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1、论戏曲唱腔的基本结构特征戏曲的唱腔音乐，是在我国民族音乐文化诗歌、乐舞、说 唱、民歌小调的基础上产生和发展起来的。在戏曲化的漫长过程中，几经辗 转，不断丰富、规范、完善而形成为一种特定的音乐形式，即具有特殊结构形 态的乐种曲牌联缀和板式变化的声腔体制。 中国民族音乐中的一般结 构原则，发展手法，曲式结构等，都被戏曲音乐所继承，并被极大地发展了， 诸如它的音阶、旋法、句式、节奏、板式、调式、曲式、语言音韵等等，都有 创造性的继承与发展，研究这些规律，对于促进我国戏曲音乐艺术的现代化， 具有重大的现实意义。大家知道，戏曲是综合性艺术，最重要的一条原则就 是：一切艺术手段都是为了表现戏剧的内容，而不
2、是为了专门去显示某一艺术 手段。这样，戏曲唱腔这一艺术手段，是必须服以于这个原则而使自己的表现 形式受到剧本内容，艺术形式和舞台表现要求制约的，这就在音乐性和戏剧性 的矛盾运动中产生了戏曲唱腔这个特殊乐种的结构形态。这种特定的结构形 态，代表着一定的历史时代的美学观念，如元明之南、北曲曲牌体制，明清以 来的梆簧板式变化体制。因之，在艺术的结构形式上它就完全不同于一般歌 曲、歌剧、说唱以及器乐曲等音乐门类，而是特定的艺术形式产生特定的艺术 结构。戏曲唱腔音乐最突出，最基本或最本质的结构特征，可以大体归纳为三 个方面。 一、抒情性和叙述性的唱腔结构 一般地说，戏 曲是以唱为主的。元杂剧一个剧本分为
3、四折，每折唱一套曲调，昆腔、弋阳腔 以至梆簧腔都是强调唱为主的。可以说，戏曲是用诗歌来演唱故事，以做、 念、打相结合的艺术。唱腔是主要的艺术手段，一方面，要求通过唱腔把剧情 准确清楚地叙述出来，同时，要求通过唱腔刻划人物感情性格，塑造人物艺术 形象。既要叙述，又要抒情，这就产生了抒情性和叙述性的两种唱腔结构形 态。 (1) 抒情性的唱腔结构。历史上，抒情性唱腔是不断发展着的，元曲 “词情多而声情少”，唱腔旋律抒情少，还未脱其母体的说唱痕迹。后来向前 发展了，到了南曲时期，则“调用水磨”、“曲捱冷板”、“词情少而声情 多”了，“一唱三叹”，抒情性唱腔得到长足的发展。再进一步，到了板式变 化体的梆簧时代，其抒情性唱腔的发展，更是登峰造极，实为古今中外乐舞剧 坛所罕见，堪称世界音乐史上独树一帜的异彩奇葩。抒情性唱腔，是戏曲表演 中状景抒情、塑造人物极为重要的独特的艺术手段，具有鲜明的形象性和强烈 的戏剧性。 注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文