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1、 第五编 明清美术 概 况 1 明 清 统 恢 复 了 被 元 代 废 弃 的 皇 家 美 术 机 构，但不叫画 院 ，且与宋代相比大为衰微。 2 文 人 书 画 进 一 步 发 展 壮 大。 3 传 教 士 来 华 ， 促 进 了 中 西 美 术 的 融 合 4 大 中 型 雕 塑 及 佛 教 造 像 衰 落 ， 在 小 型 观 赏 性 雕 塑 方 面 显 示 了 活 力 。 第 一 章 绘 画 艺 术 第 一 节 明 前 期 宫 廷 绘 画 与 浙 派 明 代 没 有 设 立 画 院 ， 但 有 宫 廷 画 家 。明 代 的 宫 廷 画 家 编 入 锦 衣 卫 ， 授 予 武 职 ， 归
2、太 监 管 理 ， 地 位 较 宋 代 院 画 家 低 下 。 由 于 宫 廷 滥 施 皇 威 ， 稍 不 称 旨 即 杀 头 弃 市 ， 故 而 人 物 画 创 作 不 如 山 水 花 鸟 为 盛 。 明 代 院 体 花 鸟 明 前 期 宫 廷 绘 画以花鸟画为代表。 明 院 体 花 鸟 观 察 入 微 ， 描 写 精 细 。多 为 大 幅 作 品 ， 构 图 饱 满 完 整 。 常 把 花 鸟 置 于 特 定 环 境 中 ，表 现 一 定 的 气 氛 。 手 法 工 、 写 结 合 ， 细 丽 的 花 鸟 与 粗 放 的 木 石 互 为 映 衬 。在 写 意 花 鸟 画 的 发 展 中 起
3、 到 了 继 往 开 来 的 作 用 。 1 林 良 ，字 以 善， 广 东 南 海 人 。 善 画 鹰 ， 构 图 宏 大 ， 造 境 气 氛 浓 烈 ， 用 笔 刚 健 奔 放 。作 品 有 雄 鹰 八 哥 图 等。 描 写 威 猛 雄 鹰 自 空 而 下 ， 翻 身 扑 向 狼 狈 而 逃 的 八 哥 ， 表 现 了 紧 张 而 激 动 人 心 的 气 氛 。 桂 菊 山 禽 图 2 吕 纪 ， 字 廷 振 ，浙 江 宁 波 人 ，作 水 墨 淡 色 写 意 ， 不 拘 一 格 ， 生 气 奕 奕 。 作 品 有 桂 菊 山 禽 图 、 残 荷 鹰 鹭 图 等 。 浙 派 明代戴 进 在
4、 山 水 画 上 形 成 了 新 的 风 貌 ， 有 为 数 众 多 的 追 随 者 。 由 于 戴 进 是 浙 江 钱 塘 人 ， 所 以 把 这 一 画 派 称 为 浙 派 。 戴进，字文进，号静庵，浙江钱塘（ 今杭州）人。早年为金银首饰匠，有感 于自己所制首饰被扔进炉里熔掉而改学 绘画。 戴 进 一 生 坎 坷 ， “ 平 生 作 画 不 能 买 一 饱 ”。曾被荐入宫廷画院，但 因画红袍者垂钓的秋江独钓图而被 逐，此后流落民间以卖画为生。 戴进的艺术特色 戴进山水、人物、花卉皆工。，用笔豪 放，水墨淋漓。取 法 宋 、 元 人 ，画 山 石 用 斧 劈 皴 ， “ 变 南 宋 浑 厚
5、沉 郁 之 体 ， 成 健 拔 劲 锐 一 体 ” ，比 宋 人 措 景 丰 富 ，较 元 人 多 生 活 实 感 。 尤 善 于 在 山 水 实 境 中 安 排 有 情 节 的 人 物 活 动 ，是 以 山 水 为 主 的 人 物 画 。 如 三 顾 茅 庐 图 、 春 游 晚 归 图 。 风雨归舟图 阔笔扫出狂风大雨，又 简括地勾出逆风而行的小 船、顺风而行的渔夫，充 分描绘了狂风暴雨的运动 感。 春 游 晚 归 图 2 吴 伟 ， 字 次 翁 ， 号 小 仙 ， 幼 为 孤 儿 。 入 宫 得 皇 帝 宠 遇 ， 誉 之 为 “ 仙 人 笔 也 ” ，获 “ 画 状 元 ” 印 。他 不
6、 受 朝 廷 拘 羁 ， 浪 迹 江 湖 。 吴 伟 “ 源 出 戴 进 ” 而 气 魄 更 大 ， 更 简 括 整 体 。画 中 人 物 气 宇 昂 扬 ， 与 山 水 相 结 合 ， 给 人 以水 墨 淋 漓 ， 气 势 磅 礴 ， 又 不 流 于 粗 俗 的 强 烈 印 象 。 如 柳 下 读 书 图 、 梅 下 抚 琴 图 等 。 灞桥风雪图 第 二 节 明 中 期 吴 派 文 人 画 与 吴 门 四 家 吴 门 画 派 明 中 期 ， 吴 门 画 派 日 益 兴 盛， 取 代 院 体 与 浙 派 。 这 一 画 派 兴 于 沈 周，成 于 文 征 明 。 吴 门 画 家 多 是 文
