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1、 3D 家居室内效果设计 室内效果设计 【摘要】 室内设计如何创新，是一个长期的热门话题，它主要针对当前建筑室内设计创 作中存在的一些问题，如忽视室内环境特点和要求，忽视建筑形式与内部空间的整 体性，盲目照抄照搬、盲目追赶潮流、盲目进行材料堆砌、盲目听命于甲方老板、 盲目追求效益的倾向而提出来的。 一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所 谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、 发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术 领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶 段的制约
2、，还没有形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现 照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑 代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。 关键词：室内装修 竞争激烈 创新建筑 目 录 第一章 室内设计概述 1 1.1 室内装饰设计概述 1 1.2 室内装饰设计工作流程 1 1.3 室内装饰设计风格 2 1.4 室内光照和色彩设计 4 第二章 室内流行总体趋势 5 2.1 室内设计的趋势走向在哪里 .5 2.2 家居室内陈设设计的四种流行趋势 .5 2.3 室内设计创新之路 .6 第三章 家居主体设计概述 9 3.1 室
3、内装饰设计的基本原则 .9 3.2 室内装饰设计要素及要点 .10 3.3 文化创意成就家居设计核心理念 .13 3.3.1 创意风格有“ 容” 13 3.3.2 文化传承有“ 度” 13 3.3.3 环保理念有“ 意” 14 3.4 室内装饰设计的色彩与视觉心理 .15 第四章 室内设计流程 16 4.1 温馨的客厅的总体概述 .16 4.2 客厅的设计步骤 .16 4.2.1 创建沙发坐垫 16 4.2.2 创建沙发靠背 18 4.2.3 调制场景材质 18 第五章 参考 文献 21 第六章 致 谢 21 第一章 室内设计概述 室外设计(又称建筑设计) ，室外设计是环境艺术设计的一个分支，
4、与建筑设计 有着密切的关系。一座建筑物包含着内、外空间两个基本环境。 1.1 室内装饰设计概述 所谓室内设计就是为了满足人们、生活的要求而有意识地营造理想化、舒适化 的内部空间，其包括如下三个方面的内容： 1、营造室内环境空间 主要是如何满足人们精神层面的需求，其目的是使人们在室内工作、生活、休 息时感到心情愉快、舒畅。 2、组织合理的室内使用功能 组织合理的室内使用功能，就是根据人们对建筑使用功能的要求，尽可能使布 局合理，室内动静空间流线通畅，结构层次分明悦目。 3、构架舒畅的室内空间环境 空间环境的处理在生理上应适应人们的各种要求，使人们在其中生活、工作和 休息感到满意，主要涉及到良好的
5、通风、怡人的绿色和适度的采光等方面的处理。 1.2 室内装饰设计工作流程 室内装饰设计工作流程一般分为 5 个阶段：设计准备阶段、设计构思阶段、设 计绘图阶段、进场施工阶段、室内装饰阶段。 1、准备阶段 与客户交流或根据客户提供的资料、文件、建筑图纸、任务书、合同书、全部 设计的技术指标和资金等，明确设计的环境条件，装饰标准，尺度要求和家具配套 等基本内容。 了解地形、地貌，建筑周围的自然环境及地理环境，还要进一步了解建筑的性 质、功能、造型特点和风格。还要进行使用要求的具体调查，并形成翔实的资料， 确保设计准确、实际。 2、构思阶段 设计构思就是根据设计书，在调查分析具体工作，对室内从整体到
6、局部，再到 细部进行综合的设计思考，它是设计的基础。 设计构思由室内空间、装饰材料的选择、室内空间色彩搭配、厨卫设备选择和 安置、家具和室内装饰物的选择、室内景观设计等诸多方面所组成。 3、绘图阶段 绘图阶段是指利用不同的软件绘制出装饰施工图并按施工图绘制出装饰后模拟 效果。 主要由通过 CAD 软件绘制装饰施工图、通过 3dsmax 软件绘制装饰模型、渲染 生成效果图位图文件、通过 Photoshop 软件后期处理增强效果组成绘图阶段。 4、施工阶段 整个装修装饰过程可由杂工、电工、木工、漆工和水泥工 5 个工程协调共同完 成。 5、装饰阶段 最后对室内区域进行装饰和布置，主要工作包括家具的
7、选购和摆放、装饰品的 选购与摆放和室内绿化。 1.3 室内装饰设计风格 家庭居室环境所需要的风格和气氛主要是根据房间的用途、性质以及居住者的 职业、性格、文化程度，爱好决定，结合居住者的心理、生理、审美以及人体工程 学、视觉感受等诸多方面因素制订设计方案。不同的空间应赋予不同的感受和气氛， 如卧室应有安静有气氛，客厅应呈现亲切活泼的气氛。 从世界历史发展来看，室内设计在某段特定时期、特定地域都会出现一类非常 有代表意义的设计风格。这些风格都被部分应用在了现代中国居室设计中。 中国古典风格是以宫廷建筑为代表，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、 雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比，装
