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1、书法练习基本方法（初学者）一关于选帖书法练习应从唐楷入手， 逆时而上，继之练南行、 北碑、汉隶、 秦篆等。把喜欢的风格书体 , 是欧体还是颜体还是褚体赵体 , 确定下 来作为临习的范本。楷书是基础 ,是架子, 架子不好写其他书体都很难看。因楷书比 较工整、规矩，所以容易生硬呆板，缺少行气，而行楷比较灵动， 可以弥补楷书的生硬，而但练行楷，容易轻飘，笔力不能入纸。楷书代表作有颜真卿的多宝塔、东方画赞碑，柳公权 的玄秘塔、神策军碑、欧阳旭九成宫等。行书代表作中东晋王羲之的兰亭序，赞誉为“天下第一行 书”。唐颜真卿所书祭侄稿，写得劲挺奔放，古人评之为“天 下第二行书” 。而苏轼的黄州寒食帖 则被称为
2、“天下第三行书” 行楷中著名的代表作品是唐代李邕的麓山寺碑，畅达而腴润。 还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、 康里巙，明代的祝允明、 文徵明、董其昌、王铎，清代的何绍基等， 都擅长行书或行草，有不少作品传世。草书的代表作品有王羲之十七帖、怀素千字文等。 二文房四宝 初学，一帖，一笔，一瓷杯，一钟墨汁，数张黄纸足用。工具的质量不能太差，否则很容易打击初学者的兴趣笔：毛笔依毛质的刚柔 ,大致可分刚毫 ,柔毫,兼毫笔三类.刚毫 笔笔性较刚健 , 写出来的字比较劲挺 , 如狼毫笔；柔毫笔笔性较柔软 写出来的字比较浑厚 , 如羊毫笔；而兼毫笔则是杂用刚性毛和柔性 毛所制的笔 ,如
3、七紫三羊 ,笔性刚柔相济。选笔则要注意“尖，齐，圆，健”四个要点：笔锋要“尖”；按 开时要“齐”；笔肚要饱满而“圆”；笔毛挺“健”而具有弹性。 发笔时要用冷水 , 全部发开，用完后洗笔。买回来笔头都是有胶的， 取温开水一杯， 泡上一天， 自然化开。 初学的话宜用笔锋三四厘米的。有人主张初学用羊毫长锋，但我觉 得太难驾驭，推荐兼毫。每次用笔前用水润一下笔，然后用纸巾吸 至九分干，然后沾墨。每次练完，笔最好要洗干净。因墨汁具有腐 蚀性。然后悬挂风干。墨：墨以质地细致 , 含胶轻的为佳 , 最好用轻松烟 , 墨色黑而有 光泽,微带清香。磨墨时 ,要用新水,动作要领是“重按轻移” ,以求 发墨浓淡适中
4、。墨汁随磨随用 , 隔夜后 , 会失去光彩。至于现代商家 所售墨汁 , 选购时 , 用纸片沾试 , 如果上淡下浓 , 有沉淀变质现象 , 便 不可买。初学者不需要用墨条自磨，一得阁的墨汁就好，练习已经完全 够用。纸：纸大体分为强吸墨的 , 弱吸墨的两大类。宣纸 , 棉纸 , 毛边 纸吸墨适中 , 适合写字；至於纸面光滑 , 不易吸墨的 , 初学者不易掌 控,且会伤笔, 应要避免。纸怕皱 ,皱则受墨不全；也怕潮 , 潮则字迹 涣散, 所以要用另外一层纸包好 , 放在干爽处。对初学者，九宫格毛边纸就好，很方便。没有格子的，自己叠 出长宽大概为七厘米的印子就好。砚：砚石以质地细润而能发墨的为上品。砚
5、台用毕 , 要马上清 洗乾净,以免积存宿墨 ,有害笔尖。对初学者，拿一个小瓷盘，当做砚台的替代品。陶瓷的好处在 于容易洗干净，用完拿自来水一冲，拿纸巾一捋，极省事。此外,写字还要准备一些其他的用具，如：纸镇，用以镇压纸张, 以免风吹滑动 ,影响书写；垫布 ,用毛织品垫在纸下吸墨 ,要避免平 滑,以免粘墨脏污纸面；笔搁 （笔山）, 用以搁笔,使笔墨不易沾污他 物；笔帘（笔床）, 用细竹编成 , 以包裹毛笔,便於携带等等；都是用 心练字者不可少的。三写字的姿势和执笔书写的姿势 ,以自然舒适为原则 , 一般以坐姿为主 ,练习到一定 程度,为照应全局,也可采用立姿。初学者要注意身体坐直 , 肌肉放 松
6、,胸膛离开桌缘 ,手肘自然向外张开 ,两脚放平, 头部保持端正 ,身 体略向前俯 , 通常是一手按纸 , 一手执笔 , 两眼直视笔端 , 眼睛余光 关照纸面。执笔要正，笔尖应直向前， 切忌内斜。拿笔不正或笔尖向内斜， 就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就 得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也 就谈不到舒展大方。笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往 下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个 部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速 要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾 斜“虎口
