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1、6 中外动画对比度 5 动画的新使者 4 动画天堂的历史 3 中外动画的影响力 2 中外动画各显神通 1动画的个人小简历 leave 调查随 机照片 温州第八中学 初中研究性学习 开题报告 动画的个人小简历 动画片没有演员，用图片造型，把许多连续 动作的画片拍摄在底片上，放映出来具有特殊 的美感。 最早的美术片是在1928年到1937年有美国 动画片作者沃尔特.狄斯尼与雷电华公司联合制 作的卡通片。闻名世界的米老鼠和唐老鸭 、白雪公主、木偶奇遇记等都出自于 狄斯尼之手。中国美术片以水墨画传统的技法 ，拍摄成三个和尚、 鹤蚌相争 、 大闹天宫 ，也都享有世界声誉。 中国动画 外国 动画 水墨动画
2、 国产动画6个 第一 中国动画创作 的高峰期 中国动画的诞 生与发展 曾引起国际动画界注目的水墨动画片，是中国 美术电影中具有民族风格的杰出作品。它诞生于 1960年，把中国传统的水墨画技法和风格，运用于 动画电影，创造了一种罕见的动画形式。由于要表 现水和墨的渲染效果，使活动的人物没有边缘线， 这就突破了动画片通常使用的“单线平涂”的制作方 法。在技术上也是一个创举。事实上, 水墨动画的技 术是国家一级机密(在香港亚洲电视本港台的节目 动画8拍中有提及)。如 “小蝌蚪找妈妈”的问世， 震惊了世界，获得了多项国际殊荣。水墨动画笔墨 豪放，意境优美，格调抒情，气韵生动。擅于用“写 意”和“神似”
3、等手法，使影片意蕴深邃，耐人品味。 它体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世界 上独树一帜。 中国水墨动画 第一部动画长片：铁扇公主新华联合影业公司1941年出品. 第一部木偶片：皇帝梦东北电影制片厂1948年出品. 第一部剪纸影片：猪八戒吃西瓜上海美术电影制片厂1958 年出品，运用中国的民间剪纸艺术塑造了唐僧师徒的鲜明形象， 第一部水墨动画片：小蝌蚪找妈妈上海美术电影制片厂 1960年出品. 第一部彩色动画片：乌鸦为什么是黑的上海电影制片厂 1956年出品，获第8届威尼斯国际儿童电影节奖，1957年获文化部 优秀影片三等奖. 第一部大型动画片：大闹天宫上海美术电影制片厂1964年 出品。
4、在神话的幻境和气氛中不仅塑造了“笑里藏刀”的玉皇大帝等 各具特色的神话人物，还赋予其京剧程式化的动作，汲取韵白和民 乐伴奏、锣鼓打击的形式渲染气氛. 中国动画创作有过高峰期，如“大闹天宫”、“哪吒闹海”、“骄傲的 将军”、“小蝌蚪找妈妈”、“牧笛”、“三个和尚”等等。许多影片都曾 得到国内外普遍赞赏和喜爱，在国际动画节频频得奖，享有盛誉，曾被誉之 为动画艺术的“东方学派”。 之所以取得这些成就，得力于一批著名画家的积极参与和奉献。如： “大闹天宫”的角色与景物的造型设计者是张光宇，他创造了多么富有想象 力、神奇又富于美感的神话世界！不仅塑造了轻灵、神勇又有几分孩子气的 孙悟空，还创造了天上诸神