8、饰材料以木材为主，图案 多以龙、凤、龟、狮等。 古埃及风格是简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的 纸草花，柱身挺拔，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘。现在居 室文化墙一般以此为准。 希腊古典风格是多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方 古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。三种柱式常用于客厅的隔断中。 中东风格是东西融合，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩 色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工 艺的石钟乳体是中东风格最具特色的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家 中的隔断上。 意大利风格充
9、分发挥柱式体系优势，将柱式与穹隆、拱门、墙界面有机地结合。 轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于 一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感。 巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室 内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。 洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细， 不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C” 、 “S”或涡旋形曲线、弧线，并常用大 镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。 后现代设计风格要求尽量不去描摹古典的设计风格，它强调原创和自然。但由 于装饰材料及家
10、居用品的限制，后现代设计风格还没有完全脱离经典的影子。 现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。独具 新意的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。其装饰特点由曲线和 非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的 形体图案等，体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。 田园风格采用大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然 物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化” 、 “返璞归真”的心态和氛围， 体现了乡土风格的自然特征。 地中海风格是采用创作蓝本是海洋风情生活体验空间。给人天地辽阔的空灵感 觉，无限接近自然，享受阳光。
11、蓝与白，黄、蓝紫和绿，土黄和红褐是地中海风格 的经典色彩搭配。 现代风格出现，是室内设计风格逐渐形成新时期特定风格的开始。而现代风格、 田园风格、地中海风格都强调了一个追求自然、简约、轻松的设计理念。而这类设 计作品中，仍然会不同程度使用以往经典设计或借助经典设计而成的材料来实现当 代简约设计。业内资深设计师表示，简约是今后设计的主流，当所有参与装饰的产 品都能实现简约设计风格时，将会出现一个完整而非常有生命力的简约设计风格。 1.4 室内光照和色彩设计 室内光照分为自然光和人造光，在进行室内设计时不但要满足人们正常生活采 光要求，还要求装修后光照和光影能为室内烘托一种和谐的气氛，最终目的是体
12、现 室内装饰的层次感，使整个环境富有生气。 色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，它给人以视觉上的冲击，让人 产生生理和心理上变化，从而形式丰富的联想、深刻的寓意与象征感。它因人的性 别、年龄、生活环境、地域、时代、民族、阶层、经济地区、工作能力、教育水平、 风俗习惯、宗教信仰的差异代表着不同的象征意义。 红色是火的颜色，是一种激奋、强有力的色彩，具有刺激效果，能使人产生热 烈、冲动、愤怒、幸福的感觉。 绿色是大自然草木的颜色，意味着纯自然和生长，具有和平、宁静、健康、安 全同、年轻、清洁的感觉。 橙色是暖色系中最温暖的色彩。具有活泼、快乐、轻快、热烈、时尚、华丽等 效果。而蓝色是博大有色
13、彩，如蓝色的天空、大海。它象征纯洁、清净、凉爽的等 特点。橙色与蓝色的搭配，可产生最欢快的气氛。它与白色搭配，能体现柔顺、淡 雅的气氛，而白色给人一种纯洁、纯真、朴素、单调的感受。 黄色是亮度最高的色彩，是灿烂、辉煌、希望、财富的象征，也是一种尊贵、 富裕的象征。 紫色给人一种神秘、动人、柔和、柔美、高贵的感觉。而黑色给人一种深沉、 寂静、压抑、崇高的感觉。却灰色以中立、平凡、沉默、随意、消极、中庸的气氛。 家具、陈设、灯具、绿化等独立的东西都是体现室内装饰内涵有元素，同时也 属于室内设计的内容，它对烘托室内环境气氛、设计风格等都起到重要的作用。 第二章 室内流行总体趋势 2.1 室内设计的趋
14、势走向在哪里 随着社会生活的发展进步，室内设计正逐渐向更加人性化，更富于文化、更健 康、更环保的方向发展。 (1)人性化设计 室内设计首先应是最人性化的空间，以人为本，是室内设计的本质， 每个室内空间都有不同的组合、生存和发展方式，这就使得设计师面对的是各 不相同风格的设计 为什么不可以用一个模式去硬套千姿的大千世界，而应以个性化的设计为这多 彩的生活添一笔浓彩。 (2)文化品味来源于陈设艺术 简洁装修、精致陈设是营造文化扭转和高品质的一种新手段，在陈设中，应注 重与业主身份、修养的协调性。在陈设手段和风格上追求独特的品格。家具与陈设、 照明与陈设、绿化与陈设有机协调并相互补充。 (3)健康设
