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1、三四十年代的长篇小说,李劼人的死水微澜与电影狂,一、李劼人简介 原名李家祥，笔名老懒、菱乐等。四川省华阳县（今属成都市）人。1908年 ，考入成都高等学堂的附设中学，与郭沫若同班。他博涉强记，读了不少古代小说、林译小说，以“精公”之名闻名于学堂。 1919年底，他曾去法国勤工俭学，1924年8月回国。期间，他钻研法国文学，翻译了莫泊桑 、都德 、福楼拜等人的小说。 他是一个熟知社会弊端和官场腐败习气的报人和作家。担任四川群报、川报主笔和总编辑。,中文系现当代文学教研室,李劼人的死水微澜与电影狂 早期创作：“夹坝”做人难等 对官场、军界、殖民者进行了揭露和谴责 留法回国后：好人家棒的故事等 明显
2、的民族文化反思的意味 高潮期创作：死水微澜暴风雨前大波 “大河小说”（辛亥革命前后的政治风云、人际悲 欢，有如历史长河 ）,李劼人的死水微澜与电影狂 二、小说死水微澜 主要人物：邓幺姑（蔡大嫂） 蔡兴顺 罗德生（罗歪嘴） 刘三金 顾天成 死水微澜写了义和团运动时代的风俗文化的社会层面，表现了对当时社会文化心理的深沉思考。,李劼人的死水微澜与电影狂 邓幺姑具有代表性：先变蔡大嫂，既而又变为罗歪嘴的情妇，最后再变成顾天成的三奶奶。作品揭示了她的虚荣心的萌发、生长和扭曲的心理发展过程先是向往繁华富贵的大城市；再是追求剽悍豪侠的男性；最后是自愿选择有钱有势。 浓郁的地域文化意识，是对乡土民俗文化的观照
3、,李劼人的死水微澜与电影狂 三、电影狂 导演：凌子风 编剧：韩兰芳 主要演员：邓幺姑（蔡大嫂） 许晴 罗德生（罗歪嘴）尤勇 顾天成赵军,李劼人的死水微澜与电影狂 剧情简介 十九世纪末叶的四川内地，一心向往都市生活的乡村姑娘邓么姑，经人说媒，嫁给了成都近郊天回镇兴顺号杂货铺的老板蔡兴顺,她也当上了老板娘。蔡兴顺生性老实,上无爹娘，下无兄弟，但有个做袍哥舵把子大管事的大老表罗德生保护，倒也无人敢欺侮。婚后邓么姑，人称蔡大嫂，由于人很漂亮，总有不少酒客纷至沓来。遇见罗德生总免不了挨顿臭骂。大老表还常为镇上的人打官司，排忧解难。两个人渐生爱意。一日，罗德生突然出了远门，蔡大嫂怅然若失。过了几年，罗德生
4、带了个流娼刘三金回来了。刘三金一心向往弃娼从良，罗德生却让她去勾引工粮户顾天成，在牌桌上挤干了顾最后一两银子。刘三金决定,名著名片赏析”专题系列讲座,李劼人的死水微澜与电影狂 离开天回镇。临走时，她拉了罗德生和蔡大嫂的皮条。两人的感情尤如洪水开闸，一泻千里。新年将至，罗德生带蔡大嫂到成都看灯会。无意间碰上顾天成，仇人相见，分外眼红，顾天成被打得落荒而逃。为报私仇，顾天成入了洋教。他知道八国联军打进北京城，只要有人举告，反洋教的人，就会被抓进大牢。他激动不已，深仇大恨有了清算的一天。顾领兵前来抓罗德生，罗德生闻讯逃得无影无踪。官兵砸了兴顺号。蔡兴顺琅铛入狱。顾天成追踪蔡大嫂回到娘家，提出要娶蔡大
5、嫂为妻 1992 年获百花奖最佳女演员提名奖,钱钟书,个人简介,中文名：钱钟书 国籍：中国 出生地：江苏无锡县 出生日期：1910年11月21日 逝世日期：1998年12月19日 职业：作家，文学研究家，翻译家 毕业院校：清华大学，牛津大学 主要成就：中国社会科学院副院长代表作品：围城、管锥编、谈艺录、写在人生边上、人兽鬼,1916年 六岁 在亲戚家的附塾附学，曾念毛诗。以后由伯父教他读书。读了西游记、水浒、三国演义以及说唐、济公传、七侠五义等小说。,1929年 十九岁 考入清华大学外文系。报考时，数学仅得15分，但因国文、英文成绩突出，其中英文更是获得满分，于1929年被清华大学外文系录取。
6、,1935年，以第一名成绩(87.95分，为历届中美和中英庚款平均分最高)考取英国庚子赔款公费留学生，赴英国牛津大学埃克塞 特学院英文系留学。,1949年，回到清华任教；1953年调到文学研究所，其间完成宋诗选注，并参加了毛选翻译工作和唐诗选、中国文学史（唐宋部分）的编写工作。,1955年 四十五岁 翻译德国海涅的精印本堂吉诃德引言，刊载于北京大学文学研究所编的文学研究集刊上（人民文学出版社1956年1月版）,1976年 六十六岁 由钱锺书参与翻译的毛泽东诗词英译本出版。诗作老至寄寓了对形势的感受。,1979年 六十九岁 4月至5月，参加中国社会科学院代表团赴美国访问。访问了哥伦比亚大学，加利