5、，上至玉皇老儿、太上老君，下至分管人间琐事 的土地爷，各具特色，神采各异，鲜明得体又协调统一，景物的创造也是庄 重、雅致，多姿多彩、美轮美奂。还有“骄傲的将军”设计者是钱家骏，“ 小蝌蚪找妈妈”来自齐白石大师的艺术世界，“牧笛”是大画家李可染的手 笔。“哪吒闹海”的造型设计是大画家张仃。此外，我国著名漫画家华君武 、张乐平，画家黄永玉、程十发、方济众、韩美林等都为动画艺术作出了贡 献。 这些大画家不仅绘画造诣很高，且有多方面的文化艺术素养，使这些独 具传统又映现着现代审美情趣的造型艺术闪射出艺术的光芒，为我国所独有 的水墨动画片的造型，直接来自国画大师们的创造。近年，我国创造的水墨 动画“山水
6、情”造型也达到相当高度。 中国动画诞生于1926年。中国第一部动画长片，也是亚洲第 一部动画长片铁扇公主摄制完成。“在大上海、新光、沪光甚 至东南亚地区放映，盛况空前，这在当时故事片中也是少见的。” 在日本，铁扇公主成为在日本上映的第一部动画长片，“有趣 的故事令当时的动画界震惊，卖座也很好。” 1956年骄傲的将军与神笔是动画电影“中国学派”的 开山之作。骄傲的将军中人物造型对京剧脸谱的借鉴，人物 动作写意化以及对中国戏曲音乐的吸纳，成为以后中国动画电影 民族风格的探索方向。神笔也因在“美术、音乐、人物行为、 语言的刻划皆考虑到是否符合我国的民族气派”，而成为中国木偶 动画的经典作品之一。1
7、958年我国的第一部剪纸动画猪八戒吃 西瓜试制成功。1959年的渔童、济公斗蟋蟀，1961年 金色的海螺，都是剪纸动画的代表作品。万古蟾在其自述中 曾谈到：“剪纸片令我满意的是它浓郁的民族风格，它根植于民间 艺术，一开始就显示出鲜明的民族风格。” 1961年，上海美术电影制片厂生产出中国第一部折纸动画聪明的鸭子， 为中国动画电影增加了一个新片种。同年，还成功摄制出水墨动画影片小蝌蚪 找妈妈，成为世界动画电影史上的经典之作。1963年完成牧笛和山水情 。水墨动画是中国民族动画最出色的代表，享誉全球。1983年将中国水墨画与 剪纸动画集于一身的水墨剪纸动画鹬蚌相争也颇具特色。此外，动画短片中 的三
8、个和尚（1980），九色鹿（1981），蝴蝶泉（1983），女娲 补天（1985）等影片，在民族风格的探索方面都有突出的尝试。 从1949年新中国成立到1999年，50年的时间里中国生产了五部动画长片： 大闹天宫（1964）、哪吒闹海（1979）、金猴降妖（1985）、 天书奇谭（1983）、宝莲灯（1999）。 中国动画电影在民族风格的探索上取得了卓越的成就，屡获国际大奖。中国 第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈，1961年在瑞士第41届洛迦诺国际电影节上 震惊世界，获得短片银帆奖。该片在第三届萨格雷布国际动画电影节再获一等奖 （1978）。水墨动画片牧笛获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖（
9、1979）。大闹天宫获伦敦第22届国际电影节最佳影片奖（1978），三个 和尚获丹麦第四届欧登塞国际童话电影节银质奖。鹬蚌相争获第34届西柏 林国际电影节短片银熊奖。迄今为止，中国动画电影共获得60多个国际奖项，几 乎都是在世界艺术电影节角逐中赢得的殊荣。 新中国成立以来，中国动画一直停留在小规模的手工 制作阶段，主要寻求动画电影艺术上（主要是美术风格） 的突破，呈现艺术动画的发展模式。80年代以后，中国动 画片开始商业转型。动画片的数量不断增加，但整体质量 仍然不高，还没有出现能真正与世界一流动画片相抗衡的 精品。同时，由于中国动画片一直被定位于“为儿童服务” ，强调动画片是儿童的专利，是对