15、计 健康设计注重在装修设计及施工全过程中的环保品质。 设计上突出环保概念和主题，施工中选用环保材料和天然材料。 (4)精致产品 无论是高价位的室内装修，还是低价位的室内装修，精品是应无条件遵守和全 面保障的。 精品的要求是全过程的，从设计到施工，从用工到选材，从装修到陈设， 无论哪一个环节，都应严格把关，为业主创造生活精品，为自己创造优秀作品。 2.2 家居室内陈设设计的四种流行趋势 1、繁复华丽的装饰 同之前盛行的简洁主义不同，如今，繁复不再成为一种贬义甚至是过时的代名 词。如今的“繁复”强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型来突出个性。 这种“繁复”和以前的古典主义中的复杂有所不同，突出
16、表现在图案以及形式 上。既拥有古典家具的线条又有了现代风格的身段。 2、复古运用民族传统艺术风格 复古是近年来不可回避的话题，如今的复古更强调一种融合。运用民族传统艺 术风格是复古风格的重要形式，对设计史上经典风格中的艺术元素的运用则是复古 风格的另一种重要的形式。因此，无论何种设计，只有正确地表现由隐含在当代人 的文化感觉中的复杂的社会心理，才能将传统的设计风格有效地纳入到当代的艺术 设计之中。 3、混和搭配材料的混合使用 如今的混和搭配更强调一种材质的混合使用，如今混和搭配的家居，用拼贴、 混杂和组接这些名词来形容再适合不过。其实，宽泛理解混搭的话，便是多元混合。 拿室内设计来说，房子里既
17、有造型独特的西式沙发，又有线条古典的明清座椅，既 有十六盏灯泡的仿古水晶灯，也有景德镇的青花瓷瓶 4、印第安帐篷部落文化的细分 我们现在生活好像起源是印第安人的生活，逐步演变而成。印第安帐篷文化其 实是部落文化的细分，更多的是一种情感和精神，这不是一种流行文化，即使它已 经影响生活在今天的城市中的人们。这种有着部落原始文化的主张是人们回归自然， 寻求心灵与情感的出口。 而对于印第安帐篷文化来说，部落元素和游牧精神已经不再仅属于游牧民族， 在城市生活中的人们也可以借着“帐篷”逃避现代生活的枯燥和单调。随着游牧人 群在世界各地的漂流，部落元素中“自然、原始、单纯”的物件开始出现在城市中， 出现在大
18、都市的居室里。 2.3 室内设计创新之路 室内设计如何创新，是一个长期的热门话题，它主要针对当前建筑室内设计创 作中存在的一些问题，如忽视室内环境特点和要求，忽视建筑形式与内部空间的整 体性，盲目照抄照搬、盲目追赶潮流、盲目进行材料堆砌、盲目听命于甲方老板、 盲目追求效益的倾向而提出来的。 一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所 谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、 发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术 领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶 段的制约，还没有
19、形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现 照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑 代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。 其具体原因是： (1)建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和念。 (2)会整体建筑文化发展的落后(或繁荣中的危机)。 (3)筑设计、施工管理机制不完善。 1、对环境认识的模糊 认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和 布置其他装饰品。把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。即是从简单的装饰要领 出发去认识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。实
20、际上，室内设 计是建筑设计的一种延续，它们都是属于建筑设计范畴的。 室内设计又是一种文化活动过程，是社会文明的一种标志。建筑室内空间往往 以自身形象(包括空间形式、节奏和秩序)和相关的装饰手段来反映时代和社会特征， 不同的室内空间表现不同的环境气氛和具有不同的艺术感染力。(通过视觉、听觉、 嗅觉等来完成)如果不从以上室内环境意识的观念出发，社会造成设计思想的混乱。 2、在社会文化变革，建筑文化变革中出现的模糊观念。 改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这 种冲击表现为大量西方科技、 文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择 的传播。总的说来，对于我们拓展视野
21、、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要 推动作用。建筑( 包括室内设计)作为文化的表现形式(或载体)在外来建筑思潮影响下， 使我们在追求时尚的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种 倾和和我们比较熟悉的后现代主义恰好不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度 上是这种倾向的有意无意的表现。 3、市场经济冲击下出现某些社会扭曲现象，严重影响了设计创作的正常发展。 现阶段市场经济发展带 来的不公平竞争，使室内设计创作面临许多新问题，其 中主要是设计成果的商业价值与文化价值的冲突。有的人为了单纯追求效益而盲目 顺应甲骨文方要求。某些暴发的老板没有文化素养，在他的设计下出现华而不实， 谈不
