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1、第五章 非常时期（1937-1945）,1937年，“七七”事变。 “八一三”事变,日本进攻上海。 1937年11月，上海失守。 1941年12月8日，太平洋战争爆发。,国统区电影 抗日根据地电影 租界区电影 沦陷区电影,一、国民党统治区的电影,抗日民族统一战线建立。 共产党取得合法地位。 1941年1月 皖南事变,中国电影制片厂（“中制”） 中央电影摄影场（“中电”） 西北影业公司,1938年1月，中华全国电影界抗敌协会成立。 “我们得坚强地团结起来，用同一的意志趋向同一的战斗目标。” “我们要每一个电影从业员锻炼成民族革命战争中的勇敢的斗士，将自己献给 祖国，将自己的工作献给神圣的抗战。”
2、 “要使每一张影片成为抗战底有力的武器，使它深入到军队、工厂和农村中去。”,1938年2月，国民党“军事委员会”“政训处”改组为“政治部”，周恩来担任副部长。 政治部下设四个厅，郭沫若任第三厅厅长，阳翰笙任主任秘书。 汉口摄影场改为中国电影制片厂 1938年初，“中电”公司迁往重庆。 1938年9月，“中制”公司迁往重庆,保卫我们的土地（史东山） 八百壮士（阳翰笙） 东亚之光（何非光） 热血忠魂（袁丛美） 火的洗礼（孙瑜）,何非光（1903-1997年） 台湾台中人。,袁丛美，（1916-2005），四川人，1949年后到台湾。,（四）西北影业公司,阎锡山投资，1935年5月成立。 1940年
3、： 风雪太行山（贺孟斧编导） 老百姓万岁（沈浮编导，未完成）,（五）国统区电影的艺术特征 通俗性 纪实性,二、延安地区的电影,1938年4月，延安成立“陕甘宁边区抗敌电影社”。 1938年秋，八路军总政治部下成立“八路军总政治部电影团”，统称“延安电影团”。 主要成员：袁牧之、吴印咸、徐肖冰、李肃、魏起、叶苍林等。 “延安电影团”是人民电影事业的萌芽。,（一）纪录片,延安与八路军 生产与战斗结合起来（南泥湾）,延安与八路军(1939年),编导:袁牧之 摄影:吴印咸、徐肖冰,生产与战斗结合起来(1942年）,编导：钱筱璋摄影：吴印咸、徐肖冰,吴印咸（19001994年），江苏沭阳县人。,徐肖冰（
4、1916-2009年）浙江桐乡人。,钱筱璋(1918-1991)，安徽芜湖人,（三）“延安电影团”放映队,1939年秋，“延安电影团”成立放映队。 1945年8月，“延安电影团”成员被派往东北解放区，参与东北电影制片厂的筹建。,三、租界区电影,（一）上海租界区：“孤岛”（1937年11月中国军队撤出上海到1941年12月8日太平洋战争爆发） （二）香港,（一）“孤岛”上海,以“古装片”和“时装片”“言情片”为主，商业气息浓重。 1、古装片：以新华公司貂蝉、木兰从军、西施为代表。,陈云裳（1921 ）,李萍倩：费贞娥刺虎、杜十娘、红线盗盒。 阿英编剧，张善琨导演：葛嫩娘 费穆：洪宣娇,1938年
5、下半年，严春堂、严幼祥父子步张善琨后尘，网罗了留在“孤岛”的孙敬、陈铿然、吴村等编导人员和王引、严化、李丽华等，恢复了“艺华”公司的拍片。出品凤求凰、女少爷等15部古装片。 “艺华”的古装片更着眼于赚钱，除楚霸王、刺秦王、梁红玉外，其余格调都较为低下。,1938年8月，柳中浩、柳中亮兄弟“国华”公司，吸收张石川、郑小秋、舒适、严峻、吕玉堃、龚嫁农、周璇、周曼华等明星公司旧职员，拍摄风流冤鬼等13部古装片。 吴性栽：“合众”公司、“春明”公司。 “联美”公司,“民华”公司 ：孔夫子 （费穆编导）,1940年6月，周剑云等人创办金星影片公司。 “同人等深知电影事业之庄严，电影使命之重大，不敢自菲。
