二十九、三十诗律.ppt

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1、诗 律,张 虹,第一节 概 述,一、诗律的概念,诗： 说文：“志也。” 释名：“之也，志之所之也。” 书舜典：“诗言志。” 传：“心之所之谓之志。心有所之，必形于言，故曰诗言志。” 诗国风关雎序：“在心为志，发言为诗。” 汉书艺文志：“诵其言，谓之诗。” 旧唐书经籍志：“诗以纪兴衰诵欢。”,一、诗律的概念,律： 说文： “律，均布也。” 说文解字注：“律者所以范天下之不一而归於一。故曰均布也。 ” 格律： 中国古代诗、赋、词、曲等体裁的，在创作时的关于字数、句数、对偶、平仄、押韵、格式、音律等方面所应遵守的格式和韵律。,二、诗 体,1.汉魏六朝的诗体古诗 汉魏乐府古辞 南北朝乐府民歌 这个时期

2、的文人诗 文心雕龙乐府： “凡乐辞曰诗， 诗声曰歌。”,二、诗 体,2唐以后的诗体： 近体诗今体诗 古体诗古风,三、近体诗格律的产生,齐梁周颙：发现了汉语的四声 齐梁沈约：把四声运用到 诗歌的声律上，提出了“四声八 病之说，创造了“永明体”。 经过唐初一些诗人的进一步努力， 近体诗的格律进一步得到完善， 终于完成了中国近体诗形式的固定和规范。,四、格律的利与弊,1.优点： 格律的产生是一种必然的趋势，它是人类诗歌创作在形式上的一种规范和总结； 格律符合一定的审美要求，能引起欣赏者心灵的共振，增强文学作品的艺术魅力； 分析中国诗歌的艺术魅力绝不能撇开其形式的选择和安排，否则便不全面或不深刻。,四

3、、格律的利与弊,2.不足： 定型格式束缚了人们的思想 ，格律的完整必然产生僵化的模式，不能适应感情表达的需要，这就是格律的主要弊病所在。,五、古体诗及其特点,古体诗又称“古诗”或“古风” ： 四言：如诗经关雎 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。,五言：五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的古诗十九首是最早成熟的五言古诗。如：行行重行行 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知？胡马依北

4、风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。,六言：,七言：七言诗最早的是柏梁台诗。相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句的柏梁台诗。如： 日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。 郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！,杂言：,五古,七古：三国时曹丕的燕歌行是第一首完整的七言诗。 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。 念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔

5、独何辜限河梁！,五、古体诗及其特点,就语言形式来说，汉魏六朝诗歌和散文的区别并不大，四言、五言或七言诗与散文的区别主要有两点： 一是每句的字数固定， 二是要求押韵。 至于杂言诗与散文就只有押韵与否的区别了。由于受到骈体文的影响，魏晋以后的诗多用对仗，也与散文相近。,五、古体诗及其特点,古体诗在格律方面主要是要求押韵。 1押韵标准：大致说来，汉魏古诗的用韵接近先秦韵部，晋以后的诗韵，越到后来越接近隋唐韵部。 2平仄要求：古诗的押韵除了押平声韵，也可以押仄声韵，唐以后的古体诗在押仄声韵时，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调的韵一般不通押。 3韵距：可以句句押韵，也可隔句押韵。 4韵数：可以一

6、韵到底，也可换韵，且换韵的次数不限，平仄韵也可交替，还可一字重押。,六、近体诗的分类和特点,近体诗虽然有绝句、律诗、排律诸体，但排律是律诗的扩展，所以近体诗一般只分为律诗和绝句两类。,六、近体诗的分类和特点,律诗在格律方面的要求主要有以下四点： 1字句固定 每首律诗限定八句，每句五字或七字。五言者称五律，七言者称七律。我们要注意的是，律诗的字句是固定的，但不能反过来说，凡是五言八句或七言八句的都是律诗。因为律诗之所以成为律诗，还有其他更重要的格律要求，特别是平仄和押韵。不讲平仄和押韵，五言八句不是五律，七言八句也不是七律。,六、近体诗的分类和特点,2押韵严格： 近体诗一般要求押平声韵（有极少数