10、儿童教育的工具。这种 教育主义、工具论的观念极大地限制了中国动画片的发展 ，并且，造成动画理论一直未被纳入主流电影理论领域进 行研究，而成为儿童文学研究的一部分。由于儿童文学研 究者对电影媒介的陌生，对动画片的研究停留于分析其思 想内容与教育意义。因此，迄今为止，中国动画片理论研 究还是一片贫瘠的土地。 小插曲 外国动画 代表作 只是一隻小小的工蟻，像他這種工蟻就 有上億隻，他想要和美麗的芭拉公主交往的機會是微乎其 微。不過他會因為蟻國嚴格的階級制度而氣餒，為了追求 芭拉公主，向他最好的朋友老魏求助，老魏是一隻兵蟻 ，他幫助假冒成士兵，原來只是想藉這個假身分接近 公主，沒想 到在一場對抗白蟻敵
11、軍的戰役中，他能夠小 兵立大功，成為蟻國的英雄。是這時候野心勃勃的曼將軍 正準備完全改造蟻國，並且讓自己成為唯我 獨尊的獨裁 者，不小心立下戰功的在眾人的推舉下，成為一場革命 的領袖，他必須率領追求自由的小螞蟻，對抗曼將軍強大 的鎮壓，阻止他箝制 自由“蟻“權的暴政。曾經是微不足 道的小工蟻，現在卻可能成為蟻國最偉大的英雄 法国动画艺术短片大海中的孩子导演是法国年轻的莱迪尔佳布利 尔。这部动画片，没有复杂的情节，也没有华丽的色彩和夸张的人物造型， 但从中细细品味，你会发现不少精彩之处。采用的是手绘水墨动画与电脑动 作处理相结合的方法制作完的。使画面即有水墨渲染的效果，又从某种程度 上摆脱了平面
12、动画的视觉影像，同时也大大缩短了手绘动画制作的周期。影 片一开始，小女孩的头发与其四肢的运动以及凉台上离开水的鱼在地面上的 扇动等都是电脑处理后的影像效果。 小女孩写日记的镜头，更多吸引我们 的是光线的处理，导演将光和影的关系处理得非常写实。 紧接下去的这组 镜头处理的非常有意思，当小女孩起身打开窗户时，全城居民家的窗户也都 随之一扇扇的自然打开了，导演在这里运用了象征、递进的表现手法。窗户 的打开象征着小女孩打开了尘封已久的心扉，预示出他开始关注自己，关注 生活。大海中的孩子更重要的是在描述一种意境，一种早已远逝的心境 ，这也许是一种隐居的生活，如陶渊明所云“采菊东篱下，悠然见南山“，但 这
13、绝不是个长久的生活方式，这个大海中的小女孩的生活因为远离都市和人 群，虽然没有任何干扰但却非常孤独。惟一可倾诉的就是那本厚厚的日记。 前天我们小组一个偶然的机会,去了上海美术电影制片厂的网, 重温儿时的 动画, 激动不已 童年美好的时光, 如电影般一幕幕掠过眼前, 思潮久久 不愿退去 长大了, 日本动画铺天盖地地袭来, 大有“迅雷不及掩耳之势”. 此时, 也 正是中国动画衰落之际. 作为一个动画迷, 我一面为日本动画的精彩而喝彩, 一 面为中国动画的落后而悲哀. 唉, 每当打开电视机, 看到近几年来中国本土的那 些似乎是专为3岁小孩制作的动画, 三种滋味在心头: “ 怒发冲冠凭栏处”; “ 凄
14、凄惨惨戚戚”; “问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流”。怒-因为恨铁 不成钢，恨我自己“无力回天”； 凄- 因为在日本动画如此热闹的反衬下, 中国动画倍显冷清; 愁-.为中国动漫的未来而愁。 曾经，愤怒到极点, 或是 滋味“三合一”时, 便会不由自主的把日本动画捧的天上有, 地上无, 把中国动 画骂个狗血喷头, 里外不是人. 尽管如此, 我并未对我国的动画放弃希望. 不愿 放弃, 却又不肯看近年来播出的“低幼读物”. 在如此矛盾的心情下, 我幸运地 遇到了一方净土: 中国上世纪50年代-80年代的动画. 精彩! -是不容置 疑的. 有个网友这样说: “其实中日的动画，我觉得根本就 没有什么可
