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1、形神兼备 迁想妙得,中国古代绘画撷英,9,猛虎捕食图 黑山岩画 新石器时代,彩陶缸绘鹳鱼石斧纹（图）,彩陶缸绘鹳鱼石斧纹 新石器时代 陶质彩绘器高47厘米 口径32.7厘米 1978年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，陶缸绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力，绘画具有中华民族远古时代的造型特征，是一件罕见的绘画珍品,一、我国早期的独幅绘画作品- 帛画,人物御龙图 战国楚墓帛画 绢本 墨绘 淡设色 纵37.5厘米 横28厘米 人物御龙图1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓
2、出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶用了金白粉彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国 壁 画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画法的最早作品。,龙凤仕女图 （帛画）战国,龙凤仕女图，1949年2月出土于长沙陈家大山楚墓，质地为平汝绢，高31厘米，宽22.5厘米，画面是一侧身向左、细腰长裙、合掌祝祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤的接引下，向天国飞升的景象。此幅帛画是古代葬仪中使用的旌幡，画中反映了当时楚国普遍流行的死后升天的主观意识及作者丰富的联想空间，令人叹为观止。这幅画以毛笔绘成，画法为线条勾勒兼平涂着色，构图主次分明，造型十分生动。,长沙马王堆西汉墓帛画,二、敦煌莫高窟
3、壁画,敦煌石窟,鹿王本生图（壁画）敦煌莫高窟257窟（北魏）,这幅画将故事情节分别以连续画幅的形式连接在长带形的构图里，将故事展开的情节自左右两边向中间发展，把鹿王向国王倾诉溺水人背信弃义的事件高峰放在构图的中心，构思十分巧妙。其中车马等画法和形象都有汉代美术的明显影响。这幅壁画的人物造型运用了具有立体感的西域式凹凸法，也就是用赭石色晕染明暗关系。画面线描流畅自如、遒劲有力，整幅作品色彩浓重自然，富于装饰之美。这种早期的连环画式构图发展得十分自由，尚未形成固定的格式，因此在欣赏时显得自然流畅。,壁画局部 初唐 纵168厘米 横207厘米 敦煌329窟,夜半逾城,五百强盗成佛 壁画 敦煌莫高窟2
4、85窟 （西魏）,供养菩萨 初唐 敦煌第401窟,三、中国古代人物画,宴饮画像砖 四川成都（汉）,宴饮画像砖 四川大邑县（汉）,女史箴图 中国画 顾恺之 东晋 （唐摹本） 绢本设色 纵24.8厘米 横348.2厘米,顾恺之，字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。东晋著名画家，工诗赋，擅书法，尤精于绘画。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。著有魏晋腾流画赞、论画及画云台山记等论画名篇，对后世影响深远。,古帝王图卷晋武帝司马炎作者通过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、性格特征和政治作为。画家在创作前，对人物都进行深入研究，考据史实，并行严密的构思。图中的晋
5、武帝被作者刻画为双目炯炯、神色威严、有雄才大略和非凡气度的开国之君，人物刻画精微尽致而又真实可信。在艺术风格上，有明显的六朝余韵，与顾恺之等人的绘画，似有一定的继承关系。,古帝王图卷晋武帝司马炎 中国画 传 阎立本,步辇图（中国画）阎立本（唐）,步辇图描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉
6、谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往，至今仍然有着重要的历史价值；同时人物形象和性格特征的成功塑造也表达出肖像画创作的成就。,步辇图 （局部）,步辇图 （局部）,文苑图（中国画）传韩滉（唐）,这幅文苑图由宋徽宗赵佶上题“韩文苑图”，虽有争议，但从风格和笔法上来看，此作与韩的艺术风格极其契合。文苑图中画者以松树、石案为背景，着重对人物情态做细致刻画，他们姿态各异或握笔托腮遐思，或抚松冥想，或展卷凝眸、相互推敲切磋， 颇为传神。 人物线条组合有序，色彩和谐，形神兼备，生动地表现了古代文人吟诵诗文时的专注神态。,采薇图李唐（宋）绢本 设色 纵27
7、.2厘米、横90.5厘米 李唐（约10501150年 ）。字晞古，河阳三城（今河南孟县）人，徽宗时画院待诏。绘画以山水为主，人物亦得一时之重，其山水初法李思训，能作青绿，并善把水墨和青绿结合起来。以后更多取法荆浩、范宽，创大斧劈皴，风格昂扬有气势，喜作长图大幛，人物、牛亦善。南宋四大家之一。,刘贯道，生卒年不详，字仲贤， 中山(今河北定县)人，工释道人物，悉宗晋唐，集前人之长，为一时高手，他还能作鸟兽花竹，山水宗法郭熙，佳处逼真。其传世之作消夏图是元代人物画中具有代表性的作品之一。,消夏图 绢本 设色 刘贯道（元）,消夏图画的是一个种植着芭蕉、 梧桐和竹子的庭园， 其左边横置一榻，一人解衣露出
8、胸、肩，赤足卧于榻上纳凉。榻之侧有一方桌，桌子与榻相接处斜置一乐器。榻后边有一大屏风，屏风中画一老者坐于榻上，一小童侍立于侧，另有两人在对面的桌旁似在煮茶。屏风之中又画一山水屏风。这种画中有画的“重屏”样式，是五代以来画家喜欢采用的表现手法，大大增强了画面的观赏性和趣味性。该画的右方有两名女子持长柄扇、携包裹款款而来，仪态娴静文雅。画面布局左密右疏，形成比较明显的对比。,这幅画的中心人物是袒胸卧于榻上之人。他手执麈尾，双眉微锁，嘴唇紧闭，仿佛正在凝思。从他的衣着神态来看，应是一位超逸的高士，人们认为他是西晋的阮咸。因为刘贯道的人物画仅见西清割记、石渠宝笈三编著录的七贤图一卷，而消夏图中的人物神
9、情、器物用具之时代特征，与南京西善桥出土的砖印壁画七贤与荣启期图及唐代孙位的高逸图对照，可推知此图所绘的超逸之士即是“竹林七贤”之一的阮咸，而且此图应为刘贯道的七贤图之一段。江村书画目定此图为南宋刘松年作，后来吴湖帆发现图左竹枝空隙间款“毋道”二字，“毋”即“贯”字之首，作者应是刘贯道。 “ 竹林七贤 ” 之一的阮咸，是阮籍之侄，与阮籍并称 “大小阮”，晋书说他“任达不拘”，“妙解音律，善弹琵琶”。乐器阮咸(又称阮)是古琵琶的一种，就是因为阮咸善弹而得名。消夏图中榻上斜放的乐器应是此物，据此也可印证榻上之人就是阮咸。,消夏图,朝元图 壁画 局部 山西永乐宫（元）,西厢记插图（版画）陈洪绶（明）
10、,张卿子像 中国画，局部 曾鲸（明）,张卿子像画的是当时著名医学家兼诗人的张卿子肖像。人物面带微笑，手拈长髯，似迎面走来，神情端庄和善、温文尔雅，特别注重面部的细腻刻画，富有体积感；而衣纹用笔简洁，人物比例适度，体态自然。画面虽没有背景，却着重于人物的精神气质。,人物画像（中国画，局部）曾鲸（明）,人物画像（中国画，局部）曾鲸（明）,渔翁渔归图 纸本 设色 118厘米65厘米 黄慎（清） 南京市博物馆藏 此图以挺劲放纵的草书笔法写一背着鱼篓的渔翁。他头戴斗笠，手拈鱼钩，钩上有一条小鱼，笑容可掬，面向渔妇，似述家常。而渔妇则回首目对渔翁，聆听其述。人物衣纹线条流畅，有若速写，而人物面目略施淡赭。
11、画左上自题：“渔翁晒网趁斜阳，渔妇携筐入市场，换得城中盐菜来，其余沽出横塘酒。宁化瘿瓢子黄慎。“钤“黄慎“、“恭寿“二印。黄慎笔下人物有不少是以市井平民为对象的，这可谓开风气之先。,丁敬像 中国画（局部） 纸本 设色 纵108.1厘米 横60.7厘米 罗聘（清）,杂画册之一（中国画）高其佩（清）,四、中国古代山水画,孔子在两千多年前就说过这样的话：“仁者乐山，智者乐水 ”，在中国哲人的心目中，山水是道德和智慧的载体，对自然的认识和体验，能形成健全的人格和审美理想。,山水画一般分为两大类: 一是青绿山水，二是水墨山水。青绿山水以墨线或金线勾勒轮廓，填以石青石绿为主的颜色，显得气象华美，金碧辉煌。