7、”处。握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大 方。写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样， 如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。执笔写字还要注意腕法 ,腕法分为枕腕 , 提腕,悬腕三种。腕、 肘同时平放於桌面的是枕腕法 , 适合写小字；腕部悬空 , 肘仍贴住桌 面的是提腕法 , 适合写中楷；至於十二公分见方以上的大字或行草 书,就要用悬腕法,腕肘全部悬空 ,以求挥洒自如了。四书法的理论书法字体应该分为两个基本点，一个“骨”，一个“肉”，任 何一个字都是由骨肉组成的。所谓的骨就是书法字的间架结构（字 与字之间的疏密程度、距离、整齐程度），笔画之间
8、的疏密程度， 字整体的紧凑程度、稳定程度，空间分布，字体大小，笔画之间的 距离，开张等等，是距离和角度的组合。所谓的肉，就是指笔画的 粗细，长短，溜滑，折拐四个指标。练习书法的基本在于书法“骨”，而书法的精髓在于“肉”。 有骨无肉的书法没有美妙的感觉，有肉无骨的书法没有和谐的感 觉。而书法初学者应该首先从书法的“骨”学起。练习书法得分为四个阶段，第一阶段是练习字骨阶段，第二阶 段是练习字肉阶段，第三阶段是练习骨肉阶段，第四阶段是练习字 体阶段，前两个阶段是临摹阶段。第一阶段，练习字骨阶段首先不要用毛笔直接练习，书法初学者应该用铅笔在字帖上临 摹描线。描线的方法是把半透明的纸张叠放到字贴上，然后
9、用 铅笔画字的笔画中心线。由于毛笔字的笔画一般有几个毫米（ mm） 粗细，要画出中心线必须自己把握，所以就是一种很好的练习。现在可用水写布进行描红，氛围笔画描红，字体描红。第二阶段，练习字肉阶段练习“字肉”阶段的初期应该依然用大体字来练习，这主要还 是同时练习臂力和腕力的需要。应该先练习臂力，后练习腕力，而 练习臂力必须用大号字体。初学者用大号字练习“字肉”的另一个 好处是能够真切的体会笔画的粗细、长短、转拐、快顿等指标。所 以就会进步很快。练习“字肉”的方法是从大到小，采取临摹方法。先练习大体 字，再练习中体字，到了水平很高的时候练习“蝇头小楷”。第三阶段，练习骨肉阶段其实练习第二阶段也必须
10、练习字骨，但是往往许多人对于单个字掌握得很好，却对字与字之间的间距，各个字的大小掌握得很不 好。有的练习者写的字有些大有些小，有些紧，有些疏，有些逐渐 变大，有些逐渐变小，有些越写越斜，有些段落弯曲等等。这些都 是字体骨肉综合能力欠佳的表现。在这个阶段应该能够脱离描线和临摹，照着就能书写，或者凭 借自己记忆就能书写。书写的主要字体还是柳体、赵体、欧体、颜 体等。第四阶段，练习字体阶段这个阶段就是临摹各种字帖， 不仅有楷书， 还练习行书和草书。不仅练习柳体、赵体、欧体、颜体、瘦金体，还练习各个名家的字 帖。这个阶段完全脱离了临摹阶段，进入揣摩阶段。 这个阶段基本进入“意念练习”阶段。一般不需要亲
11、自动手来 写，只要在心里面来写基本就能提高水平。总体来说，一个良好的书法学习过程应该经过描线阶段、临摹 阶段到揣摩阶段，最后到意动创造阶段等四个阶段，从练习顺序上 说，先练字骨，后练字肉， 在综合练习字骨字肉， 再练习各种流派， 最后自由练习。五练习书法的步骤和方法学习书法先临摹后创作 ,先继承后创新 ,这是最起码的程序和 方法。临摹重在技术训练 , 掌握古人书法作品中的技法规律；创作 重在艺术体悟 , 领略古人书法作品中的艺术韵味。没有扎实、认真、 刻苦的临摹 , 创作只是一句空话。学习书法离不开碑帖 ,离不开临摹 , 只有对古代优秀碑帖心追 手摹, 才能掌握各种书体的基本技法（如用笔、结字
12、、章法、韵味 等）, 也才能体会古人书法作品中的精妙所在。选定字体的过程叫选帖，在选帖的基础上，还要经过读帖、描 摹、临帖、背帖、创作五步。第一步读帖。读字形，读结构，读笔画，分析揣摩字的笔画特 点及笔画间的相互关系。例如：我们读黑体字的“中”，要读出 “中”的一竖穿过了“口”的正中间，“口”字稍扁，横的长度是 竖的长度的二倍，中间的长竖被“口”字的下横分成长度相等的两 段，其上段又被“口”字的上横分成长度相等的两段。这就是读字 形，读结构。关于入帖和出帖 ,要先入后出， 清人姚孟起说得好： 入帖时“不 可有我在 , 有我便俗”；出帖时“不可无我在 , 无我便杂。”“不可 有我在”说的是要专心
