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1、水粉写生色彩调色的技巧方法水粉写生色彩调色的技巧方法水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上, 把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体， 看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时 深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉（白色）多，或己经画了较厚的色层，再着色作 画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水 粉画调色不容易做出正确的估计，造成色彩衔接、覆盖和修改上的 困难，这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个 问题，所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画而湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系 容易掌握。如果
2、在一色己干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意 颜色的干湿变化。水的使用水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可 忽视。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化， 都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流 畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水 不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、 盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以 增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便 于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩 鲜明的部位，
3、调色用水要洁净。白色的使用水粉画调色时口色的使用和油画相似，用的'比一般颜色要多。 调用口色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近 处、实处和高光处时，多调用口色，有助于形体的塑造，使其鲜明、 结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的 干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发, 做到有变化而统一。一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画 而缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面 “粉气”、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水 彩画或油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画 的，则要避免第二种过多地调用口色的毛病。至于在有了一定的基 础之后，水和口色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。 爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、 干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。