高考诗歌鉴赏复习总汇.ppt

《高考诗歌鉴赏复习总汇.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高考诗歌鉴赏复习总汇.ppt（136页珍藏版）》请在三一文库上搜索。

1、诗歌鉴赏指导,一、鉴赏表达技巧,诗歌鉴赏的表达技巧有四个层面的内容 (又称为艺术手法、艺术技巧、艺术特点、写作手法、表现手法、表现技巧等) 、修辞方法：比喻、比拟（拟人和拟物）、借代、对偶、夸张、反复、设问、反问、排比（列锦）、隐语（谐音）、双关、互文、迭字、通感、顶针等；,、表达方式（主要指抒情手法） 可分为直接抒情(即直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、寓情于景、托物言志、借古讽今、叙事抒情）。,、表现手法（多指描写手法）：赋、比、兴，用典，联想，想象，烘托（衬托），渲染，白描，对比，动静结合，抑扬，虚实相生等。,、篇章结构：首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、以小见大

2、、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。 （在古诗词鉴赏中不常考）,（一）修辞方面的技巧及鉴赏,1比喻 用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 【析】“如眉”：以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。“镜”：以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。,望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 诗中最后一句运用了比喻的修辞手法，请简要分析其表达效果？ 答：诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，在皓月银辉之下，洞

3、庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，银盘与青螺互相映衬，相得益彰，色调淡雅，山水浑然一体。表现了壮阔不凡的气度，寄托了高卓清奇的情致。比喻除使诗歌所描绘的意象更加形象生动外，还可体现出意象的情态特征。,2、比拟 把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动，表达亲切,富有情趣,表意丰富。 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋山园小梅） 这一联采用拟人的手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。,晚春 韩愈 草木知春不久归，百般

4、红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 问题本诗生动的效果与拟人手法大有关系，请就本诗的拟人手法写一段赏析文字。 答案甲本诗运用拟人手法，描绘了晚春时一派百芳争春的景象。 点评“百芳争春”一词过于笼统，不能揭示拟人手法的妙处。,晚春 韩愈 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 问题本诗生动的效果与拟人手法大有关系，请就本诗的拟人手法写一段赏析文字。 答案乙诗人用拟人手法描绘了一幅生机无限的晚春图。“草树”本属无情物，竟然能“知”能“斗”，彼此还有“才思”高下之分；百花吐艳争芳，似乎要将春留住；连本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪

5、飞。 点评对拟人手法的运用作了具体分析,3、借代 借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄,使人产生丰富的联想。 “知否，知否？应是绿肥红瘦”（李清照如梦令） 诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 “终岁不闻丝竹声” 诗中以“丝竹”代音乐 。 “门前冷落鞍马稀”（白居易琵琶行） 诗中的鞍马代“客人” “何以解忧，惟有杜康”（曹操短歌行） 诗中以“杜康”代酒。,赤壁 杜牧 折戟沉砂铁未消，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔 。 请鉴赏该诗的借代手法。 诗中的“东风”指的是赤壁“火攻

6、”的事；“二乔”指的是大乔、小乔。大乔是东吴之主孙权之兄孙策的妻子，小乔是东吴主帅周瑜的妻子，此二人的命运代表了东吴国家的命运。文中的“锁二乔”指的是大乔、小乔被曹操虏去，意味着东吴的败亡。以“锁二乔”借代东吴的败亡，既显得委婉，又显得深沉，同时又能给人联想与思考。,其它例子： “边声”通常是边塞上引发人们悲愁的风声、笛声、马的嘶叫等特声响氛围的借代 “长安”原为汉唐的都城，后世也作为其它国都的代称。因为汉唐是汉民族强盛的代表，所以后世用作其它朝代的代指，多少寓有昔盛今衰的感慨 “阳关”“折柳”寄托离别 “鹧鸪”“杜鹃”寓有悲愤 “石壕村”代穷苦百姓 “长生殿”代统治阶级,4、夸张 对事物的形

7、象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。 “白发三千丈，缘愁似个长”（李白秋浦歌） 愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。,江南春绝句 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 明代翰林修编杨慎（升庵）在升庵诗话（卷八）里说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣。”清朝人何文焕在历代诗话考索中，对杨慎的意见作了反驳：“即作十里，亦未必尽听得着看得见。题云江南春，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼

8、台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰江南春，诗家善立题者也。” 请结合这两则评论对江南春绝句的一、二两句意象及意境进行合理的赏析，200字左右。,例文一：贵在想象 我不赞成杨慎的观点，我觉得何文焕的观点是正确的，诗贵在想象。 假如用杨慎的观点，用细节分析、科学剖析的话，那么“白发三千丈，缘愁似个长”也不能成文啦，白发怎么能“三千丈”，“五尺”就不易啦！“一枝红杏出墙来”，春天来了，怎么才有“一枝”呢？应改为“多枝”，那么还有意境、想象可言吗？“十里蛙声出山泉”，为何光画蝌蚪就境界全出，因为画面富有想象力；“万绿丛中一点红”，为何脍炙人口，因为它对比鲜明，诗味盎然；“飞流直下三

9、千尺”，为何流芳千古，因为它表现了瀑布雄伟壮观的气势。诗贵在酿造想象的境界，欣赏者也要善于理解、玩味。文学与科学在形象思维方面是具有天壤之别的。 （280字）,例文二：意境是诗的灵魂 诗歌、散文等文学作品，大都是讲究意境的。短短几行古诗，名家高手往往会创造出绝妙的艺术意境。杜牧的江南春就是例子。“千里”、“四百八十寺”等等跨越时空的词语，给我们创造出了“江南春色”的美好境界。然而让杨慎一改就索然无味了。倘若按照他的观点，还有诗吗？“一唱雄鸡天下白”怎么讲得通呢？“天下白”，难道没有“黑”的地方？“千里冰封，万里雪飘”，难道真是一千里路被冰覆盖？ 诗贵在有意境，可以用夸张、渲染、烘托的手法。“小

10、桥流水人家”是用名词展现的意境，“飞流直下三千尺”是用夸张描绘的风采。意境是由诗人与读者共同创造的。（259字）,例文三：意境是诗的灵魂 何文焕的话说得有道理。“千里”改作“十里”，似乎更切合实际，但诗境全失。因为所谓“千里”，正极言江南地广，是指整个江南春色说的，而不是实指某处景色。诗人描写景物，不必拘泥于见闻，可以写意中的虚景，也可以把眼前的实景和意中的虚景结合起来写。杜牧就是把自己的实感和想象揉合在一起，给我们绘出了一幅地域广袤、气象万千的江南春景图。如果像杨慎说的不用“千里”二字，这两句就要减色了。 （187字）,5、对偶 用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思

11、。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫登高） 从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。,6、排比 把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。一气呵成,增强气势,突出强调,说理使道理更加严密、透彻，抒情使情感更加淋漓尽致。 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远天净沙） 纯用名词组合，构成典型环境 。,列锦。所谓

12、列锦，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。,“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花” “烟村”、“人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境。 “星河秋一雁，砧杵夜千家“（酬程延秋夜即事见赠 上句是视觉画面-秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象-千家万户的砧杵之声，上下句的串联迭合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一幽怨凄清的意境。,运用列锦可达到的艺术效果是： 凝炼美。诗词有时故意让成分残缺，从而达到简洁凝炼的效果。 如：陆游的

13、书愤中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”这两句以高度浓缩的笔墨，勾勒出一幅辽阔宏伟的图画：在大雪飘飞的夜里，乘船强渡瓜洲，在秋风瑟瑟的大散关，骑马挥刀与敌军撕杀，从语法角度分析，诗人虽然剩去了若干词语，只选取了几个关键名词，但并不影响意义的完整表达，语言凝练，意境开阔。,简远美。所谓简远，是指选取那些具有概括性的事物，经过作家巧妙的艺术处理，使之凝聚丰富深广的思想内容和情感。 如：岳飞满江红中有一脍炙人口的千古佳句“三十功名尘与土，八千里路云和月”全部运用名词连缀，含不尽之意于言外，这两句回顾过去，展望未来，字里行间饱含着复杂凝重的思想感情，既有对自己屡遭排挤、壮志难酬的感叹，又有对南宋王朝

