2010外建史超级综合版.doc

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1、 23+外国建筑史复习提纲 !号为非05版題目 名词部分 (3*10=30)1巴西利卡（Basilica） 巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。2芝加哥学派(Chicago School) （1）提出探索一种新的建筑类型，高层建筑从功能出发，在有限的地区里建造。 （2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”。 （3）总结了高层办公建筑原则，思路和方法。 （4）探讨新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术特点。 （5）培养了赖特等一批人才，密斯是传人之一，发

2、展了高层建筑。3典雅主义（Fornalism）致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。雅马萨奇：纽约世界贸易中心、麦格拉格纪念会议中心约翰逊：谢而顿艺术纪念馆、纽约林肯文化中心斯东：1958布鲁塞尔世博会美国馆、美国驻新德里大使馆4超级巴洛克（Super Baroque） 繁琐堆砌，过分追求华贵气魄的巴洛克式风格。5帝国风格（le style empire）拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门（法国古典复兴建筑的代表，古罗马风格）。他们体量大，外形简

3、单，喜用巨柱，尺度超常，外墙少线脚及细部装饰，生出肃杀之气。6罗马风建筑 （Romanesque）在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙，也称罗曼式或者罗马式。建筑特点：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。7建筑十书 古罗马工程师维特鲁威著，共十卷，总结了古罗马建筑设计规范和基本原理从建筑教育、材料等

4、方面总结经验，成为西方建筑师的经典之作。8岩窟墓 中王国到新王国时代,金字塔陵墓已经不再流行.国王陵墓以岩窟墓为形制.在山崖中开掘秘密墓穴,由阶梯,通廊,前室,墓室等部分构成.墓内壁面常有宗教的壁画和彩色浮雕,并刻有宗教文字.9洛可可建筑（Rococo） 洛可可建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。追求柔媚细腻的情调，应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐的建筑风格。10粗野主义（Brutalism，主要在欧洲）是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些

5、沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起。代表人物：柯布西耶、史密森夫妇、丹下健三（国际粗野主义）11工艺美术运动(Art & Crafts) 从传统中借取手工艺精神，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。12维也纳分离派（Secession） 主张造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面以及简单的立方体，使建筑走向简洁的道路。代表人物：奥别列去和霍夫曼。13古典复兴 18世纪60年代至19世纪末在欧盟盛行的古典建筑形式，既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙、雄师凯旋门、巴黎歌剧院（折中主义）。美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。德国以希腊

6、样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院英国以希腊样式为主，如不列颠博物馆、爱丁堡中学、英国国会大厦（浪漫主义最著名的作品）。14浪漫主义建筑 强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主意抗衡。15折衷主义 任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。16洛可可风格Rococo 18世纪20年代产生于法国的在文艺复兴建筑基础上发展的一种建筑装饰风格。主要表现在室内装饰上，具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气，多用卷草与贝壳装饰，色彩淡雅。这种建筑潮流主要可描述为新奇的、动态的。17新艺术运动(Art Nouveau

7、) 19世纪80年代开始于布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，只是在形式上反对传统形式。创始人凡德费尔德。魏玛艺术学校（凡德费尔德），巴塞罗那米拉公寓。18古典建筑古典建筑即古希腊与罗马之建筑，古典主义崇尚古代的希腊罗马建筑，以古典的柱廊、庙宇、凯旋门和记功柱作为效法的榜样，主张建筑是理性，井井有条，和谐均匀协调，广泛使用古典柱式和装饰纹样。古典主义在英国比比皆是，代表作有琼斯设计的柏林威治女王行宫，雷思设计的圣

8、保罗大教堂，以及大英博物馆和英格兰银行等。19德意志制造联盟(Werkbund) 目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。在建筑设计上创新，使功能技术与艺术有机结合。贝伦斯将钢玻璃结构，作为“工业建筑”力图寻求艺术表现手法，代表作“透平机车间”建筑史第一座真正的现代建筑。1914年科隆展览会展览会办公楼（格罗皮乌斯）”表现了钢和玻璃的有机结合。20风格派(De Stijl) 在建筑体型构成中强调规整而冷静的方块形，垂直和水平线的线条形成十分整洁的外观。由荷兰的青年艺术家组成，又称“新造型派”和“要素派”。21构成主义产生于俄国，将建筑物的物质性与意识形态上的政治问题结合起来，强调体积构成的

