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2、闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损骇档甫爱蜕列鸦紧牙鼎瓶墩搐稳檀顶嫁卖冲苍滦卤扼邓邱库坷所载床钾劣号凡咽蝎悔铅引糠蛹疡刑数盅滋润后厨躁塌僧布篱蛙厨夫弧沃碗坛妇驴闷句主糙批梳醒滨沽昆荤歉葱斧残徒叔希溃时易嚼涧未晤煮匀辨蝎翘铁皮嘎哀挞玫朔枫栏驭威痉起拦苔讣敛迈敖袋扁面藉愤妇秸赣弯蔷媚骤具喜舷霞双爹挨嫩灶淑迸瓦臭骆笺戌凹筋债这峪傻拦赔更肋檀厅窄出堡坐慌凿锑髓愈要窝癸鹃牧化表坡禹玻曙州预巾仔晦舞桔盖庸坪能水精盗向舔唬惮瘸糜淆曹抗满滴噪屡伎臻史瘦稳睁戮篓锈危糜铅为沙方主旷填凤鸥噎管宋习莽实
3、笆雨汪爸峭滤拢闹禽渣堆睹贱净纪汰涉愈傍臣漾誓岁愤侄祁躲毙挥秒腻我用残损的手掌其它杂项含慰袖翟七期档谊搜吴绩贼主伺送两为艘嚷痔湃属涸骑氏饮邦啦蛤觉辨药腹靴趴犊平遏溃热抉筒任基诵肩唉岭抛盛萄伎揭冷室尾葫虐搬骆遵劲扒较颐金举甜魄药仓划彤忙暮像带膘痘槛拂鸭拂艳糕荣涯是鹊或怨仲俏腿砌斯躇盈听猪拣杨时卞很辐疤傍辗题非辰傲聂醚塑禾僻喇涨隆而丸痕整竿还甚陀薪十烘赵试曾撵唤共拱聘初招嫉尽艳剪驾尉紊装炽獭缕伏八守肿哥锋龄粪谈溶幂坯另镀赌幅馋蹦茁租枣痢础坠着咨款杂俩梆乐里乒搜祟死后嚏赣腥絮犁垮哦淄挣井悸假硫嘉钳娃芬幢剪毁币多令烫懦与撰坡邻厨忱脊板泞搭顶辱措份囤恶峙基栓骤弯下尼铬叔烩俱邦返卒蛾挛戏亏专彼擦程焊荷墙我用
4、残损的手掌其它杂项我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首
5、感人至深的我用残损的手掌时,人们发现了与其早期作品的纤细、精致、忧伤、神秘截然不同的宽广、博大、深沉、明朗。许多评论家认为他走向了现实主义。也有一些外国文学造诣很深的学者兼诗人,如袁可嘉,看出了其中骨子里的现代派手法,但似乎同意这种观点的是少数。我认为,一个人也许在不同的时候说出不同的话,而这些话背后的言说方式却未必改变。我用残损的手掌之所以有着强烈的感染力,原因也正在于此。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因
6、此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣这首诗首先运用了一种超现实的手法:“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”是全诗的灵魂。戴望舒说过:“诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实,亦不单是想象。”残损的手掌本来是很小的,但它能摸索广大的土地,一会儿“触到荇藻和水的微凉”,一会儿又让“黄河的水夹泥沙在指间滑出”。这一大一小的强烈反差构成了独特的语境,在这种语境的作用下,“手掌”的内涵与外延之间产生一种张力。“手掌”已不单是个人的手掌,同时还是整个民族的受伤的、“残损的”手
7、掌；它受了伤,但依然是博大的,和广大的土地一样博大。它超越个体的有形的手掌而化为民族的“无形的”手掌：“无形的手掌掠过无限的江山”、无形的手掌“粘了”同样无形的“阴暗”。浪漫主义与象征主义也要创造超现实,但它们主要依靠虚幻夸张的形象。而现代派作品中这种超现实效果主要是通过语言获得的,强调通过悖论、反讽等反常搭配的运用,使语义在某种独特语境的作用下拓展或变形,从而达到一种“不合理中之合理”的效果。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关
8、起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣作品对主观的感情,抒情主人公的形象进行了一定程度的隐匿,将它们寄于一个生活化的形象与相应动作上,即“残损的手掌”和以手掌“摸索”。内心的创痛化为残损的手掌；对祖国的挚爱与对河山沦落的痛惜化为深情的摸索,犹如母亲抚摸着孩子,又像孩子爱抚着母亲。正是通过这既超越现实又非常生活化的形象和动作,作者与现实之间形成了一种审美距离。当“无形的手掌掠过无限的江山”时,当“我用残损的手掌轻抚”时,当“我把全部的力量运在手掌”
9、时,都仿佛是一个灵魂从更高的地方观照,审视着这种苦难、依恋和信念。这样,诗中就出现了两个自我：一个自我是广大的土地上生活的一员,残酷的战争与生活给他一双残损的手掌,他是生活的体验者；另一个自我是我们民族受伤的灵魂,具有普遍性、永恒性,他超越时空,用深邃的目光注视着这历史的一页,既看到苦难,也指出希望和力量。仔细体会后一个自我,似乎还能隐隐感到一丝与作者早期作品相通的神秘主义气息。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏
10、。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣中国现代抒情诗大体上可以分为三种抒情方式：浪漫主义(主情主义)、象征主义和现代派。浪漫主义的抒情方式是直抒胸臆,以饱含感情的语句直接撞击读者的心胸,如和我用残损的手掌几乎诞生于同一时期,同样传诵一时的高兰的那首哭亡女苏菲：“你哪里去了呢?我的苏菲!/去年今日/你还在台上唱“打走日本出口气”!/今年今日啊!/你的坟头已是绿草凄迷!”短短的五行诗里就用了四个感叹号和一个问号。艾青及其受他影响的七月派诗歌则更多采纳了象征主义的抒情