15、比性。新中国建立50年了，能放到台面上 的动画有几个？一个黒猫警长一个葫芦娃再 加一个大闹天宫就已经是我们动画事业的全部代 表了。你们觉得以这几部动画（而且还都是10几年前 的作品），我们就能说我们也有自己的动画?我们的 动画也不比日本的差。甚至要比他们好了？那不 是在说笑嘛？” 一 二理由外带 第一, 我坚决反对“ 能放到台面上的动画有几个” 这种观点。 这种观点在很多人的 思想中存在. 优秀的中国动画有很多, 只是这些人不知道而已. 如果他们没看过多 少部中国动画, 就下这样的结论, 那么只能说他们孤陋寡闻, 不懂装懂; 如果说他们 看过比较多的中国动画, 却只认为“ 一个黒猫警长一个葫芦
16、娃再加一个 大闹天宫这个就已经是我们动画事业的全部代表了”, 那么我觉得有两个原因: 1. 也许他们把大部分看过的优秀的中国动画都忘记了. 若果真如此, 那么我要 说:“你们的记忆力真可悲, 不但功能衰退, 而且这功能衰退的弱点还被其主人脱 光了衣服, 拿去游街示众.” 一言蔽之-羞. 2. 也许他们确确实实看过很多中国动画, 也记住了, 但他们依旧认为“这个就 已经是我们动画事业的全部代表了”. 那么, 建议他们进修进修美学, 或是设立一个 提高品味的学习班, 免费让他们去呆上一阵子. 本人并非想让他们的眼睛和我的看 到同一处, 但是如果眼睛真有斜视, 不治疗是不行的. 总之, 有病的治病,
17、 没病的当 锻炼身体, 提高免疫力. 也许有人会说:“医之好治不病以为功”.。如是说也, 已是客 气的了, 但请说话的人去看看蔡桓公的结局吧. 也许会有人向我大喷唾沫: “你才有 病!” 唉, 老兄, 你要不是被我说中, 何以如此激动呢? 第二, 中日动画绝对有可比性. 那位网友提到他最爱的中国动画是水 墨动画“小蝌蚪找妈妈”. 曾引起国际动画界注目的水墨动画片，是 中国美术电影中民族风格的杰出作品。它把中国传统的水墨画技法 和风格，运用于动画电影，创造了一种罕见的动画形式。由于要表 现水和墨的渲染效果，使活动的人物没有边缘线，这就突破了动画 片通常使用的“单线平涂“的制作方法。在技术上也是一
18、个创举。事 实上, 水墨动画的技术是国家一级机密 “小蝌蚪找妈妈”的问世， 震 惊了世界，获得了多项国际殊荣。水墨动画笔墨豪放，意境优美， 格调抒情，气韵生动。擅于用“写意“和“神似“等手法，使影片意蕴 深邃，耐人品味。它体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世 界上独树一帜。仅凭这一点， 就足以推翻“中日动画没有可比性”的 谬论。那位网友分明是在自己打自己的嘴巴。听清楚，我只是说“ 可比性”。 a说：第一是太正经，不“搞笑”。动画片本来是让我们开心的。可是它又想 给我们教育。 我说：三个和尚就处理得很好。诙谐，幽默，没有配音，没有 死板的说教。却能使人看了开心，看了受教育。 A说：第二是人物