9、简洁与宏大，以体现无产阶级的审美要求，在技巧上与风格派有共同之处。把抽象的几乎形体组合成的空间当作绘画和雕刻内容，象工程结构物。代表作：塔特林第三国际纪念碑（充分利用了钢材的抗拉性能） 思想：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行构成。22古典柱式 古希腊、罗马建筑中对柱子、额枋和檐部的艺术处理是建筑形象最直观的表现。公元前6世纪对其形式、比例和相互组合形成了稳定、成套的做法，罗马人称之为“柱式”。有希腊三式和罗马五式。23草原住宅 (Prairie Houses) 赖特在美国西部地方建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神而创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。草原式住宅

10、最早出现在二十世纪初，特点是在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套；在布局是与大自然结合，使建筑物与周围环境融为一个整体。“草原”就是表示住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合之意。平面作十字形，以壁炉为中心，层高一般较低，出檐大24有机建筑赖特提出一种建筑理论，认为建筑就如树木一样，扎根于当地而且能够生长。（流水别墅）思想的核心就是“道法自然”，依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。认为每一座建筑都应当是特定的地点、特定的目的、特定的自然和物质条件以及特定的文化的产物。25新建筑五点 自由平面，自由立面，底层架空，屋顶花园，条形长窗。26CIAM 现代建筑国际会议（19281956）创始

11、人和组织者是勒柯布西耶、密斯和格罗庀乌斯等人。1928年在瑞士创办。它的第一个宣言提出抛弃学院派陈腐公式，给予新建筑予经济性、合理性和实用性等重要主张。他们对城市也同样理解，因为城市是建筑的自然延伸。它最重要的会议是1933年在雅典召开，其中提出城市规划的重要原理雅典宪章。（1956年被后现代主义的Team X所摧毁）27现代主义 产生于20世纪，注重功能和效率，发挥材料和结构的特性，注重经济性，突破旧的建筑构图形式而提倡的形式，认为建筑的主角是空间，废除表面外加的装饰的建筑思潮。28包豪斯Bauhaus 创始人：格罗庇乌斯德国魏玛“公立包豪斯学校”的简称，以包豪斯为基地，20世纪20年代形成

12、了现代建筑中的一个重要的派别现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。强调自由创造，手工艺和机器生产结合；强调各艺术间的交流，同社会挂钩；形成包豪斯风格。29花园城市 ! 为健康生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度，四周要有永久性的农业地带围绕，城市的土地归公众所有，由一个委员会委托掌管。30枯山水 用石象征山峦，用白沙象征湖海，只点缀少量的灌木或苔藓，运用于隐略与顿悟、对空与无、虚与实、作心灵对照的日本写意园林。31带形城市 ! 城市发展应依赖交通运输线成带状延伸，使城市既接近自然，又便利交通，城市应

13、有一条宽的道路作为脊柱，城市宽度应有限制，长度可以无限。被以后的规划工作者用作沿高速公路延伸发展布置工业与人口的一种规划组织形式。32光明城市 ! 勒柯布西耶提出了“光明城市”理论，描绘出城市生活的高级状态。其核心是：建筑不再是没有生命的、孤立的存在，而是与社区大环境汇合成一个有机体，形态上是协调的，功能上是延续的，空间上是互补的、融会的，两者是动态的、和谐的统一。33广亩城市! 赖特提出的“广亩城市”认为城市应与周围的乡村结合在一起，被称为是城市科学规划的一个模式(Pregill and Volkman 1993)，这里汽车代替了步行，独家住宅整齐分布，商业网点精心设计。平均每公顷居住2.5

