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1、浅析手风琴风箱在音乐表现中的作用 浅析手风琴风箱在音乐表现中的作用 摘要：手风琴的风箱是手风琴的灵，作为手风琴演奏者应该明确知道手风琴风箱在手风琴音乐表现中具有不可或缺的作用，对手风琴风箱的把握直接影响手风琴的演奏效果。本文通过举例说明，系统论述手风琴风箱的把握在手风琴的演奏中的作用以及手风琴风箱在音乐表现中的重要作用。 关键词：手风琴；风箱；音乐表现 手风琴是流行于我国八十年代的一种西洋乐器。它的原型是中国的笙，一直到了18世纪，中国乐器笙传入了欧洲，欧洲的人们便根据笙与口琴以及风琴的一些音乐特点结合在一起，之后便诞生了一种新型的乐器手风琴。手风琴在历史的演变中经历了屡次的结构改革以及变化，
2、它的演奏方法也随着结构的变化而不断的开展。 手风琴有着宽广的音域、浑厚的音响效果以及色彩丰富的和声等特点，在乐器中，手风琴的演奏效果相当于一个小型的乐队。在演奏手风琴的过程中，高音簧片和低音簧片是借着左手推拉风箱所产生的气流从而发出声音，因此，风箱是否能够运用恰当对音乐作品的情感表现上占有至关重要的地位，手风琴的风箱就是手风琴的灵魂。手风琴拉奏风箱时必须将全部力量集中在左手的手腕处；推风箱的时候，那么是要把力量放在左手的掌心以及手腕的内侧。 现阶段，许多手风琴演奏者容易过分注重指法的技巧，而忽略对风箱的运用。造成这种现象出现的根源在于演奏者在弹奏一首乐曲时，过分地去注重乐曲的左手和右手的弹奏技
3、巧，认为只要练习好左右手，这首乐曲的练习就可以结束了。但是却忽略了对乐曲的自身理解，从而在弹奏乐曲时，一整首弹下来，旋律非常平淡，让听众觉得像是在喝白开水，索然无味。我们可以把一首乐曲看做是一潭水，如何将一潭死水变成一潭活水，这是作为手风琴演奏者值得去思考的问题。要解决这个问题，首先就应该要对乐曲有个深刻的理解，然后在理解的根底上再加上自己的一些情感处理，这就使得整首乐曲像是有了活力一样，耐人寻味。手风琴演奏者控制风箱的好与否，风箱运用的如何都反映在手风琴的音色、音量以及声音的紧张松弛度等方面，这些方面能将演奏者本身对音乐的全部感受传输给听众。 1 手风琴风箱的根本拉奏方法 拉开风箱时，动作根
4、本上以自然垂落的方式进行。风箱会呈现的根本形状是扇形，但是每个人的手臂长度不同，风箱能够展开到什么程度也是不一样的。在拉开风箱时，左手掌不能在皮带里随便的移动，风箱必须保持弹性，不能把风箱拉到极限，当风箱拉奏到最大时，可以将风箱朝身体的左前方延伸。在回风箱时，必须按拉奏风箱时的轨迹返回，力度也要适中，不要将风箱往上提成为反扇形。在风箱拉奏时，风箱要放平稳，左手手臂要呈放松的状态，演奏乐曲时，演奏者须结合乐曲的需要以及自身的条件将左手手腕放在风箱皮带的不同位置上；同时，在运行风箱的时候，力度要保持均匀，不能忽大忽小；速度上要平稳，除了乐曲的情感需要。除此之外，风箱还有多种特殊的演奏技法如：平风箱
5、、顿风箱、抖风箱、揉风箱等，这些特殊的技法在不同的音乐表现中起到了不可或缺的作用。 2 手风琴风箱在音乐表现中的作用 2.1 风箱的力度控制在音乐表现中起着重要的作用 在风箱的根本拉奏中，力度是要保持均匀的，但在乐曲的音乐表现中风箱拉奏的力度随音乐表现而变化是必须的。风箱的力度控制直接影响音乐的表现能力。 在中国乐曲中，引子中的音乐表现主要就是风箱拉奏的力度变化。例如：手风琴业余考级书上一级的曲目?花儿与少年?，这首乐曲是一首青海民歌，它的引子具有民歌的特色，第一小节开始就是一个自由延长音，犹如站在高山上眺望远方，似乎有什么走近了，如果在这个自由延长音里，风箱的拉奏用的是均匀的力度，那么就无法