7、福尼亚大学贝克莱分校等，大受欢迎。管锥编 14册由中华书局出版。旧文四篇由上海古籍出版社出版，此书收有 中国诗和中国画、读拉奥孔、通感、林纾的翻译等4 篇文章。宋诗选注重印。,1984年 七十四岁 也是集由香港广角镜出版社出版。此书上半部是1979年以后发表的三篇论文：诗可以怨（1981）、汉译第一首英译诗人生颂及有关二三事（1982）、一节历史掌故、一个宗教寓言、一篇小说（1983）；下半部从谈艺录补订本摘选。谈艺录补订本由中华书局出版,上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减了不知多少表情的效果。 人生最原始的睡，同样也是死的样品。 猪是否能快乐得象人，我们不知道；但是人容易满足得象
8、猪，我们是常看见的。 我们希望它来，希望它留，希望它再来这三句概括了整个人类努力的历史。 流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。,钱钟书经典语录,钱钟书的罗曼史,1932年，结识杨绛。 1933年，与杨绛订婚,1935年,与杨绛结婚，同船赴英。 1937年,女儿钱瑗出生,杨绛进入清华大学时，才貌冠群芳，男生欲求之当偶者70余人。谑称为七十二煞。”她仍芳心未许，或许天意，她等待一个人-等待后来相识的钱钟书。,钱钟书先生对杨绛女士有这样一段评价，后来被社会学家视为理想婚姻的典 范：a、在遇到她以前，我从未想过结婚的事。b、和她在一起这
9、么多年，从未后悔过 娶她做妻子。c、也从未想过娶别的女人。,杨绛于1932年毕业于苏州东吴大学，1935年至1938年留学英法，曾就职于清华大学、中国社科院外文所等单位。她通晓英法两国语言，1957年时接到西班牙名著堂吉诃德的翻译任务。于是，年近六旬的她从零开始学习西班牙文，至1961年，才开始动手翻译。1978年4月底，堂吉诃德出版。这个译本，曾被邓小平作为礼物送给西班牙国王。后来，西班牙国王授予杨绛“智慧国王阿方索十世勋章”。她年过九旬仍笔耕不辍，近十年还出版了我们仨走到人生的边上等著作。,他们眼中的他,名人评审: 钱锺书被称为民国第一才子 法国总统雅克希拉克先生唁电中说“他将以他的自由创
10、作，审慎思想和 全球意识铭记在文化历史中、并成为对未来世代的灵感源泉”。,大众评审： 学贯中西，横绝天下，千年不二出。,有外国记者曾说，“来到中国，有两个愿望：一是看看万里长城，二是见见钱锺书”。简直把钱锺书看作了中国文化的奇迹与象征。,纪念锺书先生的最好方式，就是将他作为20世纪中国人文学术的个杰出象征，总结一代大才成长的基本经验,从在其香居茶馆里看沙汀小说的艺术特色,一 沙汀生平,沙汀，（1904-1992），1904年12月19日生于四川省安县城（今安昌镇）一个破落的家庭，原名杨朝熙，在四川省立第一师范学校毕业，毕业后改名为杨子青，沙汀是他的笔名。 早期艰苦的生活环境使沙汀生活经验丰富，
11、“读了一部部生活的活书”。早期青年时代扎实的生活积累给沙汀创作烙上了深刻的印记。 沙汀还是一位深受俄国文学影响的作家。沙汀在学习外国作家方面特别注重学习其写实精神、批判讽刺精神和人道主义精神。,沙汀一生, 年进入四川省立第一师范学校。求学期间接受“五四”新文化并广泛爱好新文艺。 年师范毕业后曾赴北京等地，求学不成返回四川。 年夏加入中国共产党，在故乡从事革命活动。由于政局动荡，成都发生“二一六”惨案，白色恐怖迫使他于 年前往上海。与流亡上海的四川同仁创办“辛垦书店”。 年与省一师同班同学艾芜在上海相遇，共同研究探讨小说创作。 年出版第一个短篇小说集法律外的航线，得到鲁迅、茅盾的肯定和鼓励。同年
12、参加左翼作家联盟。以后改用现实手法写出以四川乡镇社会为背景的丁跛公、在祠堂里、代理县长等作品。 年抗日战争爆发后回到四川。 年与何其芳、卞之琳等人奔赴延安。任鲁迅艺术学院文学系代主任。同年 月随贺龙同志去晋西北和冀中一带体验生活。后写出著名的随军散记、奇异的旅程。 年回到重庆，这时期他的文学创作达到了高潮。陆续发表在其香居茶馆里、磁力、堪察加小景等著名短篇小说。长篇三记淘金记、困兽记、还乡记也相继问世。此时的作品主要反映抗战时期的四川农村生活，从不同侧面揭露抗战时弊和新旧痼疾。,历任西南文联副主任，中国作协创作委员会副主任，四川省文联主席，中国作协四川分会主席，中工社会科学院文学研究所所长，中
