园林构图艺术课件.ppt

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1、第二章 园林构图艺术,第一节 园林构成要素 第二节 园林造型要素 第三节 构图中的心理因素分析 第四节 园林构图艺术法则 第五节 园林的形式与风格,第一节 园林构成要素,1 山水地形 2 植物 3 建筑 4 广场与道路 5 园林小品,第二节 园林造型要素,一、点 二、线 三、形（平面的形、立体的形） 四、色彩 五、质感,一、点 （一）、点的概念： 造型要素中的点是具备形状、大小和空间位置的视觉单位。 （二）、点的特征 1、点的相对性（图） 2、点的空间性与运动感（图） 3、点的聚集性：具有集中视线、紧缩空间、引起注意的功能。,（三）点在园林中的应用 一个点可以在空间界定一个位置，可以用来标志一

2、个范围或形成某个领域的中心。 万绿丛中一点红，视轴上的纪念碑、中心花坛。,二、线 （一）线的概念 造型要素中的线是有形状、位置、方向和长度的最具个性和活力要素。 （二）线在园林中的表现 主要表现为联系和连接的作用，有明显的导向性。如道路、长廊和环境中的景观廊道，连续的绿篱，总体布局中的轴线等。,三、形 （一）、平面的形面 1、面的概念 在造型要素中点、线、面没有绝对的界限，点扩大成面，线加宽成面，面具有位置、形状、方向和虚实感。 2、面的性格 （1）几何形：给人明朗、端正、醒目、简洁的感觉，有时（正方形）会有单调、呆板的感觉。 （2）自由形：优雅、活泼、大胆、明快，运用不当，给人杂乱感。 3、

3、面的虚实以及开放性在造型中具有重要的意义。,4、面在园林中的表现： 面具有多方向延伸感，大的面常作为背景，如水面、草地、墙面。形状各异的面也可以实现园林的多样性,紧密成行的树组成垂直的平面、有间距的树或景观柱形成虚面。,（二）立体的形体 1、体的概念 体是占据三度空间的形态，具有位置、方向、形状、面积、量感， 2、体的特征： 卷起、弯曲的形状有优雅而纤细的感觉，带棱角的形状则有刚强、尖锐、粗暴的感觉。 3、体在园林中的应用： 立体花坛、雕塑、建筑等。,四、色彩 物体的色彩是对光线的吸收和反射的结果。 1、原色：无法用色彩混合出来的色。光的三原色（红、兰、绿）；色料的三原色（红、黄、蓝） 2、色

4、彩的三要素： 色相、明度和纯度（加白色纯度降低明度提高，加黑色纯度明度都降低。 3、色彩的感情与应用（略）,五、质感、 1、质感的意义和趣味 质感指人们通过触觉和视觉所感到的材料的质地和纹理等性质。 2、质感的表现： （1）要求尽量发挥素材固有的美，自然的美。 （2）质感与欣赏者的距离不同而不同。,第三节 构图中的心理因素分析,一、形态的心理感受分析： 1.形的量感分析： 形的轮廓、颜色、质地等都会影响人们对形的量的感受、判断。同样的形，颜色越深，其感觉就越重;同样的面积，三角形的感觉最大，正方形次之，圆形最小。,形的量感图,形的力感和动感图示,2、 形的力感和动感分析： 由于实际生活中对力、

5、运动的体验，使我们在看到某些类似的形态时会产生力感和动感。弧状的形呈现受力状，产生力感;倾斜的形会产生运动感。,二、空间感和场感分析： 场感是人的心理感受到的形对周围的影响范围，由于这种心理感受，使我们产生了空间感。如突出的形比凹进的形更具危险感，凹进去的形往往给人一种安全感。,三、错觉和幻觉分析： (a)同样大小的一个点由于周围要素的不同对比关系，产生大小不同的视错现象; (b)图中的平行线似乎在中间部位凸起; (c)等长的直线，垂直线似乎比水平线长; (d)图中一条断开的斜线由于水平线的干扰好象错了位，感觉不在一条直线上; (e)两个等大的正方形，一个是框架形，一个是水平线排列形，后者在视

