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1、,电视综艺晚会节目编导,电视综艺晚会节目编导,电视综艺节目的类型及审美特征 综艺晚会的场地设施 综艺晚会的具体节目元素构成 综艺晚会节目的结构形式 电视综艺晚会节目的策划 电视综艺晚会的创作流程与编导职责,电视综艺节目的类型及审美特征,电视综艺节目的类型 审美价值及传播意义,类型,录播综艺晚会 直播综艺晚会,播出方式,可弥补或删除差错 可精心进行后期加工和包装,现场感强 易“造势” 无法弥补错误纰漏 易超时,栏目化综艺晚会 非栏目化综艺晚会,是否进入固定栏目,类型,专有的固定栏目播出 时间长度固定 形象稳定 影响大受众广 多是名牌栏目,先录制 播出时间另安排 时间长度均不固定 多为指令性的时政
2、晚会或行业晚会,节庆晚会 主题晚会 行业晚会,综艺晚会的特点,类型,为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备 春节中秋 庆港澳回归 庆抗战胜利,专题性综艺晚会 主题单一鲜明 庆典晚会 纪念日及行业宣传晚会,行业化宣传色彩和商业炒作成分突出,内容的丰富性,艺术的可视性趣味性,受众的广泛性,形式的多样性,审美价值,A,艺术形式多样 舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事 表现形式多样 时空、声画、灯光、舞美音响、特技 主持方式多样 台上台下 内景外景 茶座报幕 多人单人 播出方式多样 录 直 插 对 联,形式的多样性,摘自中国电视市场报告2003200437页，中国金鹰电视艺术节组委会、
3、央视索福瑞媒介研究有限公司（CSM）、北京广播学院合著，华夏出版社，2004年5月出版。,党的文艺思想、导向意识的传播,新观念、新思维的传播,大众文化的传播,先进的文化思想和艺术成果的传播,传播意义,多种知识和信息的传播,审美取向的传播,舞台 幕布 灯光 布景,综艺晚会的场地设施,舞台,“像框式” “开放式”,剧场 演播室,话剧雷雨 二00五央视春晚,形台,T,卧室 阳台,黑天幕、可打光投影的白天幕 演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一种身临其境的感觉。,天 幕,类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕， 纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效
4、果,纱 幕,舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感。,侧 幕,大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。,沿幕 （会标幕）,在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭 更换布景和道具。,台中二、三幕,舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。,台口大幕,灯光,天幕光 反投光 顶光 侧光（架子灯） 脚光 面光 耳光 追光,布景 最初舞台置景基本都是用“布”
5、画的“景”，故曰“布景”。,硬景片 软景片（多为吊景） 积木景 可变景 （如“日”变“月”） 档片 （天幕、景片前档灯具的低矮景片） 前景 （多为花草、盆景） 光景 （灯带、灯箱、电脑灯花，架灯”航架”）,歌 独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱 舞 独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞 乐 器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏 戏 “小品” （喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品） “戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小品） 曲 曲艺 “数说类”（相声、快板、山东快书、评书、故事） “演唱类”（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转） 杂 杂技（软功艺术、蹬技、高
