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1、低成本、高质量走进国际电影市场鄢雨与淹没自从纪录片淹没在2005年风光无限地夺取了国际各大纪录片电 影节重要奖项之后，作为淹没导演之一鄢雨一下子迈进另一个创作高 峰一一创建自己工作室，以国际为大市场创作高水准人文类纪录片。同时, 酝酿拍摄剧情片也是鄢雨近期计划之一。淹没与三峡好人2005年，鄢雨出任贾梯柯三峡好人副导演。如果将纪录片淹没 与剧情电影三峡好人一起看过，不用说也能看出其中渊源与发展。鄢 雨说，这两部片子在这么短时间内有这么完美结合在世界电影史上也是非 常难得一个实践。但是，鄢雨说其实这两部电影又有很大不同，淹没 并没有在实质上为三峡好人提供什么“素材与灵感”。之所以电影当 中有一些
2、非常契合场景与画面，是因为任何一个到三峡进行影像记录人儿 乎都会有同样感受，都会看到很多相同相近相仿画面，很多感受与感触也 自然非常类似。鄢雨与贾梯柯淹没刚刚获得日本山形纪录片节大奖之后，笔者曾经采访过作为 那一届山形电影节评委贾梯柯。贾樟柯对淹没肯定是从细节开始，到 方法与形式直到拍摄理念。听贾梯柯说淹没就像是在上拉片课，无论 从影像本身还是影片操作方式等都加深了我对淹没理解。在与贾梯柯合作过程中，鄢雨认为向贾樟柯学到了很多东西。比如在 拍摄内容上，虽然贾樟柯多年来一直在北京生活，但是从他第一部片子， 就从他故乡山西开始，始终将自己生命体验与情感真实性结合起来。目前, 鄢雨工作室虽然设在北京
3、，但是，他所有拍摄活动儿乎都在重庆。“在北 京，我找不到感觉，北京是一个展示交流平台，目前它与我创作还没有衔 接起来。"鄢雨说，“但是，会有发展，这种发展一定是一个体系，是真实 生活表现。”无论是创作理念、艺术风格，优秀作品，几乎都只能感受与欣赏。而 具体操作方法对于一个想要进行电影创作人来说都是可以拿来借鉴。为此，在本次采访中，我们非常具体地问到了一些关于器材选择、拍 摄上技巧等问题，希望鄢雨经验会给读者带来某些启示。淹没：“没有人相信那是PD150P拍摄”所谓“外行看热闹，内行看门道”，作为普通电影观众，对于画质挑 剔程度不会很高，尤其是在观看纪录片时候，往往更是内容排在第一位。
4、 当年，鄢雨和李一凡手持SonyPD150P这个小机器，经过两年拍摄，完成 了淹没。很多人认为，淹没成功很大程度来自内容，当然内容自然 不可忽视，但是，经过鄢雨描述，我们更加了解到这部片子精致所在。“焦点永远是个问题，而且是第一个要解决问题。当年鄢雨使用SonyPD150P没有焦距数据，如果不是跟踪拍摄，我几乎都是用手动调焦。 但是，在拍摄纪录片时很多时候要进行跟踪拍摄，这时候，就利用自动对 焦。所以，我对我们拍摄素材没有实足把握。”鄢雨在技术上绝不马虎， 有着多年摄影与摄像基础，他眼光已经变得很挑剔，对自己作品更是严格 要求。在剪辑之前，鄢雨和李一凡抱着大量素材，去电视台朋友那里用最 好监视
5、器来检查、借投影仪在大屏幕上反复看。所有焦点不实素材在剪辑 之前就全部PASS掉了。“所以，在柏林电影节放映时候，没有人相信这是 PD150P拍摄。很多人以为那是16mm胶片拍摄。”把钱花在刀刃上：使用HDV进行纪录片创作淹没之后，鄢雨正式组建工作室，以商业模式来进行电影创作。 而且，目标基本上放在了国际市场。所以，现在无论是纪录片拍摄还是剧 情片拍摄，鄢雨都选择了高清。“当初，高清机器刚刚上市，我选择了一 下：佳能稍微贵了一点，JVC那一款虽然能够转换镜头，可是，我没有那 么多镜头要换，所以，最后我还是选择了 Sony HVR-Z1C J选择机器，鄢 雨很慎重，“一定要有很好性价比，因为花每
6、一分钱都是成本。目前国内 投资市场很差，为什么，因为很多制作者没有很好地利用投资，如果每一 个投资最终都没有回报，以后谁还会投资呢？所以，要慎重对待，把钱花 在提高电影品质上，花在刀刃上选择机器前提是什么？在这个问题面前，鄢雨有着特别清醒认识，而 这个认识用他话说是“一个系统选择”并且从结果入手。比如现在，鄢雨 既然所有电影都走国际市场，这个市场不仅仅是电视台，更多希望是电影 节、院线，这个时候，影像质量要经得起电影大屏幕考验。“Z1C足以满足这一点。如果拍短剧，即使没有预算，我也可以用一 些钱租好一点灯。”鄢雨说，“采用什么设备，我们经常要在前期开会讨论， 很慎重鄢雨有一笔来自阿姆斯特丹创作