13、国作协第二届理事和第三、四届副主席，中国文联第二至四届委员。是第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。,沙汀创作,作品主要以四川乡镇为故事背景，采用冷峻、客观、暴露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社会。细致刻画人物的典型细节，绘出一幅幅富有社会风习的画面。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。主要著作还有长篇小说困兽记、还乡记淘金记，短篇小说在其香居茶馆里老邬，中篇小说木鱼山等。有沙汀选集（四卷）。,沙汀的创作,根据沙汀的创作实践，可分为： 一，早期时代（1931-1939） 二，创作的黄金时代（1940-1949） 三，解放后的创作（1949-）,早期时代,初期创作（19
14、31-1934） 创作的短篇小说居多，题材广泛。 如反映贫苦农民生活：风波，土饼等。 反映土地改革及劳动人民觉醒：航线，老人，平平常常的故事等。 主要反映当时的土地革命运动。 码头上显示出创作的“土味儿”和四川方言的成功运用。 第一部小说集航线1932年出版。 作品不够成熟，人物形象不鲜明，模糊。,转变时期（1935-19377） 笔锋转向四川 苦难集标志着小说的创作技巧明显提高 代理县长标志着沙汀创作的成熟，讽刺，暴露是沙汀创作的主要武器。讽刺小说数量增多。 加入共产党，创作的政治立场鲜明。,新的探索（19378-1939） 作品数量不多 笔锋转向客观冷静的描写人物，刻画事件。 记贺龙 消遣
15、,创作的黄金时代,三记：淘金记困兽记还乡记 在其香居茶馆里：揭示了基层兵役制度的黑暗。 “三记”：淘金记（1941）：写腐败沉寂的四川乡村生活。 困兽记（1943）：写抗战后方一群小村小学教师的苦闷。 还乡记（1946） ：叙述的仍然是令人气闷的故事，但塑造了走向集体斗争的冯大生的现象。,解放后的创作,从讽刺到歌颂的转变 过渡有着独特的思想历史根源 1，鲁迅的激励与指引 2，毛泽东讲话的鼓舞和指导 3,1938-1939的根据地之行为他的创作积累了丰富的实践经验,对抗美援朝的描写与歌颂：归来母亲 描写社会主义运动的蓬勃发展和强劲生命力：过渡你追我赶 后期创作对人民公社的描写：五千斤笤藤 创作基
16、调变得温暖、明朗，描写、歌颂是真挚热情的，但是表现的现实生活是表面形态，是为了配合政治和政策，因而是单调，浮浅的。,归来：写儿子报名赴朝参战，母亲从悲伤不愿到送儿上路的过程。 过渡：通过乡支书任大发的讲述，表现了倡导互动组甜头的农民和干部，对建立农业社的迫切愿望和积极行动。 五千斤笤藤：讲述大旱之年，胜利社热情支援红光社笤藤的故事，表现了人民公社“一方有难，八方支持”的优越性。,沙汀创作的两大特点：,一是主要描写四川农村社会 二是冷静的白描与讽刺。,在其香居茶馆里的 艺术特色,一现实主义的描写笔法,1,客观无我的叙述方式，不夹杂作者的任何感情 。 作者在创作中以客观描写的表现方法，将主观感情压
17、缩在故事中，故事又往往压缩在短暂的时间和个别场景中。作者在推动故事情节的发展过程中，尽可能不显露自己的主观情感，即使在最令人愤慨的罪恶面前，作者的笔也力图保持冷静。作者无论是对主线中狐假虎威的乡党方治国，仗势欺人的恶霸刑么吵吵，还是副线中劣迹斑斑的新副县长，几乎不置一词，很少直接出面和抨击。,如对主任方治国的描写：“他的声口和表情照例带着一种嘲笑的意味，至于嘲笑自己还是嘲笑对方，那就要任凭你猜了。他是经常凭借了这点武器来掩护他自己的。而且经常弄得顽强的对手哭笑不是。他们叫他做软硬人。”“看见吵吵松了劲，主任知道可以说理的机会到来了，赌咒发誓地分辩起来，说他是一辈子都不会做出这样大胆糊涂的事情来
18、。”,2,客观的叙述语言，借助人物眼光和心里的描写，避免了全知角度的叙述，使叙事显得较为客观。大量运用人物对话，直接运用民间口语和方言土语，强化作品的客观性。 如描写刑么吵吵，“他常打着哈哈在茶馆里自白道：老子这张嘴么，就这样！话是要说的，吃也是要吃的；说够了回去两倍甜酒一喝，倒下去就睡！”描写方治国为自己辩解时的那段话：“你们想，我是吃饭长大的呀！并且我一定要他去做什么呢？难道会给我一个状元当么？没讲的话，这街上的事，一向糊得圆我总是糊的！”,二、塑造了一系列典型的人物形象,1，着力刻画了两个主要人物：方治国和刑么吵吵。,方治国：一个凶狠毒辣，贪婪成性的统治者形象，他不仅吃着回扣和黑粮等许多