7、征 明 的 子 侄 与 学 生 ，著 名 者 有 文 彭 、 文 嘉 、 文 伯 仁 、 钱 穀 、 陆 治 、 陆 师 道 等 。 他 们 多 是 文 人 名 士 ，感 于 仕 途 险 恶 、 吏 治 腐 败 ， 于 是 淡 于 仕 进 ， 优 游 林 下 ， 以 诗 文 书 画 自 娱 。 苏 州 相 对 自 由 的 政 治 空 气 和 繁 荣 富 庶 的 经 济 生 活 为 绘 画 创 作 准 备 了 客 观 条 件 。吴 派 的 艺 术 风 格 是 宁 静 典 雅 ，书 卷 气 浓 厚 。 吴 门 四 家 1、沈周，字启南，号石田，晚号白石翁。出身 江苏吴江望族，祖上以诗画闻名，家藏书
8、画甚多， 故诗文书画皆精。沈周一生优游林泉，未应科举， 他性情豁达。当时伪造他画的人很多，但沈周并不 追究。 沈周师 承 吴 镇 而 上 溯 董 源 、巨 然 ， 笔 丰 墨 健 。山 水 画 有 粗 细 两 种 面 目 。，一 种是40岁以前的作品，用笔比较细腻，称“细沈”； 40岁后，笔墨较为粗放，称“粗沈”。成为吴门画派 的领袖。 庐 山 高 图 是他 为 老 师 陈 宽 的 祝 寿 之 作 ， 在 近 于 王 蒙 的 繁 密 的 笔 墨 中 展 现 了 想 象 中 庐 山 的 雄 伟 ， 开 创 了 以 山 水 画 象 征 人 品 的 表 现 手 法 。 2、文 征 明 ，名 壁 ，与
9、 沈 周 同 乡 ， 师 事 沈 周 。 出 身 于 官 宦 之 家 ， 参 加 科 考 未 中 ， 几 岁 时 被 荐 入 京 编 修 史 书 三 年 余 ，作 品 法 赵 孟 頫 、王 蒙 ，格 调 典 雅 ， 抒 情 胜 沈 周 ， 但 气 度 格 局 不 如 。 也 有 粗 细 两 种 风 格 ，以“细笔”为多，于繁密中见 文秀，有娴静典雅的抒情意味。文徵明一生过着 士大夫优越的生活，其画反映的是文人士大夫的 情趣，缺少真实生活感受，所画内容较为单调。 古木寒泉图是他晚年的 力作。画中借松柏颂扬了文人 士大夫孤高坚贞的情怀和倨傲 不群的气度。文徵明弟子甚多 ，是“吴门画派”中影响最大的
10、 画家。 细 笔 作 品 江 南 春 图 ， 以 纤 秀 的 笔 致 描 写 了 江 南 水 乡 景 色 ， 在 春 光 明 媚 、 清 淡 柔 和 的 气 氛 中 抒 写 了 惆 怅 的 情 怀 。 真赏斋图 沈 、文 二 人 绘 画 多 描 写 江 南 风 光 ， 画 法 学 元 人 及 五 代 北 宋 ，很 少 受 南 宋 院 体 的 影 响 。 在 造 型 技 巧 方 面 不 如 北 宋 大 家 ， 在 凭 借 诗 书 画 三 位 一 体 以 抒 写 情 怀 上 比 元 人 更 加 自 觉 。 3 、唐 寅 ，字 子 畏 ， 另 字 伯 虎 ， 晚 号 六 如 居 士 ， 吴 县 人
11、。唐寅与文徵明是好友 ，只活了54岁。唐寅号称“江南第一风流才子” ，在江南可谓是妇孺皆知，他年轻时参加科举 考试，因牵涉到一场考场舞弊案而入狱，出狱 后，断了求功名的念头，从此放荡不羁、玩世 不恭，成为由 文 人 发 展 成 的 职 业 画 家 。擅山水、人物、花鸟。早年学周臣，后法李 唐、刘松年。画山以小斧劈皴为之，雄伟险峻 ，而笔墨细秀，风格秀逸清俊。 4 一般认为唐寅画胜诗，诗 胜字。其诗、书名为画名所 掩。 沈周因丧子写落花七律十 首，唐寅联想自己坎坷遭遇 ，和落花诗30首，抒发 心中愤慨之作。 落花诗为唐寅传世书 法代表作之，用笔圆转妍 美，风流潇酒，温文尔雅。 刹那断送十分春，富
12、贵园 林一洗贫。借问牧童应设酒 ，试尝梅子又生仁。 落霞孤鹜图 画中高岭峻柳，水阁临江， 一人阁中观落霞孤鹜，境界 沉静，有文人气质。自题“ 画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜 渺无踪。千年想见王南海， 曾借龙王一阵风。”羡慕王 勃少年得志，叹自己坎柯遭 遇。 唐寅除绘画外，兼长诗文、 书法。以高度的文化修养， 深化了艺术表现的层次。 其师周臣曾赞叹曰：“唯欠 唐生胸中万卷书耳”。 秋风纨扇图 此作为唐寅人物画代表作。女 子手执纨扇，侧身凝望，眉宇 间微露幽怨怅惘神色。衣裙在 萧瑟秋风中飘动。画上题诗： “秋来纨扇合收藏，何事佳人 重感伤，请把世情详细看，大 都谁不逐炎凉。“纨扇在秋风 起后被搁弃的命运
13、，抨击了世 态的炎凉。也是唐寅自身的写 照。 孟蜀宫伎图描绘五代后蜀孟 昶的宫廷生活。 四个盛装宫伎正在精心打扮， 画上题诗曰：“莲花冠子道人衣 ，日侍君王宴紫薇。花柳不知人 已去，年年斗绿与争绯”。点明 画题，指出宫伎的精心打扮只为 赢得君王宠幸。以同情的态度批 判了这些宫伎的生活态度。此画 造型匀称，笔法细谨，用色鲜艳 ，雅俗共赏 。 4仇 英 ， 字 实 父 ，号 十 洲 ，原 籍 太 仓 。早年为漆工，为人彩绘栋宇，后作 画，为文征明、唐寅所器重，又拜周臣 门下学画。仇英的山水画多学南宋 “院 体画”，并 融会前代各家之长，即保持 工整精艳的古典传统，又融入了文雅清 新的趣味，形成工而
