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1、读懂直方图是掌握数码相机正确曝光的关键（知识共享）读懂直方图是掌握数码相机正确曝光的关键曝光补偿的概念已被越来越多的摄友们所认识，但却常常因为不知道该增 加或者减少多少曝光量而苦恼？就算你已经学会了使用包围曝光，也知道了亮加暗减”的原则，并在实践中已经使用，但判断的依据是什么？判断的依据就是 你相机里的直方图。下面部分转载my0511网上磊夫的文章准确曝光一学就会数码相机曝光 的秘诀与大家分享：一、用什么来判断曝光？答案是一一直方图。我建议你在回放照片时，首先查看直方图，就像那些专业摄影师所作的一样。那么，你买的相机就必须 符合这样的条件，一是具有调整曝光量”的功能一一有手动曝光或者有曝光补
2、偿；二是必须具有判断曝光的功能 一一直方图。直方图的横坐标代表像素的亮度，左暗右亮。很多相机厂商将直方图从左到右分成很暗、较暗”、较亮“、很亮”四个区域，也有的相机厂商将直方图分为五个区域。这些分区与直 方图本身并没有关系，也不会影响到直方图的形成。无论四个分区还是五个分 区，它们不过是为了观看方便而已。我们可以把 较暗”和 较亮”的区域看成中灰 影调的区域，把 很暗”看成画面的暗影区，把 很亮”看成画面的高光区。泡泡网 BBS.FCFOP.COM（图1）很暗较暗较壳很亮Hist。嗨酮廊融即能（图2）纵座标代表像素的数量，直方图越高的地方，这个亮度在画面中占得面积 就越大。在上边两张图片中，图
3、1是水中倒影的照片，图2是它的直方图。从 直方图上看，照片上大部分影调位于 较亮”和 较暗”的区域中；水中泛白的天空 和楼房的受光面位于直方图的 很亮”区域；而倒影中的深色树枝和左上角的黑 影则位于直方图的 很暗”区域。直方图表示这张照片曝光是正常的。二、怎么判断曝光和调整曝光？ 判断胶片的曝光时，我们需要看密度。所以，在冲 印店里我们时常会听到老摄影师对修图师说 我想这里加点儿密度，那里减点儿 密度”之类的话。因为他们习惯了查看胶片的密度和反差。而且，这样听起来更 专业些。数码相机时代，我们听到更多的是 这儿亮点儿”、那儿暗点儿”之类的 言语。前面我们看到的照片，曝光属于正常。那么，如果减少
4、或增加曝光量会出现什么结果呢？减少曝光量的时候，直方图会向左移动，很可能在直方图 最左侧已经超出的边界，左侧的 山根”看不见了，就会曝光不足；增加曝光量 的时候，直方图会向右移动，很可能在直方图最右侧已经超出的边界，同样， 右侧的山根”看不见了，就会曝光过度；记住下面的口诀，你就会轻松地利用直 方图判断和调整曝光：C左边山脚见不到，暗部细节被丢失；C右边山脚见不到，亮部细节被丢失；。两边山脚见不到，加减曝光断分明；。山峰靠右亮区大，山峰靠左暗影多；QU谷如果在中间，中间影调少细节。“左边山脚见不到，暗部细节被丢失”顾名思义，直方图的左边看不见末端，也就是 暗影溢出”，这表明景物的暗部细节没有被
5、数码相机完全记 录下来，溢出的部分在照片里表现为 死黑”，这些像素的记录值为0。L：10NFINE 22m1/125 0-1. DPa期密 ISO 10G (4) 1D17D306-17152017.03.060101/01242007.03.06L：WMFINE 24n 1/60 H+0.7F7J 盘一 Pa期塞 ISO 1DD (1 10170306-17130DW/D12fl J泡泡网 BBS PCFOF.COM图3 （上图）左侧的照片就属于这种情况。为了更有力地说明这个问题，曝光 的时候有意的减少了 1档，致使暗部溢出。直方图分布于左半边，右半边空 出，这说明尚有增加曝光的可能。像这样
6、 左边没头儿”、右侧空余”的直方图， 我们增加曝光量就会使直方图整个向右移动，从而使景物的暗部细节能够记录 在数码相机里。这就是 向右曝光”（区分于向右曝光原则”）。右边的照片在评 价测光的基础上增加了 0.7档，直方图分布基本令人满意。与左边照片相比， 向右增加了 1.7档曝光。“右边山脚见不到，亮部细节被丢失直方图的右边看不见末端，也就是 高光溢出”，这表明景物的亮部细节没有被数码相 机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为 死白”，这些像素的记录值为25 5。如果你拍摄的照片像图4左边的照片一样，直方图 右边没头儿”、左侧空 余”，那么减少曝光量就会使直方图整个向左移动，从而使景物的亮部
