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1、第一节 文学文本,一. 文学文本的含义和结构,诗歌、散文、小说和剧本虽然有各自的特点，但是作为文学体裁，它们却具有某种共同的属性，即它们都属于“文学文本”。 “文本”（text）与“作品”（corpus）指的是同一个东西。 但是，20世纪以来的文学理论研究，却越来越多地用“文本”取代了“作品”。,1.文学文本的含义,“文本”与“作品”的涵义区别,文本的相对独立性,文学文本具有： 开放性； 互文性； 是“主体间性”的产物。,罗兰巴特论“文本”,“文本只能在一种活动中，一个生成过程中被感知”，所以人们“不再把作品看成仅仅是信息，甚至也不看作语句（也就是完成了的作品，它们的命运在被表达出来的那一瞬间
2、便已注定），而看成永无休止的生成过程和陈述，主体则在其中挣扎不已。”,文学文本的定义,文学文本： 文学文本是一个多层次的、含有审美意味的、开放性的语言符号系统。,拓展 视野,我们所说的文本是狭义的，专指文学文本。在文化研究理论中，人们还在广义上使用“文本”概念，把一切有待于解释的对象都称之为“文本”；文本可以是一个事件，一首乐曲，一幅画，还可以是对某件事情的一种说法、一套时装、一个手势,2.文学文本的结构,文学文本具有多层次的结构。 根据波兰文学理论家英伽登的文本理论， 中国古代文论对言、象、意关系的分析， 文学文本的结构可分为： 语言层 现象层 意蕴层,内容/形式的区分 难以说明文学文本的特
3、点,黑格尔： 内容非他，即形式之转化为内容； 形式非他，即内容之转化为形式。,文学文本的语言层,语言层是人们接触文学文本时首先感知的层面。 语言层的主要功能: 第一、把审美意识符号化。 A 用语音唤起形象感。 B 用语义创造形象。,文学文本的语言层,第二、语言本身具有相对独立的审美价值 语言层带给人们的美感并不都是来自语言的所指内容，也是来自语言形式本身，属于有音无义或有形无义的语言现象。 语言层有相对独立的审美价值。,韦勒克论语言层的审美意义,每一件文学作品首先是一个声音的系列，从这个声音的系列再生出意义。 在许多艺术品中，当然也包括散文作品在内，声音的层面引起了人们的注意，构成了作品审美效
4、果不可分割的一个部分。,文学文本的现象层,文学文本的现象层 是指用语言符号创造的形象化的艺术世界所构成的层次 现象层也可以称之为形象层。 有无现象层是区别文学文本和非文学文本的重要标志。,文学文本与非文学文本比较,文学文本的意蕴层,意蕴层即文学文本的“意指蕴涵”，是文本的灵魂所在。 意蕴层的特点： A 文学文本的意蕴层隐含在形象之中，并不独立存在。 B 文学文本的意蕴具有含蓄、多义的特点。,文学文本的意蕴： 文本现象层所蕴含的意义，具有含蓄、多义的特点。,文本结构知识点：,A.文学文本是一个由语言层、现象层和意蕴层所组成的统一体。 B.语言层、现象层和意蕴层的关系： 上一层次是下一层次的形式显
5、现，下一层次给上一层次提供了存在的依据。 C.文学文本的三个层面既相互依存，又有各自独立的审美价值。,二. 文学文本的体裁分类,1、体裁分类的意义 A 有助于认识文学的特点； B 规范作家的创作； C 帮助读者感受和理解文本。,A.体裁有助于认识文学的特点,卡勒： “体裁就是语言的一种约定俗成的功能，一种与世界的独特的关系，一种规范和期望。” 只有通过特定的文体（体裁），才能获得对文学的具体认识。,B.体裁有助于规范创作,鲁迅 “有了小感触，就写些杂文，夸大点说，就是散文诗。得到较整齐的材料，则还是做短篇小说。” 成熟的作家首先应是文体家。,体裁对创作的规范,韦勒克： 文学的各种类别“可被视为
6、惯例性的规则，这些规则强制着作家去遵守它，反过来又为作家所强制。”,C.体裁有利于读者感受和理解文本,比较下面的文字： 妈妈，我看见了雪白的墙。早晨我上街去买蜡笔，看见一位工人，费了很大的力气，在为长长的围墙粉刷。他回头向我微笑，他叫我去告诉所有的小朋友，以后不要在这墙上乱画。,C.体裁有利于读者感受和理解文本,妈妈， 我看见了雪白的墙。 早晨 我上街去买蜡笔， 看见一位工人，费了很大的力气， 在为长长的围墙粉刷。 他回头向我微笑 他叫我 去告诉所有的小朋友， 以后不要在这墙上乱画 梁小斌雪白的墙,2. 体裁分类,体裁分类的历史：,文学文本三个层面与文体的关系,第二章文学文本知识点之一,第一节