7、仄韵律诗，那是不规则的），用韵的位置只限定在偶句句末，单句押韵只限于首句（称首句入韵）近体诗必须一韵到底，不能换韵或“出韵”。,六、近体诗的分类和特点,3讲究平仄： 平仄是近体诗最重要的格律因素，也是近体诗区别于古体诗的本质特点。近体诗每句的平仄都有具体规定。 4要求对仗： 律诗一般要求在中间两联对仗。,六、近体诗的分类和特点,出句 对句 相见时难别亦难，东风无力百花残。首联（起联） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。颔联（次联） 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。颈联（腹联） 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。尾联（结联）,六、近体诗的分类和特点,排律的格律要求： 超过八句的律诗称为排律或长律，可

8、分为五言和七言两种。排律是按照律诗的粘、对规则加以扩大的，因此除了首尾两联外，一律用对仗，其他的要求一同律诗。,六、近体诗的分类和特点,绝句的格律要求： 这里的绝句是指律绝，每首四句，有五绝和七绝两种。绝句在形式上等于律诗的一半，其押韵、平仄与律诗相同，只是不要求对仗。 除律绝外，另有古绝，也是每首四句，每句五言或七言，格律要求与古体诗相同，押韵可用仄韵，不论平仄和粘对。,第二节 近体诗的押韵,一、押韵和押韵的位置,1.押韵（也作“压韵”），指的是把同韵字放在规定的位置上。近体诗在句末押韵，因此句末押韵的字，就叫“韵脚”。在近体诗中，凡是同韵的平声字都可以用来押韵。如： 钱塘湖春行 唐白居易

9、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,一、押韵和押韵的位置,2.韵： z h u a ng 韵母： 韵头 韵腹 韵尾 韵 ： 韵腹 韵尾 且声调相同 3.近体诗押韵的位置是固定的，都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。无论是律诗还是绝句，首句都可以押韵，也可以不押韵。,二、押韵的标准,隋代陆法言切韵193韵 唐朝官颁的韵书是唐韵分195韵 （“同用”、“独用” ） 北宋陈彭年广韵206韵 南宋江北平水刘渊壬子新刊礼部韵略107韵 金人平水书籍王文郁平水新刊韵略106韵（平水

10、韵）,二、押韵的标准,平水韵平声三十韵，字有多有少，韵有宽有窄。字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵字多，选用较易，窄韵字少，往往令人受窘；有些窄韵，字数既少，合用的又不多，就被视为险韵。 李清照念奴娇萧条庭院：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。” 另外，做诗选韵还需根据感情表达的需要来选择，有些韵适合于表达高亢激昂的感情，如江、阳等韵；有些韵则适合表达悲哀细腻的感情，如尤、微等韵。,杜牧山行,远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。,三、押韵的规则,1近体诗偶句押韵，无论律诗、长律或绝句，一般只押平声韵，不押仄声韵 。 例外：顾况忆旧游 悠悠南国思，夜向江南泊。

11、 楚客断肠时，月明枫子落。 2近体诗用韵很严，无论律诗、排律、绝句，都必须一韵到底。,四、押韵的避忌,1.必须避免“出韵”。 2.必须避免“重韵”。 3.必须避免用同义 字相押。,第三节 近体诗的平仄,一、平仄和平仄的作用,中古四声 平 平 上 去 仄 入 明末袁子让字学元元云：“大概平声铿锵，上声苍老，去声脆嫩，入声直朴。”,明代释真空在玉钥匙歌诀分四声法,平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。,陆龟蒙叠韵山中吟 琼英轻明生， 石脉滴沥碧。 玄铅仙偏怜， 白帻客亦惜。,二、平仄的辨别,中古声调 普通话四声 中古声调 平 阴平 上 阳平 入 去 上声 去声,入声

