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1、宝字行书书法一宝字行书书法写法宝字行书书法1宝字行书书法2宝字行书书法3宝字行书书法4宝字行书书法5行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷 书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行是行走的意思，因此它不像草书那 样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫 “行楷，草法多于楷法的叫行草”。行书以何为贵？南宋姜夔续书谱行书曰:“尝夷考魏、晋行书，自有一体，与草书不同。大率变 真，以便于挥运而已。草出于章，行出于真，虽曰行书，各有定体，纵复晋代诸贤，亦 苦不相远。兰亭序及右军诸帖第一，谢安石、大令诸帖次之，颜、柳、苏、米，亦
2、 后世之可观者。大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。所贵乎稼纤间出，血脉相连，筋 骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度。必须博习, 可以兼通。按语:行书结字必须具之动势。方法一，加大横、竖画的倾抖度，增强整个字的动势； 二把方形的字倾料成料边形，从险势中增强字的动势;三采用歌正相依手法，使字体活泼 稳定乂不东倒西歪；四采用虚实对比手法，使字体取得动而平衡的要求。除此以外，还要 注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化及其用笔特点，这样写出来的行书自然会有 动势。同时由于行书运笔的节奏比较快，所以要特别注意笔调的沉着功夫，要纵得出，擒 得定，拓得开，留得住。切忌流
3、滑而犯尖薄虚浮之病，特别是写长撇、悬针等出锋之笔， 收笔时要尖锐饱满，富有力度和余势，不可势尽力竭，打头鼠尾满纸皆是，作虚尖飘忽之 状。创作要求首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒 劲、姿态优美。古人云:“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。一件 好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。其次要认认真真临摹，学会正确用笔，乂要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临 碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是 解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进
4、 去再”走出来，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓采百家花，酿自家蜜”。再次，在创作前要充分酝限。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法 等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字 或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪乂不能受其束缚;运笔要 讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健了婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，说的就是用笔方 法的具体体现。布局谋篇错落大小由于放纵体势，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书 采用“纵有行，横无列的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有 一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创 作空间。调整轻重平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。左右挥洒汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便 地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而左右挥洒“成为行书布局的常用方式。感谢您的阅读，祝您生活愉快。