7、 文学文本 文本概念，与作品概念的异同； 文学文本的结构（语言层、现象层和意蕴层；三者的关系）； 三个层面的特点与功能（语言层的独立审美价值；现象层的重要性；意蕴包含在形象之中。）,第二章文学文本知识点之二,第二节 诗歌 诗歌的涵义；诗歌的抒情性； 抒情性与诗歌语言和结构的特征（想象性；语言的陌生化；结构的跳跃性） 意象和意境（情与景的关系；“境生于象而超乎象”）。,第二章文学文本知识点之三,第三节 散文 散文的涵义； 抒发感受与散文的形式和语言的特征 （抒发感受与性情；语言自然、结构形式自由和感受的集中） 第四节 小说 小说的涵义；小说与叙事。,第二章文学文本知识点之四,传统小说理论（小说三
8、要素：人物、情节和环境；圆形人物和扁平人物；强调“写什么”对小说的意义）； 现代小说理论（关注“怎么写”对小说的意义） A.叙述方式（讲述与展示） B.叙事角度（全聚焦、内聚焦和外聚焦） C.叙事时间（故事时间和叙述时间；时间一致和时间扭曲；压缩与延绵；叙述频率）,第二章文学文本知识点之五,D.叙事结构（人物结构、情节结构、心理结构、散文结构） 第五节 剧本 剧本的涵义；舞台对剧本的制约。 戏剧结构（集中与扩散；三一律）； 戏剧冲突和戏剧情境（含义，关系）； 戏剧语言（戏剧语言的分类和功能；人物语言的个性化、动作性和潜台词）。 戏剧分类（喜剧、悲剧、正剧）,刘勰文心雕龙神思,方其搦翰，气倍辞前
9、；暨乎篇成，半折心始。何则？意翻空而易奇，言征实而难巧也。,对鲁迅自嘲的不同读解,对鲁迅自嘲的不同读解,横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 “达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凑成一律以请。亚子先生教正。” 洪亮吉北江诗话卷一：“同里钱秀才季重，工小词，然饮酒使气，有不可一世之概。有三子，溺爱过甚，不令就塾，饭后即引与嬉戏，惟恐不当其意。尝记其柱帖云：酒酣或化庄生蝶，饭饱甘为孺子牛。真狂士也。”,拓展 视野,英伽登：文学文本的结构由四个层次组成 A 语词声音和语音构成以及一个更高级的现象的层次； B 意群层次：句子意义和全部句群意义的层次； C 图式化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来
10、； D 在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。,语音的造形功能,通过声调、节奏形成的韵律，给读者创造想象的空间。 李清照的声声慢：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。 白居易的琵琶行：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”,语义的造形功能,描摹： 鲁迅孔已己：“排出九文大钱”；“摸出四文大钱”。 谐音： 李商隐“春蚕到死丝方尽”，巧妙利用“丝”、“思”同音。 比喻： 张爱玲：“我真喜欢听，耳朵如鱼得水，在那音乐里栩栩游着。”,语言层的审美意义,贾谊过秦论批评秦国： “有席卷天下，包举宇内，囊扩四海之意，并吞八荒之心。” 钱锺书： “席卷天下、包举宇内、囊扩四海、
11、并吞八荒四者一意，任举其二，似已畅足，今乃堆叠成句，词肥义瘠。”,钱鍾书论文学文本的现象层,诗也者，有象之言，依象以成言；舍象忘言，是无诗矣，变象易言，是别为一诗甚且非诗矣。,现象层的造型功能,朱自清背影： 蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他把肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。,文学文本意蕴的含混多义举例,杜甫望岳： 岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。 现代汉语的改写： 五岳之首的泰山啊！/你青青的山色覆盖了/广阔的齐鲁两地。/你是大自然的结晶，/造物赋予你的姿质多么神奇，/山的南边像早晨般的明亮，/北边却昏暗如同傍晚，/一山之中竟有着这样的差异。,“阴阳”的涵义,管子乘马： “春秋冬夏，阴阳之推移也。” 易系辞上： “一阴一阳谓之道” 阴阳交替被视为宇宙运行的根本规律。 从这个意义上看，把“阴阳”解释为“日月运转，万物化生”似乎更接近诗的本意。,