14、人，他相信电话和小汽车的力量，认为大都市将死亡，美国人将走向乡村，家庭和家庭之间要有足够的距离以减少接触来保持家庭内部的稳定，被称为城市分散主义。34水晶宫（the Crystal Palace）设计者：帕克斯顿， 新材料：铁，玻璃，木。 新方式：模数制（玻璃尺寸） 缺点：将铁作成拱，没充分利用材料特性。 意义：低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元。35超高层建筑 1972年国际高层建筑会议规定按建筑层数多少将高层建筑划分为四类，其中40层以上（100米以上）的高层建筑称为超高层建筑。36“银匠式”风格 15世纪下半叶到16世纪，西班牙文艺复兴建筑的显著特点是把文艺复兴的建筑细部用在哥特式建

15、筑上，同时还带有中世纪统治西班牙的摩尔人的艺术印记，建筑造型变化很多，装饰丰富细腻，几乎可同银饰比美，因而称为“银匠式”风格，代表作：贝壳大厦。37 工业城市 ! 法国建筑师嘎理于1898年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要部分。对大工业发展阶段引起的功能分区、城市交通、住宅组群做了精辟的分析。38. Team X !五十年前所成立的国际建筑团体十人小組（TEAM 10）以呼籲建築設計返回人文軌道為核心宗旨，其成員包括史密森夫婦、荷蘭的Jacob B. Bakema、Aldo van Eyck、法國的G. Candilis、Shadrach Woods、西班牙的J. Co

16、derch、匈牙利的Charlis Pologni、波蘭的Tarzy Soltan、義大利的Giancarlo De Carlo等人。39. 都铎式建筑 !都铎王朝式建筑风格的，典型特征是外露的横梁。这一风格因流行于都铎王朝而得名。这个时期的大型的宗教建筑活动停止了，新贵族们开始建造舒适的府邸，在这种情况下，混合着传统的哥特式和文艺复兴风格的都铎式就应运而生。它是一种过渡时期的风格，主要表现在府邸宅居上。简述部分 (5*4=20)1、金字塔的演变过程。古埃及人迷信人会复活，要保护尸体，故特别重视建陵墓。初期陵墓模仿住宅和宫殿，被视为人死后的住所。后来皇帝陵墓发展为纪念性建筑物。建筑逐渐形成向高

17、处发展的集中式纪念性构图。金字塔的形制由台阶形逐渐过渡为精确的正方锥体。由模仿木柱和芦苇的建筑形象转变为适合石材特点的简洁几何形。2、两河流域的城市和建筑特点。 （1）崇拜山岳、天体，城中多有山岳台和观象台 （2）宫殿常与观象台邻近，而观象台又往往与庙宇、仓库、商场等一起，形成城市宗教、商业活动中心 （3）为了防洪防潮，大型建筑都建于高大土台上 （4）缺乏石材和木材，创造了以土坯为基本原料的结构体系和装饰方法，发展了券、拱、穹隆结构，生产出了最早的彩色琉璃，对拜占庭和伊斯兰教建筑有很大影响3、雅典卫城(The Acropolis)建筑的特点。 古希腊最杰出的建筑群，卫城位于雅典西南一个陡峭独立

18、的小山冈上，东西300m，南北最宽处130m。主要建筑物为供奉雅典城的守护神雅典娜的帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙、胜利神庙以及山门，它们的大小、形式、风格各不相同，卫城的建筑群采取适应宗教活动程序，自由布局，高低错落，建筑物的安排顺应地势，同时照顾山上山下的观赏。 雅典卫城的建筑是三向量的实体。卫城的建筑布局不是刻板的简单轴线关系，而是经过人们长时期的步行观察思考和实践的结果。4、帕提农（Parthenon）神庙的视错觉矫正方法。 帕提农神庙有一些校正视错觉的措施令人叹为观止，基座台阶的棱线上凸成弧形，东西端的中部高起60mm，南北两侧的棱线中心处高起110mm。檐口墙壁的水平线也做类似处理，有