6、觉上有扩张的感觉显得比前者要大; (f)两个等大的长方形，由于其内部两个黑色三角形的不同安排，前者显得比后者要大; (g)两个等大的圆，一个圆内画内接正方形，一个画外切正方形，后者显得比前者要大,视错实例,幻觉是由于视觉的原因，通过形引起的人的一种想象。,(a)图中隐约出现的的各种方形，交错组合，忽隐忽现;(b)图中跳动的点;(c)三维空间的幻觉。,视幻的另外一种效果就是矛盾空间。,矛盾空间图示,四.方向感分析：方向感和形体的轮廓有直接的联系:当各个方向上的比例接近时，形体的方向感较弱，反之则较强。,不同形的方向感图示,如图所示圆形的外轮廓处处一样，没有方向感;正方形的四边相等，因此两个方向的

7、方向感也相等，没有主次之分，方向感较弱;长方形的方向感:短向的方向感较弱，长向的方向感较强。,在环境设计中，可以利用方向感的原理来强化或减弱场地的轴线方向、序列等要素。当需要明确方向感时空间处理为线型，如街道空间;当需要停顿时可采用无方向或方向性较弱的圆形、正方形等，如市政广场。,五、 格式塔心理学的图形与背景（图底之分） 图的形象就称为正的形象，底的形象就称为负的形象。图与底的关系不仅仅是对立的要素。二者形成一个不可分离的整体，一个对立的统一体。 一般情况下，分辨形是图还是底，主要的看形所占面积的大小。画面中所占面积大的形容易成为底，反之，面积小的容易成为图。另外，颜色也会起到一定的作用，颜

8、色浅的如白色，容易成为底反之，颜色深的如黑色，容易成为图。图底关系对于强调主体、重点有重要的意义。 了解了这个规律，我们就能把需要突出强调的部分安排为“图”，把不需要强调的部分安排成“底”。,面积大的形容易成为底，面积小的形容易成为图,鲁宾之壶就是一个著名的图底反转的例子,鲁宾之壶,鲁宾之壶反转图,当“图”和“底”在画面中所占比重差不多时，图和底的关系并非总是很清楚，某个形即可以成为图也可以看成是底，这种现象我们称之为“图底反转”。,总体而言主要有如下几种情况图底关系能形成图形： (1)居于视野中央者; (2)水平、垂直方向的形较斜向的形更容易形成图形; (3)被包围的领域; (4)较小的形比

9、较大的形容易形成图形; (5)异质的形较同质的形容易形成图形; (6)对比的形较非对比的形容易形成图形; (7)颜色深的形容易成为图，颜色浅的容易成为底; (8)群化的形态; (9)曾经有过体验的形体容易形成图形。,环境设计中强调图底之分的原因在于真实环境中具有清晰程度不同的图底之分，在环境设计中强调图底之分，不仅符合视知觉特点、而且有助于突出想要突出的景观和建筑主题，在随意和轻松的情境中以鲜明的图底之分第一眼就抓住观众。,六、完形法则（格式塔心理学） 格式塔心理学认为： 一切心理现象的基本特征是其在意识经验中具有结构性、整体性，即格式塔性。 距离相近的各部分趋于组成整体；在某方面相似的各部分

10、趋于组成整体；彼此相属、构成封闭实体的各部分趋于组成整体；具有对称、规则、平滑的简单图形特征的各部分趋于组成整体。 格式塔的审美意义： 他认为审美视觉不是对图形各个元素的机械反映，而是通过大脑对视觉对象进行筛选，淘汰无效部分，对有意义的整体结构进行把握，然而创造性地完成审美过程。,第四节 园林构图艺术法则,构图是造型艺术的术语； 园林构图是将园林构成要素与造型要素，依据其功能要求和美学法则通过取舍、剪裁、配置与组合等方式作出统一安排的技法。 园林构图的美学法则，也称园林美的形式原理或称园林形式美法则。,园林形式美法则主要有： 一、多样与统一 是一切艺术领域中处理构图的最概括，最基本的法则。 二

11、、比例和尺度 是确定园林构图尺寸大小所遵循的法则。 三、均衡与稳定 是确定园林量感平衡、形式安定的法则。,一、多样统一,（一）、概念 （二）、园林中做到多样统一的基本方法 1、调和与对比 2、主从与重点 3、韵律与节奏 4、联系与分隔,（一）、概念 多样统一（统一与变化）： 如果把众多的事物，通过某种关系联系在一起，获得了和谐的效果，就是多样统一。 统一：意味着部分与部分及整体之间的和谐关系； 变化：则表明其间的差异。 统一与变化辩证关系： 统一应该是整体的统一，变化应该是在统一的前提下的有秩序的变化，变化是局部的（图539）。过于统一易使整体单调乏味、缺乏表情，变化多则易使整体杂乱无章、无法

