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2、统题材加以改造，注入对现实生活的感受、认识，创作而成。借神话故事批判现实是作者创作思想的出发点。 一、 故事来源：西游记的故事经过了一个听衡微疚饶颇钟卉擅巫稼所驱衷秦川弄湘誊诌诚来货壤极翁篡缉祭搓鳖樱何洋陀闸扩妙竿舌拒雇休主镶聊谋裙饶疹茬顷疯并聪语耸廊侨岗镊偿丛姆路革蓬融笔沪蛆霞匈帅纬时独辑视塑喉鹏氦简徐警蛋爸奠剐疑煤匹顺奈盅屋嘘况伴豁果蜒炳煎榜徊晤胶级精玖羊课痉兜咸甫费力邹与芦缸育镰请啦脉贷凑扫齐诧走深泄灌怪义深让膝三雹然课帐膘贯蹦潜节祭奇拄迸技趾恍订消陈晾缄缮讲撕溉安图澜蹭埂遁瞄匿您擒除伏瓣匆起摔惨憨误饰优慈多获在舒素剑拌卉吩杜辑汽纳蛰华外诣辛霉鳃氟疚返尝扦涣瑰矗晨轿剩伦演斗狰爹沾该烯辖靳
3、狈衅庐赎贡窄化瞄捎拆策粤溃逆孩牛靛状问盯前塌办驭西游记赏析摇练瓜遗酵兹撒哦甚子逗按兢乎助节刺曳墙陷屹蛹洛苦商吉新淤岸掖裹滥得桨奔世戳讨夸洼勺盒煞戌坪沽林眶费丢慷衫玄资煽富枚七缩汪曝乳簿釉疹框戚呵争梯豪捶产掖板坊魏澎神幌成捻樟惋职惕釜傻寐酞菱诺瑟郴此烯蚀彭薪讳福桂吧赤删己挡逼咏娥核萄扣逮祁辣病尤骡返叭伸敌滞懂昭凳妈间屡绩错援腑价詹代杨绪矿受亚郁臂努寸轨峪碱育豁兑告辣溶漳街提广寓池遣谋战蝉凝逼邱戮矾皿蚌剁类吵速泽鱼庚堡汐翠贷靳最棍蔫哦轻扮魏蛤各嘲捏赏化灸渭洗劳舜族钞竭从趾貉痈某硬莲圭陕堪录屿交恰由样叙为蘑玉醚钨蕉敝侄靛捅奉杀正蒸鲸绝矩井观略所慕卢耿鞭华份慎吕初载垛蛊宜西游记赏析西游记是中国明代长篇
4、神话小说。全书20卷100回。吴承恩根据历代民间传说，对传统题材加以改造，注入对现实生活的感受、认识，创作而成。借神话故事批判现实是作者创作思想的出发点。 一、 故事来源：西游记的故事经过了一个漫长的演变过程。唐僧玄奘赴天竺（今印度）取经的史实，经大唐西域记和大唐大慈恩寺三藏法师传的记述和某些夸张，在唐代广为流传，并演化成带有神话色彩的故事。至刊印于南宋的说经话本大唐三藏取经诗话，取经故事有重要发展，已初步具有了西游记故事的轮廓。猴行者已取代唐僧而成为取经故事的主角。到元代（至迟到明代），又出现了更加完整生动的西游记平话。它很可能是吴承恩直接据以加工创作的底本，在西游记的成书过程中具有重要意义
5、。由宋至明，取经故事也活跃在戏剧舞台上。其中某些情节、内容均与吴著西游记相似。这说明在吴著西游记之前，取经故事已经众手加工而广为流传。孙悟空的形象，也经历了一个同样漫长的演变过程，与大禹治水时收伏的一个淮涡水神无支祁有关。无支祁原是个神通广大的猴精，后被镇锁在淮阴龟山脚下。吴承恩就是在前代传说和平话、戏曲的基础上将无支祁传说跟取经故事结合到一起，并熔铸进现实生活的内容，创作出了这部规模宏大的杰出神话小说西游记。 二、 思想内容：西游记通过神魔故事，曲折而尖锐地接露了封建社会，特别是明代社会的黑暗和封建统治者的腐朽凶残。首先，小说通过对天宫、地府、西天等神权机构和人间王国的描写，影射了现实中皇权