14、偏居一隅，不思北伐的愤懑，更有对中原失陷人民的深深的挚爱，寥寥数语，一个胸怀磊落，不患得失，不计名利的高大想象便凸现在读者面前，辞约而意丰，言近而旨远。,含蓄美。含蓄，就是不把意思直接完全说出来，而是委婉地道出，从而受到良好的表达效果。 如：雨霖铃中的名句，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”诗篇书写的是恋人之间的离愁别恨，他完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手法，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把“晓风、残月”这两个色调上一清新，一凄婉的形象剪接进去，造成鲜明强烈的对比，使人获得空间宽广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一个朦胧的深远又带点

15、神秘意味的艺术境界。,7、设问 先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。 “问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。”（元曲小令，阿鲁威作） 以设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。,8、反问 用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。 “江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”（王安石迭题乌江亭） 使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。,9、反复 突出思想、强调感情、分清层次、加强节奏感 如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 一连两个“

16、争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。,10 隐语（谐音）、双关 在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。 竹枝词（唐刘禹锡） 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 【析】“晴”与“情”同音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船，听到岸上爱恋她的青年在对她唱歌言情，但情传的含蓄，“倒是无晴胜有情”。,11互文 “互文”即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法，在古诗

17、词中的运用一般有两种表现形式： A为了避免词语单调重复，行文时交替使用同义词，这种互文的特点是在相同或基本相同的词组或句子里，处于相应位置的词可以互释。这样可以从已知词义来推知另一未知词义。如：“忠不必用兮，贤不必以”（涉江）其中的“用”和“以”处相应的位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。又如“求全责备”这一成语，其中“求”与“责”处于相应位置，由此可推知两词同义。这类互文是容易理解和掌握的。,B是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字、含蓄而凝练的语句来表达丰富的内容，于是把两个事物在上下文中只出现一个而省略另一个，即“两物各举一边而省文”，以收到言简意繁的效果。理

18、解这种互文时，必须把上下文保留的词语结合起来，使之互相补充、彼此映衬才能现出其原意，故习惯上称之为“互文见义”。如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”（古诗十九首）其上句省去了“皎皎”，下句省去了“迢迢”，既“迢迢”不仅指牵牛星，亦指河汉女，“皎皎”不仅指河汉女，亦指牵牛星。两词互文见义。,互文见义常见诗句： （1）歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（江南逢李龟年）（“见”与“闻”互文见义） （2）开我东阁门，坐我西阁床。（木兰诗）（其上句省略了“坐我东阁床”，下句省略了“开我西阁门”。两句表达的意思是：打开东阁门在床上坐坐，又打开西阁门在床上坐坐。表达回到家中的欢喜之情。） （3）日月之行，若出其中，星

19、汉灿烂，若出其里。（观沧海）（“行”与“灿烂”互补见义）,（4）当窗理云鬓，对镜贴花黄。 （5）将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。（白雪歌送武判官归京） （6）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（春望） （7）水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（饮湖上初晴后雨 （8）栗深林兮惊层巅。（梦游天姥吟留别） （9）主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 （10）烟笼寒水月笼沙。泊秦淮 （11）秦时明月汉时关。出塞 （12）东西植松柏，左右种梧桐。孔雀东南飞 （13）十三能织素， 十六诵诗书。,12、迭字：迭词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（元日王安石） 寻寻觅觅，冷冷清

20、清，凄凄惨惨戚戚。（声声慢李清照） 有些拟声词就属于迭词，作用使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。（浪淘沙李煜） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(登高杜甫),13、通感是指人的视觉、听觉、嗅觉、触觉以及幻觉,可以互相沟通,在艺术描写中可以由一种感觉引起相类似的另一种感觉,以丰富语言的想象力和加强状物抒情的效果。 宋祁玉楼春词:“红杏枝头春意闹。” 写出了作者的感情,即感到春意的蓬勃。,14、顶真（顶针，联珠，蝉联） 即邻近的句子首尾相接，用前句末尾一词作下一句的第一个词，上递下接，使结构紧密，语意连贯，声音流畅的一种修辞方法。,例： 大肚能容，容天下