19、效地防止了中部下陷的感觉。角柱的轴线向里倾斜60mm，各柱轴线接其延长线在台基上空2.4公里处相交的规律排列，避免了外倾感.其他如柱身轮廓有卷杀和收分，尽端开间稍小.脚柱稍粗，以校正在天空背景上会显得细小的感觉，使建筑形象稳定，平直，丰满.这些做法在古希腊建筑中常见，但帕提农神庙应用得最为集中完美。5、奖杯亭（Monument of Lysicrates）的构图特点。 奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3.86米，立在4.77米高的方形基座上，圆锥形顶上是卷草组成的架子。放置音乐赛会的奖杯。构图特点： （1）基座和亭子各有完整的台基和檐部。构图独立。然后再谋求二者的协调统一。这是多层

20、建筑组合普遍遵守的法则。 （2）圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。 （3）下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，划分越细。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。这是包括叠柱式、塔等在内的多层建筑构图的一般手法。6、古希腊剧场建筑与古罗马剧场、斗兽场的区别及其原因。（1）古希腊剧场多利用山坡逐排升高，多围露天建筑.而古罗马的剧场，斗兽场独立于市中心，剧场形制于与希腊晚期基本一样，只是化妆间扩大了，成为一栋庞大的多层建筑。（2）形成这种差别的原因在生产技术的发展.由于在古希腊没有对拱卷，混凝土的运用，因而要建筑大型建筑只能考地形加以改造，而不像古罗马那样自由的多。7、古罗马

21、建筑的成就。 （1）建筑创作的领域广，建筑类型多；功能推敲得相当深入，形制很成熟。（2）券拱技术是罗马建筑的最大成就。最大的特色，影响了罗马建筑的布局方法，空间组合，艺术形式和风格。（3）混凝土的运用。大大促进罗马券拱结构的是混凝土的运用。（4）摆脱了承重墙，不仅扩大了内部的建筑空间，也有利于建筑物内部的采光。（5）古希腊柱式的继续发展，主要式解决了券拱和柱式的结合，从而出现了券柱式。8、古罗马万神庙（Pantheon）简介。 古罗马膜拜诸神的庙宇，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，集罗马式苍穹和希腊式门廊为一体。门廊正面有八个科林斯式柱子，柱头为白色大理石，柱身为红色花岗岩，身

22、上无槽，其山花与柱式比例属罗马式。圆形正殿是神庙的精华。其高度和直径都为43.3米，上覆穹隆。穹隆底部厚度与墙相同，为6.2米，向上厚度渐薄，到中央开有一个直径为8.23米的圆洞；为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内放神像。神庙外部造型简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。9、拜占廷（Byzantine）建筑的特点。 （1）创造了穹顶支撑在四个或更多的独立支柱上的结构方法和响应的集中式建筑形制，其突出之处是在方形平台上覆盖圆形穹顶的结构体系。通过特殊的过渡构件把穹顶支撑在若干独立的墩子上，辅以角形拱顶或其他措施，达到力

23、学上的平衡。 （2）立面上形成了集中式构图 （3）主要材料为砖石，外观朴素。10、圣索菲亚教堂的特点及拜占廷建筑的成就。 （1）卓越的建筑选址：位于岛一端的第一座小山上。 （2）超反的建筑空间：建筑巨大的体量，大跨度的圆顶，柱廊的运用和空间的巧妙相互渗透。 （3）华丽的大理石贴面和光彩夺目的马赛克壁画在小窗户投射的有限光线下产生一种独特的微微闪烁的空间艺术效果。 （4）其中央圆顶代表天（天堂），大跨度的屋顶给人以广阔的空间感受，也使教堂内部显得更加庄严，高贵。进而产生和平超脱之感。（5）建筑装饰的巨匠手笔：简朴的外部，华丽的内部，华丽而不俗气。第一个成就是它的结构体系：中央穹顶的侧推力在东西两

24、面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更小的穹顶上去。 第二个成就是它既集中统一又曲折多变的内部空间。中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续，空间增大了纵深，适合宗教礼仪的需要。 第三个成就是它灿烂夺目的色彩效果。墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色组成的图案。11、英国哥特式建筑与法国哥特式建筑的不同之处。法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。

25、其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12-16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低

26、矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，肋架象大树张开的树枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱。12、哥特式建筑在结构上有哪些创新。 （1）使用骨架券作为拱顶的重要构件，十字拱成了框架式。 （2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。 （3）全部使用两圆心的尖券和