7、细节能够 记录在数码相机里。这就是 向左曝光”。图4左边的照片 向左曝光”两档，就 可以得到右边的照片。看一看直方图，差别很大。“两边山脚见不到，加减曝光断分明”如果直方图的两端都看不见末端，也就是 高光和暗影都溢 出”，这表明场景中的光影动态范围大于数码相机所能记录的动态范围。这时 候，我们就必须有权衡利弊，根据要表现的主题，找到重点突出的地方。如果 要重点表现亮部细节，就舍弃暗部细节，向左减少曝光；如果希望突出暗部细 节，那么就舍弃亮部细节，向右增加曝光。不过，通常情况下， 晃眼的白色”要比低沉的黑色”更可能成为视觉干扰。所以，如果没有特殊的理由，如果 溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。
8、我会建议你向左减少曝光，记住这是 在直方图两边都看不到头”的情况下，就像（图5）的两张照片一样，我们对于 取舍”的概念并不只限于选择 曝光过度”还是 曝光不足”。对面光线穿透的灯笼是我们想拍摄的主要对象，那么，我们就把注意力集中在它上面，上毫无细节 的天空越少越好。我们并没有进行曝光补偿，但实际上测光的区域发生变化， 曝光量也已经变化了。这时候你一定要问：按照前面所讲的，从右边照片的直 方图看，这张照片是不是应该向右增加曝光呢？研究一下你数码相机中的直方 图是 亮度直方图”还是RGB直方图”很有必要。很多数码相机对于红色比较敏感，景物中红色的物体往往容易产生 红色溢出”，而致使红色的部分没有糊
9、 涂一片没有细节。如果是像上面的相机一样是亮度直方图”，那么建议你做一些针对红色物体调整曝光和调整饱和度的实验，得出自己的结论。两边都看不到头的直方图，说明影像的动态范围已经超出了数码相机所能记录的极限。这个时候直方图左右两个末端相聚最远。那么，如果直方图两个末端相距很近，这表明所拍摄的景物反差很小，你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范围，甚至还绰绰有余。当场景反差比较低，左右曝光都可以的情况下，是向左减少曝光呢，是还向右增加曝光呢，或是什么也不改变？20070.062007.D3,D6L：10MFINE 1/3206Qm 0.0iso im （4） 10170306-1641 0027/
10、0124UWMFINE 1/80F5.6 毋 P E舶家 ISO 100 （ 10170306-1643IDQH/0124图5泡泡网 BBS.PCPOP.COM三、数码相机的曝光原则这些曝光原则是建立在直方图确实有参考意义的基础上的：原则一：不溢出原则。这一原则适用于任何数码相机的拍摄。在景物的动 态范围大于数码相机所能表现的动态范围时，也就是我们通常说的大光比场景 的拍摄，比如夜景拍摄、冰灯拍摄等，你至少应该让一个方向上不溢出。你还 可以想办法使光比减小，比如对暗部补光，这样我们的相机就可以记录场景中的等多细节。我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间，甚至要半小时、一小时的曝光。事实上，如果是灯
11、火辉煌城市夜景并不需要这么做。正如你所看到 的下边这张外滩夜景的照片（图 6）,曝光时间是1/15秒，感光度的ISO20 0,并没有用什么特殊的拍摄手法。泡泡网 EE5. FCPOF.CCIM从直方图上来看，画面中大部分处于 很暗”的区域中。事实也是如此，不然被 灯光照亮的 东方明珠”怎么才能突出出来呢？光源的部分有少量的溢出，直接 对准光源拍摄总是会这样。但这并不影响到整个画面，因为它们占的面积非常 小，而且又节奏的出现在画面中成为点缀。注意建筑主体的曝光，尤其是 球” 的下半部分，还有左上方红色三角中的细节。这都说明高光部分的曝光比较合 适。再来看看暗部的细节，几乎没有溢出。我们在暗影中还
12、能隐隐约约看到远 处高楼大厦的身影。见鬼！也许你会喜欢横着拍，因为很多都市夜景照片都是 横着拍的。而且被灯光照亮的天空会让远处暗影中的楼房看起来更加扑朔。原则二：亮加黑减：你可能在网络上看到了一些数码相机向右曝光”的原 则。这个原则要求我们在右侧不溢出的情况下尽量向右曝光。这么做的理由 是：如果在后期把暗部提亮会产生很多噪点，而后期针对高光部压暗却不存在 这个问题。不过，既然你知道煤炭是黑的，为什么还要过曝”后再把它压暗呢？ 所以，我更愿意推荐你使用 亮加黑减”的原则。当画面中亮的部分占很 大面积时，我们需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍摄大面积的雪 景，你可以适当向右增加曝光，注意不要
