辛弃疾.ppt

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1、辛 弃 疾 1 这是刻在铅山瓢泉瓜山山后的阳原山辛弃疾 墓前郭沫若对他评价的楹联。在中国文学史上，辛 弃疾是一位令人敬仰的文武全才。 辛弃疾的一生可以大致分为三个阶段：青年 时期，青壮年时期和中晚年时期。下面接壤我们通 过这三个人生阶段来走近民族英雄、爱国词人辛弃 疾那跌宕起伏的一生。 2 辛弃疾（11401207） 字幼安，号稼轩，历城（ 今山东济南）人。 具有实干才能的政治家 与真正的英雄。 苏轼以后最伟大的词作 家，“苏辛”并称。宋词在 其手中达到了一个崭新的 高度。 一、生平 3 v 止于23岁南渡以前。这是他一生最为意 气风发的时期。 v 1161年，金主完颜亮大举南侵，22岁的 辛

2、弃疾聚众二千人树起抗金旗帜。未几，率部 归耿京起义军，并力劝耿京归宋，以图大业， 1162年，辛弃疾奉命南渡，联系起义军的归宋 问题。不料叛徒张安国杀了耿京，率部投金。 辛弃疾在返回途中得知此消息。辛弃疾率领五 十余名骑兵，奇袭金营，生擒叛徒张安国。此 举“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三 叹息”。从此辛弃疾投奔南宋，官为江阴签判 。 4 1162年至1181年，从辛弃疾23岁到42岁 ，是一生中游宦时期。这一时期的辛弃疾，雄心 勃勃，壮志凌云。他先后上了一系列奏疏，力陈 抗金抚国方略。但他的意见并未被当权者采纳。 在此期间，他由签判到知州，由提点刑狱 到安抚使，虽然宦迹无常，但政绩卓著。

3、他出任 滁州知州仅半年，当地“荒陋之气”一洗而空。他 在湖南帅任，创置“飞虎军”，“军成，雄镇一方， 为江上诸军之冠。”他不失为一个有清醒政治头 脑忧国忧民的好官。 5 1182年至1207年，从43岁到68岁。这 期间除了53岁至55岁一度出任闽中外，两次遭 弹劾，有18年在江西家中度过，是他一生被迫 归隐时期。在长期隐居生活中，他寄情田园， 留恋山水，追慕陶渊明，写了大量田园词，山 水词，有浓郁的乡土气息。他的爱国激情在某 些唱和赠答词中，也有强烈表达。 辛弃疾64岁高龄时，仍不以久闲为念， 不以家事为怀，奉令出任。但事未成就又遭罢 免。 辛弃疾自66岁秋，罢居铅山后，虽屡见 封召，乃至授

4、以兵部侍郎，枢密院都城旨要职 ，但总以年老多病，力辞未就，卒年68岁。 6 二、辛词思想内容 1、歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾 下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天 下事，赢得生前身後名。可怜白发生。 7 2、抒发壮志难酬报国无路的愤慨。 菩萨蛮书江西造口壁 水龙吟登建康赏心亭 永遇乐京口北固亭怀古 南乡子登京口北固亭有怀 丑奴儿书博山道中壁 摸鱼儿 8 永遇乐京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭 歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常 巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈

5、铁马，气 吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四 十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首， 佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣 ，尚能饭否？ 9 南乡子登京口北固亭有怀 何处望神州？满眼风光北固楼。千古 兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天 下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋 。 10 注释 v 南乡子：词牌名。京口：今江苏镇江市。北固亭在镇 江东北固山上，下临长江，三面环水 神州：指中国，此 处指中原被金人占领的沦陷区。 v 兴亡：指国家兴衰，朝代更替。 v 悠悠：长远悠久。 v 兜鍪：即头盔，此处借指士兵。鍪，音mu。万兜鍪 ：千军万马。 v

6、 坐断：占据、割据。 v 休：停止。 v 曹刘：指曹操与刘备。 v 生子当如孙仲谋：曹操率大军南下，见孙权的军队威 武雄壮，感叹道：“生子当如孙仲谋！”仲谋，孙权的字。 11 丑奴儿书博山道中 壁 少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。 12 注释 v1.丑奴儿：即采桑子。四十四字，平韵。 v 2.博山：博山在今江西广丰县西南。因状如庐山香炉峰 ，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山 。 v 3.层楼：高楼。 v 4.强说愁：没有愁而硬要说愁。强：勉强地，硬要 v 5.李清照凤凰台上忆吹箫：“多少

7、事，欲说还休。 ”2 v 6.少年：指年轻的时候。 v 7.不识：不明白。 v 8.识尽：尝够，深深懂得。 v 9.欲说还休：想说而最终没有说 13 摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为 赋。 更能销、几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开 早，何况落红无数。春且住，见说到、天涯芳草无归 路。怨春不语，算只有殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买 相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕 皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断 肠处。 14 3、描写农村生活及闲适情趣。 清平乐村 居 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好，