19、太丑了。他们肯定认为小孩子喜欢变了形的脸和身材吧。 在一些动画片里，也只有妖怪还稍微漂亮点。正常的人呢，就尽量往丑里画，大 头呀，对眼呀，头发只有几根呀。我们组说：剪纸动画里的人物很漂亮。三毛也 只有3根毛，但也一样招人喜欢。 A说：观念问题和体制问题我们组说：已经有很多的人提出观念问题了。说 明也有很多人已不存在观念问题。这需要时间。若干年之后，如果我们还是重复 “观念问题”，甚至还是同一群人来重复，那才是最可怕的。体制问题确实很严重 。我们不能满足于过去的辉煌。不可否认，中国近年来的动画确实存在很多问题 ，画功，画风，故事情节，人物构造，思想内涵，配音，配乐，宣传，技术，投 入资金等。从上
20、世纪90年代起，似乎有倒退现象。但是，在批评之前，请认认真 真的选好对象，不要连累无辜。精诚所至，金石为开。我们这些只会在电视机前 发发感慨的动迷，不妨给与前线的动画工作者多一点的体谅和宽容，给中国动画 事业发展多一点的关注和支持，共同努力开辟出更广阔和自由的空间，则中国动 画的腾飞指日可待。一句话：理解万岁！ 国外 国内 电脑兄的 一杰作 再见 Good bye 1950年 谢谢小花猫 动画 上海美影厂 20 1951年 小铁柱 动画 上海美影厂 20 1952年 小猫钓鱼 动画 上海美影厂 20 1953年 采蘑菇 动画 上海美影厂 20 1953年 小小英雄 木偶 上海美影厂 30 19
21、54年 好朋友 动画 上海美影厂 20 1954年 夸口的青蛙 动画 上海美影厂 10 1954年 小梅的梦 人木合成 上海美影厂 30 1955年 粗心的小胖 木偶 上海美影厂 10 1955年 东郭先生 木偶 上海美影厂 10 1955年 神笔 木偶上海美影厂 20 1955年 乌鸦为什么是黑的 动画 上海美影厂 10 1955年 小熊的旅行 木偶 上海美影厂 20 1955年 野外的遭遇 动画 上海美影厂 10 1956年 大红花 动画 上海美影厂 10 1956年 机智的山羊 木偶 上海美影厂 10 1956年 骄傲的将军 动画 上海美影厂 30 1956年 金耳环和银锄头 木偶上海美
22、影厂 30 1956年 胖嫂回娘家 木偶上海美影厂 10 、 1956年 三个邻居 木偶 上海美影厂 20 1956年 我知道 动画 上海美影厂 20 1956年 中国木偶艺术 木偶纪录上海美影厂 70 1957年 拔萝卜 动画 上海美影厂 10 1957年 双胞胎 木偶 上海美影厂 20 1957年 一个新足球 木偶 上海美影厂 20 1958年 并蒂莲 木偶纪录上海美影厂 60 1958年 打猎记 木偶 上海美影厂 20 1958年 古博士的新发现 动画 上海美影厂 20 1958年 过猴山 动画 上海美影厂 10 1958年 火焰山 木偶 上海美影厂 40 1958年 老婆婆的枣树 动画
23、 上海美影厂 10 回顾中国动画 片的历史 老鼠人人都讨厌，但美国著名动画片制作人沃尔特迪斯尼创造的米老鼠却博 得了人们的欢心，米老鼠影片在世界各地已经放映了五十年，魅力仍不减当年。 沃尔特曾当过一个时期的报童，但他真正热衷的是绘画。他进了一所高等艺术学 校学习美术，但1914年爆发的第一次世界大战中断了他的学生生活。当时沃尔特 还没到入伍的年龄，于是他参加了红十字会，随同该组织来到法国，在法国一直 待到战争结束。大战后，迪斯尼回到坎萨斯，为一家公司制作神话动画片。这是 他最中意的职业，他把全副精力都用到工作上，他买了一架旧摄影机，经常在自 己的汽车房里拍一些短片，他制作的动画形象个个栩栩如生