13、一意地临习古人法帖 , 把握帖字的精神面貌 , 要“一字一笔须从古帖中来” , 不入帖便无本；“不可无我”说的 是要在临像的基础上 ,吸取其它碑帖的长处 , 融会贯通,结合自己的 艺术素养和创造才能 , 逐渐形成自己的风格面貌。读帖善悟，帖不仅要临 ,重要的还在读 , 学书善悟,即从读帖中 领悟,有些古人优秀的法帖 ,不一定去临,只要认真阅读 ,反复体味, 悟出其中的法度和韵味 , 便会自然而然地化入自己的书法创作之 中。所谓读帖 ,即书家在临摹碑帖之前 , 或在平常工作的间隙 ,翻阅 碑帖和泛览墨迹 , 也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的 笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味 ,边
14、看边记 ,时常会情不 自禁地用手指画起来 , 心追手摹 , 激动不已。读帖从一点一画入手 , 仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法 及气势、韵味之妙处。通过阅读 ,眼观神会,潜移默化,以加深理解 , 锻炼视觉记忆 ,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。帖临一本 , 书观百 家。读帖不仅限于一两本 ,古今许多书法家的实践经验证明 , 读帖胜 于临帖。有些碑帖 ,我们不一定临 ,但可以阅读 ,深刻领会古人书法 作品中的三味 ,积少成多,逐渐地吸收消化 ,才能奔汇腕底 ,充实于 纸面,自然会手随眼高 , 眼使手灵。入于眼 ,融于心, 出于手,心手相 应, 收到事半功倍之效。第二步描摹。“描”指的是描红，即初
15、学者在印好的红字帖上 沿笔迹用蓝笔描写。“摹”指摹帖，即用透明纸覆在范字上，沿纸 上的字影一笔一画的写，又叫写仿影。摹帖应注意笔随帖走 ,切勿失形 , 要看准笔画的来龙去脉 ,揣摩 它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意 ,将笔画一笔写成 , 饱满 而精到, 切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。摹帖笔随影走 ,古人怎样写 ,我们就怎样写 ,大小、长短、宽窄、 粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写 , 有一定的规范和约 束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置。第三步临帖。指把字帖置于一旁，看着字帖一字一字地写在作 业纸上，这种方法有利于掌握字的笔法笔意， 但不易掌握字的结构。临帖，即在摹帖的基础上 ,
16、 对帖字的用笔、结字规律有了基本 认识之后 , 对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。对临 , 即把字帖放在对面的帖架上照着写 , 这是最方便 , 最常用 的临帖方法。格临, 即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照 式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。背临,即把帖收起 ,凭记忆默写帖中的字 ,不但求其形 ,更要求 其神。背临之后可以集字为联或集字成篇 , 然后进入创作阶段。第四步背帖。 指在临帖的基础上把字帖去掉， 根据自己的记忆， 回忆字帖上的字形，将其写在作业纸上的方法。这是练好字的关键 一步，只有对所写的字精审细察，成竹在胸，才能下笔有神，准确 无误。第五步创作。 在掌握了
17、字帖上的字的写法的基础上， 触类旁通， 悟出字帖上没有的字的写法。根据自己表情达意的需要，写出一段 有中心、有内容、自成体系的文字，这就是创作了。六练练书法的若干问题1、学书法的步骤应当怎样安排先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折 八种。一个字好比一台机器， 基本笔画练好， 等于把“零件” 加工好； 练好偏旁部首， 就好比开始“组装”；练整个字形， 就等于进入“总 装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基 础，而基本笔画则是基础的基础。在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、 丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。一般的规律：练楷