8、 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼， 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 15 西江月遣兴 v醉里且贪欢笑， v要愁那得功夫。 v近来始觉古人书， v信着全无是处。 v昨夜松边醉倒， v问松“我醉何如” 。 v只疑松动要来扶， v以手推松曰“去” 。 16 v 青玉案元夕 v 东风夜放花千树，更 吹落，星如雨。宝马雕 车香满路。凤箫声动， 玉壶光转，一夜鱼龙舞 。 v 蛾儿雪柳黄金缕，笑 语盈盈暗香去。众里寻 他千百度。蓦然回首， 那人却在、灯火阑珊处 。 17 v1、多种生动艺术形象的创造 v最具代表性的是爱国志士、民族英雄。或奇伟英豪，或 狂放不羁，或慷慨悲凉。 v如“射虎山横一骑

9、，裂石响惊弦”的李广（八声甘州 ）； v“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（永遇乐）； v“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（南乡子） 。 三、辛弃疾词艺术成就 18 2、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感 v 军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事 景观。 v 密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境 界，反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气 概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的 力度美和崇高美。 19 v 辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人 生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感 大起大落，反差强烈，甚似李白。 v破阵阵子（醉里挑灯看剑） 20 3、表现方法上的“以文为

10、词” v 在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即 将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于 词。 v 独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来 ，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且 空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意 不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术 境地。 21 贺新郎别茂嘉十二弟 绿树听鹈鹕。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼 到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。 马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送 归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝 。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未 彻。啼鸟还知如许恨

11、，料不啼清泪长啼血。谁共我， 醉明月。 王国维：稼轩贺新郞词送茂嘉十二弟，章法绝妙。且语语有境界，此能 品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。 22 4、多样化的艺术风格 v 一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特 点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，具有不 主故常的大家气度。能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格 。 v v 23 v摸鱼儿淳熙己亥，上阕写惜春，下阕写 宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情 一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为 细腻。 v 其描述乡村风光作品，朴素清丽、生机盎然。简 朴中见爽利老到，达到一般词人很难达到的境界。 24 5、炉火纯青、登峰造极

12、的语言艺术 v辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无 端，不复有规矩存在。最充分地反映了其以文为词 的特点。 v（1）民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活 使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。如： v“些底事，误人那。不成真个不思家”（鹧鸪天 ） v“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁 来做个天”（丑奴儿） 25 v（2）虚词的运用 v“不知云者为雨，雨者云乎”（汉宫春） v“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（贺新郎 ） v（3）用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有 妙趣。所谓随心所欲而天然生动的境界。 v 广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的 语汇、成句和历史材料，

13、融化锻铸，巧夺天工。 26 v永遇乐京口北固亭怀古用了孙权、刘裕、刘义 隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹。 v水龙吟下片。 v兰陵王：“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人 道后来，其血三年化为碧”。 v水龙吟 ：“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千 古兴亡，百年悲笑，一时登览” v“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发 空垂三千丈，一笑人间万事”（贺新郎 v这些典故与词人所要表达的主观情感、意念丝丝入 扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕现 。 27 v辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多 ，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛 病。 28 辛弃疾与苏轼比较 v1.皆境界阔大，

14、感情豪放开朗：苏轼常 以旷达的胸襟和超越的时空观体验人生 ，常表现出哲理式思索、感悟，并以这 种参透人生的感悟使情感从冲动归于深 沉的平静，有乐天知命的境界； v辛弃疾以炽烈的感情与崇高理想拥抱人 生，充溢着英雄的豪情与报国无门、壮 志难酬的悲愤，仰天长啸，豪气干云， 风骨之不俗，气概之高迈，世罕其匹。 29 v2.同为豪放雄渭的风格。 v苏轼则潇洒疏朗，旷达超迈，辛弃疾则慷慨悲歌，激 情飞越。 v苏轼有中年人的超越与达观，辛弃疾则有少年侠气与 热血。 v苏轼能在逆流中明哲全身而退，辛弃疾却为理想奋不 顾身呐喊。 v清代陈延焯在白雨斋词话中说，东坡心地光明磊 落，忠爱根于性生，故词极超旷，而意

15、极和气。嫁轩 有吞吐八荒之概，而机会不来，正则可以为李郭，为 岳韩，变则即桓温之流亚，故词极意雄，而意极悲郁 。苏辛两家，各有不同。后人无东坡胸襟，又无嫁轩 气概。 30 v3、辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大， 题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写 朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活 、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东 西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容 、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种 变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起 传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的摸鱼 儿淳熙己亥，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的 口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、 回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生 活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。 v苏轼可谓“是真名士自风流” v稼轩可以说是“唯大英雄能本色 ” 31