19、甜头，并且还从抽壮丁中敲诈钱财，连蒋家寡母的儿子也要敲诈，一敲就是伍佰元。他和土豪劣绅官僚勾结一团，派兵争粮时少派或者不派不征。抽丁可以不抽或者抓人顶替，刑么吵吵的儿子被抓走仅仅只是因为他缓役四次，又从不出半文钱壮丁费，好多人讲闲话，并且为了保住自己的性命才去密告，但事后又后悔做了“糊涂”事情。这都显示出他是一个见风使舵，奸诈狡猾的软硬人形象。,刑么吵吵：一个强横霸道，盛气凌人的土豪形象。他仗着他的大哥是全县极有威望的宿，舅子是财务委员，县政上的活动分子，他又与回龙镇舵把子陈新老爷关系密切，便养成了一种蛮横无理的霸道性格。当对方激怒了他时，他就冲上去大打出手，完全是一个地痞无赖形象。,作者把方
20、治国和刑么吵吵置于一个广阔的社会背景和典型的生活环境中，入木三分地刻画了两种不同的性格，从中既可看到形象对立的一面，又可看到作为基层恶势力共有的反动贪婪的本质。,新县长：表面看来好像是一个正直的人物，“不清楚新县长的脾气”，“一上任就整顿兵役”“严惩兵役舞弊的明令，已经来过三四次了”。但实际上却并也只是一个同权势勾搭的小人形象，“时常戴一副黑眼镜子”“起初都讲新县长厉害，实际上很好说话。前天大老爷请客，一个人早就到了：戴他妈副黑眼镜子”由此可推，新县长并不是什么好东西，所谓的整顿兵役，只不过闹闹嘘头罢了,三、精致巧妙的双线式结构，层层推进,1，波澜曲折的明线：以其香居茶馆为舞台，明确地写了发生
21、在方治国和刑么吵吵之间的斗争，因方治国密告所以刑么吵吵的儿子被抓壮丁事件，在茶馆里掀起了一场争斗。由于争斗双方力量均势，性格差异，心理障碍等原因导致波澜重重，矛盾曲折，使故事情节一波三折，跌宕起伏。,2，声东击西的暗线：通过出场人物的对话，从侧面反映了未出场的新县长的性格，起初因新县长的脾气一直摸不清，所以陈新老爷的调解失败，刑么吵吵以为救出自己的儿子无望，气急败坏地冲上去和方治国打了起来。打得鼻青脸肿的时候蒋门神来了告知刑么吵吵的儿子已被轻松放出的结果令人哑然失笑，形成了绝妙的讽刺结尾。 两条线索的紧密配合，推动了冲突时缓时急的变化发展，蒋门神的出场将两条线索汇合在一起，形成了一个出人意料又
22、十分自然的精彩结局。,四、情节，环境的高度集中,1，化繁为简，把纷繁复杂的人际关系和人物活动，简化为一场茶馆里的矛盾冲突，通过地方实力派刑么吵吵和掌握着地方政权的联保主任方治国的争斗，达到揭露国统区兵役问题的黑幕。作品开门见山地通过已经坐在茶馆里的方治国的眼睛描写了刑么吵吵的出场，让冲突双方一开始就碰面，然后以极俭省的笔墨交代了他们之间的矛盾，故事就从这里开始。为了简化复杂的人际关系，小说在结构上采取一明一暗两条线索，明写刑么吵吵与方治国在茶馆的争斗，暗写刑的大哥与新县长在城内的勾结，两条线索丝丝入扣地巧妙配合，使作品更加清楚明白地揭示了劳动人民苦难生活的根源，主要是因为国民党的腐败。,2，化
23、简为繁，将简单的矛盾冲突铺陈渲染，推波助澜，使作品的主题得到最鲜活的揭示。在这场狗咬狗的矛盾冲突一开始，可谓壁垒分明，斗争方式或明或暗，斗争层次有高有低，以方治国为首，张三监爷，黄毛牛肉之流，代表地方的官方政府，而刑么吵吵，陈新老爷之辈，代表地方的绅士豪强，双方交战可谓是一场明刀明枪，低层次的对垒。在这场低层次的对垒中，由于双方力量均势，性格差异，加上谋士们的出谋划策，登台周旋，一场简单的唇枪舌战最终演化成一场跌宕起伏，荡气回肠的肉搏之战。在刑方二人明枪争斗的同时，一场操控全局命运，高层次的官绅之斗也在刑么吵吵的大哥和新县长之间进行。可谓色彩纷呈，好不热闹。在这场尖锐的矛盾冲突中，无论是明线暗
24、线，争斗的层次或高或低，矛盾的核心只有一个，那就是兵役所带来的利益如何在官绅两个层面上再分配，本来国难当头，当兵打仗，保家卫国是理所当然，但是国民党腐朽政权却乘机大发国难财，由此，作品揭露了蒋家王朝兵役政策的欺骗性和官绅集团既相互勾结又尔虞我诈的腐朽本质。,沙汀作为一位具有独特艺术风格的现实主义作家，在半个世纪的创作实践中为现代文学园地增添了硕果，在中国现代文学史上上终不失为一位有特殊贡献和卓越成就的优秀作家。 沙汀的作品在对三、四十年代国民党统治区现实政治黑暗的暴露，以及对于人们的苦难、愤怒和反抗情绪的表达方面；在表现解放区人民的生活和斗争以及对于解放后农村社会主义新人的刻画和讴歌方面；在坚