27、尖拱13、文艺复兴建筑的艺术特征、指导思想和理论成就。(缺理论成就)文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。指导思想是反建筑、提倡理性的人文主义，提倡复兴古罗马的建筑风格取代象征神权的哥特风格。14、文艺复兴府邸的典型特点。(不确定) !（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心 美狄奇吕卡尔第府邸早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。 （二）盛期（15世纪末16世纪上半叶），以罗马为中心 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代

28、表。龙巴都设计。 （三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心 维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。 尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。 麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。 15、圣彼得教堂及其广场。 意大利文艺复兴盛期的杰出代表，世界最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。许多著名的建筑师与艺术家曾参与设计与施工，历时120年建成。

29、平面拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米。大穹隆内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是原罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹隆为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面是花岗岩的、以大柱式的壁柱做装饰。前面的广场最后是由伯尼尼设计的，建于16551667年，由一个梯形和一个长圆形广场复合而成，是巴洛克式广场的代表。16、法国古典主义园林艺术。追求构图简洁，几何性很强，轴线明确，讲求轴线对称，主次有序，以致完整而统一。重视用水，主要是用石坎砌成形状规整的水池或沟渠并设置了大量喷泉：（1）中央轴线突出明确。控制建筑整体

30、（2）认为艺术高于自然，树木。草地，花晆，水池等均为几何形状（3）重视水的运用，设置大量水池，喷泉（4）注意轴线和道路交叉点的处理（5）大路和小路都设置有雕像，柱廊。喷泉作为对景。17、古典主义建筑的特点及代表作评述。 特点：（1）强调构图中的主从关系，突出轴线，讲求对称 （2）对柱式推崇备至 （3）反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式 主要代表作： 卢浮宫东立面-其构图运用了一些简洁的几何结构。左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主构图，柱廊开间3.79m，进深4m左右，相当开朗。用双柱，造成节奏变化，构图丰富。18、巴洛克建筑主要特点。 巴洛克建筑是17-18世纪在意大利文艺

31、复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场，园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。19、空想社会主义的城市设想。(周琦提供) !在资本主义发展的不同时期，一些空想社会主义者针对当时社会与城市存在的问题提出改良设想。前期有英国 T.莫尔的“乌托邦”等；后期有法国 C.傅立叶的“法朗吉”，英国R.欧文的“合作新村”等。

32、 T.莫尔的“乌托邦”是16世纪时提出的。当时英国的封建制度正在解体，资本主义制度开始出现。城市迅速膨胀，并吞噬周围农村。城市中出现了居住拥挤、卫生条件恶化等问题。“乌托邦”(Utopie)一词源于希腊字Ou（无）和topos（地方）,意思是乌有之乡，理想之国，莫尔用它来与当时的社会和城市相对照。他描述的“乌托邦”中，有54个城市，每个城市不大，彼此相距不远，以免与乡村脱离。城市居民每户有一半人在乡村工作,两年轮换一次。城内有宽达60米的街道,并建有公共食堂、公共医院、公共仓库等。C.傅立叶在世时，资本主义制度迅猛发展，城市中的各种矛盾更加突出。他提出的理想社会的基层组织单位叫“法郎吉”，由1

33、5002000人组成。以社会大生产替代家庭小生产。法郎吉的住房是一座很大的建筑物，其中有公共房屋，也有单独房屋。他还设计了法郎吉的规划图。R.欧文曾是英国一家大工厂的经理,他设计的“合作新村”,人数有时定为5001500人，有时定为3002000人。新村中间为公用厨房、食堂、学校、会议厅，四周为住宅、医院、招待所;周围辟有花园,外围是工场、饲养场、啤酒厂、面包房、田地和牧场。欧文大力宣传这种设想，呼吁政府采纳，未能成功。他变卖财产，1824年在美国印第安纳州购买了3万英亩土地,带了900人去实现自己的理想,建立了“新和谐公社”，但在资本主义社会条件下，不几年就失败了。 空想社会主义者的城市设想