18、书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁 部首四练字形结构；五练分行布局。2、学字必先练楷书 先练楷；再练行；三练草。只有练好楷书，基础牢了，再写行、 草就容易了。 只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑， 体不支离。3、怎样安排好字形大小 中国汉字有大有小，形状各异，我们管它叫“参差有序”。笔 画多的写细稍收缩，笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称，不要 象棋子不分大小一律排列。4、横竖有原则写法 写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在 5-7 度上下。 不要低于 5 度。不要高于 7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡， 如果把“横”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的 末尾似乎倒下去
19、了，很不自然。汉字的“竖”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。虞世南 在笔随论释行说：“为竖必弩，贵战而雄。”故写竖画要刚劲 有力。如中、牛、千、山等字。5、练字用纸 用方格本较好，因为它有一定的方格，对你练写的字形在规范 上有一定的约束。在练写时要按行按序进行，每写完一页，就要分 析一下， 看看差距在哪？每写完一本， 也要留存起来， 以鉴别对照， 衡量进步的程度。 在练写时， 切不能无规律地东写一个， 西写两个， 这样的练字会影响你掌握章法和布局。按着次序练写，一能练好章法，二能安排好整篇布局，更会帮 你养成写好行序的好习惯。 如果任意乱写一通， 那你在正式写作时， 虽然字形本身写得尚好，但
20、全篇布局肯定不规整，这是个大事。6、写字的快慢 写字在行笔快慢上有极大关系，字形的优美，线条的神韵，大 部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体 现。慢笔写出的字是没有神韵的。要想快速行笔，达到满意的效果，除了要对字形本身结构具有 素养之外，更重要的是执笔要正，并尽量往上些。书写每个字要按照字的基本定义去构思， 信指而书，信腕而行， 不要做作，不要修饰。“笔劲洞达美而韵，书贵瘦硬方有神”。这 就是写字在快慢上应当体现的一面。7、书写基本笔画应注意（1）写“点”重如石，形断而意连；（2）写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势，下 “横”写俯势；（3）“竖”画粗而壮，写直不要
21、歪；（4）“撇”之发笔利，“捺”之发笔扬；（5）“折”的发笔缓，“钩”之发笔冲。 初练稍慢，循序渐进。要知道，书体成就的取得，都必需先把 楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点。8、如何评价衡量一个字一篇文章第一要看字的 “笔力”；第二要看字形和间架结构规律的掌握； 第三要看全篇手法和布局。“笔力”分布怎样，结构相间的疏密程 度是否适当，字间、行间、开头、结尾等，条理是否分明。要知道， 真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。9、练习书法捷径 在写字前，你是否曾认真看过的那个字的外貌，然后在脑海里 形成那个神态，最后放松自己的两旁肩膀，大胆的挥毫，如果这些 你做到了，我想你的书法技艺
22、定惊人，重在发现、领略。除了坚持以外，还要多读理论。理论是对字体的规律总结，包 含了基本的笔画、结构、体势的书写技法。灵活运用理论，对练习 的进步将起到很大的作用，避免了一味盲目苦练而对书法产生厌 倦。从点画、间架结构到整体大小的安排，每一步都要扎扎实实， 由不像到像，由形似到神似，最难点当属间架结构的安排。除了背 帖之外，有些字帖上没有的字，也要会创作出来，如果没有对字体 规律的深刻认识与掌握，这一步将是练习者无法逾越的鸿沟。启功先生说过，书法这东西没有什么神秘可言，就是一个字怎 么样把它写得好看些。反复练习就可以做到。练习书法要习帖，就是依葫芦画瓢，照着写，直到写得有点像 再求神似。读帖也