6、空杂技） 魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术） 非 “非节目因素” 跟举办晚会的“原因”或“目的”有关 大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐） 串 串联缝合节目的晚会脚本,综艺晚会的具体节目元素构成,串联式结构 段落组合结构 央视2001年春节戏曲晚会世纪春华： 闹春霄赏文章满庭芳重回眸 储新篇会群英传薪火 篇章组合结构 央视欢庆香港回归文艺晚会： 1序曲天涯共此时；2火篇血火百年祭； 3水篇归帆踏浪来；4土篇真情满中华； 5尾声世纪钟声 组合回旋结构 多元综合结构,综艺晚会节目的结构形式,策划的地位和作用 策划的必要前提 策划的主要方面 实施宏观策划 提报策划方案 策划方案写
7、作 策划文案的审定,电视综艺晚会节目的策划,总体设计 构架 决定,地域文化背景与现实时事形势 经费实力 创作力量 演员阵容 当地或外地曾经做过的同类节目,整体方案和节目方案(又称局部方案),唯一性 排他性 权威性,态度 对象 内容,确定主题 把握总体构思 撰写文案要点,指导思想 艺术构思 形式内容,总体设计 组织节目素材创作 前期导演 撰写串连稿 现场导演 后期编辑,电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责,总体设计,舞美 灯光 服装 具体节目,确定基调 设计具体节目 把握节目形态 舞美的要求 灯光的要求,豹头 熊腰凤尾,先声夺人,扎实丰富饱满,气势深度回味,有的放矢 量体裁衣 简洁匀称 主题突出
8、,基本任务 基本原则 生产过程 八大难点,灯光的基本任务,普遍的景物、人物照明 突出要点、强化审美取向 夸张地摹拟时空环境 外化情绪、营造氛围 外化想象、创造意境,布光的基本原则,鲜明的主题性 充分的可变性 生动的创造性,布光的过程,周密的先期布光 具体的用光设计 随着节目排练调光 发掘临场即兴创作,八大难点,光比控制的问题 照度与色彩的冲突 动与静之间的矛盾 景别交叉造成的困难 逆光与辅助光运用的短缺 灯光对小品“无能为力”的问题 扩张与收缩的尺度 灯光很难在晚会中“独占一席之地”,组织节目素材创作,歌词创作 小品脚本创作,歌词种类 结构形式 具体创作,喜剧小品的喜剧线 相生笔法结构包袱 煽
9、情小品的动情点,昨天、今天、明天 说事儿 买爹 花雨伞 ,歌词种类,风物抒情歌曲山路十八弯 政治抒情歌曲春天的故事 爱情歌曲 爱你一万年 亲情歌曲 常回家看看 幽默歌 对面的女孩看过来打赌谣 宣传广告歌曲 相约到永远 人物赞颂歌曲 东方红最可爱的人,歌词结构形式,A1，B；A2，B A；B1；B2 扁担谣 A1、B1、C1；A2、B2、C2酸甜苦辣都是歌 A1、A2、A3,A：主歌 四 六 八句 A1：第一段 A2：第二段,辙韵相同 字句相等 只是内容有所变化 （递进或对比）,B ：副歌 通常四句 最多六句 字数 句式 韵脚 内容一般不变,歌词创作具体步骤,选辙韵 找“词眼” 展“比兴” 一句
10、乡音无限情 磨动词 北方的雪,主题和情感意向 主题词和讴歌对象 唱法和演唱者,前期导演,工作内容 重点环节,音乐节目的前期录音（把握字 词 节奏 情绪） 外景（插播片）的拍摄编辑 片头片花的设计制作 物美制景 灯光布置 服装制做的指导验收 舞蹈、小品等单个节目的排练与陆续走台 验收 “摆扑克” 编排节目顺序 （带主持人）全场节目连排（衔接 试装 合光） 准备字幕稿（）片头字幕（）角标字幕（）片中节目名称字幕（）歌词 朗诵词字幕（）祝贺 说明类横移字幕（）片尾职员表字幕,把握“不可逆转”环节：录音 制景 服装 经费 亲历语言节目排练：阐述、坐排、走“地位”、细排、（穿服装，用道具，配音响）连排
11、抓住主持人： 发串联脚本时阐述、对词、提要求 连排前单独排练主持人 带主持人看节目，了解衔接、节奏、气氛 为每个主持人设定每次出场的路径、位置,组织撰写串联脚本,开头常见样式 中间串联笔法 结尾收束形式,开宗明义 “借题发挥” “先声夺人”,“地对地”式 “空对地”式 “空对空”式,概括总结式 呼吁呐喊式 余音绕梁式,现场导演,演播厅演出现场导演要点 室外演出的导演临机决断,事先备好各种图、表、牌、证； 组织所有演职员按时就位； 按演出环节为剧组人员分工（催场、话筒、道具、方音、录象）； 划分侯播区，安排所有演员候场位置； 在侯播区和上场口张贴（放大）节目单； 向灯光、音响、视频各岗位发送“现场操作流程表”； 检查内联线路，督促架机、校白； 检查演员上、下场通道，排除障碍和不安全因素； 如有现场采访、推介，带主持人认识嘉宾，安排时机、位置； 按正式演出要求“带机彩排”（录备播带）； 解决彩排中发现的各种问题； 正式演出前，“训练观众”； 演出开始，现场指挥； 演出结束，组织谢幕； 收（录象、录音）带，组织“关机饭”。,场地“因地制宜” 现场组织“互动” 控制“核心演员” 把握“即兴主持” “抓拍”的预先设计与临机发挥,