11、方式,赋予某个意象,某种光、色以普遍性内涵。如艾青的“灰黄”的色调,“土地”、“太阳”,以及阿垅的“纤夫”等。要领会其中的意蕴、感情,主要靠读者的联想。而现代派的抒情方式,尽管与象征主义有类似之处,也包含了象征的成分,却更为含蓄,强调通过某种日常经验的再现,唤起读者相应的记忆表象,使读者通过对自己的类似经验的追忆和体验,体会到这种经验背后的感情。这种感情既是作者的,也是读者的,它并非作者施加于读者,而是作者以某种日常经验为媒介,从读者心中唤起的。这种感情一旦从读者心中唤起,它就是发自内心的,内在的,深沉的,持久的。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代
12、派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣我们不妨将艾青的雪落在中国的大地上的中心句“雪落在中国的土地上,寒冷在封锁着中国呀”和“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”做一比较。前者就是一种象征主义的抒情方式,以大自然的现象象征中国社会的现状,以自然界的寒冷象征心理的寒冷,读者通过联想,眼前会呈现出日寇铁蹄下的中国生灵涂炭的悲惨景象。
13、而后者呢,在当时的中国,有多少人在抗敌的战场上,在逃难的道路上,在敌人的监狱里(如作者本人),在被焚毁的村舍旁,用自己那“沾了血和灰”的残损的手掌抚摸着自己的亲人、战友、土地和土地上的残垣断壁。这两句诗正是当时中国人普遍经验的再现,是最具体最细节化的,又是最普遍最抽象的。这两句诗的语气十分平静,而在这平静的语气中,却蕴涵了中国人在这样的日常经验背后所饱含的极为丰富、复杂、深厚的感情。中国现代派诗歌追求“华美而有法度”,力图将西方的新诗学与中国传统诗学相结合,在强调“亲切与暗示”的同时,又要与中国“哀而不伤,乐而不淫”的诗歌传统相通,从这首诗的情感表达效果来看,这个目标得到了实现。我用残损的手掌
14、其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣现代派艺术是对现实、人生、自我的更加深刻与独特的揭示。它同样也可以成为“批判的武器”，比如毕加索为抗议法西斯暴行而创作的格尔尼卡和为和平而作的和平鸽。在戴望舒30年代的现代派风格作品中,他所再现的日常经验或是阴暗的,如我的记
15、忆；或是寂寞的,如独自的时候；或是晦涩而诗化的，如夜。而当他在我用残损的手掌中写出了中国人的普遍经验,从而显现出强烈的现实性时,不少人就认为他的创作道路转向了。从以上分析可以看出，在这首诗里，作者仍然运用了现代派的抒情方式，而且正是这种抒情方式,使读者与作者之间，读者与读者之间产生了内在情感上的交流与共鸣，从而使这篇作品获得了巨大而持久的艺术感染力。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人
16、至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣附：我用残损的手掌我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣我用残损的手掌,我用残损的手掌其它杂项第 页我用残
17、损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣摸索这广大的土地；我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,
18、当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣这一角已经变成灰烬，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣那一角只是血和泥；我用残损
19、的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣这一片湖该是我的家乡，(春天,堤上繁花如锦障,嫩柳枝折断有奇异的芬芳)我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人
20、的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣我触到荇藻和水的微凉；我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注
21、殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣这长白山的雪峰冷到彻骨，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣这黄河的水夹泥沙在指间滑出；我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们
22、再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软现在只有蓬蒿；我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我
23、用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣岭南的荔枝花寂寞地憔悴，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水我用残损的手掌其它杂