23、很重要，就是你心里要记住这个字。在任何时候 只要写这个字的时候你的脑海中就会出现你学过的这字。至于功力 就看你练得多与少的问题了。练字先练楷、再练行、三练草。只有练好楷书，基础牢了，再 写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体 不支离。10、怎样才能掌握好章法和布局书写文章时，不能看一个字写一个字，应当熟记内容后，一气 呵成地写下去。这样的写法，能使字序整齐，气韵丰满。如果看一 个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象，这虽然是 个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的。字形写得虽好，但章法和布局安排不当，是要降价三分的。因 此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时
24、养成好的习惯情绪，学习书法的唯一的捷径应该是心静，要静下来顺着自己 的感觉来握笔写字，大家可以体验一下。如果心没有安静，那么学 习的进程会有所耽误的。11、学书法的步骤 先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折 八种。一个字好比一台机器， 基本笔画练好， 等于把“零件” 加工好； 练好偏旁部首， 就好比开始“组装”；练整个字形， 就等于进入“总 装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基 础，而基本笔画则是基础的基础。在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、 丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。练楷书一般的规律先练基本笔画；再练笔画顺
25、序；三练偏旁部 首；四练字形结构；五练分行布局。汉字的“点”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什 么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧 阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。12、不临帖无以习书 临帖须先读贴。读贴就是读作者如何起笔、行笔、结体，进一 步地细化，行笔之轻重、缓急，然后跟着写。有些人在初学时喜欢 将同一个字练很多遍，实则不必要，大可以一写数十字。一字写得 不像，放过不管，练下一字。认真写满一页，回过头来再临一遍。 甚至多写几页再回头写也无妨。关于每天练字的时间， 绝无定论。 大多数初学者一天可以练 30 分钟到 1 小时。要在每天坚持。状态好时多写半
26、小时，没感觉时少 写十分钟，皆可。如果有几天有其他事情缠身，断上几天也不必忧 虑，过后再捡起来就是。当然不可长期断断续续。一开始练字，每个字都觉不像，拙劣可厌，但务必捱过这一段 时间。坚持三个月，必有立竿见影之效。练字前最好心态平和，头脑清明，可事半功倍。13. 练习的技法每天印着白纸写 12页,不需要写太多 （重要的是一定要慢 ,一 笔一画写到位 , 用心细细的体会 , 琢磨字的运笔方式，可以记成顺口 溜“一笔一画写到位，用心琢磨细体会” ）.写完了开始读帖 （看字帖上的字 , 一类字的偏旁的布局怎样 ,怎 样摆放?体会它的运笔方向 ,在脑子里写）说到读帖再说一下 .你除 了看字帖 , 在大
27、街上或者是其他什么地方 , 看到有些店铺的招牌 , 牌 匾什么的 ,只要觉得那字好就可以看一看 . 很有效果。14练习的时间安排然后你要定一个计划 ,打算怎么练 ,是每天练还是隔天练 ,时间 不要隔得长 ,最好能坚持下来 . 开始练的时候建议从基本笔画开始 , 然后练结构简单的字 , 再到复杂的字 , 反复练习同一个字 , 有了进步 以后可以通临全帖或碑 , 再以后是背临 , 最后是出帖 , 学到字帖的精 神结构,而不是简单的形体 . 如果从实用角度考虑 ,练好毛笔的人一 般写钢笔都会轻松自如 , 而钢笔写的好的人毛笔却不一定好。最重要的是坚持 ,练书法不是一天两天的事 , 只有日积月累的 反
