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1、当代文学史绪言,现代文学史(1917-1997) 现代文学史-当代文学史-新时期文学 20世纪中国文学史-陈平原等提出新文学史概念,一 冷战格局与社会主义的文化战略,1947年，美国政论家沃尔特李普曼出版一本叫冷战的小册子，此后，“冷战”一词便广泛为美国报界和政界所采用。“冷战”指的是除军事进攻外的一切敌对活动。冷战体制只得是美国对苏联建立的军事上遏制、政治上对抗、经济上封锁、组织上包围的体制。战后40多年立美苏两大政英之间在政治、经济、军事、外交、意识形态等方面进行的紧张激烈的对抗。,进入90年代，美苏两大军事集团对峙的冷战格局中结了。但是持续40多年的东西方冷战思维模式或认识框架，仍然在现
2、实国际关系中表现出来。美国为代表的西方国家依循“冷战思维”行事的现象屡见不鲜，,其反映在： （1） 继续推行把西方价值观强加给不同发展模式的国家的战略。 （2） 加强冷战时期形成的同盟关系，把俄、中等国作为潜在对手加以围堵。 （3） 维护霸权，谋求美国独霸的国际政治经济新秩序。 冷战后，世界多极化趋势在加速发展，由一两个大国或大国集团操纵和主宰其他国 家命运的时代一去不复返了。美国继续按“冷战思维”行事，有悖于和平与发展的时代潮流。,1949年中华人民共和国的成立，是一个重大的历史事件。对于世界来说，这一事件意味着一个具有社会主义的社会性质并且奉行着共产主义意识形态的民族国家的诞生。,这个国家
3、一诞生，就面临着业已在世界范围内全面展开的冷战格局，这样的格局构成了新中国的极为严峻的生存背景，也在很大程度上制约了它的国家实践。对中国自身而言，这一事件无疑又意味着国内的政治、经济、社会、文化等一切方面均都发生了翻天覆地的巨大变化，这些变化，无不是在中国共产党的领导之下所发生的.,正是在这样的意义上，作为一个相当重要的领域，中国当代文学自然也是中国共产党“使中国革命化”的一个重要方面，是“中国共产党努力改造中国社会”这一巨大历史工程的重要组成部分。,在世界性的冷战背景下，社会主义中国文化战略的构想与实践无疑会呈现出相应的历史特点。在新中国正式成立之前的1949年6月30日，毛泽东为纪念中国共
4、产党诞生28周年所发表的论人民民主专政已经充分体现出“冷战思维”的特点。,论人民民主专政所阐述的，已经不仅仅是新民主主义论所指出的“中国革命是世界革命的一部分”，而主要是在回顾从孙中山以来中国革命历史的基础上，总结出“联合苏联，联合各人民民主国家，联合其他各国的无产阶级和广大人民，结成国际的统一战线”的历史经验，从而提出适应于当时的冷战格局并被毛泽东概括为“一边倒”的国家战略：,积四十年和二十八年的经验，中国人不是倒向帝国主义一边，就是倒向社会主义一边，绝无例外。骑墙是不行的，第三条道路是没有的。我们反对倒向帝国主义一边的蒋介石反动派，我们也反对第三条道路的幻想。,我们在国际上是属于以苏联为首
5、的反帝国主义战线一方面的，真正的友谊的援助 只能向这一方面去找，而不能向帝国主义战线一方面去找。,苏联共产党就是我们最好的先生，我们必须向他们学习。,很显然的，在这样的思想指导之下，1949年中华人民共和国成立之后社会主义中国的文化实践，也必然地采取了“一边倒”的文化战略。“在1949至1957年时期，中共领导内部在采用苏联模式的社会主义这一问题上是普遍一致的。这个模式提供了国家组织的形式、面向城市的发展战略、现代的军事技术和各种各样特定领域的政策和方法”，作为一个特定的社会领域，文化领域相应地也在总体上采取了“苏联模式”。“走俄国人的路，政治上如此，文学艺术上也是如此”。,二 冷战制约下的文
6、学实践,（一）这一时期，文学领域一系列政策的颁布及调整，经常有着苏联的影响。 这一点，正如当时的文艺界领导人周扬在1952年所说的：“斯大林同志关于文艺的指示，联共中央关于文艺思想问题的历史性决议，日丹诺夫同志的关于文艺问题的讲演，以及最近联共十九次党代表大会上马林科夫同志的报告中关于文艺部分的指示，所有这些，为中国和世界一切进步文艺提供了最丰富和最有价值的经验，给予了我们最正确的、最重要的指南”。,周扬,周扬（男）（19081989）原名周运宜，字起应。笔名有绮影、谷扬、周苋等。湖南益阳人。1928年毕业于上海大夏大学，同年冬留学日本。1930年回上海，参加领导中国左翼文艺运动。曾任左联党团