13、让高光溢出，并且还要保证雪的纹理 和细节；同样，当画面中暗的部分占很大面积时，我们需要减一些曝光，也就 是向左曝光”：比如当你在拍摄大面积的煤炭时，可以适当向左减少曝光，注 意不要让暗影溢出，并且还要保证煤炭的纹理和细节。上面这张照片（图7）是在侧逆光条件下表现由白雪和阴影构成的起伏和雪的 质感。直方图中的两个 山峰”分别代表雪地中高亮部分和阴影部分的分布。可 以看出高亮的部分并没有集中在直方图的最右端，而是靠左一点，这样可以很 好地表现出雪地的质感。同时，我们看到雪地上的阴影仍然处在直方图的较亮”区域。想一想，我们是不是应该在后期加大反差，让阴影处于较暗”或很暗”的区域呢？图芯泡泡网BBS
14、PCFOP CONI11 / 9我没有找到关于煤堆的合适的照片，不过我找到了这些灰灰黑的酒坛子。从直方图上看，右侧还有些余量，也就是说，我们还可以再向右进行曝光。但 事实上，我并没有这么做。相反的，我在原有的测光基础上，向左曝光1/3档。这样的曝光可以更好地表向酒坛子上的细节。注意光线的条件是漫射光， 之所以选择漫射光条件拍摄，是因为如果在直射光下拍摄，坛子上会留下强烈 的阴影。那些阴影是你想要的么？想一想，如果那些阴影是你想要的，那么应 该怎么去曝光？结束语：无论是 不溢出原则”还是 亮加暗减”原则，这一切都建立在一个总原则上，那就是 你要去看懂直方图，并根据拍摄的主 题和直方图去调整曝光。
15、现在，拿起你的数码相机，去拍照吧！【由于本文是技术帖，又是拿别人的经验与大家共享，我就不一一给好 （朋）友回复了。感谢你们的支持!】请继续看一楼文章曝光补偿加减原则 ！再介绍一篇“白加黑减”的作者：磊夫曝光补偿加减原则 曝光补偿是让拍摄者通过对相机测光所确定的曝光片进行修正、调整，使画面效果得到正确表现的重要功能。相机为了便于对自身的测光偏差进行调整实现准确曝光，一般都设计了曝光补偿功能。因此，用好曝光补偿可以大大提高照片的拍摄质量。曝光补偿的范围一般都是正负2.0EV 以内，补偿的级数以最小1/2 或 1/3 加减。即使相机有手动调节功能，也不如直接使用曝光补偿更为准确便捷。数码相机都有照片
16、回放功能，在浏览画面时发现照片明显偏亮或偏暗，可以马上进行曝光补偿调节，重新拍摄。需要增加曝光量的原则是1 拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度而又不能使用闪光灯时，可以适当增加曝光量。一般可增加0.7 2.0档。2 被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或是不够白时，需要增加曝光量。因为相机的测光系统是以18% 灰为标准，它以为白色的物体也应该是灰色的，所以往往曝光不足。一般应补1档左右。3 在海滩、雪地、阳光充足或白色的背景前拍摄人物时，需要适当增加曝光量。因为相机测光系统会测到充足明亮的光线，而减少曝光，使人物主体曝光不足。如果是完全逆光 可 以 补 1.0 2.0 档 ， 如 果 人 物 主
17、体 不 是 完 全 逆 光 ， 可 以 补 0.5 1.0 档 。4 在 向 阳 的 窗 户 、 逆 光 的 景 物 前 拍 摄 也 要 增 加 曝 光 景 ， 大 约 是 0.7 1.5 档 。 5 阴天或大雾的时侯，环境虽然明亮，但主体的照度明显不足，容易使照片整体比较昏 暗 ， 适 当 增 加 曝 光 量 可 以 使 景 物 亮 度 更 加 自 然 。 一 般 加0.31.0 档 。6 在拍摄高调照片时，要适当增加曝光量，可更好地体现拍摄者的创作意图。一般是增加0.5 1.5档。需要减少曝光量的原则是1 在黑色的或比较暗的背景前拍摄人物时，需要适当减少曝光量以免主体曝光过度。一般减少0.
18、5 1.5档。2 拍摄黑色或较暗的主体，而主体又基本充满画面时，要适当减少曝光量。一般是减0.5 1.5档。3 拍摄夜景时按照相机的测光系统得到的曝光量会使画面过于明亮而失去夜景的效果 ， 应 适 当 减 少 曝 光 量 。 一 般 是 减 0.3 1.0 档 。4 拍摄低调照片时，或刻意追求昏暗的效果时，应减少曝光量来完成自己的创意，一般减少0.5 1.0档。使用曝光补偿时，应注意三点1 在使 用 完 曝 光 补 偿 设 置 后 ， 一 定要及时回 位 ， 防 止 以 后 拍 摄 时 曝 光 失 误。2 在拿 不 准 曝 光 补 偿 量 的 情 况 下，最好使 用 包 围 曝 光 功 能 ， 多 拍 几 张。3 在光线昏暗的情况下增加曝光量，最好配合使用三脚架。