐曲以无比的生命力。如果左手演奏技术掌握不好就演奏大型独奏曲，那么它的风格、 韵味，是不会演奏出色的。4：根据我们几十年时间的实践的体会，总结了这样两句话：快 功练流利、清脆；慢功练音色、韵味。这与戏剧、曲艺有相同之处。5：弹筝右手
3、看起来比左手忙，但曲子的风格韵味常出于左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学，看不见的东西就难学。右手 弹筝，手指按在那根弦上，看得明白；而左手按弦的深浅、颤音的 掌握、收放的控制等等，更重要的是靠耳朵、靠感觉。韵味出于慢 功。6：古筝左手的按、揉、画、颤、点等技巧常能使苦音惟妙惟肖 地阐发人们内在的思绪，从而蕴含着深厚的华夏神韵。7：左手恰到好处的“吟、揉、按、滑”是筝乐表现力的“灵魂” 所在。“以韵补声，声韵相成”是古筝音乐的特点所在，左手按颤 技巧运用的好坏，很大程度上决定了一个古筝演奏者的艺术水准的 高低。缺乏了左手的按颤运用，筝乐就淡而无味，失去了光彩。8：古筝的特点是什么？在于其演
4、奏中倚重的左手按音技巧的运 用，及由此派生的特有韵味，筝乐风韵独特，个性鲜明，奠定了其 在民族音乐中的地位，是其它固定（或半固定）音节乐器所不能取 代的。9 其重视，他认为这是古筝区别于其它弹弦乐器的一个重要方 面。无论是处理板头曲，还是自己创作乐曲，他都很注意利用弦的10：快是技巧，慢更是技巧，当前以快代替一切是错误的，传 统筝应该得到重视。11：如果把右手弹弦喻为绿叶，那么左手按弦应是红花，故有 三分弹、七分按之说。12：同样的谱子，同样的曲目，弹出的不同味道，是在细微之 处，其微妙尽显在左手的按滑音上，轻拢慢拈抹拂挑中深藏人无我 有之韵味。从以上这些论述中，我们不难看出，要学好古筝，弹好
5、筝曲， 让筝曲富有音乐的表现力，必须重视左手功夫的学习，熟心体会、 细心运用。切不可把左手的技巧看得太简单了，“不就是按、揉、 滑、颤吗”。其实内涵多多，力度上的轻重缓急，刚柔缓慢，筝弦 波动幅度的大小，时值的长短，其间的千变万化，运用的精准到位 十分不容易，因为乐谱上这些也是没法标志出来的，要便靠心境、 意境、情境去理解，靠手感去随机变化体现运用，不是只凭一般的 理解就能学好的。现在学古筝的不只是少年儿童，许多中、青年甚至老年也加入 到了学筝的行列中，虽然起步稍晚了一些，但也具有其自然的优势, 理解能力好，目标比较明确，具有热情性、稳定性，在方法上加以 注意就更好了。所以中青老年的古筝爱好者应扬长避短，以短小适 中、充满韵味的慢曲子为主，以快慢结合的曲子为辅，待心有余力 也足的时候再去接触快的大的快的曲子更为合适，因此重视左手功 夫的学习，选择一些韵味很浓的慢曲更切合实际一些，更适合中、 青、老古筝爱好者的学习。