14、不板、研而不甜的 新典范。 桃源仙境图 画中高山耸立，白云缭绕，老松 盘曲，古藤缠绕。白衣仙人对坐 交谈，仙童一旁侍立。 为大青绿画法，色彩精致艳丽而 不流俗，意境清幽而具有扎实的 造型写实功力，是院体画和文人 画相结合的典型代表。 吹箫引凤， 描绘的是秦穆公 之女弄玉在凤楼 上吹箫引来凤凰 的故事。 柳荫高士 高士立柳前，一童 负琴背书，正要外 出访友。柳枝垂地 ，迎风摇曳，三童 争紧捉柳絮于其下 ，高士注目视之， 有陶然自得的神态 。溪流越石桥而过 ，远景一抹远山， 虚实得宜。 第 三 节 明 后 期 花 鸟 画 与 人 物 画 明 代 文 人写 意 花 鸟 画 延 续 了 元 人 传 统
15、 ，且 题 材 更 宽 广 ， 画 法 更 洗 练 。 把明 代 写 意 花 鸟 画 推 向 新 阶 段 的 是 陈 淳 与 徐 渭 。 1 陈 淳 ， 字 道 复 ， 号 白 阳 ， 苏 州 人 。 出 于 文 征 明 门 下 。写 意 花 鸟 造 型 精 当 ， 严 于 剪 裁 ， 题 材 多 为 士 大 夫 园 林 中 的 景 色 ， 意 境 安 适 宁 静 ， 笔 墨 精 当 。他 的 画 法 已 呈 放 逸 ， 但 尚 不 恣 纵 ； 颇 觉 灵 动 ， 但 尚 不 淋 漓 酣 畅 ； 已 善 剪 裁 ， 但 尚 未 尽 “ 不 似 之 似 ” ；情 感已 显 逸 宕 ， 但 尚 不
16、 激 越 昂 扬 ； 对 水 墨 在 生 纸 上 的 表 现 力 也 还 未 曾 极 尽 能 事 。 山 茶 水 仙 图 2 徐 渭 ，字 文 长 ， 号 天 池 、 青 籐 ， 浙 江 山 阴 人 。出 身 于 低 级 官 吏 家 庭 ， 自 幼 聪 颖 ， 多 才 艺 ， 但 屡 遭 不 幸 ： 庶 出 、 幼 孤 、 入 赘 、 科 举 多 次 落 榜 ， 痛 恨 严 嵩 而 被 严 嵩 党 羽 所 用 、 怀 绝 世 之 资 而 遭 遇 不 偶 ， 有 济 世 之 才 而 无 以 施 展 。 代 表 作 墨 葡 萄 图 ， 描 写 因 无 人 摘 采 已 干 瘪 的 野 葡 萄 隐 现
17、 于 点 点 泪 痕 般 的 墨 叶 中 。 题 诗 ： “ 半生落魄已成翁，独立萧斋 销晚风，笔 底 明 珠 无 处 卖 ， 闲 抛 闲 掷 野 籐 中 ” 抒 发 愤 懑 不 平 之 情 。 杂花卷，在 十余米的长卷中 画牡丹、石榴、 荷花、梧桐、菊 花、南瓜、扁豆 、紫薇、紫藤、 芭蕉、梅、兰、 竹等13种花卉蔬 果。以狂扫气势 纵横挥洒，信笔 涂抹；用笔姿纵 率意，尽显交响 乐一般波澜起伏 的气势。 杂花卷局部 徐渭的艺术特点 徐 渭 对 封 建 社 会 的 种 种 不 平 怀 有 切 肤 之 痛 ， 加 以 修 养 广 博 ， 精 通 民 间 戏 曲 ， 尤 擅 狂 草 ， 复 受
18、以 个 性 解 放 为 实 质 的 新 思 潮 的 影 响 ，故 在 写 意 花 鸟 画 创 作 中 以 狂 草 般 笔 法 纵 情 挥 洒 ， 泼 墨 淋 漓 ，着 眼 于 生 韵 的 体 现 ， 同 时 发 抒 “ 英 雄 失 路 ， 托 足 无 门 ” 的 悲 愤 与 历 劫 不 磨 的 旺 盛 生 命 力 。 把 中 国 写 意 花 鸟 画 推 向 了 能 够 强 烈 抒 写 内 心 情 感 的 高 境 界 ， 把 在 生 宣 纸 上 充 分 发 挥 并 随 意 控 制 笔 墨 的 表 现 力 提 高 到 前 所 未 有 的 水 平 ， 成 为 中 国 花 鸟 画 发 展 中 的 里
19、程 碑 。 郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青 藤门下走狗”； 近代画家齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之 画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百 年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外 ，饿而不去，亦快事故。” 齐白石还有诗“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有 才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。 吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。” 明 代 中 后 期 的 人 物 画 1、 陈 洪 绶 ，字 章 侯 ， 号 老 莲 。 少 负 奇 才 ， 屡 试 不 中 ， 放 意 于 书 画 ， 一 度 入 宫 ， 厌 于 酬 奉 ， 慨 然 赋 归 ， 在 从 事 卷 轴 画 创 作 与 版