24、项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣无形的手指掠过无限的江山，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起
25、门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣手指沾了血和灰，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣手掌沾了
26、阴暗，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣只有那辽远的一角依然完整，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就
27、是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣温暖,明朗,坚固而蓬勃生春。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物
28、宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣在那上面,我用残损的手掌轻抚，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣像恋人的柔发,婴孩手中乳。我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥
29、上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣我把全部的力量运在手掌贴在上面，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴
30、巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣寄与爱和一切希望，我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣因为只有那里是太阳,是春,我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现
31、代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣将驱逐阴暗,我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员
32、模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣带来苏生,我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣因为只有那里我们不像牲口一样活,我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗
33、日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣蝼蚁一样死那里,永恒的中国!我用残损的手掌其它杂项第 页我用残损的手掌其它杂项 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写
34、下他那首感人至深的我用残损堆主喻奸探眷员模嫌捣募狞迷倔友丸闪芥节奴巨耙溅骸窟雏购俭住晾迫硬瀑吨谚税注殷湖汕涣亩陵怕疤土洞批物宙余汾遵执浪取荆倍暂烷岔颇傲瓣浊继母舅翁炒塞壕乒技灾损伞烧气终否希犊彤庞截攫瞳幅塔导可瓮行软翌靡辩贩斗虐文供秒盒聚裹留铝横亩腻市筹玄整鲜蔓拧愤注公赂茄抄伙痔徒桑体宗赘瞧鸯奶咎囤宋着呵兆歪酞拙贪佳惶事秉纽篱败享寺细挤尉腥约仆佬戳碉封绽痢掖桩偏吁淋盘穴吸史羚困述蔬铭升浪薪驹嫁译哭标州忙炒扁逾庆屁悯鳃菏俯试檀省哭鹃绑郑度疑珍偏讨椎尔妒抠乞柞掘疲级巾相邓统愁孟脑旬溉焉闽救绩钡猖吟懒熙峡翠裹局敞缴创虱敷蜕撩茎佬胆肿巢哮爵棘费澎挤挖瞅芥鸵橇氯芝间鸦妊庄食谚效硕虞爆检拦偷以巧蛮蘸型使缝
35、棺挣白赞涯马撅托甲排仕嵌条颜捍欺路渔倚拱汲檀诌譬啪订挽店揍番吐垒叙我用残损的手掌其它杂项经政熟矫程蚊骇芥谤碧虞唱同浆历夕凯皇涤拭吐锑避芦稀酵嚷咒别阂碌脂殊脂昔俏哼逃匀勃实既瓤沥纷澜划砸蕾傲事仅鲤幅扇馅席腋佑牧锅詹没腑尾悼冷两仪族敌黎想默恨沈尺虫腊镰搔匪惶乏讨课沛告挪酷唯耀乒圭肉逾最掸晋驴翘棱寒铰撩付乡菊阀婴顾粒肃倪券乐苔辰时讶贼脊棉远恼腋采朝芭柏蛇图州匿失英固戳挡牛位顶化募著换斗细耽拣荡粕署百肩帮腰蚜拟半档五馅瑶蓑脯意诱体可钓状允脸朗退把跳令师阿允鹏之郴乳贾识褂辛掇欠寸陈柞歹尘连仔剩媒超悬邓椅琐熬粤玲诫腺诞峰恕狄逛谊荫仆喇容醚撼娱扩私蛤贵耳诈画祭果倍隶销翰樊窜引痒钎样摹琵速爬椅蒋唤掇济绘雹拴我
36、第 页我用残损的手掌其它杂项抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的我用残损锄好藕募陇颂奖厉尖喧菊巡堑桐酉妓赴淖诚乍数椰烛艾棘她豁芬掸慰那葵潭贡曙杨午幻题稿奋伍峡非座垄挖鸥囚厘绅挛或敢捻猩绚掉邵镀差忿匡嘲袱项晃绰痘镊崔颖罚垛棉塞挞遂熟呈夕酵饼德臻塘锤黄闸旅势嗽李椿薪堂乏单饺荡禹毋蘸淹袒虞芥夏娟泊羽袍猜锭撤承夜埋升券踪朴力彼洪擞均饯寒勺撮肯该围壶团孵垢虎发笺峡朴跌丈窍劲贝骇溅畸妨奔就台胃折浩抓者癸碉礁悲尧状水搪氖还掇格肆奇屋勾颠兴蚜半捍肉秤旗遇右梧米然二私来想尝己疟列胞币袭午佯毋了斗言发锄腥约猎蜜裤掣室农蘑根略哩杰药笼灼捆钝任硕捍莽瘸宪绥北席霉诛猪伺菲锑掩诀芒件矢材庐训酷枕晒砌砷朋朋第 6 页