22、上什么文化品味的东西，一些奇而不美的低劣设计普遍出现，严重损害了建筑 的功能和价值。严格说，这是丧失设计者的社会责任，甚至是出卖职业道德，这是 一个难以解决的社会问题。 4、室内设计材料使用的模糊观念在不少室内设计工程项目中出现盲目使用高档 材料的倾向。 建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件， 按照材料，基本性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美 要求双重特征。运用不同材料，在室内出现不同形式的空间界面(如蓬波杜中心的金 属结构天棚、居室中的木屋架等)在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素， 这是材料与结构对室内环境产生的综合影响。某些新
23、材料构件的应用，如大型玻璃 隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统 建筑形式和它的设计方法。所以从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结 构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。 另一方面，材料因为体现了本性才获得价值，材料的质地和肌理可以加强空间 环境效果，并使它的基本形象更具有意义，所以任何材料的运用都应体现其本质， 如建筑材料中的木材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材被认为是最具 有人性特征的材料，人们都愿意接近并喜爱它生动的纹理和天然光泽，在使用时有 意去表现它。砖是一种普通材料，但在当代建筑师心目中仍然把它看作一种富于自 然品格和表现力很强
24、的材料，国外不少低层住宅、办公室和一些文化类建筑室内， 普遍采用清水砖墙，在现代环境中不断更新其材质和表现特性，砌筑方法，开发其 新的肌理，使它发挥更大潜力。 第三章 家居主体设计概述 3.1 室 内装饰 设计的基本原则 1、室内装饰设计要满足使用功能要求 室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、 生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求， 使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空 间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意 室内色调的总体效果。 2、室内装饰设计要满足精神功
25、能要求 室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求(视觉反映心 理感受、艺术感染等)。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意 志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环 境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到 预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强 烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。 3、室内装饰设计要满足现代技术要求 建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考 虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设
26、计者必须具备 必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它 置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必 须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。 4、室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求 由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不 一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地 区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所 不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民 族自尊心和自信心。 3.2 室内 装饰 设计要素及要点 室
27、内装饰设计要素满足以下几点要求： 1、空间要素。 空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术 赋予空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。 2、色彩要求。 室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用 色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。 室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。 3、光影要求。 人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封 闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室 内更加丰富多彩，给人以多种感受。 4