20、 画 创 稿 方 面 ， 驰 骋 奇 才 ， 卓 有 建 树 。 入 清 以 后 ， 则 心 怀 亡 国 之 痛 ， 改 号 悔 迟 ， 卖 画 为 生 。 其 人 物 画 ， 面 容 奇 古 ，形 体 伟 岸 ， 衣 纹 排 叠 遒 劲 ，尤 擅 “ 易 园 以 方 ， 易 整 以 散 ” 的 装 饰 手 法 。 明代的木版画 明代至清初是中国版画的黄金时代，陈洪绶的 木版人物画独步画坛。陈洪绶所作版画，主要 是书籍插图和制作纸牌(叶子)用，著名的有九 歌图中的屈子行吟图及水浒叶子四 十幅。 九歌图作为插图影 响极大。其中的屈原像 ，至清代两个多世纪， 无人能超过，被奉为屈 原像的经典之作。
21、 作者描绘了屈 原在汨罗 江边 行 吟 的场景，塑 造了其坚毅忧愤的形象 。 水浒叶子是陈洪绶二十八岁时花费 四个月所作的另一组版画精品。栩栩如 生地刻画了从宋江等四十位水浒英雄人 物。这套图一出世，不仅民间争相购买 而且博得了文人画友的交口称赞。后来 遍传天下，以致后世绘写水浒英雄的画 工很难脱出他的范畴。 呼保义宋江 豹子头林冲 花和尚鲁智深 行者武松 母夜叉孙二娘 玉麒麟卢俊义 2 曾 鲸 明 后 期 肖 像 画 空 前 发 展 ， 明 末 清 初 产 生 了 “波 臣 派 ”。 曾 鲸 ，字 波 臣 ，福 建 莆 田 人 。 创 墨 骨 画 法 。这种画法在于它先用淡墨线勾出轮廓和 五
22、官位置，然后以淡墨和淡赭石按面部结构层 层渲染出阴影凹凸，较之以前更具立体感。“每 画一像，烘染数十层，必匠心而后止”。通过层 层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。“ 写 照 如 灯 取 影 ， 妙 得 神 情 。 ” 王时敏像 绢本设色 6442.3cm 天津市艺术博 物馆藏。王时敏，是文人画 家，出身官宦之家，极富修 养，此时二十五岁，正值青 春年华，眉清目秀，英俊异 常。他头戴冠巾，身着宽袖 长袍，手持尘尾，神情自如 ，肃穆端庄，盘坐在蒲团上 。曾鲸精心安排，严谨描绘 ，运用流畅的线条，清雅的 着色，简洁的构图，恰如其 分的反应了王时敏的身份和 地位。 最能代表“波臣派”风格的是曾 鲸五
23、十九岁时所作的张卿子 像，画中张卿子乌巾朱履， 左手捻须，意态安详，出落大 方，面部敷色适宜，右臂微甩 ，左步轻迈，整幅作品静中有 动、形神兼备。曾鲸也因此作 颇获盛名，被董其昌称为“画 坛奇才”。 第 四 节 明 末 松 江 派 吴 派 发 展 到 明 末 ，不 少 画 家 着 眼 于 师 承 ， 无 胸 中 邱 壑 ， 多 偏 重 于 仿 效 。 为 扭 转 这 一 局 面 ，上 海 地 区 涌 现 出 以 董 其 昌 为 旗 帜 的 松 江派 。 1 董 其 昌 与 南 北 宗 论 董其昌，字玄宰 ，号思白 ，松江华亭 人，官至南京礼部尚书。 董其昌长于山水画，追求以书法入画和 笔墨的表
24、现力。强 调 “ 画 欲 暗 不 欲 明 ” 。尤其注重师传统，作品大都是摹古，追 求平淡天真的格调。画史绘要评价：“ 董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足， 而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一 。” 董其昌对明末清初画坛影响很大。 董其昌的书法为晚明第一，清康熙乾隆帝非常喜 欢其书法。他走上书法艺术的道路，起因是考试时 书法不好影响名次。 他在十七岁时参加会考，“郡守以余书拙置第二 ，自是始发愤临池矣。初师颜平原 （真卿）多 宝塔，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏 晋，遂仿黄庭经及钟元常（繇）宣示表、 力命表、还示帖、丙舍帖。 凡三年 ，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允 明）置