25、持现实主义的真实性，写出个性鲜明而又有深刻概括意义的人物形象和艺术形式上的追求方面；在短篇小说体裁的运用和富有特色的四川农村风俗画的绘制方面等，都取得了较高的成就，从而为中国现代文学的历史画卷提供了新的画幅。 沙汀的笔触虽然冷峻犀利，却又不够舒展泼辣；严谨精当，但显得有些拘谨简约；含蓄深沉，也略见沉闷晦涩。,子夜,茅盾（1896年7月4日1981年3月27日），沈雁冰，浙江嘉兴桐乡人。中国现代作家及文学评论家,动荡时代的史诗 现代文学的缩影 茅盾是三十年代左翼文坛最重要的作家、 文艺评论家，也是中国现代文学史上继 鲁迅之后又一伟大的作家和文学批评家。 鲁迅是从分析和批判国民性来思考救国 救民之
26、路的，而茅盾则把他的视角定位 在社会剖析之上。,子夜的思想成就,1、表现了民族工业的艰难处境和悲剧命运 2、揭示了当时中国社会的性质 3、民族工业资本家的两面性。 子夜展示了都市生活的全貌、主流。,吴荪甫的形象 1、作者把他置于尖锐的矛盾冲突中 吴荪甫与赵泊韬的矛盾 吴荪甫与工农的矛盾 吴荪甫与一般的民族资本家的矛盾,2、性格的发展过程 出场时，颐指气使、镇定沉着。 后半部，举棋不定、垂头丧气。,3、他与周围人物的种种关系 吴荪甫与朱吟秋是同行关系 吴荪甫与吴老太爷是父子关系 吴荪甫与杜竹斋是“至亲”关系 与屠维岳是“附庸”关系,4、他在家庭内部的关系 夫妻关系 兄弟关系 兄妹关系,吴荪甫的矛
27、盾性举例 有自信农民的暴动 阴险的手段丝厂工人罢工 敢于冒险在公债市场上作赌注 荒唐的一面异常冷静 封建传统无感情的一家之主 自杀为人的孤独、渺小和无力,三、赵伯韬形象 四、最突出的形象 屠维岳：这是一个机警、镇静、胆大、狷傲的年轻人，脸上总隐现着阴冷、自负的笑，从某种意义上讲，他是吴荪甫形象的补充。作为吴荪甫的得力干将，在平息罢工中，屠维岳显示了吴荪甫才有的镇静、自信、阴狠手辣,四、子夜人物描写特点 把人物安置在混乱的社会背景上 通过复杂的人物关系和矛盾冲突， 多侧面多层次地描写人物性格。 其中特别是逆境困境绝境中描写， 最能暴露人物性格的本质方面。 心理描写十分出色。,五、子夜的结构线索和
28、特点 宏大而严谨 史诗性作品 思考：吴荪甫的两面性及其原因。,老舍的创作及其地位,作家简介： 老舍（18991966），原名舒庆春，字舍予，笔名老舍，满族人。他生于北京城的一个贫民家庭，在大杂院里度过艰难的幼年和少年。他非常熟悉社会底层的市民生活，喜爱流传于市井巷里的戏曲和民间说唱艺术，这非常有利于他日后创作的“平民化”和“京味”风格的形成。并且，他试图在创作中超越一般感时忧国的范畴，去探索现代文明的病源。,一老舍的创作时期 11924年之后五年旅居英国的生活，打开了他的眼界，也激发了他的创作兴趣； 21926年写成长篇小说老张的哲学，接着又创作了另两部长篇小说赵子曰（1926年）和二马（19
29、29年）； 31930年回国，到30年代中期，其创作进入鼎盛时期。期间的小 说有：骆驼祥子（1936年）、猫城记（1932年）、离婚（1933年）、牛天赐转（1936年）等长篇巨制，我这一辈子等中篇小说，以及断魂枪月牙儿柳家大院微神等短篇小说； 4抗日战争时期，老舍积极投入抗战文艺工作； 540年代，他最主要的长篇小说是四世同堂； 650-60年代，老舍有话剧茶馆龙须沟和小说正红旗下。 老舍是一个多产作家，一生一共写了一千多篇（部）作品，约七八百万字。,二老舍在中国现代文学史上的独特地位,1老舍集中于文化批判与民族性问题的批判，关照转型时期的民族文化尤其是俗文化； 他对文化批判与民族性问题格外
30、关注，他的作品承受着对转型时期中国文化尤其是俗文化的冷静审视，其中既有批判又有眷恋，而这一切又都是通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写来达到目的。,2老舍是第一个把“乡土”中国和市民生活作为创作主题，并获得了巨大成功； 他第一个把“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层的命运、思想与心理通过文学表现出来并获得了巨大成功。老舍的作品注重文化，铺写世态，是那么真实而又有世俗的品位，加上其表现形式又适应并能提高市民阶层的欣赏趣味，所以能为现代文学赢得知识分子之外的众多读者。,老舍创作的成功，标志着我国现代小说（主要是长篇小说）在民族文化与个性文 化的追求中已取得重要的突破。,3老舍的小说不重视结
