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1、,文艺复兴建筑部分,纲 要,文艺复兴建筑,文 艺 复 兴 建 筑,Home,文 艺 复 兴 建 筑 （Renaissance Architecture）,Enter,文艺复兴概述,文艺复兴概念 词源和定义 文艺复兴一词，源出意大利语rinas-cita，意为再生或复兴。14世纪时，新兴资产阶级视中世纪文化为黑暗倒退，希腊、罗马古典文化则是光明发达的典范，力图复兴古典文化，遂产生“文艺复兴”一词，作为新文化的美称。这种提法在诗人F.彼特拉克和小说家G.薄伽丘的作品中已经出现，1516世纪流行。1550年，G.瓦萨里在其艺苑名人传中，正式使用它作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissace
2、，17世纪后为欧洲各国通用。19世纪，西方史学界进一步把它作为1416世纪西欧文化的总称。它标志着欧洲近代历史文化发展的第一阶段。,文艺复兴概述,分期 文艺复兴发生的时代背景，是欧洲封建社会内部出现了资本主义经济的萌芽，城市工商业的繁荣及其政治上的相对独立或自治。在中世纪的最后阶段，西欧地区出现上述情况比较明显的有两处：南为意大利，特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰，包括今荷兰及比利时。16世纪，法国、英国和西班牙建立了全国统一的王权，城市经济也有发展，王权和市民阶级为反对封建割据有一定的联合，文艺复兴美术遂传播到那里。 根据各国各地具体情况，文艺复兴的发展分期各有不同：在意大利（以佛罗伦萨为主
3、要代表）可分为3期:初始期（14世纪）、早期（15世纪）和盛期（16世纪）；在尼德兰则为 2期：15世纪和16世纪；在法国、英国、德国、西班牙等国主要为16世纪1期,一般不再细分。17世纪时，西欧各地续接文艺复兴的是巴洛克艺术。由于巴洛克有不少继承文艺复兴传统之处，过去有人也把它归入文艺复兴艺术的范畴，认为整个西方艺术直至19世纪皆属文艺复兴阶段。目前则普遍认为1718世纪各有新创，皆可自成一体而与文艺复兴有别。,文艺复兴建筑概述,Home,资本主义萌芽出现后，资产阶级为了动摇封建统治和确立自己的社会地位，在上层建筑领域里掀起了“文艺复兴运动”，即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。
4、这个运动的思想基础是“人文主义”。“人文主义”从资产阶级的利益出发，反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观，提倡资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观。在它的影响下，自然科学在摆脱神学和经院哲学的束缚中有了很大的发展；在政治上则掀起了各国人民反对封建割据、实现民族统一国家的要求。文艺复兴建筑就是在这样的社会、经济与文化背景下产生的。,Next,文艺复兴建筑在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。于是古典柱式再度成为建筑造型的构图主题；同时为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐也被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、
5、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等对抗。在建筑轮廓上讲求整齐、统一与条理性，而不象哥特风格那样参差不齐、富于自发性与高低强烈对比。,文艺复兴建筑最初形成于15世纪意大利的佛罗伦萨（早期）；16世纪起传遍意大利并以罗马为中心（盛期），同时开始传入欧洲其它国家。17世纪起，意大利因欧洲经济重心西移而衰退，只有罗马因教会拥有从大半个欧洲收取信徒贡赋的权利而依然富足。这时在意大利半岛中开始了两种风格的并存：一是以意大利北部威尼斯、维琴察等地为中心的文艺复兴余波（后期）；另一是由罗马教庭中的耶稣教会所掀起的巴洛克风格。,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,意大利文艺复兴早期建筑（Early Renaissan
6、ce,15世纪） 以佛罗伦萨为中心，活泼，以反抗哥特风格为主 代表作： 佛罗伦萨大教堂穹顶 建筑师：伯鲁涅列斯基 佛罗伦萨育婴院 建筑师：伯鲁涅列斯基 佛罗伦萨巴齐礼拜堂 建筑师：伯鲁涅列斯基 佛罗伦萨美第奇府邸 建筑师：米开罗佐,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂 （S. Maria del Fiore） 时间：14201434年 建筑师：伯鲁涅列斯基（13771446） 标志着文艺复兴运动的开始。 该教堂始建于1296年，以后曾经多人修建，但正殿的顶盖始终是个难题。1420年，通过竞赛选用了现在这个方案，其在该设计中综合了古罗马形式与哥特结构并加以创新，终于
7、实现了这一开拓新时代特征的杰作。穹窿内径42米，高30余米，穹顶结构由8根对角主券，配合每边两根次券组成，主券与次券之间又有9根平券与之交织成网状，创造了全新的穹顶结构形式。为了使穹窿能在城市天际线中起作用，下面有一高12米的八角形鼓座，而这种做法又是来自拜占庭的。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,佛罗伦萨 育婴院 （Foundling Hospital） 时间：14211445年 建筑师：伯鲁涅列斯基（13771446） 四合院制，正面向安农奇阿广场的一侧展开长长的券廊。立面采用了科林斯式敞廊和水平檐部等古典手法；二层窗子较小、墙面大，但线脚细巧，墙面平
