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1、谈谈审美观察在色彩风景写生中的重要意义谈谈审美观察在色彩风景写生中的重要意义摘要：审美观察是色彩风景写生的前提， 审美观察涉及对景物的 取舍、 构图、色彩表现。构图和色彩要以造境为目的，只有这样色 彩风景写生 才能到达最终的目的。关键词：审美观察；构图；色彩；造境1 审美观察是色彩风景写生的必要前提2 构图和色彩在色彩写生中的作用构图是色彩风景写生的重要内容， 但如果没有强有力的色彩表现 也是 不行的。法国画家塞尚在谈水粉风景中色彩的重要性时说： “我迄今设 想色彩是伟大的本质的东西，是诸观念的肉身化，理性 里的各本质。我 画的时候，不想到任何东西，我看见各种色彩，它 们整理着自己，按照 它们
2、的意愿，一切在编织着自己，树木、田园、 房屋。那里只有色彩， 而在这里而是明晰，是存在，如它们所思维 的。色彩风景写生对色彩 的表现力是一项重要工作，色彩的表现 包括整体色彩、固有色彩和再现 色彩等方面的综合处理。法国象征主义画家丹尼斯说：“在本质上，一幅色彩写生即是以 某种 秩序将色彩敷于其上的平而。色彩风景写生可以使作者直接 与大自然 的色彩进行对话与交流，色彩的整体处理就显得尤为重要 , 用色彩的整体 效果来表现风景中的不同形体之间的关系，用色彩的 整体效果塑造风景 画的气氛、传达作者的情感，这是色彩风景写生 的又一关键因素。国内 外大师在谈论色彩的 . 整体效果时认为：作者 在任何时候
3、都应注意到事物 的整体和局部，表现出所画对象的某一 局部与人们看不见的局部之间的 适当的色彩对应。在保持景物的固 有色彩的前提下，观察环境色和光对 固有色的影响，处理好固有色、 环境色和光之间的内在关系，表现出一 种整体的视觉效果，保持画 而色彩的平衡，要防止色彩和调子之间的对 比度，赋了画面色彩的 和谐。在色彩风景写生的过程中，对色彩整体性 的处理是色彩表现 力再现的一个重要因素，它必须遵循整体色彩中的局 部色彩与整体 色彩之间的关系，过分地强调局部会使画面色彩呈现支离 破碎的无 序状态。色彩整体性的表现力是色彩风景写生的成败的重要因 素之 一。柯罗提出： “面向自然， 对景写生，要画你所见
4、，并照你所见 的 样子画。风景色彩的自然美是我们写生的前提。风景的自然美 离不开 景物的固有色彩，山水草木的五彩缤纷都是特定的色彩所构 成，景物的 固有色彩是自然美本身不可缺少的一局部。色彩风景写 生就是要对大自 然的构成和色彩进行深入探索与研究，体悟在运行 有道的天地间的色彩 变化，即景物固有色之理、 之趣。挖掘出大自 然固有色所具有的色彩美， 研究并掌握色彩构成的微妙，并从中领 悟与之适应的色彩表现语言，从 而求其真、画其魂。用全部身心， 探求、感知、体悟万物色彩之妙趣。 唯有如此，才能在色彩风景写 生中有所收获。正如画家狄德罗说：“艺 术都以模仿自然为目的， 真正伟大的色彩家应该是采取大
5、自然的色调， 采取受到强烈光线照 耀的物体的色调， 并善于使画幅上的一切显得和谐。 色彩风景写 生的色彩表现是一门艺术，必须要发挥作者的天赋对风景的 色彩进 行再创作。历代大师在这方面都有珍贵的经验。列宾说：“我们 的 色彩不是五颜六色的斑斑点点，它必须给我们表现出色彩的情绪和 灵 魂，它必须像音乐里的节奏一样能够冲动所有的观者， 使观者心 向神往。 塞尚也指出：“不管凭什么气质和才能去表现大自然， 都应该再现自己 看到的色彩，要忘掉以前看过的东西，只有这样必 能显示出艺术家的个 性。色彩风景写生必须发挥作者的主观因素 , 色彩风景写生的成败，色 彩的创作是不可或缺的。3 造境是色彩风景写生的
6、目的法国画家米勒说：“艺术的目的不在摹写，而在传神。说画了多 少件 作品，等于什么也没有说，简直意味着什么也没有做。只有那 表达某种 神情的才能称作艺术品。美不在于画面所描绘的东西，而 在于艺术家必 须满怀感情的反映所见到的东西。这种必要性本身会 产生力量，去要求 完成这个任务。自然界中的景物和色彩是杂乱 无章的，要想使它具有 审美价值，画家必须要对色彩重新造境，很 多人认为色彩风景写生的造 境是把中国画意境的表现方法嫁接到色 彩风景上，这种认识有偏失。高 明的做法是借鉴中国画意境的营造 理念，借助色彩的表现形式，尤其是 借助色彩的视觉张力对风景写 生重新造境，这才是色彩风景写生造境的 最终目
7、的，也是决定色彩 风景写生审美价值上下的评判标准。色彩风景 是人类创造的一门画 种，一种用审美情趣表达自己对自然界关注和情感 表达的方式。总 之，色彩风景写生是一门艺术。不管中国画和水彩画， 都具有一定 的局限性，根木无法匹配其所要表现的对象的丰富性，再写 实的色 彩风景画也是对自然造化的某种程度的表现，而这种表现就蕴含 有 写意和抽象的成分。欲以有限的手段成造化之功，在这一点上色彩 写 生的造境和中国画的意境有相似之处，所以我们就必须尊重这种 现实。 长期以来，意境作为中国山水画的一个美学观念，己经形成 了一个完整 的理论体系。色彩风景的造境在西方的诠释是：优秀的 绘画必须展示飘 逸的神采。他们认为：许多画家作画之初，仿佛充 满灵魂的火焰，画面 闪耀出大胆而又轻松自如的效果。由此看来， 在色彩风景写生的开展过 程中，东西方画家都有过追求意境的想法 , 只不过说法不同而己。如果在 色彩风景写生造境中能借鉴中国画意 境的营造方法，不失为高明之举。 造境是情与理、形与神的统一， 情景交融方能引起观众的共鸣，才能使 色彩风景写生脱离一般意义 上的对山水、自然的写照，使色彩风景写生 具有了超越纯自然的审 美意义，具有了更高的审美情趣。