24、，唯妙唯肖。1923年 ，他来到好莱坞，与在那里工作的哥哥一起创办了一家新的公司。当时有声电影 即将问世，迪斯尼也在这方面进行了大胆的探索，他给动画片里配上声音，当他 创造的米老鼠在银幕上绘声绘色地讲话时，观众们简直欣喜若狂。 继“米老鼠”之 后，迪斯尼又陆续以短片的形式制作了“唐老鸭”，“普留图狗”和“三只小猪”。这些 影片同样给全世界的儿童和成人带来了欢笑。据迪斯尼自述记载，这些新形 象身上有米老鼠所不具备的特点。如普留图扮演专干蠢事的角色，而唐老鸭则是 个喋喋不休的抱怨者。 迪斯尼非常喜爱白雪公主这个吸引了许多代儿童的故事，他早就有把它搬上 银幕的打算。但是制作动画片的成本高得惊人，迪斯
25、尼本人也没制作大型动画片 的经验，不过，迪 斯尼还是冒着倾家荡产的风险，整整花了三年的时间，拍成了 动画片白雪公主。影片上演了，它赢得了观众的好评，多少年来大人小孩对 七个矮人帮助白雪公主的歌一直铭记在心。没过多久，迪斯尼又制作了许多新动 画片，有“小鹿斑比”和“大象斑波”，还有“木偶奇遇记”，人们特别喜欢那个由玩具 师制作的小木偶皮诺曹，他的鼻子在撒谎之后就长一截。当好莱坞的制片人为了 票房价值一味地拍摄些不适于少年儿童观赏的影片时，迪斯尼仍保持着自己的风 格，他继续拍摄老幼咸宜的动画片。回避犯罪和色情的镜头。迪斯尼一生中最伟 大的设想就是建造一座神奇的公园，一个可以使孩子和父母都感兴趣的场
26、所。他 想，当孩子们骑马或游戏的时候，也应该让家长们一块儿尽情欢乐。迪斯尼决定 把公园建在西部的加里佛尼亚，1952年他开始购买场地，这是件艰巨的工作，因 为这块地皮同时被二十多家占有着。1954年他派四名职员周游美国，收集人们对 修建公园的意见，但四个人带回的唯一一致观点是迪斯尼太“狂妄”了。许多公园 的老板说：“不开设惊险的跑马场，不搞点歪门邪道，要想成功简直是白日做梦 。”然而迪斯尼却始终没有改变修建一所清爽安逸的公园的计划，他还决定称这 所公园为“迪斯尼乐园”。 “迪斯尼乐园”终于落成了，它被人们看作是当代世界上的一大奇迹。仅在开放的 头六个月里，就有三百万人纷至沓来，在来访的人中有十
27、一位国王、王后，二十 四位州政府的首脑和二十七位王子、公主。在十年里，“迪斯尼乐园”的收入高达 1.95亿美元之多。乐园的一切设施都是为了游客们玩赏而建造的。这里有一排排 的参天大树，有一片片绿茸茸的草坪，还有人工池、人工湖和河里晶莹的碧波。 “乐园”共分五大部分：“美国一条街”是根据迪斯尼回忆孩提时见过的一条街道修 建的；“明日世界”展现了一派未来世界的景象；“冒险世界”能满足那些乐于探险 的人们的愿望；“神奇世界”把人们带到了迪斯尼动画片中描绘的梦幻般的境界；“ 拓荒世界”再现了古老的美国西部。“迪斯尼乐园”为人们周游世界，纵览美国历史 上的各个时期提供了可能。继“迪斯尼乐园”之后，“沃尔
28、特迪斯尼世界”又在佛罗 里达州的奥兰多郊外建成了，这是第二所宏大的娱乐公园。象“迪斯尼乐园”震惊 西部人一样，“迪斯尼世界”轰动了东海岸的人们，数以万计的儿童和成人来到这 里参观美国一条街，奇异王国和许多令人难忘的有趣之物。但是令人惋惜的是， 迪斯尼自己没能亲眼目睹佛罗里达乐园的建成，他于1966年12月不幸逝世，在 他去世的当天，纽约时报上刊登了这样的标题：米老鼠王国的创始人沃尔特 迪斯尼与世长辞。 让想象力自由飞翔 电脑给动画带来了又一次改革。电脑动画成了焦点。比如“Jay Jay the Jet Plane”一直是PBS儿童电视剧中收视率最高的节目，他 带给学龄前儿童一个清新的动画世界。