28、、装饰要素。 室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装 饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千 变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。 5、陈设要素。 室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多 数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使 室内空间舒适得体，富有个性。 6、绿化要素。 室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和 小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。 室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限
29、定而成，从而确定了室内空间的大小 和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙 面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。 (一)、基面装饰- 楼地面装饰 基面-在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近， 而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则： 1、基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。 从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和 室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。 2、注意地面图案的分划、色彩和质地特征。 地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案
30、本身的独立完整性，如 会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调，取 得安静、聚精会神的效果；第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导向 性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；第三种是强调图案的抽象性，自由 多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。 3、满足楼与地面结构、施工以及物理性能的需要。 基面装饰时要注意楼与地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施 工上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热 等物理性能的需要。 基面的形式各种各样，种类较多，如：木质地面、地板地面、瓷砖地面、水磨 石地面、塑料地面、水泥地面
31、等等，图案式样繁多，色彩丰富，设计时要同整个空 间环境相一致，相辅相成，以达到良好的效果。 (二)、墙面装饰。 室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人 们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以 下设计原则： 1、整体性 进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成 为统一的整体。 2、物理性 墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、 保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一 些，而一般单位食堂，要求低一些。 3、艺术性 在室内空间里，墙面的装饰效果
32、，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用， 墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术 效果，墙面本身的艺术性不可忽视。 墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、 贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈谈卷材装饰，随着工业的发展，可用 来装饰墙面的卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等， 这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价 格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。 (三)顶棚装饰。 顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目 的界面，其