31、构，而重视独特的文体风格：“北京味儿”和“幽默风”独具一格。老舍是“京味小说”的源头。 老舍的贡献不在于长篇小说的结构方面，而在于其独特的文体风格。老舍远离二三十年代的“新文艺腔”，他的作品的“北京味儿”、幽默风，以及北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言，在现代作家中独具一格。,一 作品塑造人物形象的依据,从城乡对立、“城与人”的关系方面塑造人物，以表现转型文化背景下“人”的命运，揭示人性、人伦、生存等问题。 转型文化一种畸形的文化状态,二 老舍作品中塑造的市民族群,祁老人温和善良，却又怯懦地回避政治与一切纷争，逆来顺受，重视礼节（阶层观念），最后被逼无奈有所觉醒，他的生活是一种保存苟安的生活
32、模式。,（一）老派市民 老派市民：虽然是“城里人”，更多是“乡土”中国的影子，保留有沉重的宗法意识，生活态度、生活方式却很旧派，又保持有农民的传统的善良与温和。通过戏剧性的夸张，揭示人物的精神病态。 人物典型：1929年作品老马中的老马；牛天赐传中的牛老四；四世同堂中的祁老人、祁天佑；离婚中的张大哥。,（二）新派市民,老舍对新派市民持有一种嘲讽、鄙夷的态度。 老舍在作品中对“新派市民”形象进行了漫画式描写嗜财、一味逐“新”、一味追求“洋式”的生活情调而丧失了人格和尊严的堕落人物。如四世同堂里的祁瑞丰也是被嘲讽的“洋派青年”.不过他”洋“味中又带有汉奸味。,（三）底层市民,作者对底层市民持有一种
33、同情的态度，也贯穿着批判、排拒资本主义文明的主题。,底层市民：生活充满了苦难和挣扎。 如短篇小说月牙儿写母女两代烟花女子的故事，展示了母亲从生活中得来的“肚子饿是最大的真理”这一带有原始残酷性的生活经验，与女儿从“新潮”中带来的“恋爱神圣”、“婚姻自由”等新观念之间的矛盾。,（四）理想市民,老舍笔下的正派的或理想的市民形象如老张的哲学里的赵四、赵子曰里的赵景纯、二马里的李子荣、离婚里的丁二爷。 理想市民的性格：正派、实干、侠义 作者对理想市民持一种赞美、讴歌的态度,骆驼祥子,简写 骆驼祥子,身强力壮的青年农民祥子，失去父母和土地后，被迫跑到城里，在刘四开办的人和车厂当上了人力车夫。好胜、要强的
34、祥子凭着力气拉车挣钱，指望自己能买一辆漂亮的洋车，不再受拴车人的气，做一个“自由的洋车夫”。他早出晚归，忍饥受冻，风里雨里整整拼了3年，终于攒足了100元，买了一辆新车。 一天，他拉着车刚出西直门就被几个抓夫的大兵连人带车给抓走了。在队伍逃走时，祥子痛心地看到自己的洋车拉着炮弹滚到山涧里去了大兵们逃散了，祥子意外地拣了乱军留下的三匹骆驼。他卖了骆驼，又回到了车厂，幻想着再买辆洋车。大家传说祥子卖了30匹骆驼，发了大财，给他取了个绰号叫“骆驼祥子”。 人和车厂厂主刘四的女儿虎妞，三十七八岁了还没嫁人。车厂里的大事小事全凭她一人操持，她为人泼辣，没人敢惹。她爱上了比自己小10多岁、老实巴交的祥子，
35、拉他到屋里喝酒，祥子被灌醉后不能自持，被虎妞给缠住了。事后，祥子又羞又悔又恨，为摆脱虎妞，他来到一位具有民主思想的大学教授曹先生家拉包月车。曹家人待他非常和蔼，主仆相处十分融洽。祥子把挣的钱都攒在闷葫芦罐里，一心还想买辆车。 不料，虎妞找上门来，硬说有了身孕，一定要和祥子成亲。 这时，一个跟踪曹先生的侦缉队员来到下房，把祥子辛辛苦苦攒的钱全抢走了。连遭厄运的祥子只好离开曹家，又回到人和车厂。地痞流氓出身的刘四，认定祥子高攀虎妞，是惦记他那60多辆洋车，认为女儿嫁给一个车夫是丢他的脸，扬言宁肯放火把车厂烧了，也不让他们得到便宜。虎妞表示非嫁给祥子不可，祥子只得和虎妞成了亲。 祥子婚后住在穷苦人生
36、活的大杂院里，不久，虎妞难产而死，小福子心中早已隐藏着对祥子的感情，可是穷困却不能使他们结合。祥子对小福子说：“你等着，等我混好了就来接你!然而，生活的煎熬，使小福子再不能等待了。当对未来充满希望的祥子去接她时，只见到树权上挂着她上吊的绳套。好胜心强的祥子在绝望中走向毁灭，终于被那吃人的社会吞没了。,第三节 骆驼祥子 城市平民悲剧的代表,一、主题,反映中国底层市民的苦难生活，揭示破产的农民被城市化又被抛入流氓无产者行列的过程及其精神毁灭的过程。,二、人物（变化的人物在时代潮流中的性格变化）,进城时： 正直、朴实、足壮、勤劳、有理 想（车子）、阳光 进城后： 经过三年努力，买了第一辆车，半年后车