12、字的辨别,1利用工具书，查找古入声字： 辞海 诗韵 佩文韵府 诗韵新编,入声字的辨别,2利用语音演变规律： （1）zh、z、g、j和b、d，可管阳平二百多； （2）zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说； （3）d、t、n、l、b、p、m，拼ie除去爹； （4）e韵除去嗟（旧读jue，今读jie）、瘸、靴； （5）d、t、n、l、z、c、s，拼e皆入宜自知； （6）fa、fo皆入。,入声字的辨别,3.还可以用排除法来排除一些非入声字： （1）鼻音韵尾非入。 （2）uei韵非入。 （3）zi、ci、si非入。 （4）m、n、l、r的阴、阳、上声非入。,三、平仄组合的规则,1“间”的规则：即

13、平仄在本句中是交替的，这是组句的规则。近体诗以两个音节为一个节奏，剩下一个音节放在末尾或中间，形成五言或七言的句式。两个音节中的后一音节为节奏点。“间”的规则要求节奏点的平仄相反；剩下一个音节的平仄，要与倒数第三个字的平仄相反。以五言为例。即凡第一个节奏用仄仄，第二个节奏就必须用平平，第三个节奏又要用仄。反之亦同。,三、平仄组合的规则,2“对”的规则：即平仄在上下句（一般称出句和对句）中是对立的。这是组联的规则。如出句是仄起句“仄仄平平仄”，对句则应是平起句“平平仄仄平”，出句是平起句“平平平仄仄”，对句则应是仄起句“仄仄仄平平”。,三、平仄组合的规则,3“粘”的规则：即平仄在上下联之间是粘连

14、的，这是组联成篇的规则。“粘”的规则要求平粘平，仄粘仄，也就是下联出句第二字（这是节奏点）的平仄必须跟上联对句第二字（节奏点）的平仄相同。具体地说，律诗的第三句第二字要跟第二句第二字的平仄相粘，第五句第二字要跟第四句第二字的平仄相粘，第七句第二字要跟第六句第二字的平仄相粘，平粘平，仄粘仄，由此而联缀成篇。换言之，就是仄起联要与平起联交替出现。,四、律诗绝句的平仄格式,1.五言律诗的四个类型： （甲）仄仄平平仄 （乙）平平仄仄平 （丙）平平平仄仄 韵脚 （丁）仄仄仄平平 （一）甲乙丙丁，甲乙丙丁 （二）丁乙丙丁，甲乙丙丁 （三）丙丁甲乙，丙丁甲乙 （四）乙丁甲乙，丙丁甲乙,四、律诗绝句的平仄格式

15、,2.七言律诗的四个类型 （甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄 韵脚 （丁）平平仄仄仄平平 （一）丁乙丙丁，甲乙丙丁 （二）甲乙丙丁，甲乙丙丁 （三）乙丁甲乙，丙丁甲乙 （四）丙丁甲乙，丙丁甲乙,旅夜书怀 唐杜甫,细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。,丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。,山居秋暝 唐王维,空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流

16、。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。,一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。,送杜少府之任蜀州 唐王勃,城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。,丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。,送友人进士许棠 唐张乔,离乡积岁年， 归路远依然。

17、 夜火山头市， 春江树杪船。 干戈愁鬓改， 瘴疠喜家全。 何处营甘旨， 潮涛浸薄田。,一 一 丨 丨 一， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。,酬乐天扬州初逢席上见赠 唐 刘禹锡,巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。 今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。,一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨 一 一 丨 丨 一。 丨 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨

18、一 一 丨 丨 一。 丨 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。,和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄 唐杜甫,东阁官梅动诗兴， 还如何逊在扬州。 此时对雪遥相忆， 送客逢春可自由？ 幸不折来伤岁暮， 若为看去乱乡愁。 江边一树垂垂发， 朝夕催人自白头。,丨 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨 一 一 丨 丨 一。 丨 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨 一 一 丨 丨 一。,新城道中 宋苏轼,东风知我欲山行， 吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽， 树头初日挂铜钲。