25、之眼角。” 绘画作 品 有 以 王 蒙 青 卞 隐 居 图 为 母 题 的 青 卞 图 和 自 称 仿 黄 公 望 的 江 山 秋 霁 图 。设 色 的 秋 兴 八 景 图 册 一 般 也 认 为 是 他 的 作 品 。 南 北 宗 论 董 其 昌 的 巨 大 影 响 还 在 于 他 的 画 论 。 他 以 佛 家 禅 宗 分 南 北 为 喻 ， 推 出 了 绘 画 “ 南 北 宗 论 ” 。将水墨渲染画法的 文人画家比做南宗，视青绿勾填画法的职业画 家为北宗，尊 南 贬 北 。 尚 率 真 ， 轻 功 力 ， 崇 士 气 ， 斥 画 工 ， 重 笔 墨 ， 轻 丘 壑 ， 尊 变 化 ， 黜
26、 刻 画 。 这 种 美 学 观 念 对 后 世 产 生 了 深 远 的 影 响 。 2 清初正统派山水 四 王 清 初 山 水 画 直 承 董 其 昌 的 理 论 与 实 践 。 “ 四 王 ” 是 依 董 其 昌 开 辟 的 道 路 ，力 图 集 古 人 大 成 的 代 表 。 四 王 之 中 包 括 两 代 人 。第 一 代 是 董 其 昌 的 朋 友 王 时 敏 与 王 鉴 ， 第 二 代 是 时 敏 之 孙 王 原 祁 及 时 敏 与 王 鉴 的 学 生 王 翚（hui） 。 王 时 敏 ， 字 逊 之 ， 号 烟 客 ， 江 苏 太 仓 人 。 王 鉴 ， 字 园 照 ， 号 湘
27、碧 ， 与 王 时 敏 同 籍 贯 。 他 们 都 是 明 代 文 人 名 宦 之 后 ， 在 明 为 官 ， 入 清 隐 居 不 仕 ， 虽 属 遗 民 但 无 意 在 作 品 中 表 露 遗 民 意 识 ， 而 且 也 不 反 对 后 辈 与 学 生 供 事 新 朝 。 王时敏 王鉴 第 二 代 已 非 遗 民 ， 王 原 祁 ， 字 茂 京 ， 号 麓 台 ， 入 仕 清 廷 ， 位 至 高 官 ， 并 任 集 古 代 书 画 著 作 大 成 的 书 画 史 论 汇 编 佩 文 斋 书 画 谱 编 篡 官 和 为 康 熙 祝 寿 所 画 万 寿 圣 典 总 裁 官 。 王 翚 ，字 石
28、谷 ， 号 耕 烟 散 人 ， 乌 目 山 人 等 ， 江 苏 常 熟 人 。 初 为 职 业 画 家 ， 为 前 二 王 发 现 ， 声 誉 渐 高 ， 又 被 荐 入 宫 ， 为 康 熙 皇 帝 主 绘 南 巡 图 ， 颇 获 称 誉 。 山中早春图（王 原 祁） 王翚 四王的艺术特点 四王 信 奉 董 其 昌 的 艺 术 主 张 ， 致 力 于 摹 古 或 在 摹 古 中 求 变 化 ， 崇 拜 元 四 家 。 重 笔 墨 ， 以 古 人 丘 壑 搬 前 挪 后 ， 表 现 平 静 安 闲 的 情 感 状 态 ， 体 现 所 谓 “ 士 气 ” 与 “ 书 卷 气 ” ， 较 少 观 察
29、 自 然 ， 描 写 具 体 感 受 。 他 们 总 结 古 人 笔 墨 成 就 ， 发 展 了 干 笔 渴 墨 层 层 积 染 技 法 的 艺 术 表 现 力 。 由于四王在地位上的特殊性，受到统治者的重 视，所以在当时画坛上确立了正统的地位。 3 吴 历 、 恽 寿 平 与 “ 四 王 ” 齐 名 的 吴 历 与 恽 寿 平 ，也 属 于 这 一 大 系 统 。 吴 历 ， 字 渔 山 ， 号 墨 井 道 人 。 他 与 王 翚 同 乡 ， 同 师 于 王 时 敏 ， 卖 画 为 生 ， 晚 年 入 耶 稣 教 ， 曾 去 澳 门 。 他 的 艺 术 亦 宗 元 人 上 追 北 宋 ， 兼
30、 法 唐 寅 ， 作 品 丘 壑 多 姿 ， 笔 墨 苍 浑 ， 风 格 醇 厚 深 秀 。吴历有机会接触西洋绘画 ，使得他的山水画受到了西画的影响。 作 品 有 横 山 晴 霭 图 卷 与 湖 天 春 色 图 等 。 湖天春色图是吴历44 岁时的代表作。 用笔沉着细致，设色清润 淡雅，风格清朗自然。平静 的湖水上，水鸟自在飞翔， 岸边也栖息着几只种类不同 的禽鸟。一条小径逶迤起伏 向画面深处伸展，茵茵的绿 草，摇曳的树木，整个画面 给人的感觉既自然而又清新 宁静。左上角淡淡的远山若 隐若现，使画面显得空灵开 阔。 恽 寿 平 ， 号 南 田 ， 江 苏 武 进 人 。 他 幼 年 随 父 兄