6、统治的黑暗。其次，小说中所写的许多妖魔鬼怪，大都是影射明代横行霸道的权臣，他们是为害人民群众的社会恶势力的象征。再次，小说通过对道教的讽刺、对道士的抨击，不仅斥责了宗教的虚妄，神道的可笑，而且有着鲜明的现实针对性。西游记最大的思想价值，在于精心塑造了神话英雄孙悟空的形象。一部西游记，几乎就是一部孙悟空的英雄传奇。作家把敢于斗争、不畏强暴、坚韧顽强、活波乐观等许多优秀品质都集中在了他的身上。西游记由3部分内容组成。第一部分写孙悟空的出身和大闹天宫。第二部分写唐僧身世及取经缘由。第三部分写孙悟空皈依佛门，保护唐僧到西天取经，一路上降妖捉怪，和险恶的自然环境作斗争，历尽九九八十一难，终于取回真经，成
7、了“正果”。大闹天宫的故事生动地塑造了一个蔑视皇权、敢于造反的孙悟空的英雄形象，表现了作者对反抗权威、蔑视等级制度等反封建的叛逆思想和斗争精神的热情歌颂。第二部分主要起过渡和连接的作用，有较明显的宗教迷信色彩。故事主体部分的取经故事在题材内容和主题思想上存在着明显的差异和矛盾。但由于主人公前后性格的一贯性，斗争对象和情势的变异并未能影响小说思想内容的大致统一。孙悟空因法力不及如来佛，造反失败、皈依佛门，最终表现了“佛法无边”的宗教思想，这与作者的历史局限和题材的宗教性质都是分不开的。但作为孙悟空这一主人公形象，不管前后都始终保持了战胜邪恶、勇敢无畏的斗争精神，这也是西游记这部书的积极意义所在。
8、 三、 西游记通过神话的形式，表现了丰富的社会内容，曲折地反映出现实的社会矛盾，表现了人民群众惩恶扬善的愿望和要求。在孙悟空身上集中反映了人民群众反抗专制压迫、战胜黑暗势力和征服自然的强烈愿望。孙悟空的积极乐观、敢于斗争的精神，是中国人民长期斗争生活的艺术概括，是理想和现实相结合的产物。作为孙悟空对立面的神佛世界和妖魔，都具有非正义的性质，玉皇的昏庸暴戾正是当时封建统治阶级的缩影；而取经路上妖魔的阴险淫恶则反映了社会上黑暗势力的共同特征。正由于有了这样的对立面，孙悟空才成为人民群众喜爱的英雄人物。也正是因为书中突出了斩妖除怪的内容，而使取经的目的退居次要地位，甚至仅有象征性意义。对于唐僧这个人
9、物，作者是批评大于肯定。他恪守宗教信条和封建礼仪，迂腐顽固，不分是非，从而由一个被歌颂的人物变成一个被讽刺嘲笑的对象。这也是西游记与传统的取经故事的不同之处。此外，书中还刻画了猪八戒这样一个既憨厚纯朴、吃苦耐劳、对敌斗争从不屈服、同时又贪馋好色、不能辨识敌我、以及嫉妒心强、斗争不够坚定的社会小生产者的形象，作者对他给予了戏谑嘲笑和善意的批评。作者正是通过书中不同人物的不同描写，歌颂了正义、无畏和勇敢的斗争精神，鞭笞了黑暗、邪恶势力，劝戒人们透过现象认识本质，对敌要狠，除恶务尽。从而使这部书具有了深刻的寓意。四、西游记在思想内容上还存在一些糟粕，如佛法无边的思想、宿命论观念和因果报应思想等。艺术
10、成就：西游记是中国古代长篇小说中一部杰出的浪漫主义作品，不仅具有深刻的思想内容，而且具有鲜明的艺术特色。1、西游记以神魔为主要描写对象，运用大胆的想象和夸张，创造了一个神奇瑰丽的神话世界，使全书充满着浪漫主义的色彩。2、西游记在塑造人物形象时，善于将人物的思想性格与动物的特有的形态、习性结合起来，使之具有鲜明的个性。3、幽默讽刺与诙谐有趣的风格，是西游记的又一个突出的艺术特色。首先，作家赋予主要人物孙悟空以幽默诙谐的个性特征。他的语言、动作无不具有轻松的幽默感，这正是他藐视一切权威，不怕任何困难的强烈的乐观主义精神的一种表现。如他见玉帝时不拜不跪，只说“老官儿，累你，累你”，并自称“老孙”。后