6、在此可为社会人士告者，将来出品取材，必期审慎；摄制技术，务求精进。冀对海内外电影观众，薄有贡献。,“我们公司成立后绝不以毒素影片，贻害社会。” 古装片：李香君、红粉金戈 时装片：秦淮世家、孤岛春秋、花溅泪,2、时装片： 雷雨、欲魔、复活、歌声泪痕、花溅泪等。,“孤岛”电影的总体特征及其成因。 1、由于“孤岛”的特殊环境，居民的精神状态异常复杂。他们有国破家亡的隐痛，往往因为看不到抗战的前途、有感于环境的险恶和时局的严峻而苦闷彷徨；另有一些人，则干脆生活在醉生梦死里。,2、“孤岛”的电影企业家们面对这样的观众群，为了自身的利益，大都愿意采取赚一笔是一笔的短期效益行为。这使得原本具有商业电影传统的
7、上海“孤岛”电影形成了一股夹杂着抗日爱国精神的商业大潮。,（二）香港租界区,日本侵略中国造成内地一批资金和劳动力注入香港，使香港经济稳定上升，也促进了香港电影制片业的发展。 八一三事变后，天一公司将全部资材迁到香港，更名为南洋影片公司，成为香港最大的制片公司。,1937年底，蔡楚生、司徒慧敏、谭友六等人南下香港。 “中制”在香港的据点大地影片公司。 1938年底成立，罗静予主持。,1938年： 血溅宝山城（蔡楚生、司徒慧敏编剧，司徒慧敏导演） 游击进行曲 （蔡楚生、司徒慧敏编剧，司徒慧敏导演）,孤岛天堂（1939，蔡楚生编导）,前程万里（蔡楚生编导）（1941年） 白云故乡（司徒慧敏编导）（1
8、941年）,四、沦陷区电影,东北沦陷区电影 华北沦陷区电影 上海沦陷区电影,（一）东北沦陷区,“满洲映画协会”，成立于1937年8月。 “国策电影”、“娱乐电影”和新闻纪录片。 国策电影：教育人民有王道乐土的世界观；根据日满一体的国策，介绍和输入日本的文化；一旦有事的时候，藉着映画，用整个的力量，实行对内对外的思想战！宣传战！以协力于国策的贡献。,壮志烛天 黎明曙光,（二）华北沦陷区,1939年11月，成立华北电影股份有限公司。 以拍摄新闻片和纪录片为主。,（三）上海沦陷区,1939.6，中华电影股份有限公司（“中华”公司）1942.4，中华联合制片股份有限公司（“中联”公司）1943.5，中
9、华电影联合股份有限公司（“华影”公司）,“大中国题材的中国电影” “在日本电影上千万不能加上日本或是满洲的名义，最好用大题材的中国电影的姿态出现，表面上与日本、满洲毫无关系而应当使它成为完全中国人的事业。”,博爱（张善琨、徐欣夫导演） 万世流芳 （周贻白编剧，朱石麟、卜万仓、马徐维邦联合导演）,李香兰：1920年2月12日2014年9月7日，生于奉天省北烟台（今辽宁省灯塔市），祖籍日本，原名山口淑子。,这部影片同木兰从军一样，它的内涵也在于“借古讽今”。在日本人看来，它是一部针对盎格鲁撒克逊人企图通过鸦片战争使中国殖民地化的行径，用以鼓动抵抗强权者的片子，完全符合日本的“鬼畜美英”的观点，可以用来增强战斗意志；而另一方面，在中国人看来，则是一部反抗外敌（日本）的侵略，进行抗争的抗战影片。也就是说，这是一部根据观点不同，可以解释自如的“变色龙”故事片。,春江遗恨（稻垣浩、胡心灵、岳枫导演）,李丽华，原籍河北，1924年出生于上海。,“本片描写英美侵略东亚的历史，发扬东亚人保护东亚的精神，以同生共死共存共荣的大信念，强调对付共同敌人(英美)的意志”。,