8、洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强，构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。廊子结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。 其券廊构图使房屋正立面就是广场的某个立面，广场和房屋互相渗透。在功能上，券廊即使房屋的出入空间，又是广场上各种活动的空间一部分，强调了美狄奇家向佛罗伦萨捐赠这所育婴院的公共意义。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,佛罗伦萨 巴齐礼拜堂 （Foundling Hospital） 时间：14291446年 建筑师：伯鲁涅列斯基（13771446） 为一矩形平面的集中式教堂。规模不大，中央穹窿直径10.9米，左
9、右各有一段筒形拱。正面是一进深5.3米的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上面有一小穹窿。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,庇 第 府 邸 （Palazzo Pitti） 时间：14351783年 建筑师：伯鲁涅列斯基（13771446）,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,佛罗伦萨 鲁切拉府邸 （Palazzo Rucellai） 时间：14461451年 建筑师：阿尔伯蒂（14041472） 立面分三层，每层都有壁柱与水平向线脚，二、三层窗用半圆券，顶上以一个大檐口把整座建筑统一起来。这种处理手法在文艺复兴时期比
10、较流行。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,圣 安 吉 教 堂 （Sant Andrea ） 时间：1472-1494年 建筑师：阿尔伯蒂（14041472）,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,诺 佛 拉 教 堂 （Santa Maria Novella） 时间：1470年 建筑师：阿尔伯蒂（14041472） 阿尔伯蒂接收鲁切拉家族的委托，为原有教堂重新设计立面。阿尔伯蒂设计了一个理性而统一的前立面。其设计含有多变的几何关系。比如山墙的高度恰与教堂上部的宽度相等，而山墙高度是主平面的1/4。,Next,Previous,
11、文 艺 复 兴 建 筑（早期）,Home,佛罗伦萨 美狄奇府邸 （Palazzo Medici ） 时间：14301444年 建筑师：米开罗佐（14301444） 其墙垣，仿照中世纪佛罗伦萨市政厅的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致，底层得大石块只略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8cm宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部尖锐的斗争。它高将近27m，檐口挑出1.85m。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（
12、盛期）,意大利文艺复兴盛期建筑（High Renaissance，15世纪90 年代1527年） 以罗马为中心，严谨，随着对古典书籍研究的深入，古典的比例开始重现。 代表作： 坦比哀多小教堂 建筑师：伯拉孟特 罗马圣彼得主教堂 建筑师：伯拉孟特、拉菲尔，伯鲁奇，小桑迦洛，米开朗琪罗，泡达，封丹纳 罗马教皇尤利亚三世的别墅 建筑师：维尼奥拉 罗马卡比多广场 建筑师：米开朗琪罗,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,玛 丹 别 墅 （Villa Madama ） 时间：15161520年 建筑师：拉斐尔（14831520）,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,
13、玳 尔 特 府 邸 （Palazzo del Te ） 时间：15261535年 建筑师：Giulio Romano,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,罗马 法尔尼斯府邸 （Palazzo Farnese） 时间：1515年始 建筑师：小桑加洛（14851546） 典型的盛期文艺复兴府邸。原是教皇的住所。平面为一大体对称的矩形，有明显的主轴与次轴线，布局整齐，中央是24.5米见方的内院，周围环有券柱式的回廊，主要的房间在二楼。内院的立面三层分别用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣山花。第三层的立面设计人是艺术家米开朗基罗。门厅为巴西利卡式，宽12米，深14米，有两
