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1、吐音的演奏方法管乐次赛技术则取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用舌吐音是 吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌 人”，实践也证明，由于运用音吐音上的问题，不能完美地表现作品。关于运用舌 吐音的几个问题 :1( 舌与气速 : 运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改 善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式 呼吸，没有应用正确的气怎支举，即是运用舍吐音也不奏效。因此，必须让学生认 真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气 速。2(吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理
2、: 吐音时的舌头状态 松弛自然，微微抬起 ; 位置舍“尖”稍向上投，接触哨片 ; 尖”的下沿，接触 “两尖”处的部位要小而少 ; 动作舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在 工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要 反复琢磨，不断苦练，才能使者头在吐音时放松，舒适自然，吐音缺果才能达到干 净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理吐音 时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不1 能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振 动，发音也就终止了 ; 当舌尖离开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与
3、哨片之间的 风口，由哨片产生振动而发音 ; 舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音 愈长; 音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开念短，发音念短，这时舌尖起到如同 活塞或阀门的作用。3. 吐音时的主要毛病 : 第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、 面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧” (diu ou) 或“歹哀” (dai) ，以及其它混杂 声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失 常，破坏音乐效果。第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。 两腮、劲部也动，使起次的音头粗
4、野难听，破坏音乐效果。以上吐音毛病，必须按 照前面讲述的两个问题加以纠正。4( 五种形式的吐音法 :第一，单吐法采用三个音节吐音 : “突” (tu) 、“都” (du) 、“啦” (1a) 。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐 音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨 音”，使演各2者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就 其发出“突” (tu) 音节的原则始终不变。“印”式吐法，又称“软过音”，舌头的 位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动 作要有轻柔的意念，使发出的声音
5、柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情 旋律乐段的演奏和连断音 (Legato Staccato) 的演奏。“啦”式吐法，虽用的少， 但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉 到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏 家的艺术特长。第二双过法(又称复吐法)一双吐法用：突一一库” (tu ku)或“特一卡”(tc ka)两个音节。双91需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨 片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双突法擅于演奏快速的乐句，需 有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，
6、做到奏 出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中， 运用自如。第三，三吐法一一用“突一一突一一库”(tu tu ku)或“特一一特一一卡” (te tc ka) 三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合 三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。这种三吐法常常使每一次反复的 “突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如 ：3tu kutu 或 kutu-Kuo第四，气吐法用“夫” (fu) 或“都夫” (du fu) 音节的口型。这种吐音是 萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛 头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫” (fu) 声，也可以 音带出“都夫” (dufu) ，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。第五，弹过法 ( 又称滚音 ) 记谱术语 Frullato ，弹过音用“突鲁鲁, ” (tululu,) 是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特 殊的音乐效果。5(单吐法(也称基本吐音法 )演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、 重、长短等各种起吹效果，但“突” (tu) 音节的发音原则始终不变。