31、 抗 清 ， 失 败 后 隐 居 卖 画 。 他 与 王 翚 为 画 友 ， 开 始 擅 山 水 ， 师 法 元 人 ， 作 品 空 灵 清 旷 ， 后 专 攻 花 卉 ， 创 没 骨 画 法 ，画 风 清 新 雅 丽 ， 于 熠 烂 中 求 平 淡 ， 表 现 了 理 想 化 的 美 的 境 界 。 第 五 节 清 初 “ 四 僧 ” “ 四 僧 ” 指 八 大 、石 涛 、 髠 残 和 弘 仁 。 1、八大 八大原名朱耷，号雪个、八大山人等。明 皇室后裔，江西南昌人。明亡后奔逃避难 ，装聋作哑，出家为僧，借酒装疯以避清 兵捕杀。后改信道教。 八 大 的 山 水 画 学 董 其 昌 ， 亡
32、国 之 后 与 董 大 异 其 趣 ，流露出亡国的悲愤情怀。落款“ 八大山人”也写得像“哭之”或“笑之 ”，寄寓了他内心之痛。 山 水 意 境 苍 凉 凄 楚 ， 笔 墨 沉 郁 含 蓄 ，自题诗曰：“墨点无 多泪点多，山河仍是旧山河。横 流乱世杈椰树，留得文林细揣摹” 可 称 泪 眼 中 的 旧 江 山 。 作 品 有 秋 林 亭 子 图 、 松 谷 山 村 图 等 。 写 意 花 鸟 画 以 奇 简 冷 逸 的 风 格 强 烈 抒 发 了 遗 民 情 绪 ，达 到 了 水 墨 大 写 意 花 鸟 的 空 前 水 平 。拟 人 化 的 鱼 鸟 ， 空 灵 的 构 图 ，具有简 约 含 蓄 、
33、孤 独 幽 愤 的意境 。名 作 有 安 晚 帖 、 河 上 花 图 等 。 牡丹孔雀图 石壁底部垂着牡丹竹叶，不稳的石 头上蹲着两只丑陋的孔雀，其中一 只尾巴上有三根参差不齐的翎毛。 自题诗:“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半 墨生成;如何了得论三耳，恰是逢春 坐二更。” 三耳指奴才，坐二更影射当时的官 僚天不亮就要起来去等候皇帝上朝; 光底石头象征随时有垮台的危险。 2、石涛 石涛原名朱若极，别名原济、大涤子、苦瓜和尚。 他也是一位明宗室后裔，为了逃避清廷捕杀才出家 为僧。入清后，他在康熙南巡时曾两次接驾，但并 未博得功名富贵，晚年只好长住扬州，以卖画为生 。石涛曾游遍东南名山大川，尤对黄山有神会
34、。这 位画坛奇才，重视向古人学习，但只是“借古开今” 。他提出“笔墨当随时代”的口号，强调创新精神， “我自用我法”，痛斥当时摹古派闭门造车的弊行。 在山水画创作上他提出“搜尽奇峰打草稿”、“深入 物理”，表达“物我交融”的境界。 石 涛 山 水 不 宗 一 家 ， 看 似 无 法 而 实 际 上 变 古 法 为 我 法 ， 想 象 力 丰 富 ， 景 色 新 奇 ， 构 图 新 颖 自 然 ， 笔 墨 纵 肆 潇 洒， 充 满 了 昂 扬 的 激 情 ，王 原 祁 也 自 叹 不 如 ， 并 以 为 王 翚 亦 不 能 及 。 精 品 有 极 尽 丘 壑 变 化 的 搜 尽 奇 峰 打 草
35、稿 ， 充 分 发 挥 水 、 墨 遣 情 效 能 的 泼 墨 山 水 卷 ， 效 果 强 烈 的 山 水 清 音 图 以 及 一 图 境 千 变 万 化 的 苦 瓜 和 尚 妙 谛 册 。 搜 尽 奇 峰 打 草 稿 石 涛 的 苦 瓜 和 尚 画 语 录 以 “ 一 画 ” 的 命 题 把 山 水 画 理 论 提 高 到 哲 理 的 高 度 ， 主 张 “ 借 笔 墨 写 天 地 万 物 而 陶 泳 乎 我 ” 和 “ 借 古 以 开 今 ” ， 影 响 尤 为 深 远 。 山 水 清 音 图 3、髡残 髡残俗姓刘，号石溪、石道人等 ，湖南常德人。他年轻时参加过 抗清斗争，明亡后以明朝臣民
36、自 视，先后七次到南京谒拜明孝陵 。有一次他得知老友熊开元游钟 山，便要他去谒拜明孝陵，熊开 元不愿意去，他立即怒骂不止， 直到熊开元认错，他实际上是一 个身披袈裟的爱国志士。 髡残长年生活在深山，专心于书 画。他的画受董其昌影响，又取 法于黄公望、王蒙。所作构图繁 复，树木繁茂，笔墨浑厚苍茫， 有一种乱头粗服的荒野之美。 4、弘仁 弘仁俗名江韬，字六奇，明亡后 出家，更名弘仁，字渐江，安徽 歙县人。 弘仁出身望族，父亲早逝，他与 母亲相依为命。明末兵荒马乱中 ，其母死于饥荒，事母至孝的弘 仁痛不欲生。明亡后，他在武夷 山削发为僧，云游四方，后回故 乡. 弘仁的画出于倪瓒，但他师意不 师迹，他
37、借鉴倪瓒的笔墨描绘饱 览于胸中的真山水。他抓住了黄 山奇石怪松的秀美特征，写松画 石用笔刚健、清瘦，画面一派静 穆、空灵。 四僧的艺术特色 四 僧 起 伏 跌 宕 的 身 世 反 映 在 画 中 ，或 抒 写 身 世 之 感 ， 寄 托 亡 国 之 痛 ， 或 表 现 不 为 命 运 屈 服 的 旺 盛 生 命 力 。他 们 受 徐 渭 强 烈 发 抒 个 性 的 影 响 很 大 。重 视 感 受 生 活 、观 察 自 然 和 独 抒 性 灵 ， 不 以 再 现 前 人 意 境 情 调 上 的 成 就 为 满 足 ， 不 限 于 临 摹 ， 不 囿 于 挪 用 古 法 ， 突 破 了 四 王