21、难容之事 开口便笑，笑世间可笑之人 天下文章数三江，三江文章数鄙乡。 鄙乡文章数进士，进士跟我学文章。,15、象征,象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。例如蜡烛，光明磊落，焚烧自己，照亮别人的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高精神。因此蜡烛是舍己为人的象征。 象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。,龙象征皇上最高权力，凤凰象征皇上的德行，麒麟是长治久安的象征，猿声是旅人离分时的伤感的表现，鹤是永

22、生的化身，蝙蝠跟西方相反，则代表着幸福，鸳鸯是爱情的象征，大雁给分离的情人带来消息，知了象征复活之后便是死亡，梧桐常在描写秋天的诗中出现，杨柳表示别离，兰花是纯洁的象征，牡丹是富贵的标志，“梅”象征高洁、清秀、淡雅、素朴； “菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”； “兰芷”象征名贵、孤芳、清高等等。 如：屈原用“兰芷”象征自己的芳香、不与世同流合污的高尚节操；陆游以“梅花”象征自己的孤高与劲节（卜算子咏梅）,（二）表达方式（主要指抒情手法）的技巧及鉴赏,诗歌表达思想感情，主要有直接抒情和间接抒情两种。 直接抒情。又叫做直抒胸臆，就是对所表现的对象直接表明诗人的情感、态度。,送魏万之

23、京 李颀 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 注：离歌：离别之歌。 关城：潼关、函谷关。御苑：皇家的宫苑。砧声：捣制寒衣的声音。 问：尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？ 答：尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光。（这是一般送别诗最常见的做法。）,间接抒情。诗人借助诗歌中的景物或事件含蓄委婉地表达感情。 1 借景抒情。借助景物描写寄寓诗人的思想感情。 2 情景交融、寓情于景 3 托物言志。借助某种事物来抒发感情，表明心志。 4 借古讽今。 5 叙事

24、抒情。借助于事件即人们的行为举止来抒发感情。,在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。 如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。 如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。,一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。 诗歌中只要有景语，就一定与作者的情感有关，即所谓一切景语皆情语

25、。关于情景交融的鉴赏，关键在于情是何情，事实上也就品味出景是何景了哀景、乐景、愁景？,、以乐写乐,钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。 即使诗中没有“最爱”二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意盎然的西湖，在作者的字里行间已充满了爱意。“莺争”“燕啄”“绿杨”“白沙”，从动态到色彩，无处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景,、以哀写哀,小重山 陈亮 碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。蓼昏月，一笛碧云风。 往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征

26、鸿。 这首词的上片写景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、一笛风，创造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的忠愤相呼应，构成了全词的悲切婉转的情调哀景。,清平乐（晏殊） 金风细细，叶叶梧桐附坠。绿酒初尝入易醉，一枕小窗睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 金风细细、叶叶梧桐、绿酒初尝、沈睡小窗，这种恬淡清婉、淡淡闲愁，从诗的细腻的笔触里娓娓而来，上片写了睡晚醉眠，下片写的是薄暮酒醒的感觉。艳花凋零之状，夕阳西下之景触发了诗人的淡淡闲愁，“双燕”句则又是“似曾相识燕归来”之意，成双结对伴的燕子不仅反衬出词人的孤单、寂寞，还暗示出词人的某种相思。特别是“昨夜微寒”

27、，既写出了天气特点，还暗示出词人孤眠的冷清愁景。,、以乐写哀 、以哀写乐,诗经采薇中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。” 依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！ 以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。 唐代许浑谢亭送别：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。,托物言志是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向。 宋代哲学家周敦颐的名篇爱莲说采用托物言志的手法，借荷花这一形象表达

28、了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。 骆宾王的狱中咏蝉就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来表明自己高洁的品性不为时人所了解。 托物言志与象征有联系。象征要有象征体，那便是物，象征要表达的思想就在作者对物的描写和评价之中。,垂 柳 唐彦谦 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？ 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 该诗开篇极写垂柳婀娜多姿与纤柔飘逸，然后笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的典故，抒发诗人托物寄兴的情怀。表面上“咏柳而贬美人”，实质上把矛头指向以皇帝为首的官僚集团，针砭时弊，畅快淋漓，是一首韵味很浓的咏柳诗，它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄地寄托了诗人愤世嫉