28、复实践 , 才会达到技能的熟练和通畅 , 如果有一个好的老师或高 手指点, 也会得到事半功倍的效果。15. 练习书法的目的目的有几个：第一，有一手好书法，写出来的文章让别人赏心 悦目；第二，培养你的业余爱好，将来成年了在空闲时间练习一下 书法作为调节生活的一种方法； 第三，培养你的毅力和耐心； 第四， 培养你的志气和理想。16. 习字中要善于思考有许多人说自己习字很刻苦，但收获并不明显。我想这是由于 他没有用心去练。这里的“心”就是要思考。盲目习字而不加以思 考，是很难取得较大进步的。无论是临帖、脱帖、还是读帖，要善于观察、品味、思考，宋 曹在书法约言中说：“初学字不必多费楮墨。取古拓善本细玩
29、 而熟观之，既复，背帖而索之。学而思，思而学，心中若有成局， 然后举坚而追之，似乎不了了于心，再学再思，再思再学，使得其 二三，既得其四五，自此纵书以扩其量。”习字并不在于数量多， 而在于质量高低。不断心思手行方可不断进步。八毛笔种类及选择毛笔的种类很多，一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三 类。有羊毫、狼毫、兼毫之分。硬毫笔：笔性刚健。软毫笔：笔性 柔软。兼毫笔：用硬毫、软毫集在一起，刚柔并济。适合初学的人 使用。一枝好的毛笔要具备“尖、齐、圆、健”四德。尖一一笔毫聚合时，笔锋要能收尖。齐一一将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。圆一一笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。健笔毛有
30、弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔力要健。硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。大致上 写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势： 写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满。总之，用羊毫笔要 写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不 容易的事。对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法 比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔, 一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔 来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出 合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着练习时 间的增加，慢慢就会得
31、心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫 笔来写，会感到轻松好使。从经济角度来说，正宗的狼毫笔很贵，好的“大兰竹”要卖一 两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元，稍好一点的五六元一只 足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不长，而羊毫 笔软且经久耐用。初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏笔、联 笔、斗笔、植笔等。初学者可以买一支长锋羊毫笔，笔锋长度在四 五厘米左右，直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的 大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。在初次学习时，希望你选用“兼毫”的湖笔。因为兼毫的湖笔， 笔芯硬，易于掌握，对你以后的学习很重要，为什么不使用“羊毫” 和“狼毫”，因为前者很软不易于掌握，后者很硬适合画写意。在选择笔锋时，我们应该选择适当的长短，因为笔锋太长不易 于掌握，但笔锋长可以含很多的墨水，写草书时一气呵成，笔锋长 可以保证墨的够用，反之，笔锋短适合写楷书，易于掌握。