37、子遭匪抢走，路上捡了三匹骆驼，卖了三十元钱，又被侦探勒索了去 婚姻不幸 一步步走向堕落深渊，变得懒惰、贪婪、麻木、缺德,祥子的理想车子,祥子的婚姻不幸,三、思考深层意义,城市文明与（传统的）人性关系 转型时期法制与道德不够健全对人命运的 影响,第四节 京味与幽默,京味的含义,“京味”作为一种风格现象，包括作家对北京特有风韵、特具的人文景观的展示及展示总所注入的文化趣味。,老舍作品中的“京味”与幽默,取材特色：主要取自大杂院、四合院、胡同中市民风俗生活中的场景风致及已经破坏但仍不失雍容气度的的文化情趣，提供一副丰富多彩的北京风俗画卷。这与其长期在北京的生活经验是分不开的。,作品体现：二马 离婚
38、骆驼祥子 四世同堂,风格氛围：通过描写平民庸常人生对北京文化心理结构进行解剖。老舍用“官样”一语来概括北京文化特征，包括讲究体面、排场、气派，追求精巧的“生活艺术”；讲究礼仪，固守养老抚幼的旧“规矩”；性格的懒散，苟安，谦和温厚与懦弱等等。,创作态度：痛苦与挣扎相统一。 老舍把幽默看成是生命的润滑剂，借笑声来使艰辛的人生变的好过一些。,语言艺术：精心提炼北京的市民语言；成功地将语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢；从人物谈吐之中体现滑稽之感；勾勒形象逼真传神。,文学巨匠巴金（19042005）,第十二章 巴金的创作道路及代表作激流三部曲,巴金原名李
39、尧棠,字芾甘。年月日出生在四川成都。 “尧”是李家巴金这一辈的排行， “棠”和“芾甘”反取自诗经中的召南甘棠篇：“蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所茇，”意思是说，这棵小小的棠梨树，不要去砍伐它，这是周朝有德政的召伯曾经休息过的地方。,巴金出生在一个封建官僚地主家庭， 父亲李道河曾任四川省广元县知县。 （右三是外婆抱着的幼年巴金）,巴金的第一个先生母亲,巴金把他的母亲陈淑芬称为他的第一位先生，他自称从母亲那里学会爱：“她很完满地体现了一个爱字。她使我知道人间的温暖，她使我知道了爱与被爱的幸福，她常常用温和的口气对我解释种种的事情，她教我爱一切人，不管他们贫与富。她叫我去帮助那些在困苦中需要扶助的人。”
40、“因为受到了爱，认识了爱，才知道把爱拿来分给别人，才想对自己以外的人做一点事情。把我和这社会联系起来的也正是这个爱字，这是我的全性格的根柢。”,191 3年，9岁的巴金与母亲（前排）,巴金的第二个先生轿夫老周,巴金家的下人中，有一个年老瘦弱的轿夫老周尤其引起巴金的注意和喜欢。老周有悲痛的身世：老婆跟人跑了，独儿子又当兵死在战场上。虽然孤苦伶仃，但老周却象一个哲学家抱着一种坚定的人生信仰，经常说一些闪烁着智慧和含有哲理的话。 他告诫似地对少年巴金说：“要好好地做人，对人要真实，不管别人待你怎样，自己总不要走错脚步。自己不要骗人，不要亏待人，不要占别人的便宜。” 一个遭到过如许的不幸、处在这样困苦
41、境地的人，竟然还有这样坚强的信念，这是要多么大的精神力量啊!而这些近乎原始的正直的信仰，也深深地铭刻进了巴金的思想深处。因为这个缘故，巴金把老周看作他的人生的第二个先生。,1914年巴金的母亲病逝，1917年父亲又病故，这两件事是巴金人生道路上的激变。 巴金说，父亲的死“使这个富裕的大家庭变成了一个专制的大王国。在和平的、友爱的表面下我看见了仇恨的倾轧和斗争；同时在我的渴望自由发展的青年的精神上，压迫象沉重的石块重重地压着”。 这些压迫主要来自陈旧的封建家庭观念以及长辈的威权。在这虚伪的礼教的囚牢中，巴金看到了自己的兄弟姐妹在挣扎、受苦以至死亡。于是，他心中燃起了“憎恨”的火苗。“接着爱来的就
42、是这个恨字。”,从封建大家庭出走,五四运动爆发，唤醒了巴金。各种广泛传播的“主义”与思潮，在巴金眼前展开了一个崭新的世界，而最先打开少年巴金心扉的是无政府主义。 1923年，巴金从家中出走，离开闭塞的四川去到上海、南京求学。,留学法国,1927 年1月，为了进一步对无政府主义进行“深的研究”，巴金赴法国留学。图为巴金（左）在法国与同学合影。,巴金的处女作灭亡与笔名的来历,1927年至1928年12月，巴金创作了第一部小说灭亡（中篇）。从此开始使用笔名“巴金”。这笔名曾被许多人误以为是取无政府主义领袖巴枯宁和克鲁泡特金的首尾两字组成的。其实， “巴金”中的“巴” 字是为了纪念与他处得极好的在法国