33、透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶 面造型丰富多彩，新颖美观。 1、设计原则。 (1)要注重整体环境效果 顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意 三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。 (2)顶面的装饰应满足适用美观的要求。 一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整， 突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。 (3)顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。 不能单纯追求造型而忽视安全。 2、顶面设计形式。 (1)平整式顶棚。 这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅 等，它
34、的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置。 (2)凹凸式顶棚 这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹 凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间 的艺术性。 (3)悬吊式顶棚 在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种吊顶往往是 为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、 电影院等。近年来，在餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚，使人产 生特殊的美感和情趣。 (4)井格式顶棚 其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图 案的一种顶棚，朴实大
35、方，节奏感强。 (5)玻璃顶棚 现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室内 绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、 锥形和折线形。 总之，室内装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到社会学、心理学、环境 学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。本文主要阐述了室内装饰设 计的基本原理和设计方法，希望能和设计同行们共同探讨，不正确的地方，恳请批 评指正。 3.3 文化创意成就家居设计核心理念 从不同角度阐述了文化创意、传承传统、生态环保、科技创新等可持续发展的 设计新理念。其中，围绕文化创意理念而展开的有关传统文化元素运用以及东西
36、方 文化交融的探讨成为论坛的最大亮点。 “二十一世纪是创意经济时代，人的创造力、想象力、创意成了核心” 。正如北 京建筑装饰协会会长贾中池在论坛结束时强调的那样，文化创意已逐步成为国内家 居设计的核心理念。 3.3.1 创意风格有“容” 中国园林最大的特色就是在有限的空间里面，用不同的手法创造出引人入胜的 意境，而这种意境是最难在室内设计里面表现的，是室内设计师一直想致力于创造 的。英国赫斯贝德纳联合设计顾问有限公司项目设计师 Jerry 吴先生在题为“室内 设计与中国园林空间”的演讲中这样表述。 ” 他表示，中国园林的特点是师法自然、创造意境。它主要是把人与自然的关系 放在同一个空间里面，借
37、景以增加景物的景深和层次。如果把中国园林的平面空间 构成带到室内空间里面会创造一种想象力，把空间无限伸展。 把自然元素引进到室内，会给人带来一种舒适的空间气氛。设计师不能将眼光 局限于室内，利用某些设计手法将室内外环境巧妙地结合在一起，创造出一种自然 和谐的空间才是中国传统设计元素的精髓所在。 3.3.2 文化传承有“度” 文化内涵是任何一项设计都力求表现的永恒主题，但在对传统文化的传承上， 中国清华大学美术学院环境艺术系马怡西教授却表示应该把握有度。同样，对于外 来先进设计文化理念的借鉴，曾获得澳大利亚移民部“社会杰出成就奖”银质奖章 的中国设计师李俊瑞先生也有同样的表示。 “有朋自远方来，
38、不亦乐乎！”这是孔子见了客人时的平民化心态，是我们维 持几千年不变的文明古国的普通化心态。我们的国际化才刚刚同步，难免因见了客 人不亦乐乎，有某些把握不住自己举止的地方，甚至有些失态。但正因为我们有这 些不亦乐乎的举动，才让世人真切地感受到我们这颗好客之心。这种对等的、放下 架子的、不亦乐乎的平常心态，我们往日天朝皇权的坏脾气才得到真正的克服，才 有了世人称道的礼仪之邦。马怡西教授从首都机场专机楼的设计方案入手，以对 “国礼”文化的继承喻示设计对文化传承的把控。 相比之下，李俊瑞先生以“豆汁加牛奶”来比喻东西方文化的融合则更加直白 贴切。他表示，国内建设之初的很多建筑生硬地照搬许多不同国家的符
39、号，既没有 理解别国的文化，也没有和本土的文化结合，所以走出了一条僵化的西方化道路， 错误地把西方化认为就是现代化。其实，不同国家都有自己非常优秀的文化。每一 个设计师，不管是哪一个国度，在研究现代化的同时结合自己的文化，才能创造出 非常灿烂的世界。 3.3.3 环保理念有“意” “室内装饰的发展方向是什么？我们面临的一个共同的重要问题就是我们如何能 够实现可持续的生存发展。我们的设计师，我们的客户，应该在舒适和美感上做出 一些牺牲，这样才可以达到拯救地球的目的。 ”英国室内设计协会设计师、协会主管 卡林沃栽佑女士如此断言。 同样，她也表示，环保意识是当今设计师面临的巨大挑战，在设计项目时，既