38、派 所 表 现 的 情 感 内 容 ， 丰 富 了 自 然 的 表 现 和 意 境 的 创 造 ， 突 破 了 旧 有 程 式 ，发 展 了 笔 墨 技 法 。 成为与 四王并立的在野派绘画的代表。 第 六 节 清 中 期 的 宫 廷 绘 画 与 “ 扬 州 八 怪 ” 1 清 代 宫 廷 绘 画 清 代 宫 廷 机 构 中 设 有 画 院 处 如 意 馆 ， 画 家 初 类 工 匠 ， 地 位 不 高 ， 至 清 中 期 宫 廷 画 家 渐 多 ， 地 位 亦 有 所 改 善 。 不 少 人 因 献 画 而 被 吸 收 入 宫 ， 授 与 官 职 。宫 廷 山 水 花 鸟 画 出 现 了 文
39、 人 化 的 倾 向 ， 但 缺 乏 生 气 ， 已 呈 衰 落 趋 势 。 因 若 干 西 方 画 家 供 职 宫 廷 ， 出 现 了 中 西 画 法 融 合 的 某 些 外 籍 画 家 作 品 。 郎世宁，16881766年，意大利米兰人。康 熙五十四年（1715）作为修道士来中国传教， 成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法， 讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗， 重视写实和结构准确的合理性。他曾参与修建圆 明园。擅画肖像、走兽、花果、翎毛，将欧洲的 绘画和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化 艺术的交流作出了积极贡献，去世后葬于北京， 追 赠 侍 郎 。 作 品 有 聚 瑞 图
40、 、 乾 隆 大 阅 图 、 百 骏 图 、 油 画 太 师 少 师 图 等 。 嵩献英芝图 此作是为雍正皇帝生日 而画。用明显的欧洲技 法表现中国的意境。 “嵩献英芝”就是松、鹰、 芝的谐音，象征着长寿 、强壮、灵敏、吉祥。 弘历像 2 扬 州 八 怪 清代乾隆、嘉庆年间在 石 涛 等 富 于 创 新 精 神 的 画 家 影 响 下 ， 在 盐 商 富 贾 聚 集 ， 思 想 活 跃 ， 已 成 绘 画 商 品 市 场 的 扬 州 ， 出 现 了 “ 扬 州 八 怪 ” ， 发 展 了 重 视 生 活 感 受 、 强 烈 抒 发 性 灵 的写 意 花 鸟 画 ， 因 非 统 治 者 标 榜
41、的 正 宗 ， 或 目 之 为 怪 。 八 怪 并 不 专 指 某 八 个 人 ， 实 际 上 是 泛 指 代 表 扬 州 画 坛 新 风 的 一 批 画 家。 但 以 金农、黄慎、郑燮、李鳝、李方膺、 汪士慎、高翔、罗聘等8人最著名。 八 怪 大 体 可 分 三 类 。 一 类 是 丢 官 后 来 扬 州 的 文 人 ， 如 郑 燮 、 李 鱓 与 李 方 膺 。 他 们 宦 途 失 意 ， 来 扬 州 “ 换 米 糊 口 ” 。 这 些 人 接 触 过 民 间 疾 苦 ， 体 验 到 现 实 的 种 种 不 平 ，多 选 “ 四 君 子 ” 等 题 材 表 现 品 格 ， 寄 托 “ 用
42、世 之 志 ” 。他 们 画 风或 清 刚 跌 宕 或 泼 辣 奔 放 、 甚 至 有 所 谓 “ 霸 悍 气 ” 。 郑 燮 字 克 柔 ， 号 板 桥 ， 江 苏 兴 化 人 。 他 是 “ 康 熙 秀 才 ， 雍 正 举 人 ， 乾 隆 进 士 ”， 岁 出 任 山 东 范 县 令 ， 后 调 潍 县 做 县 官 ， 亲 政 爱 民 ， 得 罪 上 级 罢 官 后 来 扬 州 卖 画 。 他 尤 长 墨 竹 ， 歌 颂 了 清 风 劲 节 ， 表 达 了 关 心 “ 民 间 疾 苦 声 ” 的 抱 负 。 其 绘 画 作 品 有 衙 斋 竹 图 ，其中写道：“ 衙斋卧听 潇潇竹， 疑是民
43、间疾苦声。些 小吾曹州县吏，一枝一叶总关 情。 第 二 类 是 厌 弃 官 场 的 文 人 画 家 ， 如 金 农 、 高 翔 和 汪 士 慎 。 他 们 出 身 贫 寒 文 人 ， 靠 鬻 文 卖 画 售 字 为 生 。他 们 的 作 品 流 露 不 满 现 实 的 思 想 情 感 ， 寄 托 高 洁 的 人 品 与 不 肯 同 流 合 污 的 情 操 。 金 农 ， 字 寿 门 ， 号 冬 心 ， 浙 江 仁 和 人 ， 久 居 扬 州 ， 被 举 博 学 鸿 词 ， 考 试 落 选 而 返 ， 在 扬 州 鬻 字 卖 画 。 他 的 作 品 笔 墨 朴 秀 ， 耐 人 寻 味 。 花 鸟