43、投水自杀的中国同学“巴恩波”，“金”字是另一个同学从巴金当时正在翻译的伦理学的起源和发展的最后一个字信手拈来的。,巴金自述关于灭亡的创作经过：,“每夜回到旅馆里，我稍微休息了一下疲倦的身子，就点燃了煤气炉煮茶来喝。于是，巴黎圣母院的钟声敲响了，沉重地打在我的心上。在这样的环境里，过去的回忆继续来折磨我了。我想到在上海的活动的生活，我想到那些在苦斗中的朋友，我想到那过去的爱和恨、悲哀和欢乐、受苦和同清、希望和挣扎，我想到那过去的一切，我底心就像被刀割着痛，那不能熄灭的烈焰又猛烈地燃烧起来了。为了安慰这一颗寂寞年轻的心，我便开始把我从生活里得到的一点东西写下来。每晚上一面听着巴黎圣母院的钟声，我一
44、面在练习簿上写一点类似小说的东西。这样，在三月里我写成了灭亡底（的）前四章。”,巴金从此走上文学创作道路,灭亡1929年在国内发表并引起轰动，使巴金正式走上文学创作道路。 巴金自己说，“灭亡当然不是一部成功的作品”，然而，在巴金的创作中却自有它的重要意义，它已经表现出巴金小说创作的某些基本特色。诚如巴金自己所说的，“我写的是感情，不是生活。”,1928年底，巴金离法回国，仍然居住在上海。从1929年到1949年底，他一共创作了18部中长篇小说，12本短篇小说集，16部散文随笔集，还有大量翻译作品。 在这当中，中长篇小说无疑代表着巴金建国前创作的主要成就。比较著名的有：灭亡(1929)，死去的太
45、阳(1931)，家(1933)，爱情三部曲包括雾(1932)、雨(1933)、电(1935)，春(1938)，秋 (1940)，火的第一部(1940)和第二部(1942)，还有憩园(1944)，第四病室(1945)，寒夜(1947)等。,巴 金 创 作 的 部 分 作 品,巴金的代表作激流三部曲,激流三部曲(包括家、春、秋)是巴金的代表作品，特别是它的第一部家，具有永恒的艺术价值。 巴金在激流)总序中声称，“在这里我所欲展示给读者的乃是描写过去十多年的一幅图画，自然这里只有生活底一部分，但已经可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成的生活之激流是如何地在动荡了”。作品所写的正是这样一股生活的
46、激流：一方面随着封建宗法制度的崩溃，垂死的封建统治力量疯狂地吞噬着年轻的生命，另一方面深为革命潮流所吸引的青年一代开始了觉醒、挣扎与斗争的悲壮历程。,巴金在家的“后记”中这样说,家是我的第一部长篇小说。它是在一九三一年作为激流三部曲之一写成的。所以最初发表的时候用了激流的名字。我写这本小说花去的时间并不多。然而要是没有我最初十九年的生活，我也写不出这样的作品。 我很早就说过，我不是为了要做作家才写小说：是过去的生活逼着我拿起笔来。家里面不一定就有我自己，可是书中那些人物却都是我所爱过的和我所恨过的。许多场面都是我亲眼见过或者亲身经历过的。我写家的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在
47、魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。,激流三部曲所反映内容的时间跨度是1919年至1924年，当时中国正处于一个风起云涌的动荡的历史转折时期，背景是当时中国还很闭塞的内地四川成都。三部曲的第一部家，集中展现了封建大家庭制度的典型形态。在高老太爷统治下，这个家庭内部充满着虚伪和罪恶，各种矛盾在潜滋暗长，逐步激化。 就在这一背景下，作品描写了高氏三兄弟的恋爱故事。其中高觉慧与婢女鸣凤构成了第一个悲剧事件；高觉新与钱梅芬及瑞珏构成了另两个悲剧事件。 这几个悲剧事件虽然原因各异，但在一个基本点上却是共同的：她们都为追求幸福的爱情而和封建礼教及封建专制制度发生了不可调和的矛盾，从而导致了她们的悲剧命运，特别是，她们的不幸都与高老太爷直接间接地相联系着。,激流三部曲在现代文学史上 有极其重要的地位,激流三部曲不仅在思想上达到了相当的高度，而且在艺术上也取得了高度的成就。 激流三部曲是反映五四运动的长篇小说。 激流三部曲是我国现代文学作品中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制主义制度的小说。 激流三部曲对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有重大的作用。,巴金是中国第一位描写锡矿工人命运、 向世界介绍云南锡都个旧的作家,巴金的创作生涯中，正面描写工人的苦难生活与