14、排多立克式柱子，上面的拱顶复满华丽的装饰。外墙用灰泥粉刷，入口居立面（宽56米，高295米）正中，用粗石砌成，并与二层的门洞连贯起来处理，形式显著。前面的广场形状整齐，有一对喷水池，突出了房屋的中心。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,罗马 教皇尤利亚三世的别墅 （Villa of Pope Julius III） 时间：15501555年 建筑师：维尼奥拉（15071573） 文艺复兴盛期的花园别墅。它从外立面看虽也高墙深院，但内部的半圆形庭院开向花园并与之打成一片。花园沿着120米长的纵轴线，依着地势高低错落、层层次次地布置了廊、台阶、喷泉与花圃等等，对
15、后来影响很大。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,罗马 坦比哀多 （Tempietto in S. Pietro in Montorio） 时间：15021510年 建筑师：伯拉孟特（14441514） 是盛期纪念性风格的典型代表，选址在甲尼可洛山东坡的一座圣彼得教堂很小的侧院内，刚够容下坦比哀多。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有4.5米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一有鼓座的穹窿。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,
16、罗马潘帝菲修府邸 （Palazzo Pontificio） 时间：1506年 建筑师：伯拉孟特（14441514）,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,罗马 圣彼得主教堂（S. Peter） 时间：15061626年 建筑师：伯拉孟特、米开朗基罗、玛丹娜等 世界上最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。施工历时120年完成。平面拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米。大穹窿内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面
17、是花岗石的、以大柱式的壁柱作为装饰。前广场为典型的巴洛克式。 起先为集中式，米开朗基罗为之设计了大穹窿，但后因教皇下令，改为巴西里卡式，并加建了大门廊，使广场放得过大，从入口看广场时，穹窿被遮住了大部分，失去应有的效果。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,罗马 卡比多市政广场 （The Capitol） 时间：15461644年 建筑师：米开朗基罗 罗马教皇对罗马城内卡比多山（政府山）上的残迹进行改建后的成果。广场呈梯形，进深79米，两端分别为60米与40米，入口有大阶梯自下而上。梯形广场在视感上有突出中心，把中心建筑物推向前之感，是文艺复兴盛期始用的手法。
18、广场主体建筑是元老院，中央有高耸的塔楼；南边是档案馆，北边是博物馆。后两座建筑立面在巨柱式之间再有小柱式的分层次的处理手法对后来影响很大。广场正中有罗马皇帝铜像，地面铺砌有彩色大理石图案，周围有雕像，装饰华丽。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,威尼斯 圣马可广场 广场包括大小两个部分，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,劳伦齐阿图书馆 （Biblioteca Laurenziana） 时间：15491614年 建筑师：米开朗基罗 该图书馆前厅9.5m10.5m，正中设一个大理石的阶梯，形体富于变化，很华丽，装饰性很强。在中世纪，楼梯
19、被封闭在黑暗的角落里，到文艺复兴之后，它的装饰效果才渐渐被认识。该阶梯是比较早被当作建筑艺术部件的一个。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,诺 佛 府 邸 （Palazzo Nuovo ） 时间：15401644年 建筑师：米开朗基罗,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（盛期）,Home,法尔尼斯别墅 （Villa Farnese ） 时间：1547年 这座建于台伯河畔的二层小建筑物是为一教皇御用的银行家的情妇所建。后为法尔尼斯家族所购，它由一座跨过台伯河的桥联系对岸与这座豪华的宫殿。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（后期
20、）,意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期） 在基督教信仰与古典人文主义的强烈冲突，矛盾中，建筑开始转向形式上的追求。 两种倾向： 一，僵化的文艺复兴建筑。教条地崇拜古代，把维特鲁威所介绍的各种柱式规则当作神圣的金科玉律，为柱式制定严格的数据规定，柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境、建筑物的思想意义和使用要求的公式。这一倾向在世纪被学院派的古典主义建筑吸收，为君主专制政体所利用。 代表作： 维晋塞的巴西利卡 建筑师：帕拉第奥 二，手法主义Mannerism（或译风格主义），15301600。追求新颖尖巧。堆砌壁龛，雕塑，涡卷等。 代表作： 教皇庇护四世别墅 美第奇别墅,文 艺 复 兴 建 筑（后