29、俗之情。 这里面有托物言志，有比兴，有用典。,滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 这首诗用了什么手法？表现出诗人怎样的情怀？ 答：这首诗运用了托物言志的手法。诗的前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草，却无意于黄鹂，表现出诗人恬淡的胸襟；而野渡无人，水急舟横的景象里，蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。,托物言志和借景抒情有何区别？ A、托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。 B、借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受

30、，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。 托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。 C、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。,借古讽今或借古抒怀。借古人抒发自己的抱负，表面回忆历史，叙述古人，实则抒发自己对人事物的认识。 例如李商隐贾生：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”怜贾生实悯自己，讽汉文实刺唐帝。,（三）表现手法（多指描写手法）的技巧及鉴赏,这方面的表达技巧往往关涉全篇。 1、赋比兴 朱熹对“赋、比、兴”的解释是：“

31、赋者，敷陈其事而直言之者也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”（诗集传） 赋（铺陈）：就是铺叙，展开叙述。 例如孔雀东南飞中，“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”又如氓中弃妇的不幸遭遇 “三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣”等。,比：比喻。 兴：最早的解释是“先言他物以引起所咏之辞”，这里的“他物”与作者所要抒发的情感必然是有着紧密联系的，“孔雀东南飞，五里一徘徊”既是比兴，又是托物，同时也是象征，因为它奠定了全诗的感情基调，也表现了刘焦之情的难舍难分、留恋相许，更是刘焦爱情悲剧的象征。 “兴”一般用于诗歌的开头，诗经民歌中借以起兴的

32、物象大都是自然的花草树木、鸟兽虫鱼、山川河流、日月星辰，如和鸣的雎鸠（关雎） 兴的妙处在于借以起兴的物象和下文之间有着一种若有若无的关联，它或衬托，或暗喻，给读者提供了广阔的想象空间。 （比兴常联用）,2、对比。对比是把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较。突出事物特点，使形象鲜明。 如高适的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，用对比的方法，揭示了矛盾，给人以深刻印象。,观 祈 雨 李 约 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 问：这首诗在写作技巧和语言方面有哪些突出的特点？试作简要赏析。 答：这首诗在写作技巧上运用了对比手法。前两句写农民祈雨

33、的场面，后两句写朱门歌舞的情景，前者忧，后者乐，对比鲜明，反差强烈，具有震撼人的力量。语言含蓄，极具讽刺性。第一句语中带情。（桑无叶，土生烟）含蓄地抒发了农民盼雨心忧如焚之情。第四句写朱门心忧春阴（雨）使管弦受潮而影响其享乐，一样“忧”，两样情，诗人的同情与愤慨渗透其间，溢于诗外。,3、虚实结合。 例如柳永的雨霖铃，上片实写现实中的景和事，下片虚写想像中的景和事，上下片虚实结合，表达出了词人离别的痛楚。,4、抑扬 把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。 欲扬先抑欲扬先抑又叫先抑后扬，即文势先下抑后上扬，或文意

34、先贬抑后褒扬，犹如登山，由谷底到山顶。 欲抑先扬欲抑先扬又叫先扬后抑，即文势先高扬后下抑，或文意先褒扬后贬抑，好像瀑流，从高处飞泻而下。,例： “闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”（王昌龄闺怨） 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。,贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。,解：汉文帝史称明君，贾宜更是一代贤才。文帝把谪居长沙的贾宜召回京城，在宣室接见他，君臣晤谈，直至夜半。尽管文帝求贤若渴，可惜，

35、他殷殷垂询的不是安民之策，虚心听取的只是鬼神之事，虽然听得入神，甚至移膝前席，又有何用？ 欲抑先扬,5、渲染。 从旁着意叙述和描绘，以加强气氛，突出人物，深化主题。 例如孔雀东南飞中写太守家订婚下聘礼的一段诗：“交语速装束，络绎如浮云从人四五百，郁郁登郡门。”,（1） 渲染的对象。渲染的对象主要是环境、气氛、事件和人物。（2） 渲染的种类有景物渲染、环境渲染、气氛渲染、细节渲染、情绪渲染、行为渲染、语言渲染等。,色彩的渲染 如杜甫的绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜

36、而且明丽，构成了绚丽的图景。,色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤。 如杜甫的另一首绝句“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫 。,6、烘托（衬托）。从侧面或反面着笔叙述和描写，以突出主要内容。 例如苏轼的念奴娇赤壁怀古上片写大江，写江山如画，写多少豪杰，特别是“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的描写，为下片写周瑜的功业起到了很好的烘托作用。 又如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情” 这是正面烘托(衬托)。 再如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，用闹衬静，是

37、为反衬。,可以是人烘托人，如秦罗敷中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌； 也可以是以物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。 更多的是以景物烘托人物，如琵琶行中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉孤独而悲伤的心情。,白梅 王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。 (1)在这首诗中，作者塑造的主要形象是什么？突出了它的哪些特征？ 答：作者塑造的主要形象是梅花；突出了它耐寒（冰雪林中着此身）、清高（不同桃李混芳尘）、报春（散作乾坤万里春）的特征。 (2) 作者主要运用了哪些写作手法？表达

38、了怎样的思想感情？ 答：主要运用了衬托（用冰雪衬托梅之坚毅）、反衬（用桃李“混芳尘”反衬梅之高洁守志）的手法；表达了坚持理想操守，不与世俗同流合污的思想感情。,注意区分对比和反衬！,“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” “月出惊山鸟，时鸣春涧中” “朱门酒肉臭，路有冻死骨” 反衬是两两相对，突出其中之一； 对比是两两相对，突出相比而产生的那个意思。,7、动静结合。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动），形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。

39、,兰溪棹歌 戴叔伦 凉月如眉挂柳湾， 越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨， 半夜鲤鱼来上滩。 兰溪，在今浙江兰溪县西南。棹（zho召）歌，渔民的船歌。这首诗，仿拟民歌的韵致，以清新灵妙的笔触，写出兰溪一带的山水之美，渔家的欢快之情，宛如一支妙曲，一幅佳画。 动静结合,8、白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗

40、（声响）等，以表现作者对事物的感受。,商 山 早 行 温 庭 筠 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 问：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是脍灸人口的名句。它的语言结构有什么特点？它集中地表现了什么内容？怎样表现的？ 答： 这句诗的语言结构特点是纯用名词组合，没有（动词）形容词的修饰点缀修饰。它描写了在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，集中地表现了早行的辛苦。使用白描手法，六个名词（即六种景物）的组合来表现。,9、用典 能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用，在增强了作品意蕴的同时，也给阅读造成了一定的影响。对于鉴赏者来说，如

41、果不了解典故的含义，就不能很好的读懂这些诗歌，更谈不上鉴赏，所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义。,一般而言，古诗词中的用典有以下几种情形： （1）点化前人语句，如孟子中的“狗彘食人食而不知检，途有饿莩而不知发”，为杜甫点化，在咏怀五百字中写出：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” （2）引用神话故事，如李贺的李凭弹箜篌引，有“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”，有“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，还有“吴质不眠倚佳树，露脚斜飞湿寒兔”的诗句，都是形容李凭弹的好。引用神话传说，能增强诗词的艺术表现力，构成奇特的艺术境界。,（3）运用历史故事，

42、 如出塞“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”三、四句借用飞将军李陵的典故，史记李将军传中说：“（李）广居右北平，匈奴闻之，号曰汉之飞将军。”清人沈德潜认为这首诗“盖言师劳力竭，而功不成，由将非其人之故；得飞将军备边，边烽自熄”。因此，三、四句是借用飞将军李广的典故，对当时领兵远征的主将进行了批评 。,二、鉴赏语言,1、炼字,提问方式： 、对某字，你觉得写得好不好？ 、同一诗句在不同的版本中某字不同，你认为哪个字更好？ 答题步骤： 第一、明确其字在诗句中的意义，作出合理解释； 第二、结合全诗，展开想象，分析该字在诗中描写的景象； 第三、点出这个字渲染了怎样的意境，