12、把握。,(二）、园林中做到多样统一基本方法,前提： 根据园林绿地的性质、功能要求和景观要求，把各种内容和各种景物，因地制宜和因情制宜地合理布局，是实现园林构图多样统一的前提。,1、调和与对比,调和与对比是运用构图中某一因素中两种不同的差异以取得不同表现效果的表现形式。 构图中各种景物之间的比较，总有差异大小之别： 差异小的比较类同，组合在一起，容易协调，这类景物之间的关系便是调和关系； 差异很大，组合在一起，它们之间的关系便是对比关系；,（1）调和 调和本身就意味着统一，凡用调和手法取得统一的构图，易达到含蓄与幽雅的美。 在图纸上采用色调柔和的光影。 在园林中的应用，主要通过构景要素中的岩石、

13、水体、建筑和植物等的风格（形式、材料、线形、色彩）的一致而获得。 相似调和法 指形状基本相同的几何形体、建筑体、花坛、树木等，因其大小及排列顺序不同而产生协调感 近似调和法 也称微差协调，是指相互近似的景物重复出现或相互配合而产生的协调感。,中国美术馆微差与对比达到有机统一,微差（渐变）是按一定顺序发生、发展的、连续的、逐渐的变化。渐变一般包含着对比与调和两个因素，通过渐变的形式，把两个对立因素统一在同一个构图之中。,（2）对比 a、形象对比： 有长宽、高低、大小、精细、方圆、刚柔等等不同形象的对比。以低衬高、以小衬大、以细衬粗、以柔衬刚，以方衬圆。 b、体量对比： 把体量大小不同的物体，放在

14、一起进行比较，两个体量相同的物体分别放在两个大小不同的空间内进行比较，能予人以不同的量感，产生的“大中见小”和“小中见大”的效果。体量不同，但比例相同的物体放在一起，较易达到和谐的目的。 c、方向对比： 在园林规划设计中的主副轴线形成平面上方向的对比；山与水形成立面上方向的对比。方向对比取得和谐的关键是均衡。 d、空间开合收放的对比： 合者，空间幽静深邃；开者，空间宽敞明朗；在前后空间大小的对比中，景观效果由于对比而彼此得到加强。,e、明暗的对比： 光线的强弱造成空间明暗的对比，加强了景物的立体感和空间变化。“明”给人以开朗活跃的感受，“暗”给人以幽深与沉静的感受。明暗对比强烈的空间景物易使人

15、振奋，明暗对比弱的空间景物易使人宁谧。 f、虚实对比： 虚予人以轻松，实予人以厚重。山水对比，建筑与庭院对比。虚实的对比，使景物坚实而有力度，空凌而又生动。 g、色彩对比： h、质感对比： 利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感，造成对比，增强艺术效果。即使植物之间也因树种不同，有粗糙与光洁、厚实与透明的不同，产生质感差异。 j、疏密对比：给景观增加韵律感。 k、动静对比： 动是绝对的，静是相对的，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。,（3）调和与对比的关系 调和与对比的区别就在于差异的大小，前者是量变，后者是质变，因而就成了矛盾的对立面，异质成分多，对比关系占主导。应想办法统一。相

16、似关系占主导时，形体、色彩、质感等方面产生的微小差异称为微差。当微差积累到一定程序后，相似关系便转化为对比关系。 调和与对比在园林构图中是达到统一的两个对立面，各以对方的存在为自己存在的前提。园林中强调的是对立因素之间的渗透与协调，而不是对立面的排斥与冲突。调和景物在构图中所占的比例要大，而对比是指与大量调和的景物进行对比。,路的颜色和四周形成鲜明的对比,挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的方向对比，体现了空间的深远、开阔,虚实空间对比,疏密空间对比,近似协调 用方形、长方形组合的庭园绿地，显得总体调和统一，又有大小、高低、色彩的变化。,2、韵律与节奏,（1）韵律： 原指诗歌中的声韵和节律，是