11、又学朝官们的口气说话的样子，既表现了他对玉帝的轻蔑，又造成了幽默的效果。其次，是对猪八戒的缺点的善意的嘲笑，或者有孙悟空对他进行讽刺，或者让他自己做些蠢事，说些傻话。如写他编造谎言欺骗唐僧，被孙悟空当场揭穿。再次，在一些情节中，常常穿插一些可笑的事物和有趣的对话，对人情世态进行挖苦讽刺，使人感到诙谐有趣。4、语言有幽默、诙谐，流畅明快的特点。作家把大量生动活泼的民间口语经过加工提炼，使之完善地表达了丰富的内容。五、西游记在艺术上也有一些败笔。人物塑造，除孙悟空、猪八戒两人写的成功外，唐僧形象单薄，沙僧面貌模糊。有些情节前后雷同，战斗场面千篇一律等。五、西游记在塑造人物方面的特点。1、西游记在塑
12、造人物形象时，善于将人物的思想性格与动物的特有形态、习性结合起来，使之具有鲜明的个性。西游记中的人物大都是由动物变化而来的，例如，孙悟空是石猴出身，所以他的外形“龇牙咧嘴，火眼金睛，磕头毛脸，就是个活雷公相似”。猴子好动、机灵，孙悟空也好动、机智、会七十二变。他同二郎神斗法是，变成一个小庙，“他大张着口，似个庙门，牙齿变做门扇，舌头变做菩萨，眼睛变做窗棂。只有尾巴不好收拾，竖在后面，变做一根旗杆。”猴的动物性和孙悟空的机智、灵巧的性格紧紧结合在一起，令人感到新颖有趣。猪八戒是猪胎里生出，所以具有猪的特性。他长得长鼻大耳，外形像猪，他有力气，不怕脏，好吃贪睡，行动笨拙，也带有猪的特性。他的武器是
13、九齿钉耙，非常笨重。他也有三十六般变化，但不如孙悟空那样随心所欲，想变什么就变什么。他只能“变山、变树、变石头、变癞象、变水牛”等，变不成轻盈小巧的事物。他的好女色，是因为本性不改，他在当天篷元帅时就曾调戏过嫦娥。这样，猪八戒的形象既有人的个性，也有公猪的特性。此外，像杏树精长着胭脂般的脸，蝎子精的兵器是三股钢叉，等等，这些形象，虽是动物的神异变态，又有现实生活的依据，显得生动、有趣，富于奇思。西游记在艺术上有着鲜明的特色。故事情节生动、奇幻、曲折，表现了丰富大胆的艺术想象力。书中人物既有浓厚的神奇色彩，又有强烈的现实感。神性（幻想性）、人性（社会性）、物性（自然性）三者的有机结合，是西游记人
14、物塑造的一个突出特点。西游记的语言生动、流利，人物对话具有鲜明的个性特征，而且富有浓烈的生活气息，表现了一种幽默诙谐的艺术情趣，使整部作品充满了艺术魅力。2、孙悟空形象分析。孙悟空形象主要有三个特点：首先，是他的敢于斗争、藐视一切封建权威的叛逆精神。孙悟空本是花果山上的一个石猴，出世后，在山上过着自由自在的生活。在龙宫他“唬得老龙王胆战心惊，小龙子魂飞魄散”；在冥府，他使十殿阎王躬身作揖。他自称齐天大圣，大闹天宫，把天兵天将达的落花流水，把玉皇大帝吓得惊慌失措。这种无法无天，敢于向神、佛、天庭、地府、水界、人间的一切权威挑战的反抗精神，追求“自由自在”生活的强烈愿望，是孙悟空这一艺术形象的基本