7、书记、文化总同盟书记、文学月报主编。,期间主要介绍苏联文艺理论。1936年提倡“国防文学”，与鲁迅、胡风等提出的“民族革命战争的大众文学”发生著名的“两个口号”的论争。1937年到延安，历任陕甘宁边区教育厅长，鲁迅艺术文学院院长，中央文委委员，延安大学校长。抗战胜利后，任华北联合大学副校长。后相继任中共晋察冀中央局宣传部长、华北局宣传部长。,1949年与郭沫若、茅盾等筹备。召开了全国第一次文代会。中华人民共和国成立后，一直担任文化宣传方面的领导工作，主要担任中共中央宣传部副部长、文化部副部长等职。他是五六十年代中国大陆文艺界的实权人物，具体领导了中共中央部署的各种文艺运动和思想斗争，发表了许多
8、重要的文艺讲话,。“文革”初受到政治性批判，并被监禁。“文革”后得到平反重新复出，担任过文联主席。中宣部副部长等职。1983年因发表关于马克思主义几个理论问题的探讨，涉及“人道主义”和“异化”的问题而遭胡乔木等人的批判，后长期卧病。,他的很多论述带有不同时代强烈的政治色彩，是个争议较大的人物。 鲁迅、胡风、丁玲、冯雪峰等人都有过过节。,（二）在文学体制方面，第一次文代会所建立的中华全国文学工作者协会及其在1953年所更名的中国作家协会正是脱胎于苏联的作协体制。,（三）这一时期，苏联文学中“社会主义现实主义”的创作原则在中国成为文学创作的最高规范。,（四）冷战背景对这一时期中国文学的制约，还表现
9、于对文学资源的限定上。,1949年10月人民文学的“发刊词”曾对翻译作品提出这样的要求： 我们的最大的要求是苏联和新民主主义国家的文艺理论，群众性文艺运动的宝贵经验，以及卓越的短篇作品；其次是资本主义国家的革命的进步的作品和文艺批评以及欧美古典文学的批判的现实主义的作品，1,三文学与大学互哺关系的全面中断,（一）文学与大学曾经有过非常亲密的关系,在“五四”时期，或者说，在新文学第一个十年，文学与大学的关连可谓异常密切。北京大学与新青年、新潮这两份立足于北大校园的刊物，从理论到创作两方面都是新文学的策源地。,在20年代，著名的“闻一多的客厅”，也为新诗的发展做出了独特的贡献。闻一多回国后，任职于
10、北京国立艺术专门学校，他的家则成为北京青年诗人聚会的场所，这些青年诗人也大都是北京各大学的师生。当时北京诗人有徐志摩、闻一多、朱湘、刘梦苇、孙大雨、饶孟侃、杨子惠、朱大枬诸先生。为办诗刊，大家齐集在闻先生那间小黑房子里，高高兴兴的读诗。或读他人的或读自己的，不但很高兴，而且很认真。,进入30年代，情形开始发生变化。以上海为中心的“左翼文学”开始脱离大学。但以北大为中心的京派文学则仍与大学血肉相连。,例如，其时任教于北京大学西洋语言文学系的朱光潜，在家中举行“读诗会”，每月一至两次，经常参加者有梁宗岱、冯至、孙大雨、罗念生、周作人、叶公超、废名、卞之琳、何其芳、徐芳、朱自清、俞平伯、李健吾、林庚
11、、曹葆华、冰心、凌叔华、林徽因、周煦良、萧乾、沈樱、杨钢、沈从文、张兆和等，基本上是北京大学、清华大学或燕京大学的师生。何其芳、卞之琳、孙大雨、周煦良、萧乾等人可以说就是从这个“读诗会”走出的。,抗战时期，新文学的“大学传统”在以延安为中心的“解放区”受到蔑视和排斥，但在西南联大，文学创作与大学之间的互哺关系仍有典型表现。汪曾祺成为著名作家得力于西南联大，“九月派”中的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉均出身于西南联大。,当时在西南联大中文系和外文系任教者有闻一多、朱自清、杨振声、沈从文、陈梦家、李广田、冯至、卞之琳等新文学著名作家，他们在校园内营造一种良好的文学氛围。不少论者在论及汪曾祺、穆旦等人的
12、文学道路时，都强调大学生活的重要作用。“,“当穆旦和一批青年诗人，在30年代末、40年代初在昆明西南联大开始创作的时候，他们既受到前辈诗人们的影响，又受到西方现代派诗人里尔克、叶芝、艾略特和奥登等人的熏陶。联大校园内的空气是活跃而自由的。,1949年以后，文学创作与大学之间的关系被切断。强调从工农兵中培养作者，则意味着创作主体的“文化素质”已无足轻重，重要的是其“政治思想”、“阶级意识”。这样一来，创作者整体的文化素质相对于1949年以前，便有了云泥之别。边扫盲边写小说，在根本不知小说为何物时就开始写长篇小说，此种情形也并非个别。,曾经十分著名的长篇小说高玉宝的作者高玉宝就有这样的自述：“我开始写高玉宝的时候，虽然已是一个中国人民解放军的战士，但因入伍不久，特别是在当时行军打仗的情况下，还没来得及学习一些政治理论-特别是当时自己还不知道什么是小说，不知道书中的人物和情节可以塑造,”；“首长不仅鼓励我为革命而写作，提高我的政治思想水平，并且具体的指导我怎样写作。为了克服文化低的困难，许多同志都帮助我认真学文化。从此，我就一面行军打仗，一面抓紧时间学文化、写书。不会写的字，我就画符号代替。”,