12、 青绿山水从传世墨迹来看，以隋代的展子虔肇其端倪。他的代表作品是游春图 ，唐代的李昭道和李思训父子继承和发展了展子虔的山水画艺术， 形成了具有鲜明特色的青绿山水画派。 宋代的青绿山水画风趋向细腻典雅，形式和内容达到了高度的统一。 最具典范的作品当推王希孟的千里江山图 王希孟是宫廷画家，从小经过严格的训练， 18 岁时就画成了此作。 水墨山水，纯以墨笔，辅之以水，或淡施浅绛花青，藉之可以抒发高洁旷达的胸怀，展示宇宙天地幽邈深邃，浑厚华滋的意境。 开创水墨画派先河的画家首推王维。,早春图 立轴 绢本 淡设色 纵1583厘米 横1081厘米 郭熙 宋,此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的
13、气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。,雪堂客话图 中国画 夏圭（宋）,庐山高图（中国画）沈周（明）,沈周，明代中期的著名画家，吴门画派的创始人。字（启）南，号石田，晚号白石翁， 亦作玉田翁，人称白石先生， 他生于1427年， 卒于1509年，苏州人。沈家世代隐居吴门，居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书 画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治
14、现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。,周臣（15 世纪末至16世纪初），字舜卿，号东村，吴人。成化至嘉靖年间的著名职业画家，擅长人物、山水，师承李唐、 马远， 又受戴进影响，画法严整工细，被称为非院派的民间“院派”画家， 是著名画家唐寅、仇英的老师。传世作品有故宫博物院藏的春山游骑图轴、春泉山隐图卷，济南市博物馆藏雪村访友图轴等。,淮扬洁秋图画的是淮
15、扬秋景，河曲弯弯，坡岸转折，芦荻丛生，城郭、屋宇、四野冈丘，组织成错落有致、层次分明的画面 。 作者以特有的“ 拖泥带水皴 ” ， 连皴带擦，干湿、浓淡，逆顺并用，描绘一幅清秋景致。河面水平如镜，一老翁泛舟其间，又增加了几分超然尘外之感 。 其笔墨雄健 ，淋漓酣畅 ，构图新奇，独具风貌。,石涛(16411707)，原名朱若极，法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子等，广西全州人。明代宗室，入清之后为避祸，选择出家为僧。石涛早年云游四方，先后到过湖北、安徽等地，40岁后往来于南京、扬州，50岁前后居京津三载，晚年定居扬州。,淮扬洁秋图 中国画 石涛（清）,弘仁与清初“新安四大家”,弘仁是“ 新安画
16、派 ”的奠基人。他和查士标、孙逸、汪立瑞等 四人被称为清初 “新安四大家”，也称“海阳四大家”。张庚在 国朝画征录 中说：“新安画多宗清（倪瓒）者，盖渐师道先路也，”画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧”。 代表革新的一派。 弘仁俗姓江，名韬，又名舫，字鸥盟， 字六奇（一作亦奇，大奇），出家后号渐江、 渐江学人，又号无智、梅花古衲。安徽歙县人。 生于明神宗万历三十八年（1610年），卒于清圣祖康熙三年（1664年）。少年孤贫、性癖、自小就喜欢文学，绘画一生从不间断。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于