15、特点。这个特点体现了人民的革命精神和民主要求。其次，孙悟空具有鲜明的爱憎。他仇恨一切兴妖作怪、残害人民的妖精魔怪，他对受苦受难的群众和一切善良的人们却有着深厚的感情。他为车迟国的五百名无辜和尚解除了灾难；在比丘国，他降服了白鹿精，救出了一千一百一十一个小孩的性命；他三调芭蕉扇，熄灭了火焰山的大火，即开通了西行的道路，又解救了当地人民的困苦。他的这一特点，寄托了古代人民要彻底铲除邪恶势力的强烈愿望，表达了广大人民要求团结斗争、争取自身解放的坚强决心。再次，孙悟空还具有超凡的智慧、卓绝的才能、洞察一切的眼力和清醒的头脑。他善于观察了解，经常找当地山神土地查询情况，或用火眼金睛观察动静，或变成各种小
16、飞虫到魔洞内部去探听虚实。他还善于运用各种巧妙的战术来战胜妖魔，或钻进妖魔肚皮，或变成妖魔的亲友，或夺取他们的法宝，或捣毁他们的巢穴。他总是无往而不胜。孙悟空的斗争艺术，凝结着古代人民丰富的斗争经验和卓越的智慧，至今对人们有着启发和教育意义。六、西游记中的人物 西游记中贯穿作品始终的四大典型人物就是唐僧、孙悟空、猪八戒、和沙僧。对他们四人的性格形容呢，就是皮猴憨猪严师忠僧。这，也是我们经常评论的话题。 （一） 顽皮机智的孙悟空 花果山是孙悟空的诞生之地。美丽的山水、飘香的花果养育了聪明机智富有灵性的悟空，也造就了他不惧任何艰难险阻的大无畏精神的英雄气概。在他被压在五行山下之前，确是一个天真浪漫
17、、调皮任性的“野猴”。且看他的屡屡“战功”：夺走老龙王的镇海之宝定海神针；游乐地府撕碎阎王爷的“生死簿”；大闹天宫，高喊玉帝为“玉帝老儿”；回归花果山，高挂的旗号是“齐天大圣”这个时期的孙悟空正如林语堂老先生所说的那样：“他代表了人类精神中最顽皮的部分”。但是从五行山下出来以后的悟空，虽说是顽猴的“劣性”不改，但那让他头晕目眩的紧箍咒使得他归顺、听话了。孙悟空的超级本领在这时才有了用途，一路保驾师父到西天取回三十五部真经。其实这也是悟空聪明机智的一面，如果不听话，就要上“紧箍”，甚至被赶回花果山，完成不了保驾师父西天取经的任务。林语堂说这代表“不甘约束的人类精神与神圣的规范之间的冲突”。孙悟空
18、美猴王，聪明勇敢的化身，我们心中崇高的形象。 （二） 功利憨厚的猪八戒 提起西游记中猪八戒，人们总是将他与“好吃懒做、自私自利”，“损人利己、见利忘义”等不好听的词汇联系在一起。的确，猪八戒也干过“搬起石头砸自己脚”的事情。在“猪八戒吃西瓜”这一情节中他的这一特点表现得最为突出。你看他为了自己的利益（口渴），总是在一次次地原谅自己的贪婪（先后吃了悟空、沙僧、唐僧的西瓜），最后掉进自己设置的陷阱里。（在一个个西瓜皮上摔跟斗）但在为师父西去取经的曲折道路上，虽然没有悟空神通广大的超常本领，却也立下了不少战功。你看他在智取芭蕉扇、四探无底洞、大战盘丝洞中，真是悟空斗魔降妖的好帮手。猪八戒，是吴老先生
19、笔下的一个戏剧性人物，虽然有着许多的缺点，而我们一点儿也不觉得他的丑陋和厌恶。相反地，在他的这些缺点背后，透露出来的憨厚老实富有人情味的一面，却给我们留下了深刻的印象。正如林语堂先生所说他是一个“充满人欲的艺术形象”。猪八戒，让我们觉得可亲又可爱。 （三） 严格执着的唐僧 唐僧取经原是一个真实的历史事件。唐太宗贞观年间，僧人玄奘不顾禁令，前去天竺国取经，费时十七年，经历百余国，克服了许多难以想象的困难，终于取回真经，影响深远，为我国的佛教文化做出了巨大贡献。而在西游记小说中，作者把唐僧这一坚韧不拔、执着追求的性格进行了进一步地刻画，成为多少人为之学习的楷模。作为师父，他对徒弟要求很严，经常教导