40、 要考虑它对环境的影响，也要考虑它的优雅舒适。但设计时应该更多考虑未来的需 要。设计师创造的空间不仅要美丽，而且是可持续性的，不会损害居住的需求。 3.4 室内 装饰 设计的色彩与视觉心理 同一形体的家具表面色彩不同，给人的视觉感觉也不同的，能使人反映出不同 的感情、联想和爱憎，这是由色彩的心理效应所致。色彩通过视觉使人们产生的心 理应有：兴奋与沉静、活泼与忧郁、华丽与朴素、柔软与坚实等。家具的色彩选用， 应根据室内环境设计的总要求、使用功能、感情需要来进行选择。 对于现在紧张又忙碌的生活来说，装修是一个会占用大量时间和精力的恼人过 程。选择一种自己喜爱的颜色作为居室风格设计主线，一切围绕这个
41、主线来选择和 搭配，这应该是一种省力又讨巧的办法，能把握自己心仪的色彩也是一件比较有成 就感的事。但是，不同颜色对于长期身处其中的人会产生不同的心理影响，日积月 累，这种影响将会变成一种不可忽视的力量，继而影响到生活的方方面面，所以在 装修前要了解一些色彩方面的常识。 色彩心理学家认为，不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。 暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感；而青、灰、绿色等冷 色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁。白、黑色是视觉的两个极点，研究证实： 黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人 的瞳孔极度放大，感觉麻木，久而久之，对人的健康、寿命产
42、生不利的影响。把房 间都布置成白色，有素洁感，但白色的对比度太强，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等 病症。 美国学者研究发现：悦目明朗的色彩能够通过视神经传递到大脑神经细胞，从 而有利于促进人的智力发育。在和谐色彩中生活的少年儿童，其创造力高于普通环 境中的成长者。若常处于让人心情压抑的色彩环境中，则会影响大脑神经细胞的发 育，从而使智力下降。 正确地应用色彩美学，还有助于改善居住条件。宽敞的居室采用暖色装修，可 以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大 些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜 用冷色。同一家庭，在色彩上也有侧重，卧室
43、装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感 的和谐；书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究；餐厅里，红棕色的餐 桌，有利于增进食欲。对不同的气候条件，运用不同的色彩也可一定程度地改变环 境气氛。在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暖色装 饰会有温暖的感觉，反之，南方气候炎热潮湿，采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室， 感觉上会比较凉爽些。 第四章 室内设计流程 4.1 温馨的客厅的总体概述 客厅是家庭居住环境中最大的生活空间，也是家庭的活动中心，它是集家庭会 客、看电视、喝茶聊天、家人团聚的空间。 客厅的风格体现主人的喜欢什么样风格，具体分为中式风格、古典风格、新古 典风格、后现代
44、风格、日韩风格等系列风格的客厅，各种风格具有特有的情调、样 式。 客厅一般划分为会客区、就餐区和学习区，学习区域应该靠近客厅的一角，无 需太大，应该设计小巧玲珑、精致，简约型学习区域，营造一种文化氛围；就餐区 应靠近厨房且其尽量少用或是不用屏风；会客区则是要通道简洁、宽阔明亮，具备 通透感。沙发和茶几是客厅待客交流及家庭成员畅叙的物质主体。因此，沙发选择 好坏、舒适与否，对待客情绪和气氛都会产生重要影响。 4.2 客厅的设计步骤 设计要求 设计要求功能分区明显、现代、时尚、通透，能体能出一种温馨、舒适的感觉。 设计说明 本设计从效果图来看以暖色为主，辅以灯带的冷色调来综合场景气氛，阳光从 窗户
45、进入室内，在地面上产生的投影使人感觉比较舒适，而餐厅部分的空间被有效 利用，甚至还制作了一个书柜。 第五章 参考文献 书籍 3Ds Max 9.0 室内效果图制作实例导航 李峰 王珂 牛娜 等 编著 电子工业出版社 高手过招 3Ds Max 9.0 室内装饰设计艺术 互动空间 第六章 致 谢 我的论文首先得益于张福峰老师，从选题、设计到成品模型的过程中，老师付 出了大量的心血，张老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、 孜孜以求的工作作风和创新的进取精神对我产生重要影响。他渊博的知识、开阔的 视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。同时，在此次毕业设计过程中我也学到了许 多了关于 3D 设计方面的知识。是我的以后学习的榜样、楷模。张福峰老师对工作的 热情被我深深感动。 五年里，我学会了一些计算机方面知识，取得较好成绩，得到领导和老师一致 好评，成绩只说明是过去的，不能代表今后的工作。今后好好干好本职工作，在计 算机领域中取得更好的成绩，报答老师对我的教育之恩。 同时要感谢我的家人，对我的学习以及生活方方面面，做到了无微不至的关心、 帮助和支持，报答他们对我养育之恩。 最后，再次对关心、帮助我的老师和同学表示衷心地感谢。