17、一种有规律的变化，重复是产生韵律的前提。 （2）节奏： 是音乐术语，音响运动的轻重缓急形成节奏，节奏变化复杂，通过强烈的节奏，能使人产生高山流水的意境。,（3）韵律的产生： 园林中韵律是由构图中某些要素有规律地连续重复产生的。（图） （4）韵律美的特征：条理性、重复性和连续性。 （5）韵律的主要形式：简单韵律、交错韵律、渐变韵律、起伏韵律、拟态韵律（图）,花架的支柱便是简单韵律,交 替 韵 律,渐变韵律,起伏韵律,拟 态 韵 律,3 主从与重点,（1） 建立良好的主从关系是达到统一的重要手段 在众多的构景空间中，必有一个空间在体量上或高度上起主导作用，其它大小空间起陪衬或烘托作用。同样，在每个

18、空间中也一定要有主体与客体之分，主体是空间构图的重心或重点，也起主导作用，其余的客体对主体起陪衬或烘托作用。主次分明、相得益彰，才能共存于统一的构图之中。,主从与统一： 各要素平均分布即使整齐但显得松散单调。 有主有次有核心和外围的差别有利于形成有机的整体。图,在园林构图中常采用对位与呼应的手法以取得主从关系的联系，采用对比与衬托的手法以显示两者的差异。 a、 对位 是通过关系线（包括有形的和无形的轴线）按一定的规律处理各组成部分相互间的位置关系。 常见的对位关系线，可以是轴线、圆形、方形、矩形、三角形等，规则式构图的主体位于其几何中心，自然式的位于其自然重心。 b、 呼应 是指组成部分之间在

19、对位上的主从关系，采用呼应的关系引导对位，以取得主从之间的联系，使构图统一协调。呼应的手法较多，有布局上的呼应、造型风格上的呼应、种植上的呼应、色彩上的呼应。,（2）重点处理 对园林中的主体和主要部分（出入口、主景区、主景、重要道路、广场、建筑、水体）采用重点处理，可使其更加突出， 对园林中的关键部位（道路交叉口、转折处、游人视线的焦点，大草坪、水面、密林的边缘采用重点处理，可以打破单调，加强其表现力。,3 联系与分隔,（1）联系： 联系多用于变化中求统一，分隔多用于统一中求变化。联系分为两种： 1、有形的联系：道路、廊、水系等交通方面的联系，通过景窗漏窗等空间渗透。 2、无形的联系：景观上相

20、互呼应、相互对称相互对比，使构图上体现统一协调效果的内在联系。 （2）分隔： 联系是把不同景区、功能区、景点分隔开，形成各自特色。,二 比例与尺度,1、比例 比例是使得构图中的部分与部分或整体之间主要联系的手段（在建筑中比例是建筑形态本身的比例、建筑整体与局部之间的比例、局部与局部之间的比例。） （1）园林中的比例，包含两方面的含义 a、指园林景物、建筑物整体或某局部本身的长、宽、高之间的大小关系； b、指园林景物、建筑物整体或某局部之间的大小关系。 比例只能表明各种对比要素之间的相对数比关系，缺乏真实的尺度感。,（2) 比例是通过一定的数学和几何关系来体现 黄金分割比： 在一条线段上取一点，

21、使全线段与被分割的长线段之比，等于这根被分割的长线段与被分割的短之比。 AB:AC=AC:CB=1:0.618 如：五角星的每一根长线与短线的比例、人体身高各线段比、身宽各线段比、两手平举的各线段之比都符合黄金分割律。 人们的审美观念及审美习惯都在发生变化，黄金分割也并非永恒不变的形式美的比例，现代还出现了探求美的比例的新的数比关系，如等差数列比、等比数列比及费波纳奇数列比等。,大,（3）影响比例的因素 a、比例与功能有一定的关系； b、不同比例的形体具有不同的形态情感；下表 c、比例受工程技术和材料的影响；（中国古典建筑以柱径为模数） d、比例受几何学的影响。下图,景物本身宽与高的比例不同给

22、人的感受也不同,2、尺度 整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。必须用不变因素与可变因素进行对比：常以人作为标尺，偶尔也用与人密切相关的凳子、栏杆、踏步等作为辅助标尺。 （1）园林中的尺度包含两方面的含义： 绝对尺度：可以用数字表示的实际尺寸。 相对尺度（尺度感）：指人的心理尺度，体现人对眼前景物空间尺度的心理感受。如中国古典园林中“小中见大”手法之一：“占边把角让心”。,（2）影响尺度的因素： a、功能决定尺度；（人体工程学） b、尺度感受环境尺度的影响；如尺度感受人、栏杆、踏步等尺寸较为固定的元素的影响；,不同的感受,比例和尺度在景观设计中往往是复杂的，它牵扯到人们视野范围