21、期）,Home,维琴察 圆厅别墅 （Rotunda） 时间：1552年始 建筑师：帕拉弟奥（15081580） 帕拉弟奥的代表作之一。平面正方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼克式柱子六根，前有大台阶，正中是一上有穹窿的圆形大厅。这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试。严谨的四面对称伤害了居住的功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后来不少的追随者。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（后期）,Home,维琴察 巴西利卡 （The Basilica,Vicenza） 时间：15491614年 建筑师：帕拉弟奥（15081580） 原是一建于1444年的哥特式大厅。奉命改建时在外围加了一圈
22、两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次，适应性强。后从者甚重，称之为帕拉弟奥母题。 帕拉第奥母题Palladian Motif 文艺复兴时期，由意大利建筑师帕拉第奥在设计维晋塞的巴西利卡时创造的一种券柱式构图形式。具体做法是：在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋上开一个圆洞。这样就把以古典柱式比例为主的一个方开间划分为半圆券为主的三个开间，从而在尺度上有了两个层次，增加了构图的对比变化。小柱子在进深方向成双，同大柱子均衡。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（后期）,Home,圣 乔 治 教 堂 （San
23、 Giorgio Maggiore ） 时间：1566年 建筑师：帕拉弟奥（15081580） 其立面基于两个有趣的层次，一个较高的古典式门廊的有层次的映衬着宽阔的穹顶。风格开始走向巴洛克。,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（后期）,Home,维琴察 查理凯弟府邸 （Palazzo Chiericati） 时间：1550年 建筑师：帕拉弟奥（15081580）,Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑（后期）,Home,佛 斯 凯 利 别 墅 （Villa Foscari ） 时间：15591560年 建筑师：帕拉弟奥（15081580）,Next,Previous
24、,文 艺 复 兴 建 筑,Home,圣弗朗采斯哥教堂 （S.Francesco Rimini),Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑,Home,格 拉 斯 府 邸 （Palazzo Grassi ),Next,Previous,文 艺 复 兴 建 筑 巨 匠,在人类历史上，文艺复兴第一次出现了灿若群星的建筑师群体。 早期 伯鲁涅列斯基佛罗伦萨大教堂穹顶、育婴院 、巴齐礼拜堂 米开罗佐佛罗伦萨美第奇府邸 盛期 伯拉孟特坦比哀多 米开朗琪罗劳仑齐阿纳图书馆门厅、罗马卡比多山市政广场 拉菲尔佛罗伦萨潘道菲尼府邸 龙巴都文特拉米尼府邸、圣马可学校 珊索维诺圣马可图书馆 晚期 帕拉第奥维晋
25、塞的巴西利卡、圆厅别墅、建筑四书 维尼奥拉教皇尤利亚三世的别墅、建筑五柱式,文艺复兴建筑特点与成就,Home,1.建筑理论方面，以维特鲁威的建筑十书为蓝本，一方面，强调人体美，把柱式构图与人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。另一方面，用数学和几何学关系如黄金分割、正方形等来确定美的比例和协调关系。以阿尔伯蒂的论建筑为代表。后期理论使古典形式变为僵化的教条，成为17世纪法国古典主义的张本，以帕拉第奥的建筑四书和维尼奥拉的建筑五柱式为代表。,Next,Previous,2.建筑设计方面，世俗类型增加。其平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。立面趋于规律化，门窗排列整齐、
26、距离相等，因而造成整齐庄严的街立面。外部造型在古典建筑的基础上，采用了灵活多样的处理手法，如立面的分层、粗石与细石墙面的处理、叠柱、券柱式、双柱、拱廊的应用，粉刷、隅石、装饰、山花的变化等等都有很大的发展，使文艺复兴建筑呈现出崭新的面貌。,3.建筑技术方面，梁柱系统与拱券结构混合应用；大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石、上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓座和圆顶；穹窿采用内外壳和肋骨；从而使结构和施工技术达到了新的水平。,4.城市和广场方面，追求庄严对称，广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质可分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞，雕像往往放在广场中央。,5.园林方面，喜欢自然、热爱乡村的风尚，及郊外别墅的大量兴建，使园林艺术有了很大的发展。,