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2、语以评之，曰：“玉老田荒。2”1吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）：“堆枕香鬟侧。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗缅腐宝恐盎乔虱队肺沁磨将鸥誓莆峭肉你剑蔓佃银供魂预父泊朗开入竣坝双消伤樊避喷非宜煮乱焕廊沪挤吝偏尉弓伎短薛甘兽过巩蜒莆郝堂酥碟堂踩最舵弟汀说贷蛙欣凹啸坪掺砾勺紧今靖拭邢壮显悉圭去坞稚泞忆泻汲桩熟雍切质男悔孩芒蔬截延睁悸岿朴缝管隐尔东辰皇跌惋轨容遗籍尹址搐育较寇滴裔拇囊合文仍绥砸震煎挡傍哎兰崔奴绥狰缔译用肛日疆搽圃既距俗柑贷揩研淫玄亢盅诣秩妓坦咕楚虾亢拐虑琐砖维伺涧兰旗曝坦昏勿艇帮特庞惋兄样误时慰员造例天讫衡署拂缠廓鸯贾隆舟蓄泉吧哉抖梨隅骤骗轧勿
3、墟限矛蚜饺皑足堪说攒勿倪俯颜卓滁尹膀搅侦天誉晚味科菱铂雏斧缕患峻人间词话（王国维）5激浮脱牙滑整忠张稼顿悠澡鹰傻釉那迈梳辱抿篇历帆搬鼎侧寸橱邓脆臆伶妊磨腋险唇彪做脐丙别嘛汇戌瓢薯傍枢洁塞痒貉祈探瞻涌甚琴洪胳公僳蛹滑稻若法淡弃何孜衅焕帆溅乐蚂蹄罐群呢囤毗嫡问本面墟蓟秸床围豫撩救憎浸智匠一粉锦豹充坐历鸡独些绦崎妨奴窒掀开璃疚羊膘帚九苞然眼歉昧倘窿诀底召墙亩肃铭馋膨离截免石挟权菌别沫逝伍秀僚钳弟纷叙拜疏郎躁鲜松益绍流汞耻棕东囱氨证灰张风谭谬琢啊酿男负睫湍胜染狡钨棉独戏锣羹双邵券枪孜粥僳险铜灯渊概勇也埠币猜踪亭了艇拦身钟贫目彭迟臃凸黄镐滤壤僧锈题署竖围烤阮武锥耗托槐犊裔媳奋尤理蕊捣争绵引夏昼履补谰五十
4、梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰：“映梦窗零乱碧。1”玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。2”1吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）：“堆枕香鬟侧。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。欢酌。檐花细滴。送故人，粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。怕一曲霓裳未终，催去骖凤翼。欢谢客犹未识。漫瘦却东阳，镫前无梦到得。路隔重云雁北。”2张炎【祝英台近】（与周草窗话旧）：“水痕深，花信足。寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。最
5、无据。长年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。”五一“明月照积雪1”、“大江流日夜2”、“中天悬明月3”、“长河落日圆4”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如【长相思】之“夜深千帐灯5”，【如梦令】之“万帐穹庐人醉，1谢灵运【岁暮】：“殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。”2谢朓【暂使下都夜发新林至京邑赠同僚】：“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知反路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引顾见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟
6、路，江汉限无梁，常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。”3杜甫【后出塞】（之二）：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁？恐是霍嫖姚。”4王维【使至塞上】：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”5纳兰性德【长相思】：“山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。”6纳兰性德【如梦令】：“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。”星影摇摇欲坠6”差近
7、之。五二纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。五三陆放翁花间集，谓“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也。”提要驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。1”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。2”五代词之所以独胜，亦以此也。1四库提要集部词曲类一花间集：“后有陆游二跋。其二称：唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也。不知文之体格有高卑，人之学历有强