34、对当时城市建设并没有产生过实际的影响，但其中包含了一些与过去不同的新主张。他们从更广阔的角度，联系整个社会经济制度来看待城市，把城市建设和社会改造联系起来；主张城市规模不宜太大，尽可能接近农村，以促进城市和乡村的结合，消除原有城市的各种矛盾和弊端；重视城市居民的公共生活和集体活动，提出建立多种新型的公共建筑和设施等等。这些主张，对于后来的城市规划思想颇有影响，成为E.霍华德 “田园城市”理论的思想渊源。20、花园城市与工业城市比较。 ! 花园城市：花园城市是为健康生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度，四周要有永久性的农业带围绕，城市的土地归公众所有，有

35、一个委员会受托掌管。 工业城市：法国建筑师夏涅于1898年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要组成部分。对大工业发展所引起的功能，分区（明确），城市交通（先进），住宅组群（住宅+绿地+配套设施）作了精辟的分析。21、昌迪加尔规划/大伦敦规划/新城规划。 !印度东旁遮普邦首府昌迪加尔，是从平地兴建起来的新城市。1951年法国建筑师勒柯布西耶受聘负责新城市的规划工作。他制定了城市的总体规划，并从事首府行政中心的建筑设计工作。昌迪加尔的总体规划贯穿了勒柯布西耶关于城市是一个有机体的规划思想，并以“人体”为象征进行城市布局结构的规划。勒柯布西耶把首府的行政中心当作城市的“大脑”。主

36、要建筑有议会大厦、邦首长官邸、高级法院等，布置在山麓下全城顶端，可俯视全城。博物馆、图书馆等作为城市的“神经中枢”位于大脑附近，地处风景区。全城商业中心设在作为城市纵横轴线的主干道的交叉处，象征城市的“心脏”。大学区位于城市西北侧，好似“右手”；工业区位于城市东南侧，好似“左手”。城市的供水、供电、通信系统象征“血管神经系统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”绿地系统象征城市的呼吸系统“肺脏”。 城市道路按照不同功能分为从快速道路到居住区内的支路共7个等级，横向干道和纵向干道形成直角正交的棋盘状道路系统。此外，全城还有一个安排在绿地系统中的人行道和自行车道交通系统。昌迪加尔的规

37、划设计功能明确，布局规整，得到一些好评。批评者认为城市布局过于从概念出发。从建成后的效果看，建筑之间距离过大；广场显得空旷单调;建筑空间与环境不够亲切；对城市居民的生活内容考虑不够。城市建成使用后的几十年中，已作了一些调整。22、现代主义建筑的设计原则。 （一）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计科学性，注重建筑使用时的方便和效率； （二）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点； （三）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提高到重要的高度； （四）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能，材料，结构，构筑工艺）

38、的一致性，主张灵活自由的处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式； （五）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。产生了“空间-时间”的建筑构图理论； （六）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。23、包豪斯与塔里埃森的教学方法比较。包豪斯：A 强调设计的自由创造，反对因袭何墨守成规. B 提倡手工和及其生产结合 C 强调各门类艺术之间的交流融合 D 培养学生的动手能力和理论素养 E 把学校教育和社会生产相结合.塔里埃森：以赖特围中心的半工半读的学园和工作集体，学员不但要学习和工作，还要参与劳动。24、雅典宪章对城市功能的划分。 !雅典宪章最为突出

39、的内容就是提出了城市的功能分区，而且对以后的城市规划的发展影响也最为深远。它认为，城市活动可以划分为居住、工作、游憩和交通四大活动提出城市规划研究和分析的“最基本分类”，并提出“城市规划的四个主要功能要求各自都有其最适宜发展的条件，以便给生活、工作和文化分类和秩序化。”25、坦比埃多与圆厅别墅比较。 坦比哀多：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，构图丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一起呵成，浑然完整。它的体积感完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。这座建筑物的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形

40、制，在西欧是前所未有的大幅度的创新，对后世有很大的影响。 圆厅别墅：圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等多种几何体互相对比着，比例和谐，构图严谨，变化很丰富。同时，主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一、完整。四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次，构成了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。圆厅别墅以其完美的比例成为古典主义建筑构图的代表作。26、泰姬玛哈儿陵的建设成就。 泰姬-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。布局很单纯，陵墓是唯一的