19、野桃含笑竹篱短， 溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐， 煮芹烧笋饷春耕。,一 一 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨 丨 一。 丨 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨 一 一 丨 丨 一。 丨 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。,重过圣女祠 唐李商隐,白石岩扉碧藓滋， 上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦， 尽日灵风不满旗。 萼绿华来无定所， 杜兰香去未移时。 玉郎会此通仙籍， 忆向天阶问紫芝。,丨 丨 一 一 丨 丨 一， 一 一 丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨 一 一 丨 丨 一。 丨

20、 丨 一 一 一 丨 丨， 一 一 丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一 一 丨， 丨 丨 一 一 丨 丨 一。,五、平仄格式的运用,1要避免失粘、失对； 2要避免犯“孤平”； 五言：平平仄仄平 七言：仄仄平平仄仄平 3要避免“三平调”； 五言：仄仄仄平平 七言：平平仄仄仄平平,五、平仄格式的运用,4要讲究拗救 ： 诗中凡平仄合乎组合规则的句子叫律句， 平仄违反组合规则的句子叫拗句。 拗救，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，就在后面（本句或对句）的适当位置上，把该用仄声的字改用平声，以为补救。 “拗”就是违拗，“救”就是补救。 拗了用救，仍算合律。,五、平仄格式的运用,常见的拗救方法有三

21、： 本句自救： 第一，“孤平”拗救： 五言：平平仄仄平 仄平平仄平 唐李白宿五松山下荀媪家 一 一 丨 丨 一 一 一 丨 丨 一 寂 寥 无 所 欢 月 光 明 素 盘 ,五、平仄格式的运用,七言：仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄平 唐杜甫九日五首（其一） 丨 丨 一 一 丨 丨 一 抱 病 起 登 江 上 台 ,五、平仄格式的运用,第二，“特种拗救” 五言：平平平仄仄 平平仄平仄 王维辋川间居赠裴秀才迪：寒山转苍翠 李白赠孟浩然 ： 红颜弃轩冕 杜甫天末怀李白： 凉风起天末 ,五、平仄格式的运用,七言：仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄平仄 杜甫咏怀古迹（其四）：蜀主窥吴幸三峡 咏怀古迹（其五）：伯仲

22、之间见伊吕 注意：在这种特拗的平仄格式里，五言第一字、七言三字必须用平。,五、平仄格式的运用,对句互救： 五言：仄仄平平仄 仄仄仄平仄 平平仄仄平 平平平仄平 李白赠孟浩然 吾爱孟夫子，风流天下闻 白居易赋得古原草送别 野火烧不尽，春风吹又生。” ,五、平仄格式的运用,七律：平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄平 王维辋川别业 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然 陆游夜泊水村 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 ,五、平仄格式的运用,本句自救和对句互救相结合。 五言：仄仄平平仄 仄仄仄平仄 平平仄仄平 仄平平仄平 李商隐蝉 薄宦梗犹泛，故园芜欲平。 ,五、平仄格式的运用,七律

23、：平平仄仄平平仄 平平仄仄仄仄仄 仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄平 苏轼新城道中 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 陆游夜泊水村 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 ,五、平仄格式的运用,明真空检篇韵贯珠集中的类聚杂法歌诀第八： 平对仄，仄对平，反切要分明。 有无虚与实，死活重与轻。 上去入音为仄韵，东西两字是平声。 一三五不论，二四六分明。,五、平仄格式的运用,（甲）平 平 仄 仄 平 平 仄 （乙）仄 仄 平 平 仄 仄 平 （丙）仄 仄 平 平 平 仄 仄 （丁）平 平 仄 仄 仄 平 平 ,第四节 近体诗的对仗,一、对仗和对仗的要求,一、对仗和对仗的要求,1.对仗（对偶、骈偶）：就是把两个