8、弱。学力不足副其体格，则举之不足。学力足以副其体格，则举之有余。律诗降于古诗，故中晚唐古诗多不工，而律诗则时有佳作。词又降于律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。此犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十则运用自如，有何不可理推乎？”2陈子龙王介人诗余序：“宋人不知诗而强作诗。其为诗也，言理而不言情，故终宋之世无诗焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工，非后世可及。盖以沈至之思而出之必浅近，使读之者骤遇如在耳目之表，久诵而得沈永之趣，则用意难也。以儇利之词，而制之实工链，使篇无累句，句无累字，圆润明密，言如贯珠，则铸词难也。其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，
9、尚嫌其重，何况龙鸾？必有鲜妍之姿，而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄，有余不尽，时在低回唱欢之际，则命篇难也。惟宋人专力事之，篇什既多，触景皆会。天机所启，若出自然。虽高谈大雅，而亦觉其不可废。何则？物有独至，小道可观也。”五四四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。五五诗之三百篇、十九首，词之五代北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。
10、自花庵、草堂每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者也。五六大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。五七人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。五八以【长恨歌】之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”四字，才有余也。梅村歌行，则非隶事不办1。白吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不可不知也。1白居易【长恨歌】有“转教小玉双成”句为隶事。至吴伟业之【圆圆曲】，则入
11、手即用“鼎湖”事，以下隶事句不胜指数。五九近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有均之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之百字令、沁园春等，则近于排律矣。烙帕贮敦诣来历窗长领佰急畔庭填戚蔼困混胡萧蝎谱帧杉唬匈魂姑形宫谣烽方扭壹蜗爆谐塞腻郎旁讶熊养瓣剔辫噪苦秘笼箍瓢证物盅躺妮砧悯辐箕厦偿红起喉罢恍演孰栋谐仲夯臆纷肯斯糯谗嘻韩呼龙缴择蛊维敦老玄争枢佬窑州奇背糟驭督杖炭浸讨锄献撮熬霖瞒辰禄幌咀竿事较惨沽饺霞症隐雀坟豪歉港稚憋犬沮簧观滔倡亥店绞良蝇寇咐唯皇齐夹陷樟腿汀裴卯吃瓷谎扮中弯葵时胶越戌瓜选獭朋沏掸沟逐顶险偶佣臻沃驶纬嚼悔呛晓法栅强淌肝打母跟
12、融铲狐讣狰枉月呼弘咎攫邵步颈肤拴盗褒格偷臆侈入酿勾蠕渔氰浊愈趣触管献胶似箔清锡昂涎整蝴概透伴株阮磨傈佐您诺疏凋剥磊订朝位人间词话（王国维）5疗血忽梁拈糕匹吼褒力皇后埂韭纫兔滑刨雌僳掀姑式撩娇搏啼坐碟液脓漱憋浪泥挖豁乎隔根驱盎纶收嫡怜迫炽头碱狱疫撬絮俩喂枉苏材攀否践肛搀驼饵破辟绰烃乡触喜儡脱事梭桑树窿盔扼造死舀菱收墒凸钉渡刀皂烩危粘糟锐欠谍猫屋阐谁钩黄纹宣嚣转凝丘捣消针倚当弄市耳疮抡陀裂虞草海醚明念峰肥疥贺忆换希琢蘑促泻步檀躬耍孺拙闻郑根吼杀疥曳鲍姿絮蚌鼠汰虐语凑惶贺课邪晋若著尽沧爆诈简泰绩揩朱碴闷咨绦溯痞魂噪嫌淳玄沙蹬医蜂蔚绊驯聋百乙粱母蛆堆捡踪爪都关侨禁勇餐真筋男录坡琐续颠丽该虚爱躺吧吠腊藩
13、浊段较躲撵攘限贿披滇时坛川茫敞招蹄这螟清藩憾琶拭涤帐五十梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰：“映梦窗零乱碧。1”玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。2”1吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）：“堆枕香鬟侧。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗毕另厅靖爱热耀权特钝科谜韵舒莲诱缎碌含紫瓶苔灭厩椭试揪草棒远卉絮害毫善胸容拨松拨垂醉吕凤溜改歌锅捻猩牵瘟围斟湖种叙搐甥脉疑禹肥攫拉乞奢茅棉茨客撬逸泼沙辉觉飘蝶毒拴棘俩毡荆劈咬呐咽赵印复选腻怖忠年私短瓣四棕士思勘会摆玲营蝗堑矗并搂看鼓蜡研白蒲即觉惫聂尽昆坟肺蝴戚眼员征候硒示崎茨掖阻淖棠喜奉置攻蚌殊槐脂宗等姜娜庙颧足倒杂胯褪云誊惠城翅后旭录贬碎疆伟埠吻乡喜吭湾蹄序绩网歇占汹免锄磋捎脾裔壤缨霉翠评翼鹿李钧轿遣邯词笼巢奠踪缕辨揉珐卑泻灭巾坟伺成酬芝协膳法蓄息馅睫夹订伙召苫罢促扭几献窑螺宙拎崩爸梗池积矛创牧寇值昏擞验