7、基金，但是他感到用这个基金 时很有压力，”必须有效地、良性地运用资金。”无论是自己积蓄还是外部 投资，鄢雨认为，一定要一部比一部好，有投入，有产出。“不能拍完一 部之后就又回到起点，重新做起。如果这样对投资方与自己都不够公平。”Sony HVR-Z1C：完全能够满足低成本高质量电影创作。关于焦点因为鄢雨一直在强调焦点，其实这也儿乎是小格式高清一个难点。“Z1C相比PD150P来说，在这方面有了进步，就是增设了焦距数值。”鄢 雨说，由于目前高清监视器比较贵，所以，目前还没有购置。利用焦距值 还是可以很好地控制焦点。前不久，在由鄢雨监制一部剧情短片中，摄制组在拍摄过程中还是运 用了拉皮尺实际测量手
8、段以保证焦点清晰。在现有条件下，这种方法是最 保险、最安全。更多时候，完全依靠数据参数。这是另一个比较保险办法。这儿年鄢 雨在与国外同行交流时发现，外国同行们对数据参数应用更为普遍。也就 是说，虽然用是小机器，在题材和现场允许前提下，也是和大机潜一样控制焦点，因为虽然机器体积小了，可是它分辨率上去了，焦点失误会一览 无余，即使景深还没有大机潜或是摄影机那样小。 关于低照度表现由于更多时候要拍摄纪录片，而纪录片经常不会有特别好光照条件， 鄢雨对DV低照度下表现十分在意。当年PD150P在低照下表现还是让鄢雨 比较满意。在淹没中有很多镜头都是在傍晚、黄昏时候拍摄完，甚至 还有很多时候在烛光下拍摄，
9、当时比较担心这一点，但现在再看那些画面 还说得过去。 关于色彩“色彩不是问题”，有着多年图片摄影和电视剧拍摄经验鄢雨，无论 在当年使用PD150P时还是使用目前使用Z1C,对画面色彩都有很好把握。 “一定要控制好色温”，鄢雨认为“即使是拍摄纪录片也要对光线有所选 择，中午顶光效果自然不如早晨或傍晚。但是我们拍摄是纪录片，有控制 之内内容，也会有控制之外内容。不过即使是在光线条件不太好情况下， Z1C色彩还原也比较准确，而且色温很稳定。” 关于声音近年来，中国独立制作纪录片在国际上颇受人瞩目，这其根本原因是 中国巨大变化和飞速发展引起了世界瞩目。在这种情况下，中国纪录片在 内容上儿乎都不会让人失
10、望。但是从制作水准上说，与国外优秀纪录片还 有一定距离。这其中，除了画质，最主要还有声音制作。即使是像淹没 这样成功片子，也存在着制作上不足。“尤其是在声音上”鄢雨说，“当时 拍摄淹没时候，由于条件限制，也由于在这方面没有足够认识，声音 方面做得不够好。”现在，同样也是在拍摄纪录片，鄢雨会选择外置话筒, 并配备吊杆收录声音。目前为了配合Z1C,鄢雨选择了 Sony ECM-678话筒。“但是，这确实是个很别扭事，在拍摄纪录片时候，吊一个杆总不会太自 然，最好是有无线话筒，经过调音台进行录音。"鄢雨说，也许在未来会 尝试使用5.1声道"声音对画面当中空间填充非常重要”。一点建
11、议2006年在DV领域中，堪称为“高清年”，几乎每一个厂家都推出了不 同档次高清DV产品。诸多影视公司已经开始逐步高清化。鄢雨也不例外, 无论是前期拍摄还是后期剪辑全部为高清格式。对于PD150P老用户来说, Z1C体积相对大一些，“能不能有更便携一些，镜头焦段上更完整一台？结 合使用通过大众DV介绍，他知道索尼即将推出专业产品线中新产 品HVR-V1C,鄢雨表示很感兴趣。另外，鄢雨认为，目前高清显示设备与高清摄录一体机发展不均衡， 一部HDV大约2-3万元，而与这个价格相匹配高清监视器却没有。所以， 厂家能够生产出适合低成本小制作电影工作者所需要监视器，必然在这个 领域里有很大需求。鄢雨高清伙伴：Sony HVR-Z1CZ1C采用三片高分辨率1/3英寸百万像素CCD,可以拍摄并重放1080i HD信号，同时兼容现有索尼DVCAM产品具有DVCAM/DV格式录制及重放功 能。此外，HVR-Z1C还可以提供1080i下变换功能。除新颖外观设计外，其多项摄像机功能大大增强，提供了最大可能可 操作性并为创造性拍摄拓展了一系列新契机。即使像鄢雨这样对品质苛求 用户，也采用它作为自己高清拍摄伙伴。 7 / 7