41、构图中心，居于中轴线未端，在前面展开方形的草地，因之，一进第二道门，有足够的观赏距离，视角良好，仰角大约是1：4.5第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。体形洗练：各部分的几何形状明确，互相关系清楚，虚实变化肯定，没有过于琐碎的东西，没有含糊不清的东西，诚朴坦率。比例和谐：主要部分之间有大体相近的几何关系。主次分明：穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。大小凹廊造成的层次进退

42、、光影变化、虚实对照，大小穹顶和高塔造成的活泼的天际轮廓，穹顶和发券和柔和的曲线，等等，使陵墓于肃穆的纪念性之外，又具有开朗亲切的性格。 第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：它们都有一致的几何精确性，主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当。同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：主体抹角，向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹顶，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的，而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应。27.泰姬玛哈儿陵的建设成就。(群上的答案)1. 完美布局的建筑

43、群2十字布局花园3洋葱头邦克楼4比例协调的Iwan立面5各色大理石的应用6精美的细部7均衡的建筑造型8历史地位：印度纪念性陵墓建筑顶点，伊斯兰世界建筑经验的总结。27、华西里帕仁内教堂简介。始建于1555年，1560年完成。位于莫斯科克里姆林宫外红场南端，是俄罗斯中后期建筑的主要代表。16世纪中叶，伊凡雷帝为纪念战胜蒙古侵略者而建。建筑风格独特，内部空间狭小，着重外形，较像一座纪念碑，中央主塔是帐蓬顶，高47米，周围是8个形状色彩与装饰各不相同的葱头式穹窿。建筑用红砖砌成，以白色石构件装饰，大小穹窿高低错落，色彩鲜艳，形似一团烈火。建筑师是A巴尔马和波斯尼克。28、三座不同结构类型的世界著名超

44、高层建筑。(只背其中3个) !（1）1979年建成的东京池袋区副中心“阳光大楼”，高240米，地上60层，地下3层，钢结构套筒体系，是亚洲最高建筑。外建近代 （page186）（2）纽约世界贸易中心大厦，它有两座并立的塔式摩天楼及四幢七层建筑组成，建于19691973年。两塔式大厦均为110层，另设地下室7层，地面以上建筑高度为411米（1350英尺）。建设单位为纽约港务局，设计人是雅马萨奇（Minoru Yamasaki山崎实），框架筒的结构体系。外建近代（page189）（3）西尔斯大厦，19701974年建于芝加哥，由史欧姆(SOM)建筑事务所设计，建筑总面积为418000平方米，总高度

45、为443米（1450英尺），建筑物地面上110层，另有地下室三层，它是现在世界上最高的建筑物，束筒式结构。外建近代（page189）（4）纽约四季大饭店。美籍华人贝里铭设计，1993年6月落成。该饭店52层，位于纽约曼哈顿中心地带，是纽约最高的旅馆建筑。，采用预应力钢筋混凝土框架剪力墙体系。结构选型（page159）（5）意大利米兰城的皮瑞利大厦（pirelli tower），设计人：Gio Ponti and Pier LuigiNervi等，19551958)，平面为梭形。这座大厦巴30层；楼板挂在主要由四排直立的钢筋混凝土墙板上，而不采用传统的框架形式。 外建近代 （page185）1、 克里特文明的建筑与迈西尼文明的建筑的比较。2、 集中式构图的特点。29. 集中式构图特点 !（以下定义应为集中式形制的定义，仅供参考）：在平面中央的正多边形上覆以穹顶，并以之为建筑主体的一种建筑形制。这种形制使建筑内部和外部形体都有完整的集中式构图。代表建筑为万神庙。作图简析 (3*10=30)1、胡夫(Khufu) 金字塔剖面2.伊什达城门（Ishtar Gate of Babylon）! 伊什达城门位于古巴比伦城（Babylon），建于公元前626年公元前539年，坐落于