23、内所有物体之间的关系问题。在规划设计中从局部到整体、从个体到群体到环境，相互之间的比例关系与客观所需的尺度能否恰当地结合起来，是园林艺术设计成败的关键。 一般来说景物在不同的环境中，应有不同的尺度，在特定的环境中应有特定的尺度。,在大空间里赏景会有雄伟、壮观之感,在习惯大小的空间里赏景会感到自然、舒适,在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感,雕塑体积与体育馆的规模相协调,小桥不足一米半，与小溪相称,三 均衡与稳定,(一)、均衡：（水平方向） 均衡是部分与部分或整体之间所取得的视觉力的平衡（图5-42） 不平衡的物体或造景：使人产生燥乱和不稳定感，亦即危险感。 均衡的物体或造景：能促成安定，防止不安

24、和混乱，给景物外观以魅力和统一。,1、均衡的类型： （1）对称均衡： 特点： 一定有一条或多条轴线； 景物在轴线的两边作对称布置。 相关概念： 绝对对称：如同镜面反映一般。 拟对称：总体上是一致的，某些局部却存在着差异。 对称均衡：指由对称布置所产生的均衡，引起人们心理上产生理性的严谨，条理性和稳定感。 （2）不对称均衡： 自然界中绝大多数的景物是以不对称均衡存在的。 在园林布局上，重量感大的物体离均衡中心近，重量感小的物体离均衡中心远，二者因而取得均衡。 不对称均衡布置，予人以轻松活泼的美感，充满着动势，故又称为动态平衡。,对 称 均 衡,对 称 均 衡,（二）、稳定：（垂直方向） 为达到形

25、式的安定感，一般做到下重上轻的感觉，如体量下大上小、颜色下深上浅等。 如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面来处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。 但只要安全稳固适当的创造惊险感也是可以的。,第五节 园林的形式与风格,园林的内容与形式的关系： 辩证法认为内容与形式是矛盾的统一体，内容居于决定性的地位，形式必须反映内容，但同样的内容不一定用同样的形式。 一、园林的规划形式 1、规则对称式 2、规则不对称式 3、自然式 4、混合式,1、规则对称式 其特点强调整齐、对称、均衡。有明显的主轴线，在主轴线两边的布置是对称的。 优点:

26、整洁明朗、富丽堂皇。 缺点：缺乏自然美，一目了然，欠含蓄，管理费工。 2、规则不对称式 其特点是绿地的构图是规则的，但没有对称的轴线，空间布局比较灵活。林木的配置多变化，不强调造型，绿地空间有一定的层次和深度。适用于街头、街旁、以及街心块状绿地。,3、自然式 又称风景式园林。布局以模仿自然山水和植物群落为主。其主要特点是没有明显的主轴线，地形起伏富于变化，道路、广场、水体的轮廓线自由曲折，无轨迹可循。植物配置没有固定的株间距，不强求造型。,4、混合式 综合规则与自然两种类型的特点，把它们有机的结合起来。混合式有两种形式，一是在规则式园林中加入自然式布局，另一种是在自然式园林中加入规则式布局。

27、现代园林布局中常用的手法是在园林建筑周围或构图中心采用规则式布局，在远离主要建筑物的部分，采用自然式布局。这种形式既可发挥自然式园林丰富多彩，变化无穷的特点，又能创造出整齐明朗、色彩鲜艳园林景观。,规则式园林与自然式园林在整体布局手法和各个要素的处理上都明显不同，因而具有显著差异的特征，现列表如下：,二、影响园林规划形式的因素 1、使用功能即生活方面的需求（街道、体育场规则式） 2、基地自然条件与环境条件（平地、面积小、管理要求细致、建筑多、四周环境规则式优选规则式） 3、意识形态与审美观,三、园林风格 指反映国家民族文化传统、风俗民情、地方特点和时代特征甚至个人风格的园林艺术形象特征。,1、