17、黄山、白岳之 间。,松鹤清泉图（中国画）弘仁（清）,髡残（清初）,髡残在清初画坛上，与石涯并称“二石”，与程正揆并称“二溪”，与原济，朱耷、弘仁并称“四僧”。他政治上不与清统治者合作。艺术上主张抒发个性，反对陈旧，作品感情真挚，风格独特。在当时成就最为突出，对后世影响很大。 髡残字介邱 ，号石溪 ，又号白秃，一号壤，自称残道人，电住道人，晚署石道人。本家姓刘，湖南武陵（今常德）人。生于明神宗万历四十年（ 1612 年 ），卒于清圣祖康熙三十一年（1692年）。 髡残自幼就爱好绘画，年轻弃举子业，20岁削发为僧, 云游名山。30余岁时明朝灭亡，他参加了南明何腾蛟的反清队伍，抗清失败后避难常德桃花
18、源。,松岩楼阁图,髡残的山水画 章 法 稳妥，繁复严密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取胜，而于平凡中见幽深；笔法浑厚，凝重、苍劲、荒率；善用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋。他的作品以真实山水为粉本 ， 具 有“奥境奇辟， 缅邈幽深、引人入胜” 的艺术境界。,雨洗山根图 髡残（清）,五、中国古代花鸟画,西方-静物写生，现实生活写照 中国花鸟画-花鸟生态特征-自然-生命 借物抒情、托物言志 赋予-“社会属性” 借其抒发情怀，表达人生志向,芙蓉锦鸡图 描绘了锦鸡落在芙蓉枝头，压得花枝下垂摇摆，锦鸡扭头凝
19、神注目飞蝶，神态逼真，栩栩如生。画面渲染精妙，色泽鲜艳。鸟、飞蝶、花枝安排疏密有致，锦鸡刻画精致入微，动态生动自然，再配上别具一格的 “瘦金书”题字，十分和谐统一。作品寓意明确，体现了传统祝福的意思。画面展现了赵佶所倡导的观察物象要细致入微、写实表现要精准传神、画面构成要有诗的意蕴的美学思想。,芙蓉锦鸡图 中国画 赵佶（宋）,白头丛竹图 中国画 佚名（宋）,墨梅图轴 纸本墨笔 纵68厘米，横26厘米。 王冕（元） 王冕（12871359）字元章，号老村，又号煮,石山农，擅长画梅花，竹石，墨梅师法杨无咎而另立新意。,榴枝黄鸟图（中国画）佚名（宋）,榴枝黄鸟图所绘鸟的羽毛、喙、爪精细逼真，画面赋彩
20、鲜润，造型准确，追求生趣。事幅作品描绘极其工整细丽， 渲 染 精妙，体现出画家深入观察花鸟的情态达到精微传神的程度，融注了对自然界的独特审美情怀。,丛兰图 中国画 郑燮（清）,锦石秋花图轴 纸本 设色，纵140.5厘米，横58.6厘米 恽寿平（清）,恽寿平（公元1633-1690年），初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，武进（今江苏常州）人。善画山水、花卉。作品色调清新，雅秀超逸，独开生面，清初六大家之一。,荷花小鸟 纸本 水墨 纵120厘米，横60厘米 朱耷（清）,朱耷，明宗室，别号有个山、人屋等，书画署名为八大山人，江西南昌人。工诗文、书法，擅山水，花鸟，其作品构
21、图简练，水墨淋漓，运笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，为文人画最高典范，对后世影响极大。,此画以墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂，两只小鸭或昂首仰望，或缩颈独立，意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次感。他的画构图简约，水墨淋漓，运笔豪放中有温雅，不拘成法 ，自 成 一家，臻文人画最高典范，也因此对后世艺术家影响极大。,荷石水禽图（中国画）朱耷（清）,朱耷(16261705)，谱名朱统，号雪个、个山、人屋、八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。,花果册之一 绢本 墨笔 21厘米37厘米 金农（清） 上海博物馆藏 此册全十开。此页枇杷图为倚角取势的枇杷两组，笔触随意生拙，在两组枇杷间以工整的题记相接，使得画面和谐统一。题记曰：“ 宋，勾龙爽工写山枇杷，用淡墨点染为艺林神品。昔年游京师，过王少空宅，见之相传真定相国旧物，上有梁氏平生第一秘玩图记。近闻已归之豪。右矣，予追想风格，画于僧寮。垂枝累累，晚翠如沐，恍坐洞庭，五月凉也。已卯三月廿七日七十三翁金农记。”,