6、表达出这个意境了。这个时候风箱采用由弱到强，由强到弱的力度变化，突出由远及近的听觉效果，从而在听众的脑海里展现出相似的画面。 同样，在同级的曲目?小松树?的引子中，模仿鸟叫声的四个小节，是一个八度的跳进，犹如清晨太阳升起，树林中清新的早晨，如果引子都采用一样的力度，那么这个意境就无法表达出来，模仿小鸟的四个小节采用强弱的关系比照，这样就可以表达出仿佛远处的小鸟照应鸟叫声而相继鸣叫了起来。 在手风琴业余考级书上五级的曲目?傣家欢庆泼水节?这首乐曲中，引子模仿的是葫芦丝的音色，以傣家特有的曲调开始，给听众描绘出一幅竹楼，凤尾竹的傣家清晨的景象。那么在短短的五个小节的描绘中，手风琴的风箱控制就极其的
7、重要，在起伏中还要平稳，在第一个延长音由弱到一定的音量时就要保持这个音量不能起伏过大，这就需要风箱的力度控制均匀。 2.2 手风琴风箱的特殊奏法在音乐表现中的作用 手风琴风箱的特殊奏法主要分为以下几种：平风箱、顿风箱、抖风箱、揉风箱等，其中最具特色的是抖风箱和揉风箱，同时这也是其他乐器所不能表达出的音乐表现。 在手风琴的众多乐曲中，平风箱和顿风箱运用的比拟多。平风箱通常可以表现柔和的曲调、和谐自然的音色以及细腻的情感，所以非常适合演奏安静优美、表达性以及歌唱性强的乐曲。人们所说的“强而不燥，弱而不虚便是对手风琴平风箱的运行技巧的要求而言的。平风箱通常运用在旋律线条优美、节奏自由舒展的乐曲中。顿
8、风箱的动作要领那么是左右手均同时具有爆发力，并且时间是一致的，通过顿风箱这种演奏方法，发出的声音那么具有饱满、实在、极富有弹性的特点。例如?又是一个丰收年?，乐曲的开头就连续有几个标有重音符号的柱式和弦。这个地方应用顿风箱进行演奏，衬托出人们喜迎丰收的热闹，喜气洋洋的气氛。 抖风箱在手风琴的风箱演奏中有众多类型，大致分为两抖，三抖，四抖风箱。 在手风琴的乐曲中，抖风箱一般都是模仿很特殊的声音，而这种模仿的特定性，其余的乐器是无法到达的。比方手风琴业余考级曲目中?颤抖的树叶?开始的时候，就以右手按住音程左手震动风箱运用二抖风箱的演奏技巧，意在模仿树叶被风吹动的声音。在?我为祖国守大桥?乐曲中，运
9、用二抖风箱的技巧模仿火车过山洞的声音，由慢到快，由弱到强，运用风箱时技巧和力度的控制给听众很好的营造出火车过山洞时“隆隆的声音，以及我为祖国守大桥的自豪感。在?弹起我心爱的土琵琶?中，有两段乐段出现了抖风箱，前一段的乐段以锋利的贝司声配以抖风箱述说了日本侵略者驾着火车满脸狰狞地来到我们的祖国，通过奋力的抵抗进入到一个崭新的时代，这时又运用抖风箱表达出我们终于战胜了侵略者，把一切归于平静美好。 由此可见，手风琴的风箱演奏把握在手风琴的演奏中占有不可或缺的地位，同时在音乐表现中也具有重要的作用。在我们学习手风琴演奏技巧的时候，右手与左手以及作为手风琴灵魂的风箱把握是同等重要的。 参考文献： 【1】 李遇秋.全国手风琴演奏业余考级作品集M.北京：文化艺术出版社，1998：810. 【2】 赵海英，等.中国艺术百科.手风琴M.长春：吉林文史出版社，2005：5768. 【3】 弗朗克.加维安尼.现代手风琴技巧M.北京：人民音乐出版社，1985：121126.