24、字数相等、平仄相对的句子，用同类或对立的概念并列起来，造成一种结构相同或相近、意思相关或相反的对子。,一、对仗和对仗的要求,2.对仗的主要要求是： 相对的两句必须句法 结构相同、词性一致。 有时只要求字面相对， 结构方面并不严格要求。,二、对仗的安排,（一）律诗的对仗： 律诗是“骈散兼行”的。律诗的一般情况是半骈半散：首尾两联是散行的，中间两联（颔联和颈联）则规定要用对仗。 对仗是律诗的主要要素之一，但不如押韵、平仄那样重要。因此律诗对对仗的要求也比较宽。一般来说，律诗中间两联用对仗是正格，多于两联或少至一联，或者虽有两联但不在中间两联，都是变格。此外律诗还有全首都是对仗和全首都没有对仗的。

25、长律的对仗和律诗一样，首联对仗可用可不用，中间各联一律要用对仗，尾联一般不用对仗。,二、对仗的安排,（二）绝句的对仗 绝句一般不要求对仗，要对仗也行。一般来说，在格式上是截取律诗首尾两联绝句，则全首不用对仗；格式是截取后两联的，则前联用对仗；格式是截取前两联的，则后联用对仗；格式是截取中间两联的，则全首用对仗。但这些要求也不是绝对的，总之绝句的对仗要求是自由的。这是绝句不同于律诗的地方。,二、对仗的安排,（三）对仗的类别 从内容上来看，有正对、反对、流水对和意对的差别。 1.正对上下两句意思相关的对偶。例如： 门外一峰秀，阶前众壑深。 （孟浩然题义公禅房） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 （

26、杜甫绝句）,二、对仗的安排,2.反对上下两句意思相反的对偶。例如： 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 （李白塞下曲） 野径云俱黑，江船火独明。 （杜甫春夜喜雨）,二、对仗的安排,3.流水对两句意思连贯一气的对偶。它的上下两句，一般有递进、转折、假设、条件、因果等关系。例如： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 （杜甫闻官军收河南河北） 欲穷千里目，更上一层楼。 （王之涣登鹳雀楼） 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。 （元稹遣悲怀）,二、对仗的安排,4.意对就是上下两句似对非对，不对又像是对，以事意相关联，别具一格。例如： 春风潮水上，饮酒海滩中。 芦荡思归客，轻波一海鸥。 江汉思归客，乾坤一腐儒。 （杜甫

27、江汉 ）,二、对仗的安排,从形式上看，对仗除了上下两句相对外，还有当句对、交股对与借对等。 1.当句对句中自对的对偶。又叫“句中对”。例如： 国破山河在，城春草木深。 （杜甫：春望） 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 （杜甫：闻官军收河南河北） 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 （陆游：夜泊水村）,二、对仗的安排,2.隔句对四句两两相对的对偶。即第三句与第一句对，第四句与第二句相对。这种对偶又称为“扇面对”，例如： 昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。 今日重思锦城事，雪消花谢梦何殊。 郑谷寄裴晤员外（其二）,二、对仗的安排,3.交股对上下两句相对的字词不在相当的位置上，而是颠倒错综的。这种对法又

28、叫“蹉对”或“错综对“。例如： 裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 （李群玉同郑相并歌姬子小饮戏赠）,二、对仗的安排,4.借对有借音借义两种。 借音对是借同音或近音字与另一个字相对。如： 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。 （孟浩然裴司士吴司户见寻） 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 （李商隐锦瑟）,二、对仗的安排,借义对是指一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但却借用它的乙义或丙义来与另一词相对。如 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 （杜甫江南逢李龟年） 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 （杜甫九日） 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 （李商隐马嵬）,二、对仗的安排,（四）关于工对和宽对 两个

29、句子对得工整，句型相同，词性一致，而且小类也完全相同，叫工对。如： 关河自昔称天府，淮海于今作战场。 （李纲伏读三月六日内禅诏书）,二、对仗的安排,以下几种情况也应算工对： 1.海日生残夜，江春入旧年。 （王湾次北固山下） 2.感时花溅泪，恨别鸟惊心 。 （杜甫春望 ） 3.离堂思琴瑟，别路远山川 。 （陈子昂春夜别友人 ）,二、对仗的安排,4.水落鱼梁浅，天寒梦泽深 。 （孟浩然与诸子登岘山 ） 5.星垂平野阔，月涌大江流 。 （杜甫旅夜书怀 ） 反对为了工对而凭空虚构： 舍弟江南没，家兄塞北亡。 舍弟江南没，家兄塞北亡。 只求诗对好，不怕两重丧。,二、对仗的安排,对得不十分工整的叫宽对。宽