44、 山 水 多 意 境 隽 永 ， 有 生 活 情 趣 、 人 物 肖 像 则 形 象 古 朴 稚 拙 。 第 三 类 是 有 文 人 修 养 的 职 业 画 家 。 如 黄 慎 、罗 聘 和 华 嵒 。 这 些 人 出 身 寒 苦 ， 早 年 即 卖 画 为 生 ，炼 就 了 深 厚 的 功 力 ， 作 品 题 材 广 泛 、 画 法 精 熟 。 黄 慎 ，号 瘿 瓢 ， 福 建 宁 化 人 ， 幼 年 家 贫 ， 但 习 画 精 勤 。 发 展 了 大 写 意 人 物 画 。人 物 画 取 材 多 社 会 下 层 人 物 ， 以 狂 草 入 画 ， 作 风 粗 豪 奔 放 。 扬 州 八 怪
45、 的 艺 术 特 点 ： 师 造 化 、 抒 个 性 、 用 我 法 、 专 写 意 、 重 神 似 、 端 人 品 和 博 修 养 。 在 一 定 程 度 上 摆 脱 了 贵 逸 平 和 的 “ 士 气 ” 与 “ 书 卷 气 ” ， 反 映 了 时 代 变 化 第 七 节 清 代 末 期 的 上 海 画 派 “ 海 派 ” 世 纪 中 叶 ， 上 海 经 济 迅 速 发 展 。使 这 里 成 为 新 的 绘 画 市 场 。 居 于 主 流 地 位 的 画 家 被 称 为 “ 海 派 ” 。 “ 海 派 ” 分 为 前 后 两 个 时 期 。 前 期 以 任 熊 、 任 薰 、 任 颐 “
46、三 任 ”为 代 表 ， 其 中 以 任 颐 （ 任 伯 年 ） 为 高 峰 。 后 期 以 吴 昌 硕 为 代 表 。被 视 为 “ 海 派 ” 名 家 。未 定 居 上 海 的 画 家 有 赵 之 谦 和 虚 谷 。 海 上 三 任 任 熊 、 任 薰 兄 弟 及 其 学 生 任 颐 并 称 三 任 。 1、任 熊 ，字 渭 长 ， 号 湘 浦 。 任 薰 ， 字 阜 长 ， 又 字 舜 举 ， 浙 江 萧 山 人 。 他 们 出 身 于 贫 苦 农 家 ，寓 居 苏 州 ， 在 上 海 卖 画 为 生 。长 于 人 物 ，师 法 陈 洪 绶 。 风 格 高 古 ， 笔 力 刚 健 ， 有
47、 装 饰 风 。 2、任 颐 ，字 伯 年 ， 浙 江 绍 兴 人 。早 年曾被招入太平 天国军当旗手“战时麾之，以为 前驱”。失败后返乡。后 随 任 薰 学 画 ， 长 期 定 居 上 海 。 任伯年重视继承传统，融汇诸 家之长，结合中国画传统画法 ，民间画法和西洋画速写，彩 色法。确立了独自的画风。其 画风于清末江南一带，甚有影 响。为海派之首。 任 伯 年 绘 画 全 面 ， 是 清 末 的 佼 佼 者 。人 物 画 题 材 广 阔 ， 内 容 通 俗 易 懂 。如 苏 武 牧 羊 、 雪 中 送 炭 、 钟 馗 、 女 娲 补 天 、 关 河 一 望 萧 索 等 。 任 伯 年 的 小
48、 写 意 花 鸟 取 材 广 泛 ， 构 图 多 变 ， 设 色 淡 雅 ， 有 水 彩 画 的 韵 味 。任 伯 年 绘 画 反 映 出 市 民 阶 级 对 绘 画 艺 术 的 审 美 要 求 。 绘 画 日 趋 走 向 文 人 画 与 民 间 美 术 相 结 合 ， 具有 雅 俗 共 赏 的 效 果 。 赵 之 谦 ，字 益 甫 ，浙 江 绍 兴 人 。 曾 任 知 县 。他 将 书 法 、 篆 刻 的 古 拙 风 格 移 入 绘 画 ， 使 长 期 流 行 的 那 种 柔 媚 、 纤 细 的 画 风 一 变 为 挺 拔 、峻 峭 、浓 艳 与 厚 重 。 在 色 彩 上 则 吸 收 民
49、间 赋 彩 的 一 些 优 点 ， 变 清 淡 为 艳 丽 。 这 种 画 风 影 响 到 吴 昌 硕 。 虚 谷 ，原 姓 朱 ，名 虚 白 ， 安 徽 新 安 人 ，曾 做 清 廷 的 参 将 ， 因 不 愿 镇 压 太 平 天 国 革 命 军 而 出 家 为 僧 ， 在 上 海 卖 画 。 他 擅 长 画 动 物 和 花 卉 蔬 果 ， 尤 以 画 金 鱼 、 松 鼠 著 名 。 风 格 奇 峭 隽 雅 ， 格 调 清 新 。 吴昌硕，初名俊，又名俊卿 ，字昌硕、苍石。浙江孝丰 人。中秀才，曾任江苏省安 东县（今涟水县）知县，仅 一月即去，自刻“一月安东 令”印记之。后定居上海， 篆刻、书法、绘画三艺精绝 ，将石鼓文笔法融入花鸟画 ，具有金石