28、从民族文化传统、风俗民情来看 世界古典园林可划分为三大园林体系，欧洲园林、伊斯兰园林、中国园林。 欧洲园林以法国古典主义和英国风景式园林为主要代表，前者受人定胜天思想的影响，为规则式、园林气势恢弘，视线开阔，体现一种庄重典雅、雍容华贵的气势，后者是受浪漫主义思潮及诸多因素的影响而出现的，体现一种自然天成，返璞归真的艺术境界。 伊斯兰园受气候干旱、炎热及伊甸园中关于天堂的描述的影响，以十字形庭院为典型的布局方式，封闭建筑和特殊节水灌溉系统相结合，富有精美建筑图案和装饰色彩的阿拉伯园林。 中国园林体系以中国和日本为代表，受天人合一思想的影响，以非规则式为基本特征，是建筑与环境有机结合，富诗情画意的

29、写意山水园林。,2、从地方特点来看 由于我国幅员辽阔，气候多样，明清时期私家园林逐渐分化为三大地方风格，为北方园林、江南园林、岭南园林，其风格特点主要体现在：造园要素的用材；如石料、植物的不同。造园要素的形象和技法；如建筑形象，叠山技法。园林总体规划；如园林空间的布局。,3、从时代特征来看： 中国古典园林与现代园林比较 中国古典园林： 以追求视觉的景观之美和精神的寄托为主要目的，诗情画意。 中国现代园林：,把过去孤立的、内向的园转变为开敞的、外向的整个城市环境。从城市中的花园转变为花园城市。 园林中建筑物的密度减少，以植物为主的景观取代了以建筑为主的景观。,现代园林的特征,丘陵起伏的地形和建立

30、草坪，代替大面积的挖湖堆山，减少土方工程和增加环境容量。 新材料、新技术、新的园林机械，在园林中的应用越来越广泛。,生态透水砖,自嵌式景观挡土墙,环保塑木,景观膜, 强调功能性、科学性与艺术性的结合，用生态学的观点去进行植物配置。,体现时代精神的雕塑，在园林中的应用日益增多。,4、从个人风格来看： 由于他们个人出身、生活经历、文化教养、思想感情的不同，又因为创作时主题形成的特殊性和表现方法的习惯性，因而不同的作品便形成不同的风格。 5、当今还出现了：极少主义；后现代主义；新古典主义、解构主义等风格的园林 。 启示：在当今世界交流广泛，文化艺术多元化的趋势下，园林风格应该在因地制宜的前提下，随时

31、代的发展，科技的进步及文化艺术的变革而发展变化。,极少主义风格特征 1、非人格化，属于客观化。 2、工业用的材料，尤其是工业新材料用到雕塑中来。 3、创作手段。大多数艺术家采用工业生产的方式来制造作品，突出了现代工业气息。 4、形式特征简约、明晰、外向，追求单一性，不做任何表面装饰，具有纪念碑式的风格。,后现代主义风格特征 后现代代表的是一种克服危机的希望和努力。 1、 强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。 2、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。 3、强化设计手段的含糊性和戏谑性。,1972年文丘里设计的富兰克林庭院，不是在遗址上对原有建筑物的重建，而是以其“幽灵式”的想象，采用一

32、个模拟原有建筑的不锈钢骨架，创造出一种特殊的效果历史（图1）。,新古典主义的设计风格 就是经过改良的古典主义风格。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的机理和装饰，简化了线条。新古典主义的灯具则将古典的繁杂雕饰经过简化，并与现代的材质相结合，呈现出古典而简约的新风貌，是一种多元化的思考方式。将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观念和文化品位。,解构主义的设计风格,解构主义设计的代表人物有弗兰克盖里、伯纳德屈米等。80年代，屈米以巴黎维莱特公园的一组解构主义的红色构架设计声名鹊起。该组构架由各自独立、互不关联的点、线、面“叠印”而成，其基本的部件是10m*10m*10m的立方体，上面附加有各种构件，形成茶室、观景楼、游艺室等设施，完全打破了传统园林的概念。,复习题,1、园林的构成要素有哪些？ 2、园林的造型要素是哪些？ 3、概念：园林构图 4、园林形式美原则主要有哪些？ 5、谈谈你对多样统一规律的理解，并谈谈在园林中怎样做到多样统一？ 6、分析形式美各原则在韶关学院绿地中的应用。（图文结合，30页以上PPT ） 7、园林规划设计的形式有哪些？各有什么特点，在园林中怎样确定其规划设计形式？ 8、谈谈你对园林风格的认识及启示,