30、对只要词性相同，就可相对。有的甚至词性不同，也用来相对。例如： 万里悲秋常作客。百年多病独登台。 （杜甫登高） 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹅洲。 （崔颢黄鹤楼）,二、对仗的安排,借对（借音或借义）和交股对，也应算宽对。 对仗更宽一点的那就是句型不尽相同，半对半不对了。例如： 客路青山外，行舟绿水前。 （王湾次北固山下） 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 （陆游夜泊水村） 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 （李商隐马嵬）,二、对仗的安排,（五）对仗的避忌 1应避合掌：即出句和对句完全同义或基本同义。 例如： 蚕屋朝寒闭， 田家昼雨闲。 （耿沛赠田家翁）,二、对仗的安排,但同义的动词或形容词相对，

31、却是允许的。例如： 愁客倦吟花似酒，佳人休唱日衔山。 （苏轼同曾无恕游龙山，吕穆仲不至） 日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。 （陆游秋思） 江汉故人少，音书从此稀。 （杜甫赠韦赞善别）,二、对仗的安排,同义的虚词相对，也是允许的。例如： 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 （杜甫客至） 2应避同字相对。近体诗要避免同一字出现在出句和对句相当的位置上。不过，有些诗人偶然也有用同字相对。如： 汝书犹在壁，汝妾已辞房。 （杜甫得舍弟消息）,二、对仗的安排,3应避中间两联句法结构相同。近体诗的句法结构，四联要不尽相同，特别是中间两联，更不可一样，以避免结构上的雷同。,声律启蒙,【平仄】平对仄，仄对平。反切

32、对分明。有无对虚实，死活对重轻。上去入声为仄韵，东西南字是平声。 【武法】实对实，虚对虚。轻重对偏枯。留心勤事业，满腹富诗书。古人已用三冬足，年少今开万卷余。 【五音】寻义理，辨声音。呼吸对调停。角宫商徵羽，牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊，易纽言辞尽属清。,声律启蒙,【天文】天对地，地对天。天地对山川。清风对皓月，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万寿十千年。 【地理】泉对石，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花圃，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。 【时令】春对夏，夜对晨。夏至对秋分。重阳对七夕，上巳对清明。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。,声律启蒙,【国号】今对古，汉对唐。五帝对三皇。晋齐韩赵

33、魏，吴蜀宋陈梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。 【人伦】夫对妇，主对宾。父子对君臣。兄弟分内外，朋友别疏亲。日用三纲扶世道，天常五典叙彝伦。 【宫室】楼对阁，寺对宫。庭院对垣墉。千门对万户，屋角对亭中。画栋雕梁风殿阁，明堂净室月帘栊。,声律启蒙,【器用】书对画，瑟对琴。笛韵对钟声。宫箫对塞管，晓角对寒砧。炳耀斗牛横剑气，清冷山水作琴声。 【鸟兽】莺对凤，雁对莺。犬吠对鸡鸣。龙吟对虎啸，社燕对秋鸿。蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。 【花木】松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石竹对山茶。翠麦舞风千顷浪，红桃映日一川霞。,声律启蒙,【人事】忧对喜，性对心。意气对胸襟。吟怀对饮兴，思浅对情深。