29、讲述的是Jay Jay和他的朋友 们（都是可爱，有个性的小飞机）共同感受冒险，友谊和欢歌笑语 。跟以往的动画不一样的是“Jay Jay the Jet Plane“里面角色的表演 都是根据现场的表演交互进行的。这部片子是洛杉矶的Modern Cartoons制作的， “Jay Jay the Jet Plane“使用一种特有的“集体演 出模式“来制作动画。他们利用基于磁或者光学的运动捕捉系统来 跟踪身体，手和面部表情，最多允许7个演员同时演出。每一个人 都代表一个飞机模型。这部电视剧完全是真人的实时演出，包括表 情，取代了以往一帧一帧地绘制动画的麻烦。在这种模式下，动画 的导演和制作就好像现场
30、拍摄的电视节目一样。导演在运动摄影机 的同时可以看到虚拟摄像机的视窗也跟着实时运动。通过摄影机的 变换就可以将一部半小时的节目划分成2个12.5分钟的小故事。 中外动画欣赏的对 比度 中国动画的欣赏率 外国动画的欣赏率 电脑照片 采访照片 课题简要说明（课题是如何提出的）： “动画”,这个简单的词语,对于喜欢看动画的中学生有莫大的诱惑力.然而,每 当有人提起中外动画哪种好看时,都有不同的说法:有人认为中国的动画可以将一 种人物的性格特点鲜明的表达出来;另外还有人认为外国动画不仅可以将一个主 角的个性鲜明的表示出来,而且画面新颖,更能吊住观众的味口.中国的动画以水 墨和线条的形式表达出来,富有中
31、华神秘的特色;国外的动画以色彩的暗淡与鲜艳 的方式表示在观众眼前,使西方的动画独具特色展示风采.中外动画到底哪一种更 吸引中学生的目光呢?这都激起了我们强烈的研究欲望. 课题研究目的与意义： 1. 中学生在课外是否有观看中外动画,两者相对比,哪种更有魅力,即中学生在 有空时对动画的了解与认识. 2. 通过一定的规模的研究调查,提出对策与建议,供学校、我市教育主管部门 参考. 3. 在研究性过程中,培养自己的能力,激发自己的潜力与团队合作精神,研究调 查方法,为以后的学习、工作打下坚实的基础 温州第八中学初中研究性学习开题报告 课题研究主要内容： 1 在我市范围内,我市中学生观看中外动画大片的时
32、 间、地点和类型.另外还有动画片的年代. 2 中学生一般喜欢中国还是国外的动画大片,并在寒 假期间在我市各大VCD店进行实地采访. 3 采集到最新的观察点,找到影响中学生对中国与国 外动画看法的主要因素. 课题研究学术目标： 我们从我市的中学生中,通过大量的调查研究与电话采 访,获取第一手资料作客观的研究与分析,发现我市中学生对 中外动画存在的大量新问题,向有关部门提出更好的建议与 参考,使中外动画在中学生中引起巨大的响应. 总 课 题 名 称动 画 天 堂子课题 名 称 中外动画的 研究与比较 课 题 组 成 员 组长： 潘 安 琪导师： 金 浪 组员： 潘 奔 涯 、 潘 安 琪 、 贾 石 磊 、 张 弛 主 导 课 程美 术相关课程美 术 研究的提问 1.中学生对动画的了解程度. 2 .中学生对中外动画的喜欢程度,与两者的对比程 度. 3.现在高科技的发展,对动画产生的变化. 望大家喜欢