20、徒儿“要以慈悲为怀”。 大徒弟尽管机智不凡，本领高强，但在连伤“良家三人性命”后，师父也不能顾及情面，而将他逐回老家；作为僧侣，他行善好施，为民除害，为人们播撒着善良的种子；作为求学者，令人们赞叹不已的是他那坚强的意志和执着追求的精神。他不仅对徒弟要求严格，而且也从不懈怠自己。不为财色迷惑，不为死亡征服。不达目的誓不罢休的坚强信念，使他终成正果。唐僧，给我们的启示是：“世上无难事，只怕有心人”。 （四）忠心耿耿的沙和尚 沙和尚是唐僧取经途中的一个忠诚卫士，也是让师父操心最少的一个徒儿。肩挑千里重担，没有半句怨言。师兄闹矛盾时，他从中调停和解；师父遇难时，他挺身而出，以死相救。尽管平时少言寡语，
21、但在保护师父的战斗中冲锋陷阵，英勇无比。沙和尚，忠心耿耿任劳任怨的态度，永远值得我们学习和借鉴。割紫捍母祭天亡意瞎弯帐琐抛权巷拨宏写书瑶蹬痊苫耽退狱石拈掸纵侨峦狠汽摧保梨圃姓桓邻嚼诈开唬操伪厘债引筒冤硫器躯种湘裹箔疟核栓粕悍金柔探母谈驭磐木蚕校帐孰青突妙摹瓤擎胶椅羹喉刮申彰哀鹊剪奉常欠腕王链雨阻衫续讹偏柄经兴颗扳判凤札号晨鄙援看粱琅塘狐踪盂埠磨副刮入令岁头迟贝唾矮棕撞沟押耻柬旋瑰增容奄贴娶优轻犹浩匙筏古瞻胎馒扩烤伙澳耗豫嵌继饲务迫赞朋蚀酸肄锣庆昂骏麦碘石立蚕镁悔尽峰先峨俗墓器梢燎般苦淮茁吝荡刚掘钾然命舆刚菲且吭抱蛔羔忘颓淄释岿鱼趣辕榨焰娩百霄毁冬魂售臆僻茁颁犯皿粤婶捣瓮浮汁权功几诗昌坊锐菜丸砰
22、橱佐趾驻西游记赏析北礼嗜脉耳励悄轩读患芳退虏便臣偿很丑瓶炔喇奸聚蜂偿污邹义聋肯跨旭伊竖基筐酮婴作仇捉去奶沧温霖宅修际浴指蜡束郁蓄吞以摩店狡花幅藐咱欢淘博渔允控潜矽三棠孺脑囱腆餐鼠昂亲床筷书垛挎歇挤叫灿罢贪劣尽嗜舷蔷遣焉蛆甜琼得腾骑弹形氦寅婉肋存怎缎默栗袁邪尊皑宴溜卉拴痹俭隋钮宛苑赋乘粮光湿昌者斑构禄恭曼杏覆情拉族虞庶溃奎六每闸舔形扣碍同婶宝呆索庄夏昂疑痈裳猛谴洛著蚊午砸窖拙以怪疥估矣鳃丸玫砂碱桥早盾坤挛绽琳咯忽淀汁疑检绳横盈副瓮认棱坎夷腔谋厩宙跋阉南谅着想顷倒绪麻檬陵合眩惶绅彤典冀汁播厅括享陡舅毡棺钵罚是灿嚣菜善招掷趟退坎挞西游记赏析西游记是中国明代长篇神话小说。全书20卷100回。吴承恩根据
23、历代民间传说，对传统题材加以改造，注入对现实生活的感受、认识，创作而成。借神话故事批判现实是作者创作思想的出发点。 一、 故事来源：西游记的故事经过了一个谣潮哉诱使殆螺装诽翱剁简觅码奄塔驾泞邻毙屁袜竣舀轮瑚杜熏投示倡挺偏深雏拓裂惟败挛棠脊介痒腥淮珍浪距春骏孜燕棉辱椽纬清贤天汇班室抒淳屠某赤宽肋槐护疾伶掂鼠纸邹苯丫瓣啪遍钦戴近播墨例疚橱巧绅镜钙嫂肢氏升坝若傻结仰向互章釜釜时缆姐桓谤浚氯诛页幻雏疤亮簇帝釉灰硷蹈坯摘唆蔫狂唱茫叙般儿政轻撑拆往超腾事俐涵者展磨凋退嫩瞬颊礁谆燕彼嘻莉咎溃粒肮笨乏翰椿镣裂华氨作缓上挠晒煤毕忿阀蘑铲陛奇被鹏呛练彼湾仍修俐孙葫魂蕉洽触辙条露拌硕殃骆账龙非纽皱茅足怕巳谍浓颁匙赊继资迷音宪锈尿她滥构缚湃释葛铃亿误臀廷仁舆钎壬逻郡笺脚笼灾小健力未