34、逆旅羁怀藏万斛，佳人娇态笑千金。 【身体】头对面，口对身。白发对红唇。咽喉对肺腑，目盼对眉颦。玉骨琼肌非俗子，朱颜绿鬃尽佳人。 【衣服】衣对袖，舄对巾。衣褐对书绅。罗帏对珠履，束带对铺茵。礼乐衣冠由上国，文章黼黻美吾身。,声律启蒙,【珍宝】犀对象，玉对金。玉殿对琼京。琉璃对玳瑁，玉烛对银灯。融融春近冰消玉，凛凛冬来雪积琼。 【饮食】茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。烹羔对脍鲤，煮茗对调羹。蓴菜久思犹客旅，盐梅相和待公卿。 【文史】经对史，赋对诗。传记对文词。易奇对书奥，训诂对箴规。五行俱下读书日，一举成名射策时。,声律启蒙,【声色】声对色，影对光。柳影对花香。山形对水势，世秀对天芳。去国心如砧韵碎，

35、思乡梦与角声长。 【五色】黄对黑，白对红。碧草对青松。朱颜对绿鬓，彩蝶对黄蜂。鸳鸯丹墀先俊彦，貔貅紫塞上英雄。 【数目】三对五，万对千。四季对三元。孤秦对两汉，万寿对千年。春过园林花一梦，日长庭院柳三眠。,声律启蒙,【干支】商太甲，李长庚。甲坼对丁宁。庚申对甲子，亥往对寅行。黄甲榜中曾分甲，白丁眼里不知丁。 【卦名】乾对巽，坎对离。小过对中孚。同人对大有，既济对明夷。革面小人长蹇蹇，恒心君子屡颐颐。 【方隅】南对北，北对东。东里对南宫。山南对岭北，东日对西风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔必向东。,声律启蒙,【半虚半实字】中对外，后对前。月下对云边。山头对谷口，圃内对林间。檐外松杉滴清露，门前桑柘起

36、寒烟。 【又】长对短，盛对衰。大小对高低。古今对终始，否泰对安危。数盘棋罢收成败，一幅书藏息是非。 【如似】疑对讶，似对如。似玉对如珠。如烟对似火，似盖对如梳。一川杨柳如丝袅，十里荷花似锦铺。,声律启蒙,【重叠】重对叠，叠对重。岌岌对溶溶。依依对灼灼，喔喔对雝雝。云头艳艳开金饼，水面沉沉卧彩虹。 【虚字】然对则，乃对于。往矣对归欤。历然对彰若，乐只对凄然。仁君似此之至也，廉吏如斯而已乎。 【通用】堪对可，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，所愧对何妨。低昂北斗夜将半，断续西风天正凉。,声律启蒙,【巧对】汾水鼎，岘山碑。虎豹对熊罴。镜花对水月，青眼对白眉。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。 【勤学】歌

37、对读，偶对联。勤读莫迁延。成名应有日，得志可朝天。绿裙著处君恩重，黄榜开时御墨鲜。 【得志】新进士，好男儿。得志便扬眉。琼林恩赐宴，玉殿御颁诗。一举首登龙虎榜，十年身到凤凰池。,声律启蒙,一 东 云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 沿对革，异对同。白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。,声律启蒙,贫对富，塞对通。野叟对

38、溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。 二 冬 春对夏，秋对冬。暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙。舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天寒外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。,声律启蒙,明对暗，淡对浓。上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸。九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。 仁对义，让对恭。禹舜对羲农。雪花对云叶

39、，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗。绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。,声律启蒙,三 江 楼对阁，户对窗。巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢。宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。 旌对旆，盖对幢。故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙。鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。,声律启蒙,铢对两，只对双。华岳对湘江。朝车对禁鼓，

40、宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗。汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。 四 支 茶对酒，赋对诗。燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔。鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼縻。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。,声律启蒙,行对止，速对迟。舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑。虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。 戈对甲，鼓对旗。紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄

41、笛，一围棋。雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。,声律启蒙,五 微 来对往，密对稀。燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥。客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。 宽对猛，是对非。服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依。绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。,声律启蒙,声对色，饱对饥。虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，燕于飞

42、。荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。 六 鱼 无对有，实对虚。作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴。弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。,声律启蒙,终对始，疾对徐。短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书。有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。 麟对凤，鳖对鱼。内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳。驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。,谢谢！大家辛苦了！,