43、起到了什么样的效果，表达了怎样的思想感情。,菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。瞑色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。,古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。（2分） （2004年浙江卷）,答案：“空”字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。,江间作四首（其三） 潘大临 西山通虎穴，赤壁隐龙宫。形胜三分国，波流万世功。沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。最羡渔竿客，归船雨打篷。 注潘大临（约10571106)：字邠老，黄州（今湖北黄冈）人，善诗文。曾随苏轼同游赤壁。西山：在湖北鄂州西，山幽僻深邃拳宿鹭

44、：指白鹭睡眠时一腿蜷缩的样子。,第三联两句中各有一个字用得十分传神，请找出来，并说说这样写的好处。,【参考答案】“拳”和“退” 用“拳”字形象地表现出鹭鸟在沙滩上栖息时的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空中飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅静动结合的画面。,2、诗眼,提问方式： 这首诗的“诗眼”是什么？说说理由。 答题步骤： 第一、明确其字。重点抓动词、形容词、副词。 第二、阐发理由，注意层次。先分析改字的字面意义和深层含义（特定意义、比喻意义、隐含意义等）；再结合诗句描述意境；最后分析表达效果和思想情感。特别注意分析既要着眼于细节又要联系整体。,过香积寺 王维 不知香积寺，

45、数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙，指世俗观念。 古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精炼传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。,【答案】“诗眼”分别是“咽”“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象（意境）。,新晴野望 王维 新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。 白水明田外，碧峰出山后。

46、农月无闲人，倾家事南亩。 注：尘垢：尘埃。 （1）第三联上下两句中最精炼传神的分别是 哪一字？请简要分析。（2007年全国卷）,（1）答：分别是“明”和“出”，充分显示出雨后的“新晴”，诗人极目“野望”所见的景色：田野外河水上涨，在阳光照射下“白水”波光鄰鄰，比平时更加明亮夺目；雨水冲洗后的群山，在太阳照耀下“碧峰”秀出，更加富有层次。,溪亭 林景熙 清秋有馀思，日暮尚溪亭。 高树月初白，微风酒半醒。 独行芽落叶，闲坐数流萤。 何处渔歌起？孤灯隔远汀。 (1)诗人运用了哪些反映时间变化的意象来表现其情感?(2分) (2)请结合全诗，评析第三联中“穿”、“数”二字的艺术效果。(4分) （2007

47、年广东卷）,答：（1）用“日暮”即落日，“月初白”即初升的月亮这两个意象， 表现时间由傍晚到明月初升的变化，表现作者的孤独寂寞情感。 （2）“独行穿落叶，闲坐数流萤”句中“穿”字写出了在萧萧落叶中穿行， 而无人相伴的孤独。一人独坐而无聊，一个“数”字表现了主人 公的动作神态，更表现出闲极无聊的寂寞情感。,3、语言风格 语言风格朴实与华丽,朴实就是平易、质朴，少形容夸饰，例如陶渊明的饮酒系列诗都是如此。 华丽就是华美、富丽，多用比喻、夸张、摹绘等修辞方式，例如杜甫月夜遥想妻子的名句“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，用词就华美得多。,含蓄就是不直接说出来，而是运用各种修辞手法，委婉曲折地表达思想感情 。

48、 辛弃疾词水玲珑登建康赏心亭中的名句“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意” 。 明快就是有话直说，明明白白，爽爽快快。 李白的静夜思：“床头明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”,语言风格含蓄与明快,文雅就是斯文雅致，多用规范文言词句；通俗就是用语浅显易懂，大众化，口语化，如话家常，平易亲切，古代诗歌多为文雅之作，但也不乏相对说来通俗一些的作品。一般说，宋词比唐诗通俗一些，元曲又比宋词通俗一些；民歌和拟民歌比正规的诗人作品通俗一些。,语言风格文雅和通俗,西塞山怀古 刘禹锡 王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋 。 竹 枝 词 刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,豪放就是语词雄伟刚健，遒劲有力。 李清照的夏日绝句诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 柔婉就是婉约、优美，柔和、细腻。 李清照的如梦令(昨夜雨疏风骤) 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！,语言风格豪放与柔婉,古代诗歌